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文字部 字體設計的這些與那些! 版權信息
- ISBN：9787520717601
- 條形碼：9787520717601 ; 978-7-5207-1760-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
文字部 字體設計的這些與那些! 本書特色
適讀人群 ：字體設計從業者、平面設計師、專業學生、字體設計愛好者字體設計要有工匠精神，如何尊重原創又加入新意？ 從單字到整體，字體排布如何呈現氛圍感？ 中日韓字型各自為政，字體如何表達，才能找到眾人都認同的表情？
一款字體可能優雅如和服女子，可能陳舊似發霉，如何設計出有表情的文字？ 用于警示的字體、用于引導的字體，如何設計才能表現街頭字體的功能？ 留白處也是文字，如何利用空白來讓作品完美？ 文字時時在我們的日常生活中，如何設計自己的地域文字？ ………
本書向我們揭開字體設計背后不為人知的故事。
是平面設計師、字體設計專業學生、字體愛好者不可多得的設計美學讀本。
……………………………………………………………………………………………………………………………………………..
全方位的字型解剖書：包括印刷文字設計、屏幕字體制作、街頭字體標示、電影標題設計。
大師級字體設計師聯合開講：鳥海修、藤田重信、馬修·卡特、西塚良子、高田裕美、大曲都市、小林章、鈴木功、竹下直幸、服部正貴、赤松陽構造、今田欣一
大師對談精華：小宮山博史（字體史研究者）×藤田重信（字體設計生涯四十年）×鳥海修（字游工房創辦人）×小林章（日本歐文字體**人）×祖父江慎（日本平面設計名家）
文字部 字體設計的這些與那些! 內容簡介
鳥海修∣制作像水與空氣那樣的字體
高田裕美∣人人都能輕松閱讀的字體
森澤文研∣日本造字公司的設計哲學
藤田重信∣比起好看的字體，更希望字體能活起來
竹下直幸∣街邊字體是被怎樣運用的呢
小林章∣留白的部分也是文字
鈴木功∣反映地域文化的字體誕生記
小冢昌彥∣腦子里一邊想著起源字，一邊思考優選的字形
馬修·卡特∣字體的魅力在于有沒有被很好地使用
大曲都市∣我是這樣成為字體設計師的
巖田公司+橋本和夫∣制作字體時應該思考的事
西冢涼子∣要創新，就得去回顧文字的歷史
服部正貴∣Adobe字體團隊的工作
赤松陽構∣走進電影標題設計的工作
typeKIDS∣追尋從金屬活字到數碼字體的軌跡
雪朱里∣揭開“機械雕刻用標準字體”制作的幕后故事
小宮山博史+藤田重信+鳥海修+小林章+祖父江慎∣字體設計的這些與那些
不管是紙上的文字、街頭廣告牌的標示，還是計算機內建的字型，甚而電影銀幕上的片頭標題和字幕，一定是經某位設計師之手設計而成。
如果我們能了解這款字型的制作背景，以及創作者的思想、表達方式，生活中無所不在的文字必定會變得豐富而有趣。本書匯集了日本專業平面設計出版社Graphic社很精華的字體專題紀錄，專業字體設計師講述字體設計背后不為人知的故事，以及靈活運用和鑒賞字型的訣竅，是字體設計從業者、平面設計師、專業學生、字體設計愛好者不容錯過的專業美學讀本。
文字部 字體設計的這些與那些! 目錄
譯 序
前 言
01 鳥海修 字游工房
Hiragino 字體是這樣誕生的／請關注曲線的部分／
游明朝是Hiragino 的反作用？／
設計明朝體*重要的事情／讀了漱石后做的字體／
假名和漢字／好的字體是怎樣的？ ⋯⋯⋯⋯ 001
02 高田裕美 Typebank
人人易于閱讀的字體／
由模擬器獲得的體驗／
學參字體， 要注意這些地方 ⋯⋯⋯⋯ 017
03 森澤文研
研究文字的公司／觀察字體的“口”／
辨別字體好壞的要點 ⋯⋯⋯⋯ 027
04 藤田重信 Fontworks
喜歡的字體會變化／筑紫老明朝體召喚來的圓頭體／
比起好看， 更希望字體能活起來／
再現活字印刷的油墨擴張感／
公開“今后計劃” ⋯⋯⋯⋯ 037
05 竹下直幸
制作新的新聞明朝體／字體是這樣來辨別的／
街頭的字體是怎樣被運用的呢？／
日文字體的區別方法／用字體去冒險！⋯⋯⋯⋯ 047
06 小林章 Monotype
白色的部分也是文字／以什么為基準呢／
目測對齊是什么？／
白和黑的感覺 ⋯⋯⋯⋯ 057
07 鈴木功 Type Project
地域特色字體的誕生／就像畫漫畫肖像那樣繪制文字／
目標尺寸很重要／用在名古屋人都熟悉的企業里／
面向憧憬的未來全力投球 ⋯⋯⋯⋯ 067
