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后浪電影學(xué)院:我寫不下去了.我要寫下去！編劇的誕生 版權(quán)信息
- ISBN：9787505750296
- 條形碼：9787505750296 ; 978-7-5057-5029-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
后浪電影學(xué)院:我寫不下去了.我要寫下去！編劇的誕生 本書特色
打動人心的好劇本是怎么寫（改）出來的？ 從零開始在腦海中創(chuàng)造一整個世界，當編劇需要付出哪些努力？ 寫作時的焦慮拖延、自我懷疑該如何面對？ 這本干貨滿滿、勵志真誠的名編劇訪談合集，將為你展現(xiàn)這條編劇煉成之路上的險阻和風(fēng)景。 在本書中，21位國際影壇大師級專業(yè)編劇、編導(dǎo)合一型導(dǎo)演，受邀回顧了他們的成長歷程和寫作生涯，以打響名氣的作品為例，圍繞各自的工作習(xí)慣和創(chuàng)作心態(tài)，娓娓道來暢所欲言。你會發(fā)現(xiàn)偉大作品也是歷經(jīng)幾十稿打磨出來的，陷入瓶頸時再堅持一下，繼續(xù)寫下去才有可能熬過黑暗、見到曙光。 本書可為電影專業(yè)的學(xué)生注入信心，為編劇新人補充知識，為狂熱影迷提供幕后秘辛，為寫作老手送上一把自我衡量的標尺。更重要的還在于，本書竭力將編劇這一行當提升到藝術(shù)家的高度上。這一點，恰恰是在將文字變成畫面的過程中，以及在圍繞電影署名權(quán)無休無止的爭執(zhí)中，常被人遺忘的一件事。 ◎ 以獨具慧眼的全球視野，力邀剛打響知名度的一線編劇進行深度專訪，挖掘真實的幕后創(chuàng)作故事 受訪者不僅有韋斯·安德森、達倫·阿羅諾夫斯基、亞歷山大·佩恩等揚名國際、兼顧編導(dǎo)的大師，亦有多年沉浮終以《沉默的羔羊》拿下奧斯卡小金人的泰德·塔利、后來制作出《后翼棄兵》等大熱劇集的斯科特·弗蘭克、編導(dǎo)作品在本土的票房成績力壓《泰坦尼克號》的瑞典編劇盧卡斯·穆迪森、“墨西哥三杰”背后的編劇智囊……各位名家將編寫發(fā)軔之作的艱辛和樂趣坦陳無遺，從中可窺見不同的工作流程與人格魅力。 ◎ 從編劇+影評人的雙重視角發(fā)問，宛如1對1大師私教課 寫出好劇本需要擁有什么能力、付出怎樣的努力？如何面對寫作中的孤獨苦悶、自我懷疑？怎么平衡與人合作時的堅持與妥協(xié)？劇本中的情節(jié)安排基于何種考慮？*終成片有哪些成敗得失及背后原因？……受訪者毫不吝于傳授經(jīng)驗，回答誠意十足、道術(shù)兼?zhèn)洹? ◎ 19部獲獎佳作的幕后秘辛，折射不同國別地區(qū)電影行業(yè)生存百態(tài) 所選影片涵蓋驚悚片、青春片、浪漫喜劇、現(xiàn)實題材、名著改編、大片續(xù)作等，橫跨各種類型和制作模式。在好萊塢謀求機會的編劇要學(xué)習(xí)與大片廠斗智斗勇，識破拒稿話術(shù)、揣摩修改意見，打磨劇本是場漫長拉力賽；歐洲藝術(shù)片的編劇入行前多有寫小說、排話劇等跨領(lǐng)域經(jīng)驗，關(guān)于移民、勞工、戰(zhàn)爭的現(xiàn)世觀察也為影視創(chuàng)作積累養(yǎng)分；拉美幫編劇見證社會革命變遷，將對小人物的命運關(guān)照作為主題，融入個體生命體驗，在好萊塢收編的誘惑下守住作者性…… ◎ 內(nèi)外雙封設(shè)計，潘通專色油墨印刷；裝幀樣貌富含巧心，具有收藏價值 護封選用有感手揉紙，模擬稿紙揉團后再展開的效果，以褶皺觸感傳遞內(nèi)涵與情緒。內(nèi)封甄選高品質(zhì)牛皮紙，手感溫厚、低調(diào)質(zhì)樸，裝飾文案引用著名作家貝克特名言，以《閃靈》梗樣式排布——寫作崩潰邊緣需要自我鼓勵、重新振作，繼續(xù)寫下去，才有可能撥云見日。
