掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
本類五星書更多>
-
>
魯迅全傳：苦魂三部曲-增訂版(全三冊(cè))
-
>
大家精要- 克爾凱郭爾
-
>
尼 采
-
>
弗洛姆
-
>
大家精要- 羅素
-
>
大家精要- 錢穆
-
>
白居易:相逢何必曾相識(shí)
中圖價(jià):¥50.0
加入購(gòu)物車
現(xiàn)代豫劇之父樊粹庭畫傳 版權(quán)信息
- ISBN：9787555907237
- 條形碼：9787555907237 ; 978-7-5559-0723-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
現(xiàn)代豫劇之父樊粹庭畫傳 本書特色
他是**位投身豫劇事業(yè)的知識(shí)分子。為戲而生，以戲?yàn)槊灰浴爸卮髶?dān)負(fù)者，舍我其誰”自任，矢志不移，九死不悔。 他是**位集編劇、導(dǎo)演于一身的全能藝術(shù)家。一生編導(dǎo)60余部劇目，傳唱至今，人稱“樊戲”。
現(xiàn)代豫劇之父樊粹庭畫傳 內(nèi)容簡(jiǎn)介
他是**位投身豫劇事業(yè)的知識(shí)分子。為戲而生，以戲?yàn)槊灰浴爸卮髶?dān)負(fù)者，舍我其誰”自任，矢志不移，九死不悔。 他是**位集編劇、導(dǎo)演于一身的全能藝術(shù)家。一生編導(dǎo)60余部劇目，傳唱至今，人稱“樊戲”。 他**個(gè)建起專業(yè)劇院——豫聲劇院，**個(gè)對(duì)豫劇進(jìn)行服裝、化裝、全方位改革，完成了豫劇都市化的華麗轉(zhuǎn)身，豫劇由跑高臺(tái)的小劇種，一躍成為堪與京劇、昆曲、秦腔、川劇等比肩爭(zhēng)衡的大劇種，于20世紀(jì)30年代締造了豫劇**個(gè)黃金時(shí)代，使豫劇發(fā)生巨大“窯變”，成就空前輝煌。 他是教育家，為**任豫劇戲校校長(zhǎng)，培養(yǎng)了一代又一代豫劇“名角”，薪火相傳，生生不息。 他是現(xiàn)代豫劇的奠基人、開拓者，是豫劇誕生近三百年來*偉大的戲劇家，堪稱“現(xiàn)代豫劇之父”。 本書由中華豫劇文化促進(jìn)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王全書作序。書中收有313幅珍貴圖片，具有極高的文獻(xiàn)價(jià)值、歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值與時(shí)代價(jià)值。
現(xiàn)代豫劇之父樊粹庭畫傳 目錄
序 言 彪炳梨園 光耀華夏 / 王全書
前 言 “中國(guó)大百科”中的人物
第 一 章 中州大學(xué)里的“梅蘭芳”
第 二 章 熱衷民眾教育的“樊主任”
第 三 章 “我就是唐莊王”
第 四 章 經(jīng)典劇目“樊七出”
豫劇**部原創(chuàng)劇目——《凌云志》
大悲劇——《義烈風(fēng)》
《三拂袖》為陳素真贏得“豫劇皇后”美譽(yù)
一出歇工戲——《柳綠云》
驚世駭俗、賺人眼淚的《霄壤恨》
《滌恥血》與世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)
“得意之作”與“拿手好戲”——《女貞花》
第 五 章 八個(gè)月流亡的日子
第 六 章 醒獅怒吼 聲震中原
