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影視藝術(shù)與文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787565728532
- 條形碼：9787565728532 ; 978-7-5657-2853-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
影視藝術(shù)與文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)稿是迄今國(guó)內(nèi)首部專題研究影視藝術(shù)服務(wù)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的專著, 全書(shū)包括六大章內(nèi)容, 分別是: 影視藝術(shù)服務(wù)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的問(wèn)題及成因 ; 影視藝術(shù)與文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的內(nèi)在邏輯和聯(lián)系 ; 影視藝術(shù)服務(wù)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的實(shí)踐與思考 ; 影視文化產(chǎn)業(yè)服務(wù)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的有效對(duì)策 ; 影視媒介素養(yǎng)服務(wù)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的基本路徑 ; 影視文化安全服務(wù)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的方向展望。
影視藝術(shù)與文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略研究 目錄
目錄：
００１ 新時(shí)代中青年學(xué)者的使命和擔(dān)當(dāng)(代序) 仲呈祥
００１ 緒 論
０１４ **章 影視藝術(shù)服務(wù)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的問(wèn)題及成因
０１４ **節(jié) 影視藝術(shù)服務(wù)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的基本背景
０２８ 第二節(jié) 影視藝術(shù)服務(wù)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的基本問(wèn)題
０４４ 第三節(jié) 影視藝術(shù)服務(wù)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略困境的基本成因
０６０ 第二章 影視藝術(shù)與文化強(qiáng)國(guó)的內(nèi)在邏輯
０６０ **節(jié) 文化強(qiáng)國(guó)的基本內(nèi)涵
０７４ 第二節(jié) 影視文化的淵源和基本內(nèi)涵
０９７ 第三節(jié) 影視文化在文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略中的重要地位
１０６ 第三章 影視藝術(shù)服務(wù)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的實(shí)踐與思考
１０６ **節(jié) 半殖民地半封建社會(huì)時(shí)期的蹣跚學(xué)步
１１７ 第二節(jié) 新中國(guó)社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的奮力趕超
１２６ 第三節(jié) 新時(shí)期以來(lái)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的正本清源
１３７ 第四節(jié) ２１ 世紀(jì)以來(lái)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的提質(zhì)增效
１４５ 第五節(jié) 新時(shí)代以來(lái)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的守正創(chuàng)新影視藝術(shù)與文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略研究
１５４ 第四章 影視文化產(chǎn)業(yè)服務(wù)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的有效對(duì)策
１５４ **節(jié) 民營(yíng)機(jī)構(gòu)與國(guó)有企業(yè)雙輪驅(qū)動(dòng)模式
