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后浪電影學(xué)院196:導(dǎo)演 版權(quán)信息
- ISBN：9787555025931
- 條形碼：9787555025931 ; 978-7-5550-2593-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
后浪電影學(xué)院196:導(dǎo)演 本書(shū)特色
西德尼·呂美特，出身舞臺(tái)世家，年少時(shí)便登上百老匯，后成為炙手可熱的電視導(dǎo)演，積累了上百集電視劇經(jīng)驗(yàn)后，初闖電影圈即一鳴驚人，憑借《十二怒漢》斬獲柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，一舉躋身好萊塢金字塔尖，以平均每年一部電影的驚人產(chǎn)出，持續(xù)創(chuàng)造著影史經(jīng)典：《東方快車(chē)謀殺案》《熱天午后》《電視臺(tái)風(fēng)云》…… 在《導(dǎo)演》一書(shū)中，這位“視自己為工匠的藝術(shù)家”娓娓道來(lái)，毫無(wú)保留地分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和工作哲學(xué)——享受工作，在遵守全部商業(yè)規(guī)則的同時(shí)，用盡全力捍衛(wèi)自己的藝術(shù)理想。 本書(shū)自1996年初版以來(lái)，一直被全世界電影人奉為必讀經(jīng)典，至今仍屬于美國(guó)亞馬遜暢銷(xiāo)圖書(shū)中的Top 1％。諾蘭稱(chēng)《蝙蝠俠：黑暗騎士》受到本書(shū)及呂美特作品的啟發(fā)，《黑天鵝》導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基將本書(shū)列為人生No.1電影書(shū)，斯皮爾伯格更盛贊它是電影界“全體的殊榮”。 暢銷(xiāo)全球的必讀經(jīng)典，風(fēng)靡藝術(shù)院校的金牌導(dǎo)演教材，數(shù)代好萊塢電影人的啟蒙之作 奧斯卡終身成就獎(jiǎng)得主，50年45部電影的實(shí)戰(zhàn)筆記，道出“親自拍過(guò)才知道的真相” 干貨滿(mǎn)滿(mǎn)的拍片指南：“一鏡到底”，帶領(lǐng)我們沉浸式“親歷”電影誕生的歷程(含高質(zhì)量“趕工”與省錢(qián)妙招) 來(lái)自“影帝影后制造機(jī)”“演員夢(mèng)幻合作者”的珍貴分享：保羅·紐曼、凱瑟琳·赫本、馬龍·白蘭度、阿爾·帕西諾、肖恩·康納利……在呂美特的職業(yè)生涯中，與**演員合作的次數(shù)，可能比其他任何導(dǎo)演都多，這些超級(jí)明星竟都愿意拿ZUI低片酬拍他的電影，這是源于他能與演員建立深刻的信任，常令演員有神奇發(fā)揮、貢獻(xiàn)巔峰表演。本書(shū)中，呂美特毫不藏私，為我們揭開(kāi)表演的隱秘世界，深情描繪出演員“暴露自我”的勇氣，以及導(dǎo)演與演員并肩作戰(zhàn)、共渡難關(guān)的暖心故事。 動(dòng)人的片場(chǎng)情感實(shí)錄：打破導(dǎo)演“偏執(zhí)狂”神話(huà)，細(xì)數(shù)溫柔派leader，如何讓劇組上下齊心、相互信任、成就彼此，共同創(chuàng)造偉大作品 文風(fēng)坦率溫暖，字里行間皆閃耀著善意、尊重、理解的光芒 美國(guó)導(dǎo)演工會(huì)推薦，好萊塢幾代電影人都在讀的導(dǎo)演工作終極之書(shū)，“他拍出了庫(kù)布里克沒(méi)有拍出過(guò)的偉大電影”諾蘭、斯皮爾伯格等名導(dǎo)深情力薦，《十二怒漢》《東方快車(chē)謀殺案》導(dǎo)演、奧斯卡終身成就獎(jiǎng)得主，50年45部電影的實(shí)戰(zhàn)筆記， “只有親自拍過(guò)，才知道真相！”。 呂美特拍出了庫(kù)布里克沒(méi)有拍出過(guò)的偉大電影。令我驚嘆的是，他的風(fēng)格是如此多元，但仍有那種庫(kù)布里克的內(nèi)核。 ——克里斯托弗·諾蘭 如果令每個(gè)導(dǎo)演都必須分享其創(chuàng)作過(guò)程，電影界定會(huì)更上一層樓。今天，西德尼 · 呂美特，好萊塢歷史上zui偉大的導(dǎo)演之一，居然愿意如此真誠(chéng)地與我們分享他的觀點(diǎn)，真是我們?nèi)w的殊榮。 ——史蒂文·斯皮爾伯格 這本書(shū)出版時(shí)，我立刻就下單了，精裝本，當(dāng)時(shí)我在讀電影學(xué)院，這對(duì)一個(gè)學(xué)生來(lái)說(shuō)可謂斥巨資(當(dāng)時(shí)窮慘了)。我整個(gè)周末都在如饑似渴地讀，消化著那些關(guān)于《熱天午后》和《十二怒漢》的故事。呂美特回顧了自己的職業(yè)生涯，驚人地清晰、誠(chéng)實(shí)、精確，有許多關(guān)于導(dǎo)演、關(guān)于拍電影的智慧。盡管那時(shí)我只拍過(guò)一些學(xué)生作業(yè)短片，仍能對(duì)他描述的那些挑戰(zhàn)產(chǎn)生共鳴，并用上了他教的東西。 ——達(dá)倫·阿羅諾夫斯基 無(wú)價(jià)之寶……時(shí)不時(shí)有人問(wèn)我，有沒(méi)有那么一本書(shū)，給喜歡電影的人看，看了就能了解電影是怎么拍出來(lái)的，看電影的時(shí)候該看什么。就是這本！ ——羅杰·伊伯特 每個(gè)人都要讀一讀。 ——大衛(wèi)·波德維爾 西德尼是一位電影大師……他的書(shū)就好像他的電影一樣——坦誠(chéng)、真摯、充滿(mǎn)活力而且非常非常機(jī)智。任何對(duì)電影感興趣的人都應(yīng)該讀一讀。 ——大衛(wèi)·馬梅 一位大師寫(xiě)就的電影圣經(jīng)。它事無(wú)巨細(xì)地講述了制作電影每一步的過(guò)程。你會(huì)感覺(jué)恍如置身片場(chǎng)。而這是必須的。 ——昆西·瓊斯，好萊塢ZUI有影響力的音樂(lè)家 媒體推薦作為一位藝術(shù)家，呂美特在本書(shū)中表現(xiàn)出令人欽佩的慷慨，他從不追求個(gè)人榮譽(yù)，始終是一個(gè)耐心的合作者和導(dǎo)師，非常樂(lè)意把自己的智慧傳授給讀者——這也賦予了本書(shū)極其實(shí)用的特質(zhì)，讓它成了電影創(chuàng)作者夢(mèng)寐以求的理想學(xué)習(xí)工具。 ——美國(guó)導(dǎo)演工會(huì) 傳奇導(dǎo)演呂美特并沒(méi)有把拍電影看作魔法，因此他非常樂(lè)意分享自己的秘訣。他不僅僅是視覺(jué)大師，很大程度上也是個(gè)工匠，相信對(duì)片場(chǎng)有清晰、高效的控制，讓拍攝如行云流水般運(yùn)轉(zhuǎn)，方讓創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)發(fā)揮做到ZUI好。他傳遞觀點(diǎn)時(shí)用了非常豐富的鏡頭例證、流程安排和實(shí)用模版。 ——紐約電影學(xué)院 呂美特在這本書(shū)中所寫(xiě)的正是敘事藝術(shù)本身的奧義。 ——《紐約時(shí)報(bào)》精彩絕倫！呂美特這本回憶錄同他的作品一樣，大氣莊重，又能觸動(dòng)人心。 ——《洛杉磯時(shí)報(bào)》充滿(mǎn)力量、激情和睿智……這本書(shū)如此引人入勝，正是因?yàn)閰蚊捞卣f(shuō)得熱忱激昂，且很有主見(jiàn)，而他所談?wù)摰恼悄切┧袡?quán)發(fā)表個(gè)人意見(jiàn)的東西。 ——斯坦利·考夫曼，《新共和》呂美特寫(xiě)了一本引人入勝的回憶錄借此傳導(dǎo)他在親制作品中所體會(huì)的樂(lè)趣，那是他在電影制作時(shí)所得到的巨大的快樂(lè)……即便這本書(shū)只是簡(jiǎn)練地介紹了電影是如何由一位經(jīng)驗(yàn)豐富的匠師拍攝出來(lái)，簡(jiǎn)明易懂，而它對(duì)電影制作技術(shù)方面的介紹依然非常豐富。 ——《巴爾的摩太陽(yáng)報(bào)》