第 七 章 篳路藍(lán)縷 玉汝于成
第 八 章 黃金搭檔與黃金時(shí)代——樊粹庭與陳素真
第 九 章 浴火重生的獅吼兒童劇團(tuán)——樊粹庭與韓盛岫
第 十 章 情同父女——樊粹庭與關(guān)靈鳳
第十一章 肝膽相照——樊粹庭與易俗社
第十二章 被捕入獄 生死之交——樊粹庭與趙望云
第十三章 “以工換工”——樊粹庭與常香玉
第十四章 洛陽(yáng)邀“角兒”——樊粹庭與崔蘭田
第十五章 “他對(duì)一切總是熱情的”
第十六章 河南批“樊戲”揭秘
第十七章 以戲?yàn)槊?后日子
第十八章 詞章懸日月 名跡滿江湖
附 錄
芳雅箋：1937年北平觀劇日記
樊粹庭劇本創(chuàng)作年表
樊粹庭生平年表
展開全部
現(xiàn)代豫劇之父樊粹庭畫傳 節(jié)選
第八章 黃金搭檔與黃金時(shí)代——樊粹庭與陳素真 關(guān)于樊粹庭與陳素真，市面上散布著許多流言蜚語(yǔ)，有人講：1936年底，樊粹庭夫人李凌波與其大吵大鬧、大吃陳的醋意并非空穴來風(fēng)，實(shí)際上陳已懷上樊的孩子，后在樊的再三乞求下，陳把孩子打掉了；還有人講：1937年春，樊粹庭接陳素真母女進(jìn)京，就是為了與陳素真結(jié)婚，甚至有人還親眼看見過樊、陳在天津勸業(yè)場(chǎng)附近的惠中旅館舉行了婚禮，主婚人就是在北平介紹陳素真學(xué)戲的沈曼華，據(jù)說后來李凌波把他們倆的結(jié)婚證偷偷燒掉了……凡此種種，無憑無據(jù)，不足為信。但可以定論的是：他們一個(gè)是劇作家、導(dǎo)演，一個(gè)是演員，此二人都是豫劇的大功臣。從1934年底到1942年秋，他們有過八年之久的藝術(shù)合作。他們互信互敬，配合默契，共同創(chuàng)建了在當(dāng)時(shí)號(hào)稱**流的表演藝術(shù)團(tuán)體——豫聲劇院，共同對(duì)古老的傳統(tǒng)豫劇藝術(shù)進(jìn)行了全方位的改革，共同為豫劇藝術(shù)創(chuàng)造過新經(jīng)典，共同為豫劇藝術(shù)培養(yǎng)生力軍。在反法西斯斗爭(zhēng)中，他們并肩作戰(zhàn)，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的*后勝利，各自做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)……他們經(jīng)歷過許多艱難困苦，飽嘗過創(chuàng)業(yè)的酸甜苦辣，同灑過血汗，共享過成功的喜悅。 陳素真在回憶這段歷史時(shí)，對(duì)樊粹庭的評(píng)價(jià)極高。她在《和樊先生合作的歲月》一文中寫道：“……是他幫我開闊了藝術(shù)眼界，是他為我寫了許多劇本，是他在藝術(shù)上幫我總結(jié)提高，在我的藝術(shù)成長(zhǎng)過程中，他是占有重要地位的人。因此，我了解樊先生的為人，欽佩他的才華，懂得他的價(jià)值和他在整個(gè)豫劇發(fā)展史上的位置……他是豫劇改革史上的一位大功臣。” 是的，在那一時(shí)期，樊粹庭在藝術(shù)上對(duì)陳素真的支持和幫助極大。除專門為陳素真量身打造劇本外，在豫聲劇院正式開鑼演出前，樊粹庭專門為陳素真置買了價(jià)錢昂貴的雙光頭面和緞子繡花帔，白綢水袖足有三尺來長(zhǎng)。他見陳素真常在燈光、月亮、太陽(yáng)底下，對(duì)著影子練身段，又專門派人給陳素真在化裝室里安了一面大穿衣鏡。