１６９ 第二節(jié) 國(guó)內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)努力與國(guó)際接軌
１８３ 第三節(jié) 互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代影視產(chǎn)業(yè)的新模式
１９７ 第五章 影視媒介素養(yǎng)服務(wù)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的基本路徑
１９７ **節(jié) 影視媒介素養(yǎng)應(yīng)納入國(guó)民教育序列
２１０ 第二節(jié) 影視媒介素養(yǎng)應(yīng)納入公共文化服務(wù)范疇
２２０ 第三節(jié) 影視媒介素養(yǎng)應(yīng)服務(wù)新啟蒙文化運(yùn)動(dòng)
２３９ 第六章 影視文化安全為文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略保駕護(hù)航
２４０ **節(jié) 努力構(gòu)建影視法律監(jiān)管體系
２５１ 第二節(jié) 筑牢社會(huì)主義核心價(jià)值觀的根基
２６５ 第三節(jié) 警惕殖民文化的滲透和侵蝕
２８１ 結(jié) 語(yǔ)
２８８ 致 謝
２９１ 參考文獻(xiàn)
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影視藝術(shù)與文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略研究 節(jié)選
《影視藝術(shù)與文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略研究》： 影視文學(xué)和影視藝術(shù)是美的感性顯現(xiàn)，是對(duì)于美的感知與彰顯，是構(gòu)建國(guó)家文化軟實(shí)力不可或缺的重要組成部分。影視文學(xué)既是一門藝術(shù)形式，同時(shí)也是一種意識(shí)形態(tài)，能夠折射出社會(huì)歷史的變遷和民族的內(nèi)在文化心理結(jié)構(gòu)，并通過(guò)文藝之美被世界人民所喜愛(ài)與接受。然而，中國(guó)影視在世界范圍內(nèi)的影響力依舊不容樂(lè)觀，影視文化“走出去”的問(wèn)題依舊沒(méi)有獲得有效解決，中國(guó)文藝依舊沒(méi)有明顯的全球話語(yǔ)權(quán)。如何扭轉(zhuǎn)長(zhǎng)期形成的“文化貿(mào)易逆差”？這既是影視文化面臨的痛點(diǎn)，也是文化軟實(shí)力提升的難點(diǎn)，影視文化建設(shè)不僅需要增強(qiáng)自身的硬實(shí)力，同時(shí)亟須培育走向世界的文化軟實(shí)力。放眼望去，我們目前的影視作品汗牛充棟，當(dāng)下影視文化生產(chǎn)是歷史上*繁榮的時(shí)代，然而，數(shù)量和質(zhì)量出現(xiàn)了嚴(yán)重的失衡。有的作品將形式捧為巨人，有的內(nèi)容被壓縮成侏儒，談及社會(huì)效應(yīng)為人所不齒，不成熟的市場(chǎng)卻被尊崇為提款機(jī)，許多泡沫作品經(jīng)不住歲月和人民的檢驗(yàn)，快餐文化和速食主義大行其道，影視創(chuàng)作數(shù)量和“走出去”質(zhì)量極不對(duì)稱，制約了文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)前進(jìn)的步伐。 影視創(chuàng)作質(zhì)量不高，或者說(shuō)影視工業(yè)和影視創(chuàng)作尚未實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，是造成影視數(shù)量和“走出去”質(zhì)量不匹配的重要原因之一。存在的一些浮躁現(xiàn)象令人擔(dān)憂，有的作品反映時(shí)代和生活，不是蜻蜓點(diǎn)水，就是小貓釣魚(yú)，甚至存在價(jià)值觀極端化的傾向和趨勢(shì)。例如，電視劇《都挺好》雖然贊揚(yáng)聲一片，但是極端的藝術(shù)追求并不代表深刻，以肢解中國(guó)家庭穩(wěn)定性換取非理性收視的做法不值得提倡。不僅如此，一些作品喜歡穿越和戲說(shuō)歷史，遠(yuǎn)離當(dāng)下生活且不食人間煙火，一些科幻片和動(dòng)畫(huà)片奇幻有余，但是面向全球文化的主導(dǎo)性不足，難以向全球傳播新的中國(guó)理念和中國(guó)價(jià)值，致使這些作品在國(guó)內(nèi)熱乎乎，出去之后就涼冰冰，缺乏一批能在國(guó)外市場(chǎng)上既攻心又賺錢的品牌作品。一些創(chuàng)作者故意拿低俗和庸俗去蠱惑和麻醉受眾，以賺得盆滿缽滿為炫耀的資本，有意遮蔽作品的文化觀和價(jià)值觀缺陷，譬如，電影《銀河補(bǔ)習(xí)班》《夏洛特?zé)⿶馈愤@樣的作品雖然有一定的現(xiàn)實(shí)價(jià)值，但是存在著反智主義的傾向。