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外國電影史 版權信息
- ISBN：9787562467908
- 條形碼：9787562467908 ; 978-7-5624-6790-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
外國電影史 內容簡介
《影視傳媒書系：外國電影史》針對影視專業學生和研究生的學習需要編寫。作者長期從事影視專業教學工作，理論和實際經驗豐富。《影視傳媒書系：外國電影史》主要講述了外國電影發展的歷史，從電影的出現，再到其在各主要國家的發展，內容詳細、史料扎實，將世界電影歷史清晰而有脈絡地呈現出來。該教材雖然是按照教材的體例編寫，但也可作為電影愛好者了解電影發展歷史的讀物。
外國電影史 目錄
編 歐洲電影（上）
章 法國電影
節 法國電影概述
第二節 法國電影思潮與流派
第三節 法國電影導演及作品（上）
第四節 法國電影導演及作品（中）
第五節 法國電影導演及作品（下）
第二章 意大利電影
節 意大利電影概述
第二節 意大利電影思潮與流派
第三節 意大利電影導演及作品（上）
第四節 意大利電影導演及作品（下）
第三章 英國電影
節 英國電影概述
第二節 英國電影思潮與流派
第三節 英國電影導演及作品
第二編 歐洲電影（下）
第四章 蘇聯及俄羅斯電影
節 蘇聯及俄羅斯電影概述
第二節 蘇聯和俄羅斯電影思潮與流派
第三節 蘇聯電影導演及作品（上）
第四節 蘇聯電影導演及作品（中）
第五節 俄羅斯電影導演及作品（下）
第五章 德國電影
節 德國電影概述
第二節 德國電影思潮與流派
第三節 德國電影導演及作品
第六章 西班牙、波蘭、瑞典、丹麥電影
節 西班牙電影
第二節 波蘭電影
第三節 瑞典電影
第四節 丹麥電影
第三編 美洲電影
第七章 美國電影
節 美國電影概述
第二節 美國電影思潮與流派
第三節 美國電影導演及作品（上）
第四節 美國電影導演及作品（中）
第五節 美國電影導演及作品（下）
第八章 美洲其他國家電影
節 加拿大電影
第二節 墨西哥電影
第三節 巴西電影
第四節 阿根廷電影
第五節 古巴電影
第六節 智利電影
第四編 亞洲及大洋洲電影
第九章 日本電影
節 日本電影概述
第二節 日本電影的思潮與流派
第三節 日本電影導演及作品
第十章 印度電影
節 印度電影概述
第二節 印度電影導演及作品
第十一章 韓國、伊朗電影
節 韓國電影
第二節 伊朗電影
第十二章 澳大利亞和新西蘭電影
節 澳大利亞電影
第二節 新西蘭電影
第十三章 越南、泰國及亞洲其他國家電影
節 越南電影
第二節 泰國電影
第三節 亞洲其他國家電影
參考文獻
后記
章 法國電影
節 法國電影概述
第二節 法國電影思潮與流派
第三節 法國電影導演及作品（上）
第四節 法國電影導演及作品（中）
第五節 法國電影導演及作品（下）
第二章 意大利電影
節 意大利電影概述
第二節 意大利電影思潮與流派
第三節 意大利電影導演及作品（上）
第四節 意大利電影導演及作品（下）
第三章 英國電影
節 英國電影概述
第二節 英國電影思潮與流派
第三節 英國電影導演及作品
第二編 歐洲電影（下）
第四章 蘇聯及俄羅斯電影
節 蘇聯及俄羅斯電影概述
第二節 蘇聯和俄羅斯電影思潮與流派
第三節 蘇聯電影導演及作品（上）
第四節 蘇聯電影導演及作品（中）
第五節 俄羅斯電影導演及作品（下）
第五章 德國電影
節 德國電影概述
第二節 德國電影思潮與流派
第三節 德國電影導演及作品
第六章 西班牙、波蘭、瑞典、丹麥電影
節 西班牙電影
第二節 波蘭電影
第三節 瑞典電影
第四節 丹麥電影
第三編 美洲電影
第七章 美國電影
節 美國電影概述
第二節 美國電影思潮與流派
第三節 美國電影導演及作品（上）
第四節 美國電影導演及作品（中）
第五節 美國電影導演及作品（下）
第八章 美洲其他國家電影
節 加拿大電影
第二節 墨西哥電影
第三節 巴西電影
第四節 阿根廷電影
第五節 古巴電影
第六節 智利電影
第四編 亞洲及大洋洲電影
第九章 日本電影
節 日本電影概述
第二節 日本電影的思潮與流派
第三節 日本電影導演及作品
第十章 印度電影
節 印度電影概述
第二節 印度電影導演及作品
第十一章 韓國、伊朗電影
節 韓國電影
第二節 伊朗電影
第十二章 澳大利亞和新西蘭電影
節 澳大利亞電影
第二節 新西蘭電影
第十三章 越南、泰國及亞洲其他國家電影
節 越南電影
第二節 泰國電影
第三節 亞洲其他國家電影
參考文獻
后記
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外國電影史 節選
《外國電影史》： （六）法國電影藝術的黃金時代 20世紀30年代是法國電影藝術的黃金時代，這一時期的法國電影人創造了不少電影史上的巨作。 20世紀30年代的法國，雖然表面平靜，但實際上危機四伏。1929年的金融危機席卷法國，使經濟剛剛有所起色的法國再次陷入經濟衰退，失業人數劇增。法國金融體系既脆弱又紊亂，金融腐敗丑聞引起了國民的不滿，例如1933年的斯塔維斯基事件，甚至引起了政府更迭。法國周邊的德國、西班牙等國的獨裁政權的相繼建立，使整個歐洲政治形勢日益緊張。 20世紀30年代復雜的政治經濟形勢，使法國人更加關注現實，這為詩意現實主義電影的興起奠定了現實基礎。但是，這一時期，法國電影的頭等大事是如何應對有聲電影的產生。 1.有聲電影與戲劇電影。 1929年1月30日，美國有聲電影《爵士歌手》在法國放映，引起巨大轟動。法國電影很快作出反應，于同年10月22日推出了法國首部有聲電影《王后的項鏈》。在從無聲片到有聲片的過渡階段中，固定資產的更新使不少脆弱的電影制片公司和電影院以破產告終，演員隊伍也需要從戲劇界引進新鮮血液。早期有聲片藝術質量堪憂，音效操作員成為電影拍攝的主宰，影像風格幾乎回到梅里愛時代。但是過渡階段畢竟是短暫的，很快有聲電影就成為法國電影的主流。這一階段是具有戲劇背景的電影人的黃金時代。 馬塞爾·帕尼奧爾（1895-1974）就是一位成功轉型的戲劇家。他原是一位小學校長，20世紀20年代末成為法國著名的戲劇作家。由于他在戲劇界的成就，在有聲片產生初期就立即被法國制片人看中。1931-1933年，他的3部巨作《馬里烏斯》《芬妮》《托帕茲》被搬上了銀幕，1936年他的劇本《塞薩爾》（《芬妮》的續集）也被拍成了電影。《馬里烏斯》《芬妮》《塞薩爾》都是講述馬賽工人馬里烏斯的故事，因此被稱為“馬賽三部曲”。影片充滿了馬賽風情，演員都用方言交談，并將愛情、喜劇、情節劇融合在一起，深受觀眾喜愛。 2.詩意現實主義電影。 大蕭條、電影產業固定資產更新、有聲電影的出現，再加上來自美國和西歐電影（主要是德國電影）的競爭，使整個20世紀30年代的法國電影困難重重。但是，就在這一時期，法國電影形成了一種新風格，這就是詩意現實主義，這類電影很快為法國民族電影打開了新局面。 詩意現實主義產生的根本原因還是在經濟上，大蕭條使流入電影行業的資金越來越少，固定資產更新使不少大電影制片廠破產或瀕臨破產。這樣，小額資本投入以獨立制片的形式在法國電影界出現，這些獨立制片或者即便不是獨立制片的電影，為了節約成本，也不得不把電影故事引向當代法國。一方面，拍攝可以與好萊塢大片競爭的大制作越來越難；另一方面，法國銀幕上充斥著美國類型電影，而本國的喜劇片、“戲劇片”、文學改編片以及異國和殖民冒險片雖然依舊可以瓜分一些票房，但是觀眾希望看到更加新穎、獨特的片型。大蕭條造成的社會現實讓法國人普遍不滿，除了在好萊塢電影中逃避現實之外，有時，法國觀眾也希望看一些現實主義的，*好是諷喻社會現實的作品。正好一批有獨特個性的藝術家，抓住這個市場時機與觀眾需求，連續拍攝了一系列詩意現實主義電影。 詩意現實主義電影的總體特點是：在內容上關注法國現實，表現普通人的悲劇性命運；在手法上，利用明暗結合的照明，細膩地表現現實生活的場景，融合了自然主義和個人風格，攝取煽情的視覺形象，加上生活化的表演和詩意的對話，產生與眾不同的抒情風格。法國詩意現實主義的代表人物有雷內·克萊爾、讓·維果、馬塞爾·卡爾內、杜威維爾、讓·雷諾阿等。 （1）雷內·克萊爾。有聲電影產生之初，不少默片導演都因無法適應新的技術條件而淡出法國影壇。而早年以制作先鋒電影聞名的克萊爾卻在20世紀30年代拍攝了4部優秀的詩意現實主義電影：《巴黎屋檐下》（1930年）、《百萬法郎》（1931年）、《自由屬于我們》（1932年）、《7月14日》（1932年）。 《巴黎屋檐下》關注法國的社會現實，克萊爾將重點放在兩個伙伴的友情和感情糾葛上。在俄國布景設計師拉扎爾·梅爾孫的設計下，影片呈現出濃厚的巴黎郊區氣氛。“帶家具出租的旅館房間，玩耍的兒童，壞脾氣的看門人，窗沿上的花盆，街上閑逛的游人，小商店的老板，品行端正的小伙子和行為放蕩的年輕人，以及在每個十字街頭不斷聽到的手風琴伴奏的合唱歌聲……”①克萊爾在影片中對電影聲音作了不少嘗試。影片在法國沒有走紅，但是在國際上卻獲得了成功。 《百萬法郎》是一部音樂喜劇，講述兩位貧窮的藝術家突然中了彩票變成百萬富翁的故事。影片充滿了滑稽的人物形象和瘋狂的追逐過程，影片*終以詩意現實主義電影中少見的大團圓方式結局。 《自由屬于我們》講述了兩個越獄犯的故事。兩個越獄犯一位成為工廠主，一位變成了這個工廠的工人。工廠主開發了一種新制作技術，讓工人們像機器人一樣工作。*后工廠主的身份被發現，兩人又一起逃走了。在這部影片中，“克萊爾新的視覺呈現，以其亦遙遠亦貼近的詩意感官刺激誘惑了全世界”。 ……
外國電影史 作者簡介
袁智忠，筆名雨人，重慶梁平人。西南大學教授，博士，作家，電影學、傳播學、藝術學碩士研究生導師。主要從事影視學等學科的教學和研究。西南大學天籟影視藝術學院副院長，西南大學影視傳播與道德教育研究中心主任，重慶市應用寫作學會會長，中國作家協會會員。在《電影藝術》《現代傳播》《藝術百家》《高等教育研究》《美術觀察》《當代文壇》《寫作》等刊物發表學術論文60余篇，有多篇被人大復印資料全文轉載。出版專著、教材《電影的讀解》《影視藝術導論》《影視批評綱要》《影視傳播概論》《影視鑒賞》《現代應用寫作教程》《公務員常見應用文寫作》等20余部。著有散文詩集《心碑》《騎馬走向墓地》。主持《新世紀電影批評價值取向的倫理性研究》（廣電總局2011年年度項目）《重慶本土革命歷史題材電視劇研究》（重慶社科2011年度項目）《新時期影視創作的道德價值取向與影響研究》（教育部2008年度人文社科項目）《影視文化傳播與重慶市社會主義新農村建設》（重慶社科2006年度重點項目）等課題多項。
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