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新書--元曲鑒賞辭典(全四冊)(精裝) 版權信息
- ISBN：9787532657131
- 條形碼：9787532657131 ; 978-7-5326-5713-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
新書--元曲鑒賞辭典(全四冊)(精裝) 本書特色
適讀人群 ：大眾☆收錄全面：共收錄135位元曲名家的名作720余篇，包括小令、套數、雜劇等，各種風格，全面精到。 ☆專業賞析：每篇詩作由古典文學領域的專家學者王季思、隋樹森、蔣星煜、萬云駿、霍松林、李廷先、羊春秋等撰寫鑒賞文章，講解詳盡，深入淺出，幫助讀者領略元曲之美。 ☆分冊便攜：全書分為四卷，每卷有獨立目錄，更加方便讀者輕松攜帶、舒適閱讀。
新書--元曲鑒賞辭典(全四冊)(精裝) 內容簡介
本書共收一百三十五位元曲作家的作品，其中小令五百四十四支，套數四十五套（含三百一十九支曲），雜劇一百三十七折（涉及八十八本，含四百六十四支曲）。共有篇目七百十二篇。散曲和雜劇中久為傳誦的曲子已絕大多數收編在冊，全書集中地反映出元曲的藝術精粹。每篇作品由古典文學領域的專家學者王季思、隋樹森、蔣星煜、霍松林、葉長海、趙山林等撰寫鑒賞文章，講解詳盡，深入淺出，幫助讀者領略元曲的魅力。書中插配明清兩代豐富多彩的元曲版畫作品，并附有作家年表、元曲書目、讀曲常識等資料供讀者參考。
新書--元曲鑒賞辭典(全四冊)(精裝) 目錄
篇目表 元好問
〔黃鐘〕人月圓`卜居外家東園(重岡已隔紅塵斷`玄都觀里桃千樹)1
〔雙調〕驟雨打新荷(綠葉陰濃`人生百年有幾)3
楊果
〔越調〕小桃紅(滿城煙水月微茫)4
〔越調〕小桃紅(采蓮人和采蓮歌）6
〔越調〕小桃紅(采蓮湖上棹船回)7
〔仙呂〕翠裙腰(鶯穿細柳翻金翅)8
劉秉忠
〔南呂〕干荷葉(干荷葉，色蒼蒼`干荷葉，色無多`南高峰，北高峰)10
杜仁杰
〔般涉調〕耍孩兒`莊家不識構闌13
王和卿
〔仙呂〕醉中天`詠大蝴蝶16
〔仙呂〕一半兒`題情(書來和淚怕開緘`將來書信手拈著`別來寬褪縷金衣）17
〔雙調〕撥不斷`大魚20
盍西村
〔越調〕小桃紅`江岸水燈21
〔越調〕小桃紅`客船晚煙22
〔越調〕小桃紅`雜詠(杏花開候不曾晴)23
〔越調〕小桃紅`雜詠(海棠開過到薔薇)25
〔越調〕小桃紅`雜詠(綠楊堤畔蓼花洲)26
商挺
〔雙調〕潘妃曲(帶月披星擔驚怕)27
〔雙調〕潘妃曲(悶酒將來剛剛咽)28
〔雙調〕潘妃曲(一點青燈人千里)29
胡祗遹
〔中呂〕陽春曲`春景(幾枝紅雪墻頭杏`殘花醞釀蜂兒蜜`一簾紅雨桃花謝)30
〔雙調〕沉醉東風`贈妓朱簾
秀33
伯顏
〔中呂〕喜春來(金魚玉帶羅襕扣）34
不忽木
〔仙呂〕點絳唇`辭朝36
王惲
〔正宮〕黑漆弩`游金山寺
并序39
〔越調〕平湖樂(采菱人語隔秋煙)41
〔越調〕平湖樂`堯廟秋社42
盧摯
〔黃鐘〕節節高`題洞庭鹿角廟壁43
〔南呂〕金字經`宿邯鄲驛44
〔雙調〕沉醉東風`秋景45
〔雙調〕沉醉東風`對酒47
〔雙調〕沉醉東風`重九48
〔雙調〕沉醉東風`閑居(恰離了綠水青山那答)49
〔雙調〕沉醉東風`春情(殘花釀蜂兒蜜脾)50
〔雙調〕蟾宮曲(沙三伴哥來
嗏)51
〔雙調〕蟾宮曲`京口懷古
