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《七十五頁》 版權信息
- ISBN：9787550732476
- 條形碼：9787550732476 ; 978-7-5507-3247-6
- 裝幀：80g純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
《七十五頁》 本書特色
1.如果你沒時間讀《追憶似水年華》，至少要讀完這“七十五頁” 2.《追憶似水年華》從這里開始 3.塵封百年，終見天日，２０２１年３月１８日在法國首次出版 4.該書被認為是理解《追憶似水年華》的“寶貴指南”，是“普魯斯特的圣杯”，“解開謎團的關鍵部分”，將為普魯斯特的七卷本巨著《追憶似水年華》提供新的線索，因為兩者具有相似的人物和場景。該文本的重新被發現被視為“一聲驚雷” 5.譯者杜青鋼為武漢大學教授，博士生導師，武漢大學外國語學院前院長， “龔古爾獎中國評選”組委會主席，湖北省翻譯協會副會長，兩度獲國務院政府特殊津貼 6.2021年是普魯斯特誕辰150周年，2022年將是普魯斯特逝世100周年。
《七十五頁》 內容簡介
本書創作于1907年底至1908年間，寫在75頁稿紙上，一度被認為已經丟失，法國學者用了幾十年的時間尋找，有些人甚至認為這些文字并不存在。包 全書包括六個故事，作者在書中回憶了自己的童年生活、大家庭的微妙關系、對母親的依賴、周邊的散步、在海邊遇到的少女、上流社會和貴族的社交及威尼斯之旅，這些都是在他未來的作品中將不斷出現的內容，尤其是在《追憶似水年華》中。專家認為，這本書是《追憶似水年華》自傳狀態的初稿與“練筆”， 《追憶似水年華》 正是在基礎上豐富完善的。如果說《追憶似水年華》是座哥特式大教堂，《七十五頁》就是一個羅曼風格的小教堂，
《七十五頁》 目錄
鄉間一夜............................................................1
在維勒邦那邊和在墨色格麗茲那邊...............43
在海邊的日子..................................................69
少女們..............................................................85
貴族姓氏..........................................................99
威尼斯............................................................117
普魯斯特生平與創作年表.............................126
展開全部
《七十五頁》 節選
節選一 這天晚上，我尤其痛苦，因為我不能上桌，晚飯前，就得向媽媽道晚安，八點半上樓睡覺，而媽媽還要留在樓下用餐。每個晚上，我都很難受，滿腦子想著，我才親過媽媽，要以吻后的余柔自我平息，立刻上床，不斷說服自己，她的臉頰還貼著我的唇，我要趕在分離的焦慮襲來之前入睡。很可惜，我常常做不到。劇痛前的半小時，我像一個被判了刑的犯人，頻頻懇求再延長幾分鐘，我求以目光，助以手勢，舅舅外公都說八點半對小孩來說已經夠晚了，卻不知他們的“良言”對我是多么大的打擊。*后幾分鐘到了，家人說什么，我都聽不見，我靜靜地看著媽媽，她美麗的臉龐如此溫柔， 又那般殘酷， 居然不愿減輕生活對她孩子造成的種種折磨（這等生活我哪能多想） 。我在上面尋找將親吻媽媽的地方，排除雜念，專心設想與她的臉相應的色彩和形體，以便當我的唇貼上她的臉時，腦中能直接獲取面頰的滋味，牢牢記住那珍貴的一吻，因為大人不讓我多吻幾次，說那樣很可笑。