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另一種詩(shī)歌批評(píng) 版權(quán)信息
- ISBN：9787521211214
- 條形碼：9787521211214 ; 978-7-5212-1121-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
另一種詩(shī)歌批評(píng) 本書(shū)特色
為全面貫徹落實(shí)習(xí)近平總書(shū)記文藝工作座談會(huì)重要講話精神，切實(shí)提高當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的針對(duì)性、戰(zhàn)斗性和原則性，營(yíng)造講真話、講道理的文學(xué)批評(píng)氛圍，作家出版社推出“剜爛蘋(píng)果·銳批評(píng)文叢 ”第二輯，以對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)不良現(xiàn)象、思潮以及作家作品不足為研究?jī)?nèi)容，集中展示敢說(shuō)真話、有力量、有風(fēng)骨、敢于亮劍的文學(xué)批評(píng)著作。
另一種詩(shī)歌批評(píng) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《另一種詩(shī)歌批評(píng)》萃集了青年批評(píng)家張立群從事文藝批評(píng)以來(lái)的詩(shī)歌批評(píng)作品。 集中了著者對(duì)近30年代中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌若干現(xiàn)象的思考與質(zhì)疑。避開(kāi)簡(jiǎn)單的夸耀與溢美，“另一種詩(shī)歌批評(píng)”立足批評(píng)的前衛(wèi)性和發(fā)現(xiàn)性，注重批評(píng)應(yīng)有的直面精神、直擊詩(shī)壇一些不良現(xiàn)象。與此同時(shí)，“另一種詩(shī)歌批評(píng)”充分關(guān)注批評(píng)的歷史感和學(xué)理性，對(duì)于當(dāng)代詩(shī)歌一些爭(zhēng)議性話題進(jìn)行客觀的梳理，期待在批評(píng)中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，彰顯詩(shī)歌批評(píng)的活力和價(jià)值，為未來(lái)的詩(shī)歌史研究留下一份特有的文字資料。?
另一種詩(shī)歌批評(píng) 目錄
目 錄
????**輯??另一種詩(shī)歌批評(píng)
目前詩(shī)壇的四大困境／3
反思“個(gè)人化寫(xiě)作”／9
身份與權(quán)利、表意的策略及其時(shí)空生存狀態(tài)
????——重估新世紀(jì)初詩(shī)歌的“底層寫(xiě)作”等相關(guān)命名／19
當(dāng)前詩(shī)歌的“現(xiàn)實(shí)問(wèn)題”
????——或曰解析“我們時(shí)代的詩(shī)歌病癥”／27
當(dāng)代口語(yǔ)詩(shī)歌過(guò)度敘述論析／31
“小情緒”的簡(jiǎn)約、泛化及其他
????——當(dāng)前新詩(shī)發(fā)展的困境與難題／37
漶漫的規(guī)則與界限
????——當(dāng)前詩(shī)歌游戲情緒的探源／45
“新時(shí)代”詩(shī)人主體的自我建構(gòu)
????——兼及寫(xiě)作的道德倫理問(wèn)題／52
????第二輯??學(xué)案式批評(píng)與二十世紀(jì)九十年代以來(lái)中國(guó)新詩(shī)
“先鋒詩(shī)歌”的歷史探源
????——兼論二十世紀(jì)八十年代以來(lái)的先鋒詩(shī)歌批評(píng)／65
“席慕蓉現(xiàn)象”述析／86
“汪國(guó)真現(xiàn)象”與當(dāng)代詩(shī)歌的傳播和接受／101
“學(xué)案式讀法”：“新詩(shī)有無(wú)傳統(tǒng)”的跨世紀(jì)爭(zhēng)鳴／115
《星星詩(shī)刊》“下世紀(jì)學(xué)生讀什么詩(shī)？”的討論／133
歷史的“出場(chǎng)”與經(jīng)典化趨向
????——從世紀(jì)初詩(shī)壇代際劃分及其相關(guān)命名談起／143
“女性詩(shī)歌”的歷史演進(jìn)
????——從理論批評(píng)到文本創(chuàng)作／156
????第三輯??網(wǎng)絡(luò)
詩(shī)歌及其熱點(diǎn)現(xiàn)象批判
“網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌”的概念、生成與發(fā)展／177
趙麗華與“梨花體”／201
