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清代雜劇故事 版權(quán)信息
- ISBN：9787214246486
- 條形碼：9787214246486 ; 978-7-214-24648-6
- 裝幀：一般純質(zhì)紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
清代雜劇故事 本書特色
錢仲聯(lián)評(píng)價(jià)：用力至劬 兼擅新舊讀中華傳統(tǒng) 講中國(guó)故事 九旬老人、古典文學(xué)教授陳美林先生心血之作，以近半個(gè)世紀(jì)的原典深研為基礎(chǔ)，古雅妙麗，娓娓道來永存中國(guó)人集體記憶中的古典情節(jié)
清代雜劇故事 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書是南京師范大學(xué)教授陳美林先生對(duì)清代雜劇進(jìn)行整理改編之作。中國(guó)為世界三大戲劇國(guó)度之一，戲曲藝術(shù)是我國(guó)古代文化中的瑰寶。作為國(guó)學(xué)的一大內(nèi)容，古代詩(shī)歌類得到大量普及推廣，戲曲卻始終缺乏上佳的普及解讀類作品。本書是陳美林先生多年戲劇研究的成果之一，通過對(duì)晦澀難解的清代雜劇加以改寫，將古人的劇作改編為現(xiàn)代人容易理解接受的短篇小說。書中收入數(shù)十則根據(jù)有名清代雜劇改編的故事，如《鐘馗、妹慶壽》《不了緣》《木蘭詩(shī)》等，以便捷的呈現(xiàn)方式，方便現(xiàn)代讀者了解清代雜劇及其相關(guān)文化隱喻，增進(jìn)對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文明的理解和運(yùn)用。由于作者的資深古代文學(xué)專家身份，本書的文筆流暢古雅，本身也極富文學(xué)性，值得作為文學(xué)作品研讀。
清代雜劇故事 目錄
1前言
查繼佐
3續(xù)西廂
吳偉業(yè)
25臨春閣
葉承宗
55呂洞賓
尤侗
77黑白衛(wèi)
王夫之
101龍舟會(huì)
張?jiān)?
129櫻桃宴
南山逸史
155京兆眉
碧蕉軒主人
177不了緣
蒲松齡
197鬧館
210鐘妹慶壽
張韜
221薊州道
232木蘭詩(shī)
楊潮觀
243行雨
254發(fā)倉(cāng)
265偷桃
280荀灌娘
蔣士銓
295四弦秋
曹錫黼
317雀羅庭
桂馥
327題園壁
嚴(yán)廷中
337洛城殿
張聲玠
361畫隱371后記
展開全部
清代雜劇故事 節(jié)選
清代的劇壇有兩大特色，一是初期傳奇創(chuàng)作的空前繁榮；二是中期以后地方戲的蓬勃興盛。以傳奇而言，明代劇壇有兩大流派，即以湯顯祖為首的臨川派和以沈璟為首的吳江派。臨川派主張抒發(fā)才情，不拘泥于格律；而吳江派卻主張戲曲創(chuàng)作必須嚴(yán)守曲律。到了清初，以李玉為首的蘇州派劇作家，則能融合兩派之長(zhǎng)，創(chuàng)作了大量的具有一定高度的思想性和藝術(shù)性的傳奇作品，如李玉的《清忠譜》《萬民安》（已佚）和朱素臣的《十五貫》等等。除此以外，“南洪北孔”也生活在這一時(shí)期，洪昇的《長(zhǎng)生殿》和孔尚任的《桃花扇》，在我國(guó)戲曲史上極負(fù)盛譽(yù)。以地方戲而言，乾隆末葉以后，隨著各種地方戲曲的發(fā)展，逐漸形成了五大聲腔系統(tǒng)，即高腔、昆腔、弦索、梆子和皮黃。這五大聲腔流傳全國(guó)各地。道光、咸豐年間，皮黃聲腔系統(tǒng)的京劇崛起，更在清代中葉以后的劇壇上占有統(tǒng)治地位。 但是，雜劇這一形式，在元明以后直到清代，也并未因此而在劇壇上銷聲匿跡。