后浪電影學(xué)院:我寫不下去了.我要寫下去！編劇的誕生 內(nèi)容簡介
如何才能寫出一部成功的電影劇本？無數(shù)專業(yè)編劇和寫作愛好者為尋得個中門道而苦苦摸索。本書作者通過與21位國際影壇頂級編劇的訪談，將“過來人”的直接經(jīng)驗和參考建議呈遞于讀者面前。每篇訪談都堪稱一份具體又深入的案例分析，你可以從中了解這些名編劇的成長環(huán)境與個人趣味，聽其回顧自己的創(chuàng)作理念和工作習(xí)慣，如信不信麥基、寫不寫大綱、做不做素材搜集、寫劇本時聽不聽音樂……看他們?nèi)绾螌懗雎殬I(yè)生涯初期打響名氣的一批電影劇本，又怎樣面對寫作中的自我懷疑，及與導(dǎo)演、制片合作的種種困阻。這些編劇談?wù)摰淖髌钒ū姸鄪W斯卡、戛納等知名電影節(jié)的獲獎名片，如《沉默的羔羊》《夢之安魂曲》《驚變28天》《愛情是狗娘》等，相信能為讀者們奉上難得一見的幕后秘辛和影史趣聞，編劇們筆下故事折射出的社會觀察，希望也能為我們的現(xiàn)世生存帶來啟迪和力量。
后浪電影學(xué)院:我寫不下去了.我要寫下去！編劇的誕生 目錄
前 言
1 泰德·塔利《沉默的羔羊》
“電冰箱問題”
2 麗莎·紹洛堅科《高潮藝術(shù)》
“那都是平常時刻的平凡人生。”
3 卡洛斯·卡隆《你媽媽也一樣》
“老兄，我可是想要成為加西亞·馬爾克斯的！”
4 克里斯·韋茨《關(guān)于一個男孩》
“從人類學(xué)的角度來講，我就是改編《關(guān)于一個男孩》的合適人選。”
5 邁克爾·哈內(nèi)克《未知密碼》
“解釋就是一種限制，每一種限制又是一個間接的謊言。”
6 韋斯·安德森《青春年少》
“當編劇就是這樣，總會碰上這種情況，總會懷疑那還拍不拍得成電影。”
7 達倫·阿羅諾夫斯基《夢之安魂曲》
“他們就等著你拿一波又一波的情緒去砸他們呢。”
8 帕特里克·麥格拉思《蜘蛛夢魘》
“人物不一定非要招人喜歡，但絕對不能讓人覺得無聊。”
9 亞歷克斯·加蘭《驚變28天》
“我喜歡的就是結(jié)構(gòu)。”
10 邁克爾·托爾金《新紀元》
“我們大多數(shù)時候都在做錯誤的決定，都在為缺錢而苦惱。”
11 斯科特·弗蘭克《戰(zhàn)略高手》
“應(yīng)該一直就像是在寫著玩一樣。”
12 亞歷山大·佩恩和吉姆·泰勒《校園風(fēng)云》
“我們關(guān)注的是生活中的原始素材，而不是別人那些電影里的原始素材。”
13 盧卡斯·穆迪森《在一起》
“那就像是在十月懷胎。”
14 保羅·萊弗蒂《甜蜜十六歲》
“你們從一開始就打算要花6000萬美元拍攝這么一部政治宣傳片嗎？”
15 費爾南多·萊昂·德阿拉諾阿《陽光下的星期一》
“劇本寫得不順利的時候，就像是在穿越沙漠，不喜歡也得堅持走下去啊。”
16 大衛(wèi)·O.拉塞爾《奪金三王》
“凡事都應(yīng)該要發(fā)自內(nèi)心，不論是否高明，重要的是要發(fā)自內(nèi)心。”
17 弗朗索瓦·奧宗《沙之下》
“你不需要什么都告訴觀眾。”
18 羅伯特·韋德和尼爾·珀維斯《007之擇日而亡》
“什么是007有可能遇上的*糟糕的處境？”
19 吉列爾莫·阿里亞加《愛情是狗娘》
“你寫什么，不是你選它的，而是它來挑選你的。”
致 謝
出版后記
圖片來源
展開全部
后浪電影學(xué)院:我寫不下去了.我要寫下去！編劇的誕生 節(jié)選