后浪電影學(xué)院196:導(dǎo)演 內(nèi)容簡(jiǎn)介
什么樣的故事值得拍成電影？ 怎樣做方能讓演員演過(guò)無(wú)數(shù)次后依然情感真摯？ 要在紐約市中心拍一場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)， 動(dòng)用上百名群演，數(shù)車(chē)相撞，究竟如何才能辦到？ 導(dǎo)演如何在重重壓力下，讓全劇組上下齊心…… 大導(dǎo)演呂美特帶我們走進(jìn)片場(chǎng)，“一鏡到底”，記錄從**次排練到殺青的整個(gè)過(guò)程。這是一部回憶錄，其間有藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作生活的坦誠(chéng)分享，有與好萊塢大明星（從凱瑟琳·赫本、保羅·紐曼、馬龍·白蘭度到阿爾·帕西諾）一起奮戰(zhàn)片場(chǎng)的故事；這更是一本干貨滿(mǎn)滿(mǎn)的導(dǎo)演成長(zhǎng)指南，不僅提供了清晰高效且可傳承的工作方法，更實(shí)在道出面對(duì)突發(fā)狀況時(shí)來(lái)自“老江湖”的經(jīng)驗(yàn)智慧。
后浪電影學(xué)院196:導(dǎo)演 目錄
開(kāi)場(chǎng)白
Ⅰ. 導(dǎo)演：世界上*棒的工作
Ⅱ. 劇本：編劇是必需的嗎
Ⅲ. 風(fēng)格：自“愛(ài)”之后被誤用*多的詞
Ⅳ. 演員：真的會(huì)害羞嗎
Ⅴ. 攝影機(jī)：你*好的朋友
Ⅵ. 美術(shù)和服裝：唐納薇真的讓一條裙子改小了十六處嗎 .
Ⅶ. 拍攝：終于開(kāi)機(jī)啦
Ⅷ. 看樣片：痛并狂喜著
Ⅸ. 剪輯室：終于一個(gè)人了
Ⅹ. 音樂(lè)之聲：聲音中的聲音
XI. 混音：電影制作過(guò)程中唯一枯燥的部分
XII. 校正拷貝：寶貝就要出生啦
XIII. 制片廠：所有的一切都是為了這個(gè)嗎
電影作品年表
出版后記
展開(kāi)全部
后浪電影學(xué)院196:導(dǎo)演 節(jié)選
導(dǎo)演 做大量的準(zhǔn)備工作會(huì)將那些即興發(fā)生的可能性扼殺掉嗎？當(dāng)然不是了。我發(fā)現(xiàn)事實(shí)正好相反。當(dāng)你知道你在做什么，會(huì)感受到更多即興創(chuàng)作的自由。 編劇 很多法國(guó)導(dǎo)演總在抱怨編劇短缺。全是因?yàn)槭裁闯兜摹白髡哒摗，?dǎo)演如此無(wú)所不能了，大多數(shù)自尊心強(qiáng)的編劇當(dāng)然會(huì)抗拒參與這樣的電影。 風(fēng)格 影評(píng)人把風(fēng)格說(shuō)成是某種跟電影分離的東西，因?yàn)樗麄兿ＭL(fēng)格顯而易見(jiàn)。至于他們?yōu)槭裁葱枰岋L(fēng)格這樣明顯，是因?yàn)樗麄兤鋵?shí)沒(méi)有真正看到風(fēng)格。 演員 我想要的不是被復(fù)制在大銀幕上的生活。我想要的是經(jīng)過(guò)創(chuàng)造的生活。這兩者的區(qū)別在于演員暴露自我的程度不同。 攝影 它能粉飾有缺陷的表演。它能讓原本就已經(jīng)不錯(cuò)的表演變得更好。它能制造情緒。它能創(chuàng)造丑。它能創(chuàng)造美……它能講故事！ 美術(shù) 美術(shù)設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)都會(huì)影響演員的表演。當(dāng)凱瑟琳·赫本步入《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》的客廳布景中時(shí)，她笑著說(shuō)道：“這里太棒了，讓人顫抖。哪一把是我的椅子？每個(gè)人都會(huì)對(duì)自己的椅子發(fā)展出感情來(lái)。”她是對(duì)的。 