08 小塚昌彥
片假名所占的比例／文字的圖案化／
只要重新調整下位置／
橫排假名的可能性 ⋯⋯⋯⋯ 077
09 馬修·卡特 Matthew Carter
專用字體的設計／手寫體的設計／
屏顯字體與印刷字體／
沒有“好的字體”嗎？ ⋯⋯⋯⋯ 087
10 大曲都市 Monotype
Metro 的復刻／復刻的起因／
我是這樣成為字體設計師的 ⋯⋯⋯⋯ 097
11 株式會社巖田 IWATA
巖田這家公司／字庫制作的流程／參觀制作現場／
“新楷書”的開發過程／
制作字體時應該考慮什么 ⋯⋯⋯⋯ 107
12 西塚涼子／服部正貴 Adobe Systems
字體團隊的工作／ Kazuraki 的挑戰／
源之角黑體的登場／轉機的到來 ⋯⋯⋯⋯ 117
13 赤松陽構造 電影標題設計
標題設計的工作／完成電影標題的過程／
表現出文字書寫的氣勢／標題帶給電影的影響／
持續繪制了一年的工作／*重視的點 ⋯⋯⋯⋯ 127
14 typeKIDS 今田欣一和伙伴們
回顧體驗金屬活字／輸出技術令字體有所改變／
數碼字體也是從手寫開始／
解開字體歷史的繩結 ⋯⋯⋯⋯ 137
Special Report
“機械雕刻用標準字體”到底是什么？／機械雕刻和字體／
機械雕刻用標準字體的誕生／是誰設計的呢？／
拜訪東京工業雕刻協同組合／走近星野清先生／
和字體一起成長的“字體博士”／“砂糖”盒子里⋯⋯／
機械雕刻的現場／表現的技術與字體 ⋯⋯⋯⋯ 147
前 言
01 鳥海修 字游工房
Hiragino 字體是這樣誕生的／請關注曲線的部分／
游明朝是Hiragino 的反作用？／
設計明朝體*重要的事情／讀了漱石后做的字體／
假名和漢字／好的字體是怎樣的？ ⋯⋯⋯⋯ 001
02 高田裕美 Typebank
人人易于閱讀的字體／
由模擬器獲得的體驗／
學參字體， 要注意這些地方 ⋯⋯⋯⋯ 017
03 森澤文研
研究文字的公司／觀察字體的“口”／
辨別字體好壞的要點 ⋯⋯⋯⋯ 027
04 藤田重信 Fontworks
喜歡的字體會變化／筑紫老明朝體召喚來的圓頭體／
比起好看， 更希望字體能活起來／
再現活字印刷的油墨擴張感／
公開“今后計劃” ⋯⋯⋯⋯ 037
05 竹下直幸
制作新的新聞明朝體／字體是這樣來辨別的／
街頭的字體是怎樣被運用的呢？／
日文字體的區別方法／用字體去冒險！⋯⋯⋯⋯ 047
06 小林章 Monotype
白色的部分也是文字／以什么為基準呢／
目測對齊是什么？／
白和黑的感覺 ⋯⋯⋯⋯ 057
07 鈴木功 Type Project
地域特色字體的誕生／就像畫漫畫肖像那樣繪制文字／
目標尺寸很重要／用在名古屋人都熟悉的企業里／
面向憧憬的未來全力投球 ⋯⋯⋯⋯ 067
08 小塚昌彥
片假名所占的比例／文字的圖案化／
只要重新調整下位置／
橫排假名的可能性 ⋯⋯⋯⋯ 077
09 馬修·卡特 Matthew Carter
專用字體的設計／手寫體的設計／
屏顯字體與印刷字體／
沒有“好的字體”嗎？ ⋯⋯⋯⋯ 087
10 大曲都市 Monotype
Metro 的復刻／復刻的起因／
我是這樣成為字體設計師的 ⋯⋯⋯⋯ 097
11 株式會社巖田 IWATA
巖田這家公司／字庫制作的流程／參觀制作現場／
“新楷書”的開發過程／
制作字體時應該考慮什么 ⋯⋯⋯⋯ 107
12 西塚涼子／服部正貴 Adobe Systems
字體團隊的工作／ Kazuraki 的挑戰／
源之角黑體的登場／轉機的到來 ⋯⋯⋯⋯ 117
13 赤松陽構造 電影標題設計
標題設計的工作／完成電影標題的過程／
表現出文字書寫的氣勢／標題帶給電影的影響／
持續繪制了一年的工作／*重視的點 ⋯⋯⋯⋯ 127
14 typeKIDS 今田欣一和伙伴們
回顧體驗金屬活字／輸出技術令字體有所改變／
數碼字體也是從手寫開始／
解開字體歷史的繩結 ⋯⋯⋯⋯ 137
Special Report
“機械雕刻用標準字體”到底是什么？／機械雕刻和字體／
機械雕刻用標準字體的誕生／是誰設計的呢？／
拜訪東京工業雕刻協同組合／走近星野清先生／
和字體一起成長的“字體博士”／“砂糖”盒子里⋯⋯／
機械雕刻的現場／表現的技術與字體 ⋯⋯⋯⋯ 147
展開全部
文字部 字體設計的這些與那些! 節選
已經無法再做正文字體了嗎？
祖父江—出席這次座談會的各位，都是長期活躍在字體設計、字庫制作領域里的名人，同時又是東京TDC獎“字體設計獎”的評審成員，我想應該可以說是洞悉文字的過去、現在、未來的吧。東京TDC獎的參與者有很多都是年輕的設計師，各位對于*近的投稿作品有什么感想嗎？
