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康斯太勃爾 版權(quán)信息
- ISBN：9787535692085
- 條形碼：9787535692085 ; 978-7-5356-9208-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
康斯太勃爾 本書(shū)特色
費(fèi)頓出版社暢銷數(shù)十年的藝術(shù)入門(mén)讀物 與透納齊名的風(fēng)景畫(huà)大師，以精湛技藝描繪英倫天氣與英倫風(fēng)光 ◎圍繞康斯太勃爾的原創(chuàng)特點(diǎn)，全面解析康斯太勃爾的藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)理念的發(fā)展之路。 ◎結(jié)合康斯太勃爾的家庭、交友，尤其是他對(duì)故土的依戀，剖析其創(chuàng)作的深層動(dòng)機(jī)。 ◎113幅插圖，其中48幅大幅彩色圖版配有詳細(xì)圖解，重現(xiàn)19世紀(jì)的英倫風(fēng)光與日常生活。
康斯太勃爾 內(nèi)容簡(jiǎn)介
描繪英國(guó)鄉(xiāng)村景色方面，沒(méi)有人比約翰·康斯太勃爾（John Constable，1779—1873年）的藝術(shù)成就更加突出。他特立獨(dú)行又腳踏實(shí)地，幾乎憑一己之力提高了風(fēng)景畫(huà)在19世紀(jì)的英國(guó)的地位，改變了人們看待大自然、普通日常景物的眼光。本書(shū)是一本介紹康斯太勃爾的生平與藝術(shù)成就的入門(mén)讀物。簡(jiǎn)明的導(dǎo)論加上具體的作品分析，為讀者快速了解康斯太勃爾提供了豐富的材料。此外，本書(shū)還附有康斯太勃爾的生平年表以及與之相關(guān)的專著書(shū)目，為讀者更加深入了解康斯太勃爾指明了方向。本書(shū)為全球知名費(fèi)頓出版社的“彩色藝術(shù)經(jīng)典圖書(shū)館”系列之一，叢書(shū)目前已出版46本，大開(kāi)本設(shè)計(jì)，精選38位藝術(shù)家和8大藝術(shù)流派，每本內(nèi)含48幅大尺寸全彩代表作的精美插圖，以及相關(guān)領(lǐng)域權(quán)威學(xué)者的專業(yè)鑒賞和解讀。它們打破時(shí)空的阻隔，為讀者打開(kāi)通往藝術(shù)的大門(mén)。
康斯太勃爾 節(jié)選
康斯太勃爾的生平與藝術(shù)（節(jié)選） 身為一位畫(huà)家，康斯太勃爾既非泛泛之輩，又非不切實(shí)際之人——他特立獨(dú)行而又腳踏實(shí)地。其獨(dú)創(chuàng)精神在以下這句話中尤有體現(xiàn)：“沒(méi)有某兩天是相同的，甚至沒(méi)有某兩個(gè)小時(shí)是相同的；自創(chuàng)世以來(lái)，同一棵樹(shù)上也不曾有兩片一模一樣的葉子。”他的原創(chuàng)之處還包括嘗試將一天的某個(gè)確切時(shí)間點(diǎn)的景象及英國(guó)天氣的陰晴變化定格在畫(huà)布上。“我愛(ài)康斯太勃爾的風(fēng)景畫(huà)……但他讓我想帶上我的大衣和雨傘。”亨利·福塞利對(duì)康斯太勃爾的稱頌強(qiáng)調(diào)了后者在描繪多變而潮濕的氣候方面的成功。康斯太勃爾追求的不僅僅是忠于大自然和對(duì)眼前所見(jiàn)之景不經(jīng)挑選的絕對(duì)忠誠(chéng)，還有一種嚴(yán)格遵守氣象學(xué)規(guī)律，對(duì)周圍環(huán)境之真實(shí)性的把握。他描繪在陽(yáng)光或雨水洗禮下的景色，以及它們所傳達(dá)的爽朗而有活力之感。他將本杰明·韋斯特的忠告牢記在心：“光與影是永遠(yuǎn)不會(huì)停滯不動(dòng)的。”康斯太勃爾在寫(xiě)給他的**位傳記作家查爾斯·羅伯特·萊斯利的信（1833年）中曾提到，莫爾雷夫人（Lady Morley）對(duì)他的某一幅作品給出過(guò)這樣的評(píng)價(jià)：“像帶著露水一般清新，多么令人歡欣！”他隨后又補(bǔ)充道：“我告訴她—假如我真能配上她此般贊揚(yáng)的話—這贊辭的一半就抵得上世間所有關(guān)于繪畫(huà)的討論。” 康斯太勃爾的作品是具有革新性的。在當(dāng)時(shí)，他的藝術(shù)理念激進(jìn)而堅(jiān)定，和其同時(shí)代的藝術(shù)家或前輩所接受的傳統(tǒng)觀念背道而馳。18世紀(jì)英國(guó)風(fēng)景畫(huà)家所繪的作品大都千篇一律，多為對(duì)大自然的理想化描繪。他們并不會(huì)去實(shí)地觀察景物，而是根據(jù)圖片來(lái)作畫(huà)。這些畫(huà)家通常只是在無(wú)力地模仿克勞德·洛蘭的作品，有時(shí)則是受17世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫(huà)家（如雷斯達(dá)爾）的影響。用康斯太勃爾的話來(lái)說(shuō)，他們的目光是狹隘的。實(shí)際上，在康斯太勃爾自己的早期作品中，他也在“翻閱大量圖片，企圖從二手資料中窺見(jiàn)真相”。大多數(shù)畫(huà)家都遵守著某些為大眾所接受的繪畫(huà)傳統(tǒng)，并以之為藍(lán)本，來(lái)描繪葉片、來(lái)構(gòu)圖、來(lái)決定使用哪種顏色，并取舍畫(huà)中元素。康斯太勃爾對(duì)這一切都不以為然。他走進(jìn)大自然，試著忘卻之前在圖中所看到的景象。和與他同時(shí)代的威廉·華茲華斯一樣，康斯太勃爾在嘗試一條新的道路，一條前所未有的路。華茲華斯拒絕使用奧古斯都時(shí)期詩(shī)人的詩(shī)歌措辭和傳統(tǒng)，康斯太勃爾也在抵制著18世紀(jì)風(fēng)景畫(huà)家常用的繪圖語(yǔ)言。他知道自己在開(kāi)拓新路，也意識(shí)到他所選擇的道路之艱辛。《英國(guó)自然風(fēng)景》（English Landscape Scenery）包含著一系列根據(jù)他在1830 年所繪的作品而印制的美柔汀銅版畫(huà)，他在為此書(shū)作的序中寫(xiě)道：“藝術(shù)界里有采取兩類方式作畫(huà)的畫(huà)家。一類是在一些成功畫(huà)家的基礎(chǔ)上，模仿他們作畫(huà)，或是博采眾長(zhǎng)；另一類便是在大自然這**手資源中尋找美。對(duì)于**類人來(lái)說(shuō)，他們的風(fēng)格建立在對(duì)圖畫(huà)的學(xué)習(xí)之上，繪制的作品要么是模仿性的，要么就是融合了不同的藝術(shù)形式；對(duì)第二類人來(lái)說(shuō)，對(duì)大自然的近距離觀察讓他們能夠發(fā)現(xiàn)那些自然之中從未被人描繪過(guò)的特質(zhì)，他們也因而能夠發(fā)展出屬于他們自己的原創(chuàng)風(fēng)格。” 這并不是說(shuō)康斯太勃爾對(duì)過(guò)去所有的風(fēng)景畫(huà)都嗤之以鼻。他崇拜克勞德和雷斯達(dá)爾，也敬仰理查德·威爾遜，因?yàn)樗谒麄兊淖髌分锌吹搅酥苯釉醋源笞匀坏撵`感。康斯太勃爾所輕視的，是那些抄襲者和模仿者，如與他同處一個(gè)時(shí)代的、被稱為“英國(guó)的克勞德”的約翰·格洛弗（John Glover）。實(shí)際上，在康斯太勃爾的藝術(shù)中有一個(gè)悖論。他是一位極富創(chuàng)新精神的畫(huà)家，但他也希望自己的作品可以被歸入歐洲風(fēng)景畫(huà)的傳統(tǒng)。這也是他在19世紀(jì)20年代期間，為皇家藝術(shù)研究院的展覽繪制足有6英尺長(zhǎng)的油畫(huà)的原因之一。在康斯太勃爾于1821年寫(xiě)給他的好友，索爾茲伯里大教堂的會(huì)吏長(zhǎng)約翰·費(fèi)希爾（John Fisher）的信中說(shuō)道：“……我只有站在6 英尺的畫(huà)布前，才覺(jué)得自己是真正地在工作……”。創(chuàng)作大尺幅—如《干草車》（彩色圖版23）和《跳躍的馬》（彩色圖版37）—而又不失在畫(huà)下初稿時(shí)所帶有的那種自發(fā)性和坦率特質(zhì)的參展作品，是康斯太勃爾終其一生想要解決卻從沒(méi)能完全解決的難題。他通常的做法是，在夏季置身于鄉(xiāng)野之間感受自然，并在畫(huà)板或紙張上用油性顏料打出草圖，再于冬天和早春，在位于倫敦的畫(huà)室里試圖將這些生動(dòng)的草稿融入他那一年要完成的大幅油畫(huà)作品中。 1776年6月11日，約翰·康斯太勃爾出生于薩福克郡的東伯格霍爾特。他是戈?duì)柖?middot;康斯太勃爾的第四個(gè)孩子。彼時(shí)，身為磨坊主的戈?duì)柖傇跂|伯格霍爾特的村子里建了座壯觀的住宅。他很富有，在弗拉富德和戴德姆都擁有磨坊。康斯太勃爾所經(jīng)歷的家庭環(huán)境和村莊生活正如簡(jiǎn)·奧斯汀在她的小說(shuō)中描述的那樣。他父母的社會(huì)地位足夠高，讓他們能被邀請(qǐng)去參加鄰里大戶人家的聚餐。1816 年，當(dāng)戈?duì)柖?middot;康斯太勃爾去世時(shí)，他留下了價(jià)值13 000英鎊的遺產(chǎn)。因?yàn)樗绺缭谥橇Ψ矫娴娜毕荩s翰·康斯太勃爾理應(yīng)繼承家中產(chǎn)業(yè)，但實(shí)際上，約翰*小的弟弟艾布拉姆（Abram）*終接手并經(jīng)營(yíng)著磨坊。在他7歲的時(shí)候，約翰就被送往距離東伯格霍爾特大約15 英里的寄宿學(xué)校。在那里完成學(xué)業(yè)后，他前往位于拉文納姆的一所學(xué)校繼續(xù)求學(xué)。據(jù)說(shuō)，該校校長(zhǎng)會(huì)無(wú)情地鞭打?qū)W生。在離開(kāi)這所學(xué)校后，康斯太勃爾又被送往一所位于戴德姆的語(yǔ)法學(xué)校。他在上學(xué)的路上，每天都會(huì)經(jīng)過(guò)出現(xiàn)在現(xiàn)藏于英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的《小麥田》（彩色圖版39）中的林蔭小道。在語(yǔ)法學(xué)校，康斯太勃爾受教于既有才華又有良知的格里姆伍德教授（Dr Grimwood）。 ……
康斯太勃爾 作者簡(jiǎn)介
[英]約翰·桑德蘭(John Sunderland)，藝術(shù)史家、藝術(shù)評(píng)論家，研究興趣主要集中在18世紀(jì)和19世紀(jì)的英國(guó)藝術(shù)。從考陶爾德藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)之后，他供職于考陶爾德藝術(shù)學(xué)院圖書(shū)館直至退休。 譯者簡(jiǎn)介沈逸人，2016年取得美國(guó)紐約大學(xué)文學(xué)學(xué)士學(xué)位，主修藝術(shù)史，輔修東亞研究。2018年取得英國(guó)牛津大學(xué)視覺(jué)、物質(zhì)文化與博物館人類學(xué)理學(xué)碩士學(xué)位。現(xiàn)于倫敦生活、工作。
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