拍攝 電影制作中的任何一個(gè)決定都絕非小事。 樣片 樣片可以蒙騙你的眼睛。我說(shuō)的也可能是自我欺騙。對(duì)于任何一種創(chuàng)作性的工作來(lái)說(shuō)，這都是絕對(duì)必要的。創(chuàng)造性的工作非常艱難，僅僅為了開(kāi)個(gè)好頭，也有必要在某種程度上自我欺騙。 剪輯 只有三個(gè)人清楚剪輯是好是壞：剪輯師、導(dǎo)演和攝影師。只有他們知道原本拍了些什么。 配樂(lè) 如果說(shuō)“電影是在剪輯室里創(chuàng)造出來(lái)的”是扯淡，那么另一句老生常談的套話(huà)“影片加上音樂(lè)效果更好”，倒是真的在理。 聲音 生活總有一種殘酷的方式，維系著快樂(lè)與痛苦之間的平衡——既然導(dǎo)演每天早晨都能享受看到索菲亞·羅蘭的快樂(lè)，那么上帝就要罰他去做混音。 后期 我到底花了多少小時(shí)、多少天待在黑暗的房間里看這一部電影呢？ 制片廠 電影已經(jīng)成為龐大的金融帝國(guó)中至關(guān)重要的一部分。金融帝國(guó)遠(yuǎn)大于一部一億美元票房的電影。但只有電影這種藝術(shù)形式，是在用“人”去記錄那些大于生活的東西。 Ⅰ. 導(dǎo)演：世界上*棒的工作 烏克蘭民族之家（Ukrainian National Home）夾在紐約市第八街和第九街之間，其入口開(kāi)在第二大道上。一層有一家餐廳。我一走進(jìn)去就能聞到各種香味——波蘭餃子、羅宋湯、大麥湯，還有撲面而來(lái)的洋蔥味道，很膩但是很好聞，甚至讓人感到親切，尤其是在冬天。廁所在樓下，總是散發(fā)著一種混合了消毒水、尿騷和啤酒的臭氣。我上了一段樓梯，接著走進(jìn)一間寬敞的屋子，它足有籃球場(chǎng)那么大。房間里有很多彩燈，自然也少不了那種可以旋轉(zhuǎn)的帶反光鏡的大圓球，一側(cè)的墻邊還有吧臺(tái)，吧臺(tái)后面堆放著盛有擴(kuò)音設(shè)備的箱子、空紙箱、成盒的塑料垃圾袋。這里還賣(mài)道具。許多折起來(lái)的椅子靠墻疊放著。 這是烏克蘭民族之家的舞廳。每周五、周六的晚上這里都熱熱鬧鬧地舉行有手風(fēng)琴伴奏的舞會(huì)。蘇聯(lián)解體之前，至少每周有兩次以“自由烏克蘭”為題的會(huì)議在這里舉行。這個(gè)房間一有機(jī)會(huì)就外租。現(xiàn)在我們租了兩個(gè)星期，用于拍攝前的排演。我已經(jīng)在這里排演過(guò)八九部電影了。我總覺(jué)得排演室就應(yīng)該有一點(diǎn)破舊才對(duì)，我也不知道為什么會(huì)有這樣的感覺(jué)。 兩位制片助理（production assistant）正在那里緊張兮兮地等著我。他們?cè)缇痛蜷_(kāi)了咖啡機(jī)。一個(gè)塑料盒子里放著很多加了冰塊的飲料，有果汁（鮮榨的）、牛奶和酸奶。托盤(pán)里有貝果面包、丹麥酥、咖啡蛋糕，還有從樓下餐廳弄來(lái)的很棒的黑麥面包。他們還準(zhǔn)備好了黃油（已經(jīng)攪勻包好）和奶油干酪（已經(jīng)攪勻包好），旁邊放著塑料抹刀。另一個(gè)托盤(pán)里放著打包成小捆的方糖、怡口糖包、纖而樂(lè)低脂糖、蜂蜜、茶包、花草茶（可以想象到的任何種類(lèi)）、檸檬、維生素泡騰片（萬(wàn)一任何人出現(xiàn)感冒的前兆都可以服用）。到目前為止，一切都還不錯(cuò)。 當(dāng)然也有差錯(cuò)，保潔人員就把兩張排演桌擺錯(cuò)了位置。他們把兩張桌子頭對(duì)頭地拼起來(lái)，所以半個(gè)小時(shí)后來(lái)到這里的十來(lái)個(gè)人就得沿著這如同地鐵車(chē)廂一樣的桌子分散而坐。于是我讓他們重新挪動(dòng)桌子，讓長(zhǎng)邊靠在一起，這樣大家就能盡量坐得近一些。每把椅子前面的位置都并排擺放了新削好的鉛筆，還有一本新打印的劇本。盡管演員們?cè)趲字芮熬湍玫絼”玖，但是在排演?*天他們還是會(huì)忘記帶來(lái)，這種事多得驚人。 在我們**次朗讀劇本時(shí)，我希望制作團(tuán)隊(duì)中盡可能多的人能夠出席。已經(jīng)到場(chǎng)的人有美術(shù)師、服裝師、第二副導(dǎo)演、導(dǎo)演工會(huì)的實(shí)習(xí)生（當(dāng)學(xué)徒）、場(chǎng)記、剪輯師和攝影師——如果*后這位沒(méi)有去外景地勘景的話(huà)。只要桌子就位，他們就會(huì)突然冒出來(lái)，所有人會(huì)一起出現(xiàn)。我們展開(kāi)樓層平面圖。還要看美術(shù)參考。寶麗來(lái)快照上有兩輛1986年的雷鳥(niǎo)，一輛紅的一輛黑的。哪一輛是我想要的？我們?nèi)匀粵](méi)有獲得許可使用位于第10街和A大道交會(huì)處的那間酒吧，那個(gè)家伙要價(jià)太高了。我們還有可以用的外景地嗎？沒(méi)有。那我們?cè)撛趺崔k？付他錢(qián)。特呂弗（François Truffaut）在《日以作夜》（Day for Night，1973）中，曾有這么一刻擊中了每個(gè)導(dǎo)演的心。他剛剛結(jié)束了一天辛苦的拍攝，正走出片場(chǎng)，身邊不時(shí)有工作人員環(huán)繞左右，不斷問(wèn)這問(wèn)那，拋給他各種與次日的拍攝任務(wù)有關(guān)的問(wèn)題。他停住腳步，仰天長(zhǎng)嘆：“問(wèn)題！問(wèn)題！這么多的問(wèn)題，我都沒(méi)時(shí)間思考了！” 漸漸地，演員們陸續(xù)到場(chǎng)，四下徘徊，用一種裝出來(lái)的愉悅來(lái)掩飾他們的緊張。你會(huì)聽(tīng)到這樣的話(huà)——“西德尼，真高興我們又一起共事了”之類(lèi)的，然后擁抱、親吻。雖然我是咸豬手的強(qiáng)力反對(duì)者，但我自己也很擅長(zhǎng)親親抱抱這套寒暄的禮儀。不一會(huì)兒制片人來(lái)了，通常來(lái)說(shuō)，他是那個(gè)真的咸豬手，今天早晨他到場(chǎng)的目的就在于討好自己，尤其是用那些明星犒勞自己一下。
后浪電影學(xué)院196:導(dǎo)演 作者簡(jiǎn)介
西德尼·呂美特(Sidney Lumet，1924—2011)，好萊塢殿堂級(jí)導(dǎo)演，逾60年創(chuàng)作生涯橫跨舞臺(tái)劇、電視、電影領(lǐng)域，其中共拍攝電影作品45部，處女作《十二怒漢》便斬獲柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，其他代表作有《東方快車(chē)謀殺案》《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》《熱天午后》《電視臺(tái)風(fēng)云》等，共獲50余項(xiàng)奧斯卡提名。2005 年，獲頒奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。曾七次被美國(guó)導(dǎo)演工會(huì)(DGA)提名為最佳導(dǎo)演，并獲得終身榮譽(yù)會(huì)員資格，及 DGA 最負(fù)盛名的獎(jiǎng)項(xiàng) D.W. 格里菲斯獎(jiǎng)。1993年，獲得美國(guó)國(guó)家藝術(shù)俱樂(lè)部(National Arts Club)頒發(fā)的終身成就獎(jiǎng)。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、美國(guó)運(yùn)動(dòng)影像博物館、倫敦英國(guó)學(xué)院和巴黎的法國(guó)博物館都曾為其舉辦過(guò)電影回顧展。 張文思，電影書(shū)籍譯者，譯有《生活本身：羅杰·伊伯特自傳》《電影行話(huà)手冊(cè)》《功夫熊貓藝術(shù)設(shè)定集》等。曾任1907電影博物館執(zhí)行館長(zhǎng)，現(xiàn)為電影活動(dòng)策劃、對(duì)談主持。
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