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新書--新古今和歌集(精裝) 版權信息
- ISBN：9787532785353
- 條形碼：9787532785353 ; 978-7-5327-8535-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
新書--新古今和歌集(精裝) 本書特色
日本三大古典和歌集之一 對《古今和歌集》的繼承與創新 成書逾八百年后**個中文譯本 鐮倉幕府時代王朝貴族的精神寶塔與審美王國 凸顯“幽玄”的審美位相 標志著和歌史上的鼎盛時代 詞學古人、心須求新、姿求高遠 深受情理相融、深沉持重的宋代文化影響
新書--新古今和歌集(精裝) 內容簡介
《新古今和歌集》和《萬葉集》《古今和歌集》并稱日本三大和歌集，在日本歷史上頗具盛名。《新古今》由后鳥羽天皇主持，全書精選紀貫之、和泉式部、紫式部、菅原道真、大江匡房、在原業平、慈圓、西行、藤原良經、藤原俊成、藤原定家等人的和歌，標志著和歌藝術達到高度成熟。全書呈現“幽玄”之美，追求華美、優雅、纖細、象征、余情、閑寂、悠遠的藝術風格，代表了日本中世紀的和歌新風，故曰《新古今和歌集》。 本書共 收錄和歌1978首，分為十二類：春歌、夏歌、秋歌、冬歌、賀歌、哀傷歌、離別歌、羈旅歌、戀歌、雜歌、神祇歌、釋教歌。
新書--新古今和歌集(精裝) 目錄
中文譯者序 ………………………………………………………………（003-017）
真名序 …………………………………………………………………………（001）
假名序 …………………………………………………………………………（003）
**卷 春歌??上（第1-98首） ……………………………………………（005）
第二卷 春歌??下（第99-174首） …………………………………………（044）
第三卷 夏歌（第175-284首）………………………………………………（073）
第四卷 秋歌??上（第285-436首）…………………………………………（114）
第五卷 秋歌??下（第437-550首）…………………………………………（168）
第六卷 冬歌（第551-706首）………………………………………………（209）
第七卷 賀歌（第707-756首）………………………………………………（264）
第八卷 哀傷歌（第757-856首）……………………………………………（283）
第九卷 離別歌（第857-895首）……………………………………………（321）
第十卷 羈旅歌（第896-989首）……………………………………………（336）
第十一卷 戀歌??一（第990-1080首） ……………………………………（370）
第十二卷 戀歌??二（第1081-1148首）……………………………………（403）
第十三卷 戀歌??三（第1149-1233首）……………………………………（428）
第十四卷 戀歌??四（第1234-1335首）……………………………………（458）
第十五卷 戀歌??五（第1336-1435首）……………………………………（493）
第十六卷 雜歌??上（第1436-1587首）……………………………………（526）
第十七卷 雜歌??中（第1588-1689首）……………………………………（581）
第十八卷 雜歌??下（第1690-1851首）……………………………………（618）
第十九卷 神祇歌（第1852-1915首）………………………………………（674）
第二十卷 釋教歌（第1916-1978首）………………………………………（697）
譯者后記 ………………………………………………………………………（720）
展開全部
新書--新古今和歌集(精裝) 節選