有了這面鏡子，陳素真不出屋子就可以練身段了。有時(shí)候，開封來了京劇名角，樊粹庭不顧經(jīng)濟(jì)上的損失，讓陳素真停下夜場(chǎng)戲，去觀摩演出，如1935年春，京劇名角楊月樓來汴演出，樊粹庭讓她停演了三個(gè)夜場(chǎng)戲，去觀摩楊月樓主演的《昭君出塞》《白蛇傳》《八寶公主》等戲。樊粹庭還為陳素真訂閱了上海出版的《戲劇旬刊》和《十日劇刊》，雜志上的劇照成為她模仿、參照的對(duì)象，從化裝、扮相到姿勢(shì)、動(dòng)作。陳素真雖然一字不識(shí)，但這些圖片對(duì)啟發(fā)她的藝術(shù)潛力、開闊她的藝術(shù)視野起到了很大作用。l936年春，樊粹庭還專門邀來上海百代唱片公司負(fù)責(zé)人在開封觀看陳素真的演出，之后為陳素真灌了十張唱片。當(dāng)陳素真壞了嗓子后，樊粹庭并沒有失去對(duì)陳素真藝術(shù)的信任，他馬上動(dòng)身上北平聯(lián)系老師，讓陳素真去北平學(xué)點(diǎn)武工，放棄青衣戲，改演“唱少武繁”的刀馬、花旦戲，準(zhǔn)備俟陳素真從北平學(xué)藝回來以后，重整旗鼓，東山再起……每想到這些，陳素真總是無限感慨地說：“樊先生遇到我這個(gè)演員，使他發(fā)揮出了他的編導(dǎo)和改革豫劇的才智、能力；我有了樊先生的指導(dǎo)幫助，使我這個(gè)天生戲子命的演員，更能發(fā)揮我這天賜的演唱能力了。我和他合作，真如游魚得水。”（見陳素真回憶錄《情系舞臺(tái)》） 可以說這一時(shí)期，樊粹庭、陳素真這對(duì)黃金搭檔，珠聯(lián)璧合，均達(dá)到了個(gè)人藝術(shù)生涯的頂峰，堪稱兩個(gè)人的黃金時(shí)代。在他們二人相互激勵(lì)、傾力合作的八年間，豫劇藝術(shù)發(fā)生了巨大的“窯變”。 如果照此勢(shì)頭發(fā)展下去，陳素真將會(huì)取得比現(xiàn)在更大的成就，她所創(chuàng)建的豫劇陳派藝術(shù)會(huì)更臻完美。然而1942年陳素真的出走，使樊粹庭落入他的人生*低谷，而陳素真從此也“沒有過上幾天安穩(wěn)日子”，這不能不令后人為他們二人惋惜。后來陳素真自己亦意識(shí)到了這一點(diǎn)，她曾著文道：“也怪我當(dāng)時(shí)年輕幼稚，頭腦簡(jiǎn)單，充滿幻想，過于任性，全不顧及后果……每想到這一點(diǎn)，我心里總有說不出的內(nèi)疚。” 如今二人均已作古，功過自待后人評(píng)說。但有一點(diǎn)給后人留下了重要啟示：要做成一件事，精誠(chéng)團(tuán)結(jié)，互信互賴，對(duì)任何人來說都是*重要的。 第十三章 “以工換工”——樊粹庭與常香玉 1935年底，常香玉跟隨豫西調(diào)泰斗周海水和父親張福仙進(jìn)開封演戲時(shí)，還是個(gè)剛剛出道不久、從豫西山溝野臺(tái)子上跑出來的不滿十三歲的小姑娘，而此時(shí)樊粹庭領(lǐng)導(dǎo)的豫聲劇院在開封已經(jīng)是火得不得了的名團(tuán)，臺(tái)柱子陳素真已被省府觀眾封為“河南梅蘭芳”和“豫劇皇后”。然而，不到一年時(shí)間，常香玉就與陳素真、司鳳英并駕齊驅(qū)，在開封形成三角鼎立之勢(shì)，從此，“豫聲”（陳素真所在戲院）、“永安”（司鳳英所在戲院）和“醒豫”（常香玉所在戲院）三大戲班，在開封唱起了“對(duì)臺(tái)戲”。