“羊羔體”的爭(zhēng)議／215
“余秀華現(xiàn)象”批判／235
????第四輯??片斷與雜感
分行的自由體：新詩(shī)的內(nèi)涵與底線／255
正當(dāng)“不惑”的“70后”詩(shī)歌批評(píng)／260
新詩(shī)的審美標(biāo)準(zhǔn)：一個(gè)實(shí)踐性的課題／264
近年來(lái)東北詩(shī)歌創(chuàng)作的格局與態(tài)勢(shì)／268
不是簡(jiǎn)單疊加，而是“化學(xué)反應(yīng)”
????——關(guān)于“新詩(shī)地理”研究的深入與整合問(wèn)題／272
趨向化的難題與過(guò)猶不及的重負(fù)
????——何青峻組詩(shī)《走廊》的反方批評(píng)／276
????后??記／279
展開(kāi)全部
另一種詩(shī)歌批評(píng) 節(jié)選
目前詩(shī)壇的四大困境 長(zhǎng)期以來(lái)，我一直試圖對(duì)當(dāng)下詩(shī)壇進(jìn)行一次全面客觀的描述，但卻苦于沒(méi)有十分恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)。如果只是對(duì)它大肆地吹捧一番，似乎它還真的沒(méi)有什么值得可以夸耀的；但倘若將它徹頭徹尾地指責(zé)一番，又似乎顯得不夠負(fù)責(zé)任。倒是*近出現(xiàn)的有關(guān)“新詩(shī)有沒(méi)有傳統(tǒng)”的討論給我?guī)?lái)了一些靈感。在這次*初發(fā)生于《粵海風(fēng)》上的對(duì)話及其引發(fā)的論爭(zhēng)中①，所謂“傳統(tǒng)派”與“非傳統(tǒng)派”的許多言論都使我受益匪淺。在此，先將兩派到底孰對(duì)孰錯(cuò)暫且擱置一邊，我只是想說(shuō)說(shuō)這次對(duì)話及其論爭(zhēng)出現(xiàn)的必然性并進(jìn)而展開(kāi)自己的論題。關(guān)于新詩(shī)的傳統(tǒng)問(wèn)題似乎早在胡適先生那里就開(kāi)始了，到了五六十年代又有所謂的“新民歌”運(yùn)動(dòng)……進(jìn)入新時(shí)期以來(lái)，隨著詩(shī)歌研究的日趨深入，這個(gè)問(wèn)題再度被挖掘出來(lái)，但大家的視角幾乎都只是停留在探討“新詩(shī)是如何繼承傳統(tǒng)的”“新詩(shī)與傳統(tǒng)有哪些關(guān)系”之類的命題上，而這樣在無(wú)形之中已經(jīng)“定下調(diào)子”的研究自然是很難從反方面去思考的；蛟S發(fā)生于九十年代中后期的周濤在《綠風(fēng)》上發(fā)表的關(guān)于“新詩(shī)十三問(wèn)”而引發(fā)的論爭(zhēng)倒是在一定程度上進(jìn)行了質(zhì)疑，但“十三問(wèn)”顯然不及這次來(lái)得具體深入。新詩(shī)如何在新世紀(jì)得到更好的發(fā)展恐怕是這次對(duì)話及其論爭(zhēng)出現(xiàn)的*根本原因。同時(shí)，由對(duì)話所引發(fā)的論爭(zhēng)還能從側(cè)面反映出目前的漢語(yǔ)詩(shī)歌是困難重重的，否則對(duì)話與論爭(zhēng)的本身也勢(shì)必將失去意義，沒(méi)有出現(xiàn)的必要。當(dāng)年“新詩(shī)十三問(wèn)”的*終結(jié)果是達(dá)成了三大方面的共識(shí)：1.反思現(xiàn)狀；2.提倡建設(shè)；3.呼喚好詩(shī)。然而，倘若我們能夠?qū)φ者@次討論，坐下來(lái)仔細(xì)想一想，竟然會(huì)發(fā)現(xiàn)：對(duì)于當(dāng)年的目標(biāo)我們的詩(shī)歌界好像一個(gè)也沒(méi)有完成。因而，要想進(jìn)一步探索其他恐怕還得從反思現(xiàn)狀、正視困難開(kāi)始，而這一點(diǎn)也恰恰是“反傳統(tǒng)派”在論爭(zhēng)中反復(fù)提及的一個(gè)問(wèn)題。 我以為當(dāng)下詩(shī)壇主要存在四大方面的困境： 一、讀者的缺席與未名作者的悲哀。當(dāng)下詩(shī)歌界的閱讀情況大致為：“大詩(shī)人不讀詩(shī)，小詩(shī)人讀大詩(shī)人的詩(shī)，準(zhǔn)詩(shī)人讀很多人的詩(shī)，其余的人幾乎不看詩(shī)。”既然大、小詩(shī)人都如此，就很難怪其余的讀者不看現(xiàn)在的詩(shī)了。與小說(shuō)、散文相比較，詩(shī)歌無(wú)疑是具有*高品位的，但就目前的情況而言，我們又不得不承認(rèn)詩(shī)歌的讀者已遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于小說(shuō)和散文的。詩(shī)既不能像小說(shuō)那樣有較強(qiáng)的故事情節(jