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宋元時(shí)期文人畫(huà)中的文象關(guān)系研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787010210636
- 條形碼：9787010210636 ; 978-7-01-021063-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
宋元時(shí)期文人畫(huà)中的文象關(guān)系研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)植根于中國(guó)文藝的現(xiàn)狀，提出了文象關(guān)系這一具有中國(guó)文化特色的語(yǔ)圖關(guān)系研究的新范式。“文”起初有“圖形”之意，后來(lái)演變?yōu)椤拔淖帧薄ⅰ拔恼隆焙汀拔幕敝拔摹保弧跋蟆庇小皥D像”之意，但又超以像外，卻能被感知到。此外，“文”與“像”皆以實(shí)現(xiàn)“象”為目的。在中國(guó)文化系統(tǒng)中，書(shū)寫(xiě)文化居于地位，所以形成了“文”。就此而言，文人畫(huà)是在這種文象關(guān)系知識(shí)型下形成的藝術(shù)樣式，它興起于宋代，成熟于元代。 文人畫(huà)強(qiáng)調(diào)以書(shū)入畫(huà)，并且在創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作主體的心靈與身體在時(shí)間維度上得以展衍，“畫(huà)”成為了“寫(xiě)”。從這個(gè)角度而言，文人畫(huà)介于文與像、時(shí)間與空間的中間狀態(tài)。文人畫(huà)的觀看方式是“觀”，它是介于“看”與“思”之中間狀態(tài)的一種“觀看”，同時(shí)，“觀”在觀看中被反觀。所以文人畫(huà)是書(shū)寫(xiě)文化下的一種視覺(jué)文化形態(tài)。
宋元時(shí)期文人畫(huà)中的文象關(guān)系研究 目錄
緒論
章 文象關(guān)系作為中國(guó)語(yǔ)圖關(guān)系研究的新范式
節(jié) 西方文化中語(yǔ)圖關(guān)系研究概述
第二節(jié) 語(yǔ)圖關(guān)系研究范式與中國(guó)文化語(yǔ)境的不自洽
第三節(jié) 語(yǔ)圖關(guān)系研究在中國(guó)的新范式——“文象關(guān)系”
第二章 主體身份、話語(yǔ)構(gòu)建與文象關(guān)系
節(jié) 文人畫(huà)創(chuàng)作主體的雙重身份——文人與畫(huà)家
第二節(jié) 繪畫(huà)中的文人情懷——詩(shī)意與畫(huà)意
節(jié) 文人畫(huà)話語(yǔ)權(quán)的構(gòu)建——文人畫(huà)論與品評(píng)
第三章 媒介、身體意識(shí)與文象關(guān)系
節(jié) 書(shū)畫(huà)材料與工具在唐宋時(shí)期發(fā)展成熟
第二節(jié) 物質(zhì)媒介對(duì)書(shū)法與畫(huà)法融合的影響
第三節(jié) 書(shū)法與繪畫(huà)的身體意識(shí)的趨同
第四節(jié) “書(shū)”與“畫(huà)”張力感的消失
第四章 用典、六書(shū)與文象關(guān)系
節(jié) 詩(shī)學(xué)用典與文人畫(huà)的成像原則
第二節(jié) 六書(shū)與文人畫(huà)的制像原則
結(jié)論 文人畫(huà)——書(shū)寫(xiě)文化主導(dǎo)下的視覺(jué)形態(tài)
參考文獻(xiàn)
后記
展開(kāi)全部
宋元時(shí)期文人畫(huà)中的文象關(guān)系研究 作者簡(jiǎn)介
匡景鵬，四川大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。主要研究方向：文學(xué)理論、書(shū)法理論。著有《一線單傳——北宋書(shū)法理論研究》《文化遺產(chǎn)保護(hù)與開(kāi)發(fā)》等，先后在《民族文化》、《文學(xué)遺產(chǎn)》、《文藝評(píng)論》、《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》、《文藝研究》、《中國(guó)書(shū)法》上發(fā)表論文數(shù)十篇。
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