所以，樊粹庭和常香玉一開始就是以競(jìng)爭(zhēng)者的身份出場(chǎng)的，盡管此時(shí)的他們誰也不認(rèn)識(shí)誰。常香玉曾回憶說：“（20世紀(jì)）30年代，我在開封演出時(shí)就知道有個(gè)樊粹庭，但是只聞其名，未見其面。那年月戲班競(jìng)爭(zhēng)得很厲害，誰有觀眾誰就站住腳，誰沒觀眾誰就會(huì)垮臺(tái)，誰就沒飯吃，雙方唱起了對(duì)臺(tái)戲。” 樊粹庭、常香玉雖是對(duì)手，但樊粹庭沒有把常香玉視為對(duì)頭，反而對(duì)她的藝術(shù)十分贊賞。 當(dāng)年“捧狗團(tuán)”活躍分子、著名詩(shī)人蘇金傘曾著文回憶道：“樊粹庭除了專門給陳素真編戲，輔導(dǎo)陳素真提高表演藝術(shù)水平外，對(duì)初到開封演出的常香玉也大加贊賞，一點(diǎn)也不抱成見。他向我推薦常香玉，夸獎(jiǎng)她的演戲了不得，慫恿著我去看。我就是在他的影響之下去看了常香玉的演出的……這一點(diǎn)他是很難得的。” 1938年6月，開封淪陷，侵華日軍又向鄭州推進(jìn)，許多藝人紛紛往西避難。到了1939年，常香玉的戲班來到西安，組建豫秦劇院，不期又與樊粹庭的獅吼劇團(tuán)唱起了對(duì)臺(tái)戲。樊粹庭的“獅吼”雖經(jīng)挫折，但經(jīng)過艱苦卓絕的奮斗，到了1944年，兒童劇團(tuán)在社會(huì)上已經(jīng)打了翻身仗，演出有很大的號(hào)召力。樊粹庭深深體會(huì)到“名師出高徒”的藝術(shù)規(guī)律，早就有延請(qǐng)常香玉到“獅吼”給劇團(tuán)臺(tái)柱關(guān)靈鳳傳授她的看家戲《秦雪梅吊孝》的打算，但又不好意思直接給常香玉明說。于是，樊粹庭就請(qǐng)西安智怡醫(yī)院的名醫(yī)兼院長(zhǎng)高智怡（京劇名家尚長(zhǎng)榮的岳父）出面說合。高院長(zhǎng)是兩家劇團(tuán)的高級(jí)粉絲，而且仗義疏財(cái)，兩家劇團(tuán)的任何人有了病，到他那里看病都不要錢。這一天，高院長(zhǎng)把樊粹庭、常警惕夫婦和陳憲章、常香玉夫婦請(qǐng)到東大街的一家南方飯店吃飯，說明了來意后，常香玉一口答應(yīng)了下來，并說不要報(bào)酬。樊粹庭正在過意不去之際，忽然計(jì)上心來。他知道，常香玉演戲長(zhǎng)期缺少一個(gè)好的女小生，如果需要時(shí)，要不請(qǐng)湯蘭香反串，要不就請(qǐng)崔蘭田反串，于是樊粹庭提出讓自己的夫人——專工小生的常警惕與常香玉“以工換工”，常香玉來教關(guān)靈鳳《秦雪梅吊孝》，常警惕去給常香玉配小生。這當(dāng)然是常香玉求之不得的。雖然后來因常香玉懷孕，嘔吐得厲害，劇團(tuán)不得不停演而未成行，但樊、常兩家臺(tái)上是對(duì)手、臺(tái)下是朋友的事跡，在西安梨園界已傳為美談。 這期間常香玉也學(xué)演了許多“樊戲”，直到20世紀(jì)50年代初，常香玉返豫成立河南豫劇院后，《邵巧云》《女貞花》《義烈風(fēng)》等都是常香玉常演的劇目。 筆者在前面曾講過，獅吼兒童劇團(tuán)成立初期，易俗社曾派名旦宋上華來為王景云排了一出《拷紅》，其中有一個(gè)“耳旁邊忽聽得金雞三唱”的唱段，樊粹庭經(jīng)再三思考，將它用曲劇中“書韻”板式來演唱，取得了很好的劇場(chǎng)效果。