小宮山—西文字體中，有很多投稿是正統的正文字體。相對來說，日文的正文字體在大幅減少，取而代之的是標題類字體，也就是說以裝飾為目的的字體很多。
鳥！淖煮w確實很少啊。
小宮山—我覺得，這也如實反映了歐美國家和日本對于字體設計看法的差異。現在日本有大約2000款標題字體，再加上那些免費字體，數量就更多了，也許有5000款左右。我是不太想說別人的壞話，但不得不說，這些大多都是沒有也無所謂的。
鳥！脟栏癜。
小宮山—不過，你也是這么想吧？這些字體不過是讓字體目錄看上去更豐富而已。從歷史發展來看，基本都不怎么會被用到，就自然消失了。反而是那些正統的正文字體越來越難以制作；蛘哒f字體設計師無法制作這類字體的狀況正在延續。至少我是有這種印象。
祖父江—原來如此啊……
小宮山—范圍說得大一些的話，活字字體——我把數碼字體統稱為“活字字體”——是傳播這個國家的文化、思想、技術的。換個說法，就是能承擔這個任務的才能叫字體；谀承┠康亩O計的也是字體，但對于標題字體，完全看不到*關鍵的目的性。我覺得這對于字體設計并不是好事。
祖父江—這會是暫時的潮流嗎？
小宮山—不知道。如果是暫時的倒好了，但在不遠的未來，這樣的趨勢也許會持續一段時間。不過，說到底這也只是我的個人印象。反過來我其實很想知道，其他字體設計師或者平面設計師是怎么想的。
藤田—小宮山先生說得在理，我覺得原則上是正確的。但另一方面，字體使用者也會有一些他們的需求。我
在字體制作公司工作，所以幾乎每天都會聽到客戶反饋的聲音。小宮山先生所批判的標題字體，大家反而是希望越多越好。當然，抓眼球的標題字體是隨著時代的變化，開發、消失、再開發、再消失……這樣循環往復吧。
小宮山—嗯，難以流傳下去。
藤田—從另一個角度看的話，也可以說是敏感地反映了時代風潮吧。不僅有夏目漱石那樣偉大的小說家，在各自的時代備受關注的暢銷書作家也是有必要存在的。從豐富時代的角度來看。
鳥海—我的想法和小宮山先生類似。字游工房的方針就是“制作基本款字體”，所以就一直有想要增加這類字體的念頭。比如書籍設計師平野甲賀就曾向我強烈要求說：“做個能用一百年的字體吧！”我本人也希望如此。不過，藤田先生說的道理，我也是非常理解的。但我還是希望，制作基礎款字體、正統字體的人再多一些就更好了。
小宮山—你說的不僅僅限于東京TDC獎吧？
鳥！前。谌瘴淖煮w設計的世界里，我常這么想。*近“森澤字體大賽”（新名稱為“森澤字體設計評選”）又重新舉辦了。這本來是非常令人高興的事情，但遺憾的是，不太能感受到人們對正文字體的關注度。
祖父江—因為制作正文字體是比較麻煩的事吧？
鳥！c其說是麻煩，還不如說有很多人覺得沒什么必要吧。也就是說，可能大家都覺得現有的正文字體就足夠了。
祖父江—也許這不是字體設計大賽相關者的想法，而是在字體設計界自然而然形成的一種感覺？
鳥海—是的。這么一想，就會再次讓我覺得……還有很多值得字游工房去做的事啊。
文字部 字體設計的這些與那些! 作者簡介
雪朱里Akari Yuki1971年生。撰稿人，編輯。武藏大學畢業后，在計算機照相排版轉移至DTP（桌上排版系統）時期，任職印刷公司企畫編輯部門。后任專業雜志總編輯，2000年獨立成為自由撰稿人，主要采訪并撰寫文字、設計、印刷等領域人物的文章。著有《打造文字 九位字體設計師》（文字をつくる 9人の書體デザイナー，誠文堂新光社）。參與編輯和執筆的著作包括《第一百年的字體打造“秀英體 平成大改版”紀錄》（一〇〇年目の書體づくり “秀英體 平成の大改刻”の記録，大日本印刷）、小冢昌彥著《我打造字體的故事 活字和照相排版，以及小冢字體的設計》（ぼくのつくった書體の話 活字と寫植、そして小冢書體のデザイン，Graphic社）等。Graphic社編輯部日本專業設計藝術出版社。以設計、藝術類書為主，以獨特的視角關注各領域，出版兼具美感與實用性的好書。相關著作:《Typography 字志：Issue 01 造自己的字！》《Typography 字志：Issue 02 來做LOGO吧！》《Typography 字志：Issue 03 嚴選字型401》（首批限量贈日本森澤字體公司授權、祖父江慎設計字級表）》《Typography 字志：Issue 04 手寫字的魅力》
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