掃一掃
關注中圖網
官方微博
本類五星書更多>
-
>
百年孤獨(2025版)
-
>
易中天“品讀中國”系列(珍藏版全四冊)
-
>
心歸何處
-
>
(精裝)羅馬三巨頭
-
>
野菊花
-
>
梁啟超家書
-
>
我的父親母親:民國大家筆下的父母
李煜詞全集(名家匯釋匯評本) 版權信息
- ISBN：9787570216376
- 條形碼：9787570216376 ; 978-7-5702-1637-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
李煜詞全集(名家匯釋匯評本) 本書特色
本書以詹書為底本，參考唐書，刪去并見于馮延巳、溫庭筠以及歐陽修、蘇東坡等偽作，得李璟詞4首，李煜詞36首，至少可稱保留了中主、后主詞作的真品及精華，充分體現了二主詞的主要內容和藝術水準。 李煜的詞，從內容看，可分前后兩個時期，前期23首，屬南唐亡國前的作品。后期13首，屬亡國后的佳制。
李煜詞全集(名家匯釋匯評本) 內容簡介
本書收錄了南唐中主李璟、南唐后主李煜詞。南唐二主詞一掃《花間詞》的浮艷雕琢，變伶工之詞為士大夫之詞，在詞目前有著十分重要的樞紐地位。本書對二主詞進行了全面的注釋、講解，并將歷代有關的評論輯錄于詞后，便于讀者全面閱讀和思考。是集釋、評于一體全面而非常不錯的版本。
李煜詞全集(名家匯釋匯評本) 目錄
前言·001
李璟詞（4首）
應天長(一鉤初月臨妝鏡)·003
望遠行(玉砌花光錦繡明)·005
浣溪沙(手卷真珠上玉鉤)·008
浣溪沙(菡萏香銷翠葉殘)·013
李煜詞（36首）
浣溪沙(紅日已高三丈透)·021
一斛珠(曉妝初過)·024
玉樓春(晚妝初了明肌雪)·027
子夜歌(尋春須是先春早)·031
菩薩蠻(花明月暗籠輕霧)·034
菩薩蠻(蓬萊院閉天臺女)·039
菩薩蠻(銅簧韻脆鏘寒竹)·041
喜遷鶯(曉月墜)·043
采桑子(庭前春逐紅英盡)·045
長相思(云一)·047
柳枝(風情漸老見春羞)·049
漁父一(浪花有意千重雪)·051
漁父二(一棹春風一葉舟)·053
謝新恩(秦樓不見吹簫女)·055
謝新恩(櫻花落盡階前月)·057
謝新恩(庭空客散人歸后)·059
謝新恩(櫻花落盡春將困)·059
謝新恩(冉冉秋光留不住)·060
阮郎歸(東風吹水日銜山)·061
搗練子令(深院靜)·064
清平樂(別來春半)·067
采桑子(轆轤金井梧桐晚)·070
臨江仙(櫻桃落盡春歸去)·072
烏夜啼(昨夜風兼雨)·076
虞美人(風回小院庭蕪綠)·078
破陣子(四十年來家國)·081
望江梅 二首(閑夢遠)·085
望江南 二首(多少恨)(多少淚)·088
相見歡(林花謝了春紅)·091
相見歡(無言獨上西樓)·094
子夜歌(人生愁恨何能免)·097
浪淘沙(往事只堪哀)·098
虞美人(春花秋月何時了)·101
浪淘沙(簾外雨潺潺)·108
附錄
李璟詞歷代總評· 115
李煜詞歷代總評· 119
李璟傳記資料· 127
李煜傳記資料· 131
展開全部
李煜詞全集(名家匯釋匯評本) 節選
應天長① 一鉤初月臨妝鏡②，蟬鬢鳳釵慵不整③。重簾靜，層樓迥④，惆悵落花風不定⑤。柳堤芳草徑，夢斷轆轤金井⑥。昨夜更闌酒醒⑦，春愁過卻病⑧。 【注釋】 ①據陳振孫《直齋書錄解題》二十一《南唐二主詞》：“卷首四闋《應天長》、《望遠行》各一。《浣溪沙》二，為中主所作。后主嘗書之。墨跡在盱江(江西汝水)晁景迂(公留)家，題云：先皇御制歌辭。”今各輯錄詞集，或謂《應天長》是后主、馮延巳、歐陽修所作，均不可靠。 ②一鉤初月：一般指曉天殘月，亦可謂黃昏初上之月。“鉤”，另本作“彎”。“初”，另本作“新”。妝鏡：另本作“鸞鏡”。 ③蟬鬢：古代女子的一種發式，兩鬢薄如蟬翼。晉崔豹《古今注·雜注》：魏文帝宮人莫瓊樹善制“蟬鬢”，縹緲如蟬翼，梁朝梁元帝《登顏園故閣》詩：“妝成理蟬鬢，笑罷斂蛾眉。”鳳釵：婦女簪發的首飾。釵頭作鳳形。慵不整：無心梳整。