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永遠(yuǎn)的阿赫瑪托娃 版權(quán)信息
- ISBN：9787555901259
- 條形碼：9787555901259 ; 978-7-5559-0125-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
永遠(yuǎn)的阿赫瑪托娃 本書特色
★著名作家葉兆言精選散文集 ★由4次獲得“中國zui美的書”稱號的設(shè)計(jì)師制作，32開精裝，典雅精巧，世界大師的繪畫做封面圖。 ★小說家的散文—— zui不虛妄的文字 zui不做作的性情 zui不雕琢的思想 zui不掩飾的本色 ★“小說家的散文”叢書，打開另一扇窗，呈現(xiàn)小說家的本色。在散文里，小說家是藏不住的。他們把自己和盤托出，與zui真實(shí)的靈魂照面。
永遠(yuǎn)的阿赫瑪托娃 內(nèi)容簡介
多少年來，我一直在想這個(gè)奇怪的問題。究竟是什么魔力讓我對阿赫瑪托娃念念不忘，以至于每次提到她的名字，就仿佛又一次回到了躁動(dòng)不安的文學(xué)青春期。我能夠成為一個(gè)作家，從某種意義上來說，與阿赫瑪托娃分不開，然而很顯然，我并不是真的被她的詩歌所打動(dòng)，不僅是我，敢說有一批她的狂熱崇拜者，都和我一樣沉浸在想象的虛幻中。這些年來，我一直注視著與阿赫瑪托娃有關(guān)的文字，一次又一次努力地試圖走近她的詩歌，知道得越來越多，阿赫瑪托娃就越來越陌生……
永遠(yuǎn)的阿赫瑪托娃 目錄
**輯
重讀莎士比亞
《少年維特之煩惱》導(dǎo)言
契訶夫的夾鼻鏡
芥川龍之介在南京
永遠(yuǎn)的阿赫瑪托娃
關(guān)于略薩的話題
去見奈保爾
第二輯
朱自清先生醉酒說英語
胡適先生的應(yīng)節(jié)
鬧著玩兒的文人
郴江幸自繞郴山
萬事翻覆如浮云
第三輯
從解手說起
西津古渡
蔡公時(shí)的意義
1929年，美國人怎么看蔣介石
不重要的譚延闿
考試院長戴季陶
吳佩孚眼里的張良
文化中的鄉(xiāng)音
后記
展開全部
永遠(yuǎn)的阿赫瑪托娃 節(jié)選
《小說家的散文：永遠(yuǎn)的阿赫瑪托娃（精裝）》： 契訶夫是我們文學(xué)前輩中*優(yōu)秀的中短篇小說家，同時(shí)，他又是*優(yōu)秀的劇作家。有時(shí)候，你甚至都難以區(qū)分清楚，到底是他的小說好，還是他的劇本更優(yōu)秀。契訶夫究竟是應(yīng)該寫小說，還是應(yīng)該寫劇本，好像并沒有人討論這樣的話題。很難想象的卻是，一百多年前，已經(jīng)成為小說大師的契訶夫，曾經(jīng)為這個(gè)選擇痛苦和不安。1896年，三十六歲的契訶夫創(chuàng)作了《海鷗》，這個(gè)劇本上演時(shí)，遭遇到了空前的慘敗，觀眾一邊看戲，一邊哄堂大笑。當(dāng)時(shí)的媒體終于找到一個(gè)狂歡機(jī)會(huì)，一家報(bào)紙很得意地評論說：“昨天隆重的福利演出，被前所未聞的丑陋蒙上了一層暗影，我們從未見過如此令人眩暈的失敗劇本。”另一家報(bào)紙的口吻更加刻薄：“契訶夫的《海鷗》死了，全體觀眾一致的噓聲殺死了它。像成千上萬只蜜蜂、黃蜂和丸花蜂充斥著觀眾大廳，噓聲是那么響亮那么兇狠。” 雖然此前也寫過劇本，作為一名戲劇界的新手，契訶夫似乎已意識到這部作品可能會(huì)有的厄運(yùn)，他準(zhǔn)備撤回出版許可，甚至有些心虛地不打算參加首演。然而，首演成功的誘惑畢竟巨大，劇作者當(dāng)然渴望觀眾的認(rèn)同，當(dāng)然渴望劇場上的掌聲。