那個吻，我能記住整個過程，讓它在腦中延長。進了房，當我喘著粗氣，為離開媽媽倍感孤獨，我可打開由智力保存的記憶，如領圣體餅，那里有媽媽的血肉。確切說，對母親臉頰的回憶更像是現代科學的神圣面餅，我掰開它，送到嘴邊，讓唇部覺出面頰的溫潤，如同一片麻醉藥，我從中找見了睡眠。而且，我常常待在另一間房，努力吸引媽媽的注意。上床后，能讓媽媽到我房里說一聲晚安， 那該多好啊！如此，我就能像不可磨滅的印章一樣，牢牢留下她的吻，以此抗擊心中的恐慌。還有一弊，她的腳步夾帶我的恐懼，她匆匆進來，又要離去，我聽得見她裙擺蕩向房門的聲音，門一關，我又不能親吻媽媽了。有時候，我會喊“媽媽，媽媽”，次數卻不多。 我的神經質會讓她傷心， 或者發怒。她一怒，由親吻帶來的所有溫存都煙消云散，留給我極度的不安。有時候，我掂量著是否該叫她，聽見她下樓，即將去院子里，我猛然躍起，沖出去，在樓梯中間攔住她。我幾乎是粗暴地懇求她不要生氣。然而這一天，我被迫提前半小時向媽媽告別， 而后上樓睡覺。在這之前， 我什么都試過了， 哀求媽媽，大膽纏爸爸，給外婆寫便條，*后跪在 媽媽面前， 一切的一切都無濟于事。突然間，門鈴響了，布雷特維爾子爵來了。我籌謀如何拉長的那個吻，它始于涼廊，穿過我的晚餐，經過樓梯，直上我房里，這會兒我卻不能全神貫注將它獨自送給媽媽。我像患了狂躁癥，關上門，還要看幾眼是否關嚴。 媽媽匆匆吻過，我拉住她，連聲哀求。她急促推開我，生怕爸爸瞧見怪她遷就，掛著麥秸繩的藍裙從我臂中飄然而去，她用責備的語氣對我說：“好了，好了，親愛的。”為了避免增添我的傷感，她的責備聲比平時溫柔，恰好爸爸轉過身，怒氣沖沖地說：“夠了，讓娜，這太可笑了。”我立刻逃走，卻感到心兒沒有隨我來，它還留在媽媽身邊，她沒有用慣常的吻來獲得離開或陪伴我的許可。我試圖克服焦慮，一直待在樓下（只有十來分鐘了），盡力不想上樓的時刻。我試著讀幾行書，看看美麗的玫瑰，聽隔壁的鋼琴曲。可心中一旦裹了憂傷， 什么都進不去，再美的事都只能待在外面。焦慮的人常常兩眼茫然，別人說什么，他都充耳不聞，再美再歡的事，他也視而不見。眼睛直瞪，如有靈魂，專注于外，纖毫不入。我不愿預想痛苦，卻難以做到，在腦海里，我已來到前廳， 走到樓梯旁，馬上要上去， 臨近臥房，每一步都很殘酷，仿佛走向斷頭臺。八點半我就要扭開那扇柳木方格門，滿鼻都是樓梯油漆的味道，還有懸掛的條條帶帶，它們與我的憂哀編織在一起，模模糊糊，彰顯更烈的痛苦。木門縈纏我，宛若夢中的惡魔，同一個念頭飛快奔跑，拖出更痛的感覺，如此痛苦，以至醒來時，我感到一陣輕松，那朵想奪的花，原來只是劇烈的牙疼，那位想舉起的姑娘，只是一時的胸悶。聞到樓梯的油漆味，我的憂愁尚模糊，很可能它會甚囂塵上。于是開始攀這迷宮般的樓梯，每一步都在遠離媽媽，臨近我的監獄。為時已晚，我不能回去（事已艱難）再和她道一聲晚安。迷宮帶來超常的痛苦， 即便白天（當一天過半，我還能與媽媽待幾小時，或廚房的芳香會多飄出幾刻美妙時光），有時我需要上樓拿點什么，一無兇險，進了房，還將出來，看看那張我不用立馬去睡的床，不像晚上如上絞刑架般， 如同在戲院里看到的死有別于真正的死亡， 還有許多“ 即便”，每次上樓，我都隱隱恐慌。在這些灑滿陽光又寧靜的階梯上，我匆上匆下，總會想到晚上我被迫走向不安的臺階，每晚令我痛苦的這一舞臺即便在白天都會保留幾絲陰森的印象。 節選二 人各有異， 想法不同，本也無可厚非。我有幸認識她們父親的一個朋友，希望她們看到我和他在一起，現在她們看到了。或許想讓她們注意到我，留下深刻的印象， 這有點可笑，但我想讓她們知道的事情她們知道了，因此沒什么可抱怨的。若是這些努力沒達到我期望的效果，那也另當別論。她們了解了應該了解的，在我看來這就是一種公平。我的優點，她們覺得微不足道， 或者將之視為缺點，那只是因為我們的觀點不盡相同，因此我也沒什么可遺憾的。我給自己梳了我認為*帥的發型，她們看見了。我的玉石陽傘，可能她們會覺得夸張，因為媽媽也只是拿著它取悅她的母親，因為這是外婆送給她的禮物，媽媽也覺得它漂亮得夸張，對于我們的境況來說顯得過于奢侈。我真沒什么可抱怨的。香粉飾蓋著臉上的痘痘，玫粉領帶飄在領口，我看到鏡中的自己很迷人，我是在*美的瞬間與姑娘們相遇。我返身回家，有些許失望但滿懷喜悅，覺得自己不再像以前那樣完全不為她們所知了，我告訴自己，現在，她們至少認識了我。在她們眼里我有了身份，拿陽傘的小個子，盡管T先生的友誼在她們眼里對我無增裨益。我們沿著法國梧桐蔭蔽的街道往回走，樹影搖曳，糕點店、貝殼鋪、馴馬場、體操房，一路的櫥窗閃耀著太陽的光斑，恰逢一輛有軌電車駛過大樹之間，從大海出發，駛向鄉村，我們碰到了C子爵，他在C住了幾周，和女兒們一起回家，他的兩個女兒也是那群姑娘里*出眾的，或許也是*漂亮的，其中之一便是那個搶眼的紅頭發。他們停步與我們交談，我的心跳得如此之快，以至于都感受不到難以想象的快樂了，她就在我的身邊。C子爵請求跟我們一起走走，T先生把我介紹給了爵。子爵把我介紹給了他女兒。我大為驚訝，因為我周圍的女孩都不像她那樣。她微笑著向我伸出手，用同情的目光看著我，說：“我在C見過您幾次，很高興認識您。”但我確定她笑了，帶著一絲不禮貌的戲謔。我們相互道別，第二天，我在街上靠邊避讓一輛路過的汽車，尚未辨認出車里擠著的女孩們，紅頭發姑娘微笑著向我揮手問候，仿佛我們已經是老朋友了，我匆匆地向她回禮。 節選三 我靠在床上，讀著關于威尼斯的文字，陽光照在房間里，半明半暗。探身下地，踩在光影上，清爽的海風透過虛掩的房門吹進屋，帶來炎日的涼爽。沿大理石樓梯而下，駐足藍色的大運河前，定睛、凝 睇、沉醉、欣悅，如同初醒時慵懶的臉頰貪戀軟枕，迷乎其中，不能自拔。旅舍門口的臺階，前兩級漸次被水或細流淹沒，別處，都是住在海邊，而在這兒，就住在海里。威尼斯城內宮殿華美，舟船輻輳，像假日廣場上的車流。跳進一條貢多拉，吩咐聲“總督府，圣馬可廣場”，友人在那兒握書等候。從童年開始，每逢天清氣朗的日子，“我去找你”這句話就格外有魅力：日暮臨近，人約黃昏，一個人走在赴約的路上，歲月美好，幸福充盈，或者沿河緩步，耳畔聽得魚兒騰躍，游聚啄食水里的面包屑。河邊草地，水堇花綻放，雛菊環繞，小橋在腳下吱嘎作響，山楂樹香氣彌漫，摘一朵湊到鼻下卻芬芳全無，或者乘著貢多拉……在這兒，你不會經過糕點店，也用不著穿越街道尋覓陰涼。船夫會把你送到目的地，途中，向岸邊一指，告訴你說“ Palazzo Foscari ” 。建筑群佇立在藍色的水中，坐著貢多拉緩緩靠近、經過、離開，像安娜·卡列尼娜和于連·索黑爾一樣喚起你的夢，但又令你不得接近。羅斯金小說里的主人公就在這里，可當你置身于此，卻不見商店林立的街道，看不到敞篷車飛馳的馬路。你只是從這些宮殿前面經過，赴一場晚宴，或利用飯前的時間拜會個熟人。所謂“威尼斯建筑的金碧輝煌”“美輪美奐的福斯卡里宮”，在貢多拉船夫的隨手一指之下，你自然是體會不到的。但是，船夫口中的“福斯卡里”卻并不比另一個“福斯卡里”少了詩意。你乘船赴約匆匆途經，很遺憾沒能領略“威尼斯輝煌建筑的代表”，因為那時我們敏銳的感官正感受著清晰具體的現實，層出不窮的念頭、接踵而至的活動，都使我們無暇分神欣賞美景。然而，終有一天，回憶再現，它們會變得燦爛輝煌。
《七十五頁》 作者簡介
馬塞爾·普魯斯特（1871-1922，Marcel Proust），20世紀法國最偉大的小說家之一，意識流文學先驅，其代表作《追憶似水年華》與喬伊思的《尤利西斯》被認為是世界文學史上的兩本奇書。1919年，《追憶似水年華》第二部《在花季少女倩影下》獲龔古爾獎。
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