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畫與繪:中國(guó)畫筆墨生態(tài) 版權(quán)信息
- ISBN：9787547925843
- 條形碼：9787547925843 ; 978-7-5479-2584-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
畫與繪:中國(guó)畫筆墨生態(tài) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書試圖從筆墨傳統(tǒng)入手演繹中國(guó)畫形式語言的衍變歷程，當(dāng)筆墨作為繪畫語言的物質(zhì)承載，它所具有的表意功能因文化視角的設(shè)定而具有了全新的意義。 中國(guó)畫重畫（勾畫）輕繪（染繪）的技法傳統(tǒng)是如何形成的？從“彰施五彩而作繪”的唐虞時(shí)代到“水墨很為上”“運(yùn)墨而五色具”的審美標(biāo)準(zhǔn)的建立，這其間繪畫經(jīng)歷了怎樣的變化？又是哪些因素促成了這些變化？書中對(duì)這一連串問題的解答將有助于我們深入了解筆墨賴以生存與發(fā)展的藝術(shù)語境問題，擴(kuò)展了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫研究的方法和角度。 軒敏華在導(dǎo)論中提到，筆墨在新語境中的意義和價(jià)值被不斷追加和純化，其外延被不斷填充和超越。對(duì)筆墨發(fā)展圖景的全息展示，是一個(gè)牽涉到物/我、天/人、主/客、內(nèi)/外等對(duì)偶范疇關(guān)系的復(fù)合鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)。作者基于圖像，從繪畫材料、繪畫觀念、文獻(xiàn)論證等多個(gè)方面，闡釋筆墨在中國(guó)古代繪畫中的重要性，講述了中國(guó)繪畫發(fā)展的生態(tài)關(guān)系。
畫與繪:中國(guó)畫筆墨生態(tài) 目錄
導(dǎo) 論
**章 畫繢之事：有關(guān)繪畫發(fā)生學(xué)的另類闡釋
**節(jié) 畫繢考辨
第二節(jié) 文飾之具
第三節(jié) 重畫輕繪
第二章 丹青之象：陰陽和合的色彩理念
**節(jié) 彩之善者
第二節(jié) 依坎附離
第三節(jié) 陰陽之性
第三章 圖載之意：文立道生的形上自覺
**節(jié) 左圖右史
第二節(jié) 以圖法象
第三節(jié) 以書入畫與寫、畫之分
第四章 寫意為名：染繪的筆法化傾向
**節(jié) 畫障之法
第二節(jié) 有筆有墨與筆、墨合一
第三節(jié) 生紙之用
展開全部
畫與繪:中國(guó)畫筆墨生態(tài) 節(jié)選
第二章 丹青之象：陰陽和合的色彩理念 “東方色也。木生火，從生丹。丹青之信言象然。”聯(lián)系《說文解字》中許慎對(duì)“青”字的解釋來看，以從“生”“丹”，對(duì)應(yīng)東方的“青”字與“丹”相搭配來組詞的行為本身就有著基于“五行”觀念的內(nèi)在依據(jù)。對(duì)此，段玉裁解釋道：“俗言信若丹青，謂相生之理有必然也，援此以說從生丹意。”盡管早在《考工記》中就存在著以青與赤相配合的“文”象之記載，但從以“丹青”作為彩色乃至繪畫代稱的用法出現(xiàn)的時(shí)段來看，例多見于漢以后的文獻(xiàn)，而與此形成鮮明對(duì)比的是，在丹青普遍用作色彩乃至繪畫的代稱之前，人們大都好以“玄黃”作為色彩的稱名，如： 惟其士女，篚厥玄黃，昭我周王。 獻(xiàn)環(huán)琨與深縭兮，申厥好以玄黃。 故學(xué)者求習(xí)道也。若有似乎畫采，玄黃之色既著，而純皓之體斯亡。敝 而不渝，孰知其素歟？ 謝安目支道林如九方皋之相馬，略其玄黃，取其俊逸。 如組織之品朱紫，畫繪之著玄黃。 畢竟，和以類似的方式組合起來以代指畫繢色彩體系的詞語——“玄黃”相比，后者以“天地之文”配稱彩色的方式似乎更具包孕萬象的宏大氣魄，甚至以“玄黃”代指彩色的用法比“丹青”還要古老，然而，令人奇怪的是，為何人們*終卻選擇了以“丹青”作為指代繪畫的常用詞匯呢？通過對(duì)文獻(xiàn)的考稽不難發(fā)現(xiàn)，除了指代繪畫的這一用法之外，“丹青”用以示信和指稱文字之事的用法亦均源于兩漢。本乎此，在漢代這一特定歷史語境下對(duì)和“丹青”有關(guān)的諸義項(xiàng)的釋讀便成為我們厘清個(gè)中原因的關(guān)鍵所在。
畫與繪:中國(guó)畫筆墨生態(tài) 作者簡(jiǎn)介
軒敏華，1977年生。中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院中國(guó)繪畫研究方向博士，現(xiàn)任職于湖北美術(shù)學(xué)院。
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