慵，懶。 ④迥(jiǒng)：遠貌。疑是同音字“扃”之誤。扃，閉也。 ⑤惆悵：因失意或失望而感傷。 ⑥轆轤(lùｌｕ)：井上汲水的工具。金井：井的美稱。有金碧雕飾的井欄。南朝梁費昶《行路難》：“惟聞啞啞城上烏，玉欄金井牽轆轤。”牛嶠《菩薩蠻》：“簾外轆轤聲，斂眉含笑驚。” ⑦更闌：更深夜闌。更，夜間計時的單位，一夜分為五更，每更約兩小時。闌，將盡。 ⑧過卻：另本作“勝卻”，意同。“過卻”是俗語。“卻”，語助詞，用于動詞之后，無義。 【講解】 這首詞雖然沿用五代“花間”的閨情題材，卻顯得儒雅真切，大于閨情。仿佛不見什么傷春念遠的女子，卻似是詞人李璟的形象再現。 黃昏臨鏡。古代女子一天兩次梳妝。這是依女則的要求應做的功課。她應該認真對待，方見得她嚴肅積極地對待人生。但在此刻，一鉤冰冷無光的初月襯托著她那無心梳洗的黯淡心情。詞人以臨妝的具體情節和不圓的月、未整的發、無用的釵等形象描繪人物的情態和心境。這樣的起句可稱簡練而不俗。下面再引出更深層的描寫，也就是全詞的中心：“重簾靜，層樓迥，惆悵落花風不定。”參差的詞句、和諧的韻律，組成一個深美的意境。兩個三字句對得工致：“重簾靜”，無人來去；“層樓迥”，身無自由。未必是實寫簾樓，多半出自人的真切感受。兩句道盡女子幽閉孤獨的環境。“惆悵落花風不定”是景語也是情語。情隨景生，情景交融。飄落零亂的春花，被時緊時歇的狂風搓揉著，掃落著。女子紛擾無依的心境與幽閉孤獨的環境尖銳地對立著，該是怎樣地發付?李璟寫出如此深哀和矛盾是因為他不懂稱霸立國做皇帝，只會出入風騷做詩人。他不是如溫庭筠為侍筵的歌伎做艷詞；也不是如韋端己在歌席間起鄉思。他以閨情抒己之情，借名花美女寫己之怨。在喪權、失地，惶恐、危苦的環境中，他多么像風里的落花、春去的春恨。自他以后，李煜繼承他的傳統、跨過“詞為艷科”的樊籬，為宋詞奠下基石。從此擺脫了“畫屏金鷓鴣”(溫庭筠句)、“弦上黃鶯語”(韋莊句)的束縛，創造深美的意境，點燃抒情的生命力。宋代詞人，受了他們李氏父子影響，結合新時代精神，才能寫出“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓、望盡天涯路”(晏殊《蝶戀花》)；“明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚”(范仲淹《蘇幕遮》)那樣憂國憂民的“閨情”詞來。 詞的上、下闋意脈不斷。但過片以下，用逆寫法。上闋黃昏，下闋昨夜。昨夜的事，層層翻轉逆寫，**層是昨夜的夢：“柳堤芳草徑。”一個和諧團圓的夢境。寫景即是寫人。上闋風里的花是現實；下闋柳堤芳草是夢境。第二層是今晨的夢醒：“夢斷轆轤金井。”和上闋起句正好銜接起來。第三層逆寫：“昨夜更闌酒醒。”加上一個情節：原來睡覺之前飲了酒，酒未能消愁。“春愁過卻病”，再補上一個情況，女子在懨懨生病。“春愁”二字，乃點睛之語，也是結束之語，詞人*后嘆道：這種春愁，比病傷人，比病難解哪！開頭的起句和下闋的逆寫，一前一后，捧起詞的中心。流便宛轉，凄婉之至。如此的意脈、結構，又是詞體在抒情以外，另一個重要特點。 宋張先有名篇《天仙子》，顯然來自李璟這首詞。張詞結末三句是：“重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。”但與李詞相比，卻有高下之別。張先的“明日落紅應滿徑”是心中臆想，表示自己的惜春傷春心情；而這里的李璟是以詞境寫自己的形象，把落花的命運和自己的命運融合為一，凄絕而有韻致。
李煜詞全集(名家匯釋匯評本) 作者簡介
楊敏如（1916-2017），古典文學名家，已故著名翻譯家楊憲益的妹妹。她一生追隨詞學大師顧隨，著有《宋詞百闋》《南唐二主詞新釋輯評》《唐宋詞選讀百首》等。
書友推薦
- >
推拿
- >
朝聞道
- >
伯納黛特,你要去哪(2021新版)
- >
名家帶你讀魯迅:朝花夕拾
- >
回憶愛瑪儂
- >
史學評論
- >
姑媽的寶刀
- >
自卑與超越
