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譯文紀(jì)實系列·兇年(全2冊) 版權(quán)信息
- ISBN：9787532786619
- 條形碼：9787532786619 ; 978-7-5327-8661-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
譯文紀(jì)實系列·兇年(全2冊) 本書特色
適讀人群 ：對紀(jì)實文學(xué)感興趣的讀者他們直面死亡冷酷無情，對待尸體一視同仁。
他們插科打諢臟話連篇，率真誠實嫉惡如仇。
他們被街頭百姓白眼嫌棄，遭警局高層出賣犧牲。 他們與疑犯斗法、跟證人周旋、同律師角力，
他們是踐行正義的巴爾的摩警探，
是一群不夠堅定但足夠可愛的理想主義者。
譯文紀(jì)實系列·兇年(全2冊) 內(nèi)容簡介
巴爾的摩是全美犯罪率z高的城市之一，平均每三天就有兩個人死于非命。這讓該城警局重案組成為了政治、新聞、腐敗和善惡的漩渦中心。大衛(wèi)??西蒙是有史以來**位被允許無限制跟蹤報道巴爾的摩警局重案組的新聞記者。他用紀(jì)實手法，根據(jù)自己1988年以實習(xí)警察身份深入警局一整年的調(diào)查報道寫就《兇年》一書，對于美國的社會犯罪現(xiàn)象以及警察的執(zhí)法行為做了真實披露。作品一經(jīng)推出即廣受好評，后被改編成美劇《火線》《兇案組：街頭生活》等，并被譽為美劇黃金時代的代表作。
譯文紀(jì)實系列·兇年(全2冊) 節(jié)選
《兇年》是一部日復(fù)一日的記事本,你既可以于此讀到平凡生活中的丑陋人性,也可以從中見證令人瞠目結(jié)舌的邪惡事件;西蒙渴望并充滿激情地將他所見之世界吸收、理解、見證并傳達(dá)給身處這一世界之外的我們,你可以通過本書的字里行間感受到這一點。他深愛著他所見證的一切,他懷揣著一種信念,即無論他眼前的世界正在發(fā)生什么,那便是一個世界的“真理”,而僅僅把它們記錄下來便是美的———這是世界之本來面目及它所運轉(zhuǎn)的規(guī)律,這是人們言說之物及他們行為、表達(dá)、決裂和為自己辯護(hù)的方式,也就是他們走投無路、超越自我、竭力生存、沉淪滅亡的世界。
西蒙也展現(xiàn)了他在詳盡記錄細(xì)節(jié)方面的嫻熟技巧:尸體體溫猶存,而死亡并沒有奪去他半閉眼瞼中輕微的吃驚神態(tài);一條漫不經(jīng)心被提及的不合理推理,卻又展現(xiàn)了妙不可言的詩意;在街角流竄的游民,他們的肢體交錯成了一出芭蕾舞篇章;憤怒、沉悶和喜悅又是怎樣在人物的腦海里融匯到了一起,構(gòu)成了一場無意識之舞。人物的舉手投足、令人懊悔的互相中傷、雙眼閉合的那一瞬間、口中的*后一口游絲……個中種種,都被西蒙用白紙黑字記錄了下來。讀者們還將于此看到更多:仇人狹路相逢,卻出乎意外地對彼此表示了敬意;一個人或許毫無理智或人性,他甚至肆無忌憚地開著剛死之人的玩笑,但只是因為他的言行中有那么一絲黑色幽默,這讓我們感覺他還是個人;大多數(shù)謀殺都是出于人物的愚蠢,可即便是愚蠢也如此令人驚心;那些生活在悲慘境遇中的人物采取了怎樣的生存策略,而他們這么做僅僅是為了能夠多活一天。西蒙還準(zhǔn)確地捕捉了街道本身的魅力,無論是對于警察而言,還是對于街頭犯罪者(有時還有作家)來說,街道都是令人上癮的“毒品”,他們每個人都抬著腦袋等待著下一場可以預(yù)見卻又令人意外的街頭戲劇,它將讓這對峙的雙方都行動起來;而當(dāng)這出戲劇發(fā)生時,那些被席卷其中的無辜者則會躲在臥室窗戶之下或擁抱在據(jù)說可以防彈的浴缸里———避難的意識總是會讓家庭聚攏在一起。他還不厭其煩地、一次又一次地告訴我們一個事實:這個世界很少有界限清晰的黑和白,只有很多很多的灰色地帶。
《兇年》是一個日常生活中的戰(zhàn)爭故事,也是一出引人入勝的戲劇,西蒙的筆觸從巴爾的摩東部和西部的殘敗排屋一直延伸到了安納波利斯的州立立法議會。西蒙頗為反諷地表現(xiàn)出,街道上的生存游戲和市政廳里的生存游戲其實是一塊硬幣的兩面,數(shù)字決定著所有被卷入毒品戰(zhàn)爭的人的生存或死亡———一邊的計量單位是千克、盎司、克、顆粒、利潤;另一邊則是多少起案件、多少人逮捕在案、破案率多高以及預(yù)算被削減了多少。本書為我們呈現(xiàn)了一個處于慢速暴亂中的城市的現(xiàn)實政治世界,但是,通過西蒙沉穩(wěn)的筆觸,我們得以透過混沌的迷霧看清潛藏于其后的規(guī)律。事實上,巴爾的摩就是混沌理論的化身。
本書被改編成了電視劇②并獲得了成功,這讓西蒙得以進(jìn)一步深入影視戲劇行業(yè)———他緊接其后的《街角》(The Corner,和艾德·伯恩斯[Ed Burns]合著)被改編成了一部出色的六集迷你劇,而HBO的《火線》(The Wire)則是一部具有俄羅斯小說體量的電視劇。在這些后期的項目里,西蒙不再那么受現(xiàn)實的限制,他得以把他所理解的真理提升與勾畫到一定虛構(gòu)的程度,賦予它以形態(tài),并由此來強(qiáng)調(diào)那些嚴(yán)重的社會問題。然而,即便西蒙擁有了虛構(gòu)的創(chuàng)作自由,他的作品仍然彰顯著他對細(xì)節(jié)的格外關(guān)注。他持之以恒地探索著細(xì)節(jié)的偉力,向我們展現(xiàn)著*為微妙的外部動作是怎樣創(chuàng)造翻天覆地的內(nèi)在革命的———無論它發(fā)生在單個邊緣化人物的生命之中,還是發(fā)生在一座美國大城市的精神和政治生理律動之中。
說了那么多,讓我以一個比喻來結(jié)束我的序言吧:如果伊迪絲·華頓起死回生還愛上描寫政治掮客、警察、癮君子和新聞事件,并且不再在意她上班時所穿衣著的話,那她或許看上去有點像大衛(wèi)·西蒙。
譯文紀(jì)實系列·兇年(全2冊) 作者簡介
大衛(wèi)??西蒙（Simon D.），美國著名電視劇監(jiān)制、編劇及作家。前《巴爾的摩太陽報》記者。他的紀(jì)實作品《兇年》榮獲1992年度愛倫??坡最佳真實罪案獎。根據(jù)《兇年》改編的《兇案組：街頭生活》和《火線》都成為了經(jīng)典劇集，被譽為美劇黃金時代的代表作，彰顯了美劇在文學(xué)性及社會批評方面的可能性。
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