在契訶夫小心翼翼的期待中，演出開始了，上演到第二場的時(shí)候，為了躲避觀眾的噓聲和嘲弄，他躲到了舞臺(tái)后面。這是一場活生生的災(zāi)難，是一個(gè)寫作者的末日，演出總算結(jié)束了，本來還假想是否要上臺(tái)接受觀眾獻(xiàn)花的契訶夫，連外套都沒來得及穿，就從劇場的側(cè)門臉色蒼白地逃了出去。 深夜兩點(diǎn)，痛苦不安的契訶夫還獨(dú)自一人在大街上游蕩。巨大的失望變成了一種絕望，回家以后，他對一個(gè)朋友宣布：“如果不能活到七百歲，我就再也不寫劇本了。”其實(shí)這個(gè)結(jié)果完全可以預(yù)想到，事情都是明擺著的，就像面對你的小說讀者一樣，寫作者永遠(yuǎn)是孤獨(dú)的、無援的，對你的受眾是否能接受你，必須有一個(gè)痛苦的磨合過程。像契訶夫這樣的戲劇大師，也許注定了不能一帆風(fēng)順，也許注定了不能一炮而紅，也許注定了要經(jīng)歷失敗。從三流作家變成一流作家需要一個(gè)過程，這個(gè)改變需要付出代價(jià)，要么是作家做出改變，要么是受眾做出改變。 究竟是誰應(yīng)該做出改變呢？在小說中，主動(dòng)做出改變的是契訶夫，他的前后期小說，有著完全不一樣的品質(zhì)。很顯然，如今在戲劇方面也出現(xiàn)了問題，什么問題呢？他的做法不太符合當(dāng)時(shí)的清規(guī)戒律，而所謂“清規(guī)戒律”，說白了就是舞臺(tái)劇的游戲規(guī)則。出來混，你就必須遵守規(guī)則。早在寫作劇本期間，契訶夫就承認(rèn)自己完全忽視了舞臺(tái)劇應(yīng)當(dāng)遵守的基本原則，不僅僅是用來描繪人物的對話太長了，而且出現(xiàn)了*不應(yīng)該的“冗長的開頭，倉促的結(jié)尾”。 然而契訶夫并不覺得自己有什么不對，去他媽的基本原則，清規(guī)戒律也好，游戲規(guī)則也好，這些都是為平庸者而設(shè)置。只要自己覺得好，“冗長的開頭”就是可以的，“倉促的結(jié)尾”就是有力的。這一次，契訶夫相信了自己的直覺，他寧愿放棄戲劇創(chuàng)作，也不愿意去遵守那些基本原則。換句話說，在寫小說方面，他知道自己的確曾經(jīng)有過問題，因此，必須做出改變的是他自己，而在戲劇方面，他沒有錯(cuò)，他代表著正確的方向，問題出在觀眾方面，因此，必須做出改變的是觀眾。 要準(zhǔn)備讓受眾做出改變的想法，無疑有些想當(dāng)然，是一種莫名其妙的瘋狂。一個(gè)作家能改變的只是自己，對于讀者，對于觀眾，你不得不接受無能為力的命運(yùn)。你用不著去迎合他們，讀者和觀眾的口味五花八門，你根本不知道怎么才能讓他們滿意。與其知難而上，不如知難而退，寫作說到底還是讓自己滿意，自己覺得不好，就進(jìn)行修正；自己覺得不錯(cuò)，就堅(jiān)定不移地堅(jiān)持。 ……
永遠(yuǎn)的阿赫瑪托娃 作者簡介
葉兆言，1957年出生，南京人。上世紀(jì)80年代初期開始文學(xué)創(chuàng)作，主要作品有八卷本“葉兆言中篇小說”系列，三卷本“葉兆言短篇小說編年”，長篇小說《一九三七年的愛情》《花煞》《別人的愛情》《沒有玻璃的花房》《我們的心多么頑固》《馳向黑夜的女人》，散文集《流浪之夜》《舊影秦淮》《葉兆言絕妙小品文》《葉兆言散文》《雜花生樹》《陳年舊事》等。現(xiàn)為江蘇省作協(xié)專業(yè)作家。
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