了解世人都在讀些什么爛作品也沒壞處吧——我抱著這樣的想法接受下來，卻完全沒抱任何期待。然而當從出版社拿到文庫本試讀時，卻令我魂不守舍。那本書就是《世界盡頭與冷酷仙境》。 由于我常年專注于被壓抑的灰色現實主義研究，所以無法相信居然存在如此富于大膽奔放想象力的日本作家。小說臨近結尾處，獨角獸頭骨發散到大氣中的夢的色彩至今依然歷歷在目。我這般難舍村上春樹的世界，竟至為闔上*后一頁惋惜不已。 我給前來征求我對這本小說意見的經典出版社寫了意見并寄出：“這本書無論如何都值得翻譯。如果正在探討的譯稿不能盡如人意，務請讓我來做。”然而我的意見完全遭到了經典出版社的無視。他們既定不會出版，自然也未交給我來翻譯。 兩年之后，講談社國際部刊發了伯恩鮑姆先生妙筆生花的英譯本《世界盡頭與冷酷仙境》。那時候，美國和英國已經因《尋羊冒險記》掀起村上春樹的微熱潮。 或許因為《世界盡頭與冷酷仙境》帶給我的震撼太大，我讀了所有能夠弄到手的村上作品，還把它們帶入了課堂。我尤其中意短篇小說。 我徹底被村上作品迷住了，仿佛它們是專門為我而寫。我滿意村上幽默的品味，喜歡不依靠時間經過與記憶的主題寫作方式。 他的故事中，有許多我十幾歲時大愛的爵士電影配樂登場。我佩服他讓讀者感覺從主人公的頭腦中看見世界的力量。總之，與其說我作為專業學者，不如說 我作為個人、作為一名普通粉絲，迷上了村上的作品。 于是我從大學的圖書館里找來日本文藝家協會發行的《文藝年鑒 》，查到村上的住址，給他寫信。 “你的作品中有我無論如何都希望翻譯的東西，作品一覽表中的任何一篇都可以，您能否允許我將它們譯成英文呢？” 令我欣喜的是，不久之后我從村上經紀人處收到回信說歡迎我的提議，于是我將*喜歡的兩篇作品《再襲面包店》和《象的消失》的譯文寄給了那位經紀人。 幾個星期之后的一個早上，我正在書房里擺弄電腦，電話響了。拿起聽筒，竟然有個從未聽過的、極其莫名其妙、仿佛絞殺一只雞一樣的聲音響個不停。 我想，沒必要回復這么奇怪的聲音，便咔嚓一聲掛斷電話，誰想電話又隨即響起。我戰戰兢兢地拿起聽筒，聽不到剛才那個奇怪的聲音了，所以我試著說了聲“Hello”，于是傳來一個渾厚友好的男性聲音 ，而且還是日語：“我是村上春樹，請問能否允許我將前幾天收到的《再襲面包店》和《象的消失》的英語譯文刊登到《花花公子》（play boy）上？” 雖然我對美國的《花花公子》雜志的所謂“哲學”稍感疑惑，卻毫不猶豫地撲向這個在擁有眾多讀者的雜志上發表的絕佳機會。說來，或許因為身為學者，我發表的論文的讀者還不足十人吧？ 想來，那日的電話有諸多讓我吃驚之處。 首先是村上春樹親自給我打來一事。說來，夏目漱石可是一次都沒給我打過電話呢…… 其次就是作者村上春樹對我的翻譯感到滿意。 再就是刊登在《花花公子》上一事。 *后的一驚是，電話里那個絞殺雞一樣的聲音竟然是一種叫做“傳真”的*新技術發出來的信號。 好像村上十分靦腆，他似乎希望盡量不要和陌生人直接通電話。然而好像因為我的技術落后，他不得已給我打了過來。插句題外話，我第二天便買來傳真機。如今傳真已是有點古董的技術了，所以我想讀者們也可以明白這段事有多久遠了。 如再要舉出一件吃驚之事，那就是村上說，他并非是從東京，而是從紐約新澤西州的普林斯頓大學打來的電話。1991年春天，我以客座教授的身份在哈佛大學任教，住在波士頓附近一個叫做布魯克萊恩的鎮上，和村上所在的普林斯頓相隔車程4小時左右的距離。 或許是因為那樣近的距離感吧，村上和我的**次見面不久就實現了。我的人生從那之后完全改頭換面，朝著以村上作品為中心的無法料想的方向發展下去。
新書--新古今和歌集(精裝) 作者簡介
藤原定家，生活于平安時代末期到鐮倉時代初期，日本著名歌人。是《新古今和歌集》的主要編撰者，同時也是《小倉百人一首》的編者，在《小倉百人一首》中稱為權中納言定家。藤原定家在御子左家歌道里的支配地位得到確立，作為日本代表性的歌道宗師，被萬世敬仰，載入史冊。
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