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天國(guó)的公共馬車(E.M.福斯特短篇小說集)/E.M.福斯特作品系列 版權(quán)信息
- ISBN：9787020160006
- 條形碼：9787020160006 ; 978-7-02-016000-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
天國(guó)的公共馬車(E.M.福斯特短篇小說集)/E.M.福斯特作品系列 本書特色
為紀(jì)念英國(guó)著名小說家E.M.福斯特逝世五十周年，我們特別推出了這套“E.M.福斯特作品系列”，收錄了他的6部作品，包括長(zhǎng)篇代表作《天使不敢涉足的地方》《看得見風(fēng)景的房間》《霍華德莊園》《印度之行》，短篇代表作《天國(guó)的公共馬車：E.M.福斯特短篇小說集》，以及著名的文學(xué)論著《小說面面觀》。 作為多次被提名諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的偉大作家，福斯特?fù)碛歇?dú)特而深邃的洞察力，他運(yùn)用英國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)諷刺手法，將具有象征意義的哲理融入到精巧嚴(yán)整的情節(jié)中，這使得他的作品既有*佳的可讀性，又有深刻的藝術(shù)性。
天國(guó)的公共馬車(E.M.福斯特短篇小說集)/E.M.福斯特作品系列 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《天國(guó)的公共馬車：E.M.福斯特短篇小說集》由福斯特的兩部短篇小說集《天國(guó)的公共馬車》和《永恒的瞬間》合并而成，共收錄了12個(gè)短篇故事。作者的筆觸時(shí)而掠過意大利和英國(guó)的假日風(fēng)景，時(shí)而無緣無故地飛向未來的國(guó)度，天馬行空的想象力和豐富多彩的意象充盈于這些短篇小說之中。
天國(guó)的公共馬車(E.M.福斯特短篇小說集)/E.M.福斯特作品系列 目錄
目錄
總序 / 1
驚魂記 / 1
樹籬的另一邊 / 24
天國(guó)的公共馬車 / 31
另類王國(guó) / 49
助理牧師的朋友 / 77
離開科羅諾斯的路 / 85
大機(jī)器停轉(zhuǎn) / 98
意義 / 133
安德魯斯先生 / 150
協(xié)同 / 156
塞壬的故事 / 164
永恒的瞬間 / 173
譯后記 / 205
展開全部
天國(guó)的公共馬車(E.M.福斯特短篇小說集)/E.M.福斯特作品系列 節(jié)選
總序 英國(guó)作家愛德華??摩根??福斯特（Edward Morgan Forster，1879—1970）一向是文學(xué)界的寵兒，有關(guān)研究著述可謂汗牛充棟，所以本文首先主要從閱讀的角度對(duì)這套叢書做個(gè)簡(jiǎn)單的介紹。 文學(xué)作品的直接閱讀無疑非常重要。會(huì)讀書的人都知道，看作品以有感為上，有所啟迪更佳，可以一直讀到舒心快意，能與有識(shí)者共賞古今世界文學(xué)經(jīng)典之瑰麗，品味螻蟻人類勤奮思考之精華。這套叢書所選的書目就都是福斯特的代表作，從中可見“這一位”所貢獻(xiàn)的瑰麗與精華：長(zhǎng)篇小說《天使不敢涉足的地方》（Where Angels Fear to Tread，1905），《看得見風(fēng)景的房間》（A Room with a View，1908），《霍華德莊園》（Howards End，1910），《印度之行》（A Passage to India，1924）；文學(xué)評(píng)論《小說面面觀》（Aspects of the Novel，1927）；《天國(guó)的公共馬車：E.M.福斯特短篇小說集》（《天國(guó)的公共馬車及其他故事》[The Celestial Omnibus and other stories，1911]和《永恒的瞬間及其他故事》[The Eternal Moment and other stories，1928]這兩部短篇小說集的合集）。作品時(shí)間跨度為從1905年到1928年，這正是福斯特的創(chuàng)作巔峰時(shí)期。 其實(shí)福斯特的作品不光專家喜歡研究，大眾也喜歡看。這當(dāng)然和影視手段的推動(dòng)不無關(guān)系。這套叢書里的四部長(zhǎng)篇小說都有電影版：《天使不敢涉足的地方》（1991），《看得見風(fēng)景的房間》（1985），《霍華德莊園》（1992；另有2017年拍的電視劇版），《印度之行》（1984）。