1 《沉默的羔羊》 泰德·塔利 “電冰箱問題” 大學(xué)時代的泰德·塔利（Ted Tally）曾在耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇，之后在紐約當了10年劇作家，隨后才轉(zhuǎn)行創(chuàng)作電視、電影劇本。他的**部電影是蘇珊·薩蘭登（Susan Sarandon）主演的《情挑六月花》（White Palace，1990），不久之后便憑《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs，1991）獲得奧斯卡*佳改編劇本獎。在電影圈中，他以善于完成高難度改編工作而著稱，例如2000年根據(jù)科馬克·麥卡錫（Cormac McCarthy）小說改編的《駿馬》（All the Pretty Horses，2000）。 劇情梗概 美國，現(xiàn)代。年輕的FBI探員克拉麗絲·斯塔林接到任務(wù)，要幫忙尋找一名失蹤女性。據(jù)悉，后者已落入以剝?nèi)似ざ鴲好颜玫倪B環(huán)殺手“水牛比爾”手中。為能更好地了解變態(tài)殺手的扭曲心理，克拉麗絲找到了正在獄中服刑的“食人魔”漢尼拔·萊克特醫(yī)生咨詢，他雖心理變態(tài)，但被囚之前也是一位受人尊敬的心理醫(yī)生。身為克拉麗絲的導(dǎo)師，F(xiàn)BI探員杰克·克勞福德也相信，漢尼拔或許能幫助他們找到“水牛比爾”。*終，克拉麗絲與漢尼拔之間的扭曲關(guān)系，不僅迫使她面對自己的心魔，也給了她與“水牛比爾”正面交鋒的機會。 凱文·康羅伊·斯科特：泰德，在你小時候，誰是你在藝術(shù)領(lǐng)域的偶像？我指的主要是劇作家、小說家和電影人里頭。 泰德·塔利：我18歲之前沒怎么看過話劇，我們那兒不太有機會能看到話劇演出。但我倒是真的很愛看書，我愛看冒險類、科幻類的作品—只要好看就成，所以我也會讀狄更斯。但電影卻又是另一碼事了，雖然當初就很愛看電影，但總覺得拍電影是一件很不可思議的事，尤其是對我這樣的人來說。 斯科特：也就是說，當時你并不覺得拍電影是一個切實可行的理想？ 塔利：完全不覺得。但話劇就不同了。當我開始參與戲劇演出之后，我意識到，這其實是一個可以追求一下的目標。因為只要你能找到一群人，那就可以演話劇了。但另一方面，光是找到一群人，就能把電影拍出來嗎？這我當時并不太懂。 斯科特：你在舞臺上演的**個角色是誰？ 塔利：天哪，那大概是我初三時候的事了。那是一出名為《我記得母親》（I Remember Mama）的話劇，非常煽情，是根據(jù)一本回憶錄改編的，講的是一個在紐約生活的挪威家庭的故事，曾經(jīng)在百老匯也演出過。現(xiàn)在再叫我回憶我們那次演出，我只記得那是一群來自北加州的小孩，帶著可怕的口音，努力想要扮演比自身年長許多的挪威人。但我真的一下子就被話劇給迷住了，那種同甘共苦的合作情誼，我很喜愛。當時我參加了許多話劇演出：夏令營劇社、社區(qū)劇團，時不時還會參加一些很不錯的大學(xué)劇團演出—偶爾，他們會找一些當?shù)匦『戆缪輨≈械男”裁吹摹Ｏ氘斈辏铱偸峭瑫r在演好幾出劇目。
后浪電影學(xué)院:我寫不下去了.我要寫下去！編劇的誕生 作者簡介
凱文·康羅伊·斯科特(Kevin Conroy Scott)，早年在新線影業(yè)開啟電影生涯，而后成為該影業(yè)倫敦分部的劇本責編。他在倫敦大學(xué)伯貝克學(xué)院取得電影史碩士學(xué)位，編劇并執(zhí)導(dǎo)過兩部短片，同時也是寫作影評的自由撰稿人，文章散見于《新政治家》《綜藝》《獨立報》《書商》《洛杉磯周刊》等刊物。斯科特還是一位以倫敦為據(jù)點的文學(xué)代理人，2007年，他和妻子蘭達·阿塞韋多·斯科特共同創(chuàng)立了公司Tibor Jones & Associates。斯科特還是歐洲最具影響力的哥倫比亞文化藝術(shù)節(jié)Colombiage的聯(lián)合創(chuàng)始人。 黃淵，畢業(yè)于上海外國語大學(xué)法語專業(yè)，譯作有《與奧遜·威爾斯共進午餐》《我在好萊塢做了上百部電影，如何穩(wěn)賺不賠》《我生命中的電影》《在黑暗中醒來：羅杰·伊伯特四十年精選》《陸上行舟：赫爾佐格談電影》等。
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