有的作品無(wú)病呻吟、無(wú)事生非、無(wú)根無(wú)脈，讓觀眾看得無(wú)頭無(wú)腦，習(xí)慣于將欲望當(dāng)作希望，堂而皇之進(jìn)行無(wú)意義、無(wú)內(nèi)容和無(wú)深度的生產(chǎn)，“三無(wú)產(chǎn)品”味同嚼蠟且害人不淺。這些創(chuàng)作傾向的普遍追求意味著創(chuàng)作者將社會(huì)效應(yīng)踩在腳下，借力經(jīng)濟(jì)效益登堂入室，將發(fā)行量、點(diǎn)擊量、收視率和票房，作為品評(píng)高下的標(biāo)準(zhǔn)，甚至拿一些注水的數(shù)據(jù)四處唬人。歷史地看去，數(shù)量和質(zhì)量應(yīng)是辯證統(tǒng)一的關(guān)系，不是非此即彼的二元對(duì)立的存在，長(zhǎng)期以來(lái)我們對(duì)兩種關(guān)系的片面認(rèn)識(shí)，是當(dāng)下影視文化走出去的主要阻力所在。 事實(shí)上，稍微有點(diǎn)歷史常識(shí)的人不難發(fā)現(xiàn)，影視作品是不是精品力作，是有一定評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的，需要和不同民族的歷史精品進(jìn)行比較方可分出高下，并非哪一個(gè)創(chuàng)作者關(guān)起門來(lái)自己說(shuō)了算，也不是一時(shí)的打雞血炒作就能萬(wàn)世流芳。在筆者看來(lái)，作品中有沒(méi)有社會(huì)生活、有沒(méi)有人民甘苦，有沒(méi)有時(shí)代印記，能不能在喜聞樂(lè)見(jiàn)中引人深思、催人奮進(jìn)、蕩滌靈魂，應(yīng)該是*基本和*直觀的標(biāo)準(zhǔn)。而且，世界性的優(yōu)秀文藝作品，也不是某一個(gè)民族自己吹出來(lái)和捧起來(lái)的，是世界人民篩選出來(lái)的，文藝精品終歸是歷史和人民雙重選擇的結(jié)果，命名經(jīng)典的話語(yǔ)權(quán)終究掌握在人民手中，他們才是*偉大和*公正的裁判員。 如何改變中國(guó)電影創(chuàng)作數(shù)量與“走出去”質(zhì)量不匹配的問(wèn)題？這是我們從電影大國(guó)邁向電影強(qiáng)國(guó)繞不開(kāi)的時(shí)代命題。談?wù)撝袊?guó)電影走出去的話題，*緊迫的問(wèn)題是拿什么內(nèi)容走出去，影視天生是一種內(nèi)容敘事的大眾文化產(chǎn)品，雖然好電影未必都在講述經(jīng)典傳世故事，但好故事一般都會(huì)撐起一部好電影。中國(guó)電影數(shù)量和“走出去”質(zhì)量實(shí)現(xiàn)有效匹配，離不開(kāi)三個(gè)方面的故事內(nèi)容和價(jià)值觀念支撐。 其一，應(yīng)著力講述近現(xiàn)代國(guó)家和個(gè)體“命運(yùn)史”的故事。環(huán)顧全球頂級(jí)電影節(jié)中獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀電影，諸如《現(xiàn)代啟示錄》《出租車司機(jī)》《鋼琴師》等作品，“二戰(zhàn)”前后國(guó)家命運(yùn)和個(gè)體命運(yùn)碰撞交織的故事令人印象深刻，它們巧妙地將大命運(yùn)和小命運(yùn)纏繞在一起，就像藤纏樹(shù)和樹(shù)纏藤那樣不可分離。然而，我們國(guó)家同樣經(jīng)歷過(guò)“一戰(zhàn)”和“二戰(zhàn)”，以及抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)的酸甜苦辣，在深刻表現(xiàn)國(guó)家和個(gè)體命運(yùn)纏繞的作品方面還有待發(fā)力，鋪天蓋地的抗戰(zhàn)電影你方唱罷我登場(chǎng)，不能只滿足于國(guó)內(nèi)熱熱鬧鬧，更應(yīng)追求走出去的風(fēng)風(fēng)光光。其二，應(yīng)著力講述民族特色鮮明的“情感史”故事。 ……
影視藝術(shù)與文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略研究 作者簡(jiǎn)介
薛晉文：1977年6月生，山西離石人。國(guó)家高層次人才計(jì)劃“萬(wàn)人計(jì)劃”入選者，中國(guó)高校影視評(píng)論專委會(huì)副主任，教育部長(zhǎng)江學(xué)者評(píng)審專家?guī)斐蓡T，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，中共山西省委聯(lián)系的高級(jí)專家。太原師范學(xué)院副校長(zhǎng)、文學(xué)博士、二級(jí)教授、博士生導(dǎo)師。主要從事文藝評(píng)論和影視文化研究工作。
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