影視手段和大眾閱讀的關(guān)系嚴(yán)格說是互動(dòng)互惠的，有讀者緣，影視制作機(jī)構(gòu)也就喜歡拍。文學(xué)研究關(guān)注的東西都比較深遠(yuǎn)，大眾的喜好也未必淺薄，能打動(dòng)人心就一定自有其道理。 福斯特的長(zhǎng)篇小說充滿了地道的英國(guó)風(fēng)味，但是他并沒有滿足于對(duì)英國(guó)上層社會(huì)生活圖景及其趣味的展示。在貌似復(fù)雜而瑣碎的人物關(guān)系描寫和故事情節(jié)推進(jìn)中，他的重點(diǎn)更多地是揭示，揭示這個(gè)階層的人在與國(guó)內(nèi)外各色人等打交道的時(shí)候出現(xiàn)的種種問題，其中涉及人與人的關(guān)系，人與自然的關(guān)系，人與自我的關(guān)系，殖民地宗主國(guó)與殖民地人民之間各種內(nèi)在的和表面化了的沖突，還有理想化生活方式與現(xiàn)實(shí)之間的沖突。給福斯特套什么“主義”似乎不太容易，我們只要從他的作品里看到了他筆下那個(gè)時(shí)候若干英國(guó)人的生活狀態(tài)，看到了他或曲折暗示或直接表述的種種思考，也就對(duì)得起作者的苦心了。 福斯特的文論著作《小說面面觀》基于他自己作為一個(gè)小說家的體驗(yàn)去觀察小說這種文學(xué)存在，去評(píng)論小說的方方面面，早已列入文學(xué)專業(yè)的必讀書目。他在書中提出的一些重要概念，如圓形人物和扁平人物、幻想小說（或奇幻小說）等小說類別、小說節(jié)奏等等，為文學(xué)理論大廈的構(gòu)建做出了卓越的貢獻(xiàn)。 ...... 總體來看，這套叢書其中的幾本，譯者認(rèn)為糾正了前譯中的一些錯(cuò)譯，也就是說，我們的譯本在翻譯的準(zhǔn)確程度上有所提高。細(xì)節(jié)之外，我們還尤其注意了整部作品的內(nèi)在連貫，包括前后通達(dá)和風(fēng)格的一致。至于美學(xué)意義上的評(píng)價(jià)，我們等待時(shí)間的檢驗(yàn)，并且始終歡迎各種角度的批評(píng)和討論。 衷心感謝叢書譯者和出版社眾多編輯的辛勤付出。 感謝愛??摩??福斯特賦予我們的文學(xué)盛宴。 楊曉榮 2020年11月16日于南京茶亭 譯后記 愛德華??摩根??福斯特*為人津津樂道的作品是《天使不敢涉足的地方》《看得見風(fēng)景的房間》《霍華德莊園》《印度之行》等幾部長(zhǎng)篇小說和文學(xué)評(píng)論專著《小說面面觀》，他的短篇小說雖較少被人評(píng)論與提及，卻是福斯特本人相當(dāng)看重的創(chuàng)作。在為這些短篇小說結(jié)集出版所寫的序中，他開篇即言，這些幻想小說是他在**次世界大戰(zhàn)前的不同時(shí)期創(chuàng)作的，代表著他在一個(gè)特定領(lǐng)域的全部成就。 福斯特早年創(chuàng)作的幻想小說的確不同尋常。他的小說不是天馬行空的構(gòu)想，而是非常接近現(xiàn)實(shí)。他在日常生活的場(chǎng)景中巧妙注入《圣經(jīng)》典故和古希臘羅馬神話，構(gòu)建出既現(xiàn)實(shí)又奇幻的世界，讓人物游走在現(xiàn)實(shí)與幻想之間，展現(xiàn)了他豐富的想象力和深厚的創(chuàng)作功力。比如：小男孩乘坐馬車穿行在倫敦的街道中，同時(shí)馬車又踏著月光彩虹駛向天國(guó)（《天國(guó)的公車馬車》）；助理牧師在荒原上討好心儀的姑娘，而農(nóng)牧神法翁就在他的左右喋喋不休地耳語(yǔ)著，弄得他痛失姑娘的歡心（《助理牧師的朋友》）；年輕姑娘伊芙琳在林中漫步，轉(zhuǎn)瞬之間就不見了蹤影，似乎化身為樹木，終于擺脫了庸俗的丈夫（《另類王國(guó)》）；在單調(diào)沉悶的公路上，疲憊的徒步旅行者跌入了樹籬的另一邊，卻發(fā)現(xiàn)自己進(jìn)入的是安靜祥和的天堂（《樹籬的另一邊》）；一生仁慈且剛正虔誠(chéng)的安德魯斯先生竟然跟一個(gè)殘酷放蕩的異教徒在天堂門口相遇，他們一起攜手走進(jìn)天堂，后來又結(jié)伴離開了天堂（《安德魯斯先生》）。有意思的是，福斯特筆下的天堂既不美好，也不圣潔。旅行者跌入的天堂縱然景色美麗，卻全無生機(jī)，仿佛是座監(jiān)獄，只教人想快快逃離；安德魯斯先生進(jìn)入的天堂里不乏形形色色既貪婪又丑惡的神，分明折射著人世間的虛偽與丑陋。福斯特這些貌似離奇甚至荒誕的故事表明他并不迷信，無論是對(duì)宗教還是對(duì)神靈。 與此相對(duì)的是，福斯特相信人，相信人與人之間真誠(chéng)、平等又自由的交流。