鎮江52
〔雙調〕蟾宮曲`長沙懷古
潭州54
〔雙調〕蟾宮曲`揚州汪右丞席上即事55
〔雙調〕蟾宮曲`寒食新野道
中57
〔雙調〕蟾宮曲`醉贈樂府朱簾秀57
〔雙調〕壽陽曲`別朱簾秀58
〔雙調〕殿前歡(酒杯濃)59
趙巖
〔中呂〕喜春來過普天樂（琉璃殿暖香浮細)61
陳草庵
〔中呂〕山坡羊(伏低伏弱)64
〔中呂〕山坡羊(晨雞初叫)65
關漢卿
〔仙呂〕一半兒`題情(云鬟霧鬢勝堆鴉`碧紗窗外靜無人`銀臺燈滅篆煙殘`多情多緒小冤家)66
〔南呂〕四塊玉`別情68
〔南呂〕四塊玉`閑適(適意
行)69
〔南呂〕四塊玉`閑適(舊酒
投)71
〔南呂〕四塊玉`閑適(意馬
收)72
〔南呂〕四塊玉`閑適(南畝
耕)73
〔商調〕梧葉兒`別情(別離
易)74
〔雙調〕沉醉東風(咫尺的天南地北)75
〔雙調〕沉醉東風(憂則憂鸞孤鳳單)77
〔雙調〕碧玉簫(秋景堪題)78
〔雙調〕大德歌`春79
〔雙調〕大德歌`夏80
〔雙調〕大德歌`秋81
〔雙調〕大德歌`冬82
〔黃鐘〕侍香金童(春閨院宇)83
〔南呂〕一枝花`贈朱簾秀85
〔南呂〕一枝花`杭州景88
〔南呂〕一枝花`不伏老90
詐妮子調風月(《調風月》)第三折93
關大王獨赴單刀會(《單刀會》)第四折95
溫太真玉鏡臺(《玉鏡臺》)**折99
溫太真玉鏡臺(《玉鏡臺》)第二折102
閨怨佳人拜月亭(《拜月亭》)**折104
閨怨佳人拜月亭(《拜月亭》)第三折105
感天動地竇娥冤(《竇娥冤》）第二折109
感天動地竇娥冤(《竇娥冤》)第三折111
感天動地竇娥冤(《竇娥冤》)第四折114
趙盼兒風月救風塵(《救風塵》)**折118
趙盼兒風月救風塵（《救風塵》)第二折123
錢大尹智寵謝天香(《謝天香》)第四折126
望江亭中秋切鲙(《望江亭》)第三折129
望江亭中秋切鲙(《望江亭》)第四折134
錢大尹智勘緋衣夢(《緋衣夢》)第二折137
包待制三勘蝴蝶夢（《蝴蝶夢》)第三折141
包待制智斬魯齋郎(《魯齋郎》)第二折144
劉夫人慶賞五侯宴(《五侯宴》)第三折148
高文秀
須賈大夫誶范叔(《誶范叔》)**折150
須賈大夫誶范叔(《誶范叔》)第二折153
黑旋風雙獻功(《黑旋風》《雙獻功》)**折156
黑旋風雙獻功(《黑旋風》《雙獻功》)第二折158
黑旋風雙獻功(《黑旋風》《雙獻功》)第三折159
好酒趙元遇上皇(《遇上皇》)第二折160
保成公徑赴澠池會(《澠池會》)第四折163
鄭廷玉
看錢奴買冤家債主(《看錢奴》)第二折164
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展開全部
新書--元曲鑒賞辭典(全四冊)(精裝) 節選
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。這是寫“秋思”的名曲，被譽為“秋思之祖”(周德清《中原音韻》)。寫秋思而如此出名，究竟有什么奧秘呢？**，有景有人，人和景都是精心選擇的，*能表現“秋思”。秋思指一種蕭條、寂寞、悲涼的情思。這種情思之所以冠以“秋”字，就因為“秋”是觸媒劑。宋玉的《九辯》一開頭就闡明了這個道理： 悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮，草木搖落而變衰。憭慄兮，若在遠行；登山臨水兮，送將歸。