據(jù)說常香玉從開封來到西安后，觀看了“獅吼”的演出，覺得這段曲劇唱腔很新穎，就把它吸收進(jìn)了六部《西廂》中，略加改進(jìn)后成為自己的經(jīng)典唱段。 同行評(píng)介 楊蘭春（著名豫劇導(dǎo)演）說：“樊粹庭是豫劇導(dǎo)演的開拓者”，“是豫劇**改革家”，“紀(jì)念他，既有歷史意義，又有現(xiàn)實(shí)意義”。 常香玉（著名豫劇表演藝術(shù)家）說：“粹庭在豫劇事業(yè)方面的貢獻(xiàn)是多方面的”，“他的經(jīng)驗(yàn)在當(dāng)前藝術(shù)表演團(tuán)體的改革當(dāng)中，也是很值得借鑒的”。 陳素真（著名豫劇表演藝術(shù)家）說：“樊先生功績(jī)昭著，他是豫劇改革史上的一位大功臣。” 崔蘭田（著名豫劇表演藝術(shù)家）說：“樊粹庭先生是個(gè)進(jìn)步劇作家、銳意改革的革新家，為我們的戲劇事業(yè)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)”，“他在戲劇方面的種種改革，對(duì)于我們當(dāng)今的戲劇還發(fā)生著積極深遠(yuǎn)的影響”。
現(xiàn)代豫劇之父樊粹庭畫傳 作者簡(jiǎn)介
石磊，1944年生于河南開封。鄭州大學(xué)中文系畢業(yè)，后考入中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲理論研究生班，受教于張庚、郭漢城、阿甲門下。為河南省藝術(shù)研究院資深研究員，一生致力于戲曲新古典主義藝術(shù)理念的創(chuàng)立。 主要作品有戲曲論著《中國(guó)豫劇第一批創(chuàng)作劇目——樊戲研究》《海峽兩岸豫劇藝術(shù)交流的歷史與現(xiàn)狀》《二十世紀(jì)中國(guó)戲曲改革啟示錄》《程式思維論》，傳記文學(xué)《陳素真畫傳》《感悟常香玉與陳素真》，劇作《女貞花開》《秦少游與蘇小妹》《三娘》《蘆花記》《尋兒記》《義烈女》等，以及《石磊文集》5卷。 曾榮獲第二屆中國(guó)戲劇田漢文學(xué)論文獎(jiǎng)，河南省第三、四屆文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)，河南省戲劇大賽編劇、導(dǎo)演及音樂作曲諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。應(yīng)臺(tái)灣國(guó)光豫劇團(tuán)之邀，曾五次赴臺(tái)導(dǎo)戲、講學(xué)，被譽(yù)為“大陸鬼才編導(dǎo)”和“學(xué)者型戲劇家”。2013年，中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)戲曲學(xué)院、河南省劇協(xié)、河南省藝術(shù)研究院聯(lián)合在北京召開了“石磊戲曲理論暨作品學(xué)術(shù)研討會(huì)”。
書友推薦
- >
新文學(xué)天穹兩巨星--魯迅與胡適/紅燭學(xué)術(shù)叢書(紅燭學(xué)術(shù)叢書)
- >
我從未如此眷戀人間
- >
史學(xué)評(píng)論
- >
羅曼·羅蘭讀書隨筆-精裝
- >
經(jīng)典常談
- >
小考拉的故事-套裝共3冊(cè)
- >
大紅狗在馬戲團(tuán)-大紅狗克里弗-助人
- >
人文閱讀與收藏·良友文學(xué)叢書:一天的工作
本類暢銷