即以數(shù)量而言，清代雜劇的成績(jī)也是十分輝煌的。莊一拂《古典戲曲存目匯考》卷八收有姓名可考的清代雜劇作者的作品335種，無名氏作者的作品20種。傅惜華《清代雜劇全目》所收更多，有姓名可考的作者作品550種，無名氏作者的作品750種，二者合計(jì)1300種，超過傅氏在《元代雜劇全目》《明代雜劇全目》中分別著錄的元代雜劇737種，明代雜劇523種的總和。相應(yīng)地，在為數(shù)眾多的清代雜劇中也就自然會(huì)有不少成就頗高的作品，特別是清初產(chǎn)生的一些雜劇，即使與雜劇的黃金時(shí)代的元代雜劇相比，也毫不遜色。只是一般文學(xué)史著作，甚至某些戲曲史著作，對(duì)它們沒有足夠的敘述和評(píng)論，以致清代雜劇的成就也就不為一般讀者所了解。 清代雜劇的發(fā)展，可以分為數(shù)期。鄭振鐸在《清人雜劇初集序》中認(rèn)為清代雜劇發(fā)展可分四期：一、“順（治）康（熙）之際，實(shí)為始盛”；二、“雍（正）乾（隆）之際，可謂全盛”；三、“降及嘉（慶）咸（豐），流風(fēng)未泯，然豪氣漸見消殺，當(dāng)為次盛之期”；四、“下逮同（治）光（緒），則為衰落之期”。鄭氏如此劃分亦無不可，但如結(jié)合社會(huì)經(jīng)濟(jì)背景以及文學(xué)史、戲曲史的發(fā)展來考察，還是以傅惜華所劃分的三期為宜。傅氏《清代雜劇全目》一書共有十卷，前六卷是按時(shí)代劃分的：卷一卷二為“清初時(shí)期雜劇家作品”，從明末以至順治、康熙、雍正三朝；卷三卷四卷五為“清中葉時(shí)期雜劇家作品”，包括乾隆、嘉慶兩朝；卷六為“清末時(shí)期雜劇家作品”，則為道光、咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)五朝。大體說來，清初雜劇創(chuàng)作繼承了元明雜劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，又與傳奇創(chuàng)作繁榮的局面競(jìng)呈異彩，許多文人不但作文吟詩(shī)，也撰制雜劇和傳奇，甚至一些著名的學(xué)者和思想家也有戲曲作品傳世。他們多以自己的雜劇創(chuàng)作反映時(shí)代的特點(diǎn)——突出的民族矛盾以及生活在民族淪亡境遇下的知識(shí)分子的心況，其間頗有不少精彩的作品產(chǎn)生。清中葉產(chǎn)生的雜劇，大多已消失了民族抗?fàn)幍募で椋m然也不乏名作，但大都是反映生活在乾、嘉“盛世”下的知識(shí)分子思想情趣的劇作。此外，也有不少反映吏治黑暗、仕途風(fēng)波的作品，具有一定的積極意義。但在這一時(shí)間，頌圣祝壽一類的雜劇也產(chǎn)生了不少，思想平庸，無足稱道。清末的雜劇已趨衰落，大多作品是根據(jù)歷史上的人物和故事加以剪裁敷衍而成，佳作很少。 清代雜劇作家為數(shù)眾多，著名的作家有初期的查繼佐、鄭瑜、徐石麒、吳偉業(yè)、宋琬、葉承宗、尤侗、王夫之、張?jiān)础⒛仙揭菔贰⒈探盾幹魅恕廊省⑵阉升g、廖燕、裘璉、洪昇、張韜、車江英等人；清中葉的唐英、楊潮觀、蔣士銓、曹錫黼、徐爔、桂馥、孔廣林、石韞玉、許鴻磐、舒位等人；清末的嚴(yán)保庸、周樂清、嚴(yán)廷中、陳棟、梁廷枏、吳藻、張聲玠、黃燮清等人。除選入本集的作家以外，對(duì)上述這些名家略做介紹，以便讀者對(duì)清代雜劇的概況有所了解。
清代雜劇故事 作者簡(jiǎn)介
陳美林，南京師范大學(xué)文學(xué)院資深教授，主要研究方向?yàn)楣糯≌f和戲劇，曾出版《吳敬梓研究》等多部重要著作，并發(fā)表多篇論文。
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