秋思既然是秋景觸發的，那么要寫好秋思，就得選好秋景。這首小令選擇了“枯藤”、“老樹”等*有特征性的秋景，*有利于表現秋思。不同心境的人對于同一景物有迥乎不同的反映。志得意滿的人即使看見蕭條秋景，內心里仍然充滿春天的陽光。所以要寫好秋思，還得選好抒情主人公。這首小令就選擇了秋思滿腹的主人公——流落“天涯”的“斷腸人”。吳文英的〔唐多令〕詞講得好：“何處合成愁，離人心上秋。縱芭蕉不雨也颼颼。”那位“斷腸人”當然也是“離人”啊！第二，用極有限的字句，塑造了極豐富的意象。前三句只有十八個字，卻接連出現了九個名詞，九種景物。而加在名詞之前的定語，則體現“斷腸人”對于那些景物的獨特感受。特定的定語與特定的名詞銜接，就構成一系列意象，所表現的便不是客觀的景，而是人與物的結合、情與景的交融。省略動詞和一切表示語法關系的詞兒，只羅列名詞或名詞片語以塑造意象的名句是溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”(《商山早行》)歐陽修著意模仿，寫出了“鳥聲梅店雨，野色板橋春”，仍未免遜色。而這首小令的前三句，則有過之而無不及。第三，時空關系的處理，也*適于表現秋思。就空間說，那充滿人物感受的景不是“斷腸人”故鄉的景，而是“天涯”的景。就時間說，那不是早晨或中午的景，而是日落黃昏的景。如果是故鄉的景，再蕭條也不會增加“斷腸人”的多少愁思；而遠在“天涯”的景，情形就大不相同。如果是秋天的早晨或中午，“斷腸人”還沒有今夜宿誰家的問題；而日落黃昏之時，情形也就大不相同了。通常說這只曲子之所以寫得好，在于“描繪了一幅絕妙的秋景圖”。這當然不算錯。但更確切地說，則是一幅絕妙的秋思圖。這幅圖，是隨著抒情主人公的腳步、視線和思緒展開的。“斷腸人在天涯”一句，盡管在結尾，但實際上是貫串全局的主線。讀這首曲，一開頭就應該想到它，并且跟著“斷腸人”在“天涯”漂泊的足跡進入畫卷。大致說來，這畫卷是這樣的： 時已深秋，一位遠離故鄉的“斷腸人”還在天涯漂泊。他騎著瘦馬，冒著西風，在荒涼的古道上奔波，不知哪里是他的歸宿。哦！那糾纏著枯藤的老樹上，已經有烏鴉棲息，又到黃昏時候了！一條溪水從小橋下流過，橋那邊出現了人家。然而那不是他的家啊！看到小橋流水人家，便想起自己的家，也很想回家，卻怎么能回得了呢？過了小橋，叩那家的門，要求投宿行不行？看來是不行的，因為那不是客店啊！于是乎，他繼續騎著瘦馬，冒著西風，忍著饑餓，在那荒涼的古道上顛簸。太陽已經落山了，他仍然在天涯漂泊，漂泊……秋思是抽象的，作者卻通過那位“斷腸人”的漂泊天涯以及他在天涯的所見所感，把秋思寫活了。為了對比，不妨看看白樸的〔天凈沙〕《秋》：“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。”這里有更多的秋景，卻很少秋思。景中寡情，就不可能像馬致遠的〔天凈沙〕《秋思》那樣具有動人心魄的藝術魅力。(霍松林)
新書--元曲鑒賞辭典(全四冊)(精裝) 作者簡介
上海辭書出版社文學鑒賞辭典編纂中心致力于維護和開發文學鑒賞辭典系列叢書，已編纂修訂出版有中國文學鑒賞辭典新一版系列、中國文學名家名作鑒賞辭典系列、外國文學名家名作鑒賞辭典系列等。
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