在《永恒的瞬間》中，雷比小姐認(rèn)為自己年輕時(shí)與搬運(yùn)工的真摯交往是一生中*美好的時(shí)光，這個(gè)瞬間不僅成就了她小說家的名聲，也成為她后來對(duì)抗平庸生活的力量，是她心底里的生命火花。在《協(xié)同》中，校長(zhǎng)與哈頓小姐和女學(xué)生們坦誠(chéng)而平等的對(duì)話，消解了彼此間的緊張與不睦，讓她們共同度過了愉快的時(shí)光。《驚魂記》中的男仆詹納羅只對(duì)小男孩尤斯塔斯關(guān)愛有加，因?yàn)楸娙酥兄挥杏人顾勾降榷艺嬲\(chéng)。 這些短篇小說中*令人驚嘆的是《大機(jī)器停轉(zhuǎn)》。一百多年前福斯特就已經(jīng)預(yù)見了機(jī)械自動(dòng)化、視頻通話、電子郵件、升降電梯、飛船等現(xiàn)代科技產(chǎn)品，表現(xiàn)出他驚人的前瞻性眼光。在福斯特描繪的未來世界里，人們生活在地下，因?yàn)榈孛嫔弦呀?jīng)無法生存。人們各自居住在蜂巢似的斗室中，生活完全依賴于無處不在的各種機(jī)器裝置，人與人之間只是通過語(yǔ)音或視頻通話產(chǎn)生聯(lián)系。人們對(duì)機(jī)器頂禮膜拜，接受機(jī)器給予的一切，喪失了探求外部世界的欲望，身體機(jī)能日漸萎縮，個(gè)性泯滅，逐漸淪為機(jī)器的奴隸。福斯特所描繪的世界似乎與我們今天的世界有幾分相似。我們?cè)S多人不就是“宅”在室內(nèi)，沉溺于電腦或者智能手機(jī)的世界里，為更加復(fù)雜的電子設(shè)備所包圍、所奴役嗎？不可否認(rèn)，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步是人類社會(huì)發(fā)展的必然趨勢(shì)，一定會(huì)有更多的電子產(chǎn)品出現(xiàn)在我們的生活中。但是福斯特對(duì)人類不要遠(yuǎn)離大自然、不要被機(jī)器所主宰的告誡，對(duì)現(xiàn)世仍然具有警示意義，不可忽視。 有人說電影是遺憾的藝術(shù)，文學(xué)翻譯何嘗不是呢？沒有哪個(gè)譯本盡善盡美，總是有許多可以改進(jìn)和完善的地方，這也是經(jīng)典重譯的意義所在。從提筆開始翻譯到*終交稿，其間經(jīng)歷了無數(shù)次的反復(fù)修改及校審，這里面的酸甜苦辣，非親歷者是難以體會(huì)的。更何況，名著重譯，前輩的譯本已經(jīng)珠玉在前，后出的譯本必然會(huì)接受更加嚴(yán)苛的比較和評(píng)判。“讀書須用意，一字值千金”，本書譯者深感于心。翻譯過程中，我們一直如履薄冰，希望能夠不囿于字面的對(duì)應(yīng)，竭力貼切通暢地再現(xiàn)作者的思想和語(yǔ)言風(fēng)格。譯者*大的心愿是用不同的語(yǔ)言再現(xiàn)經(jīng)典，不辜負(fù)人們對(duì)經(jīng)典重譯的期望，奈何落在字里行間時(shí)，總是深感才疏學(xué)淺，捉襟見肘。在此也懇請(qǐng)各位讀者不吝指正。 譯者謹(jǐn)記 2020年11月
天國(guó)的公共馬車(E.M.福斯特短篇小說集)/E.M.福斯特作品系列 作者簡(jiǎn)介
E.M.福斯特（Edward Morgan Forster，1879—1970），20世紀(jì)英國(guó)著名作家。其作品包括六部小說，兩集短篇小說集，幾部傳記和一些評(píng)論文章。其作品語(yǔ)風(fēng)清新淡雅，描寫的都是二十世紀(jì)初英國(guó)的社會(huì)狀況，尤其長(zhǎng)篇小說幾乎都是反映英國(guó)中上層階級(jí)的精神貧困，在每部作品中主人公都試圖通過掙脫社會(huì)與習(xí)俗的約束來求得個(gè)人解放。代表作包括長(zhǎng)篇小說《天使不敢涉足的地方》《看得見風(fēng)景的房間》《霍華德莊園》《印度之行》以及文學(xué)論著《小說面面觀》等。 內(nèi)容簡(jiǎn)介： 《天國(guó)的公共馬車：E.M.福斯特短篇小說集》由福斯特的兩部短篇小說集《天國(guó)的公共馬車》和《永恒的瞬間》合并而成，共收錄了12個(gè)短篇故事。作者的筆觸時(shí)而掠過意大利和英國(guó)的假日風(fēng)景，時(shí)而無緣無故地飛向未來的國(guó)度，天馬行空的想象力和豐富多彩的意象充盈于這些短篇小說之中。 按照福斯特本人的說法，這12則短篇小說均屬于幻想小說，其所蘊(yùn)含的主題在福斯特的長(zhǎng)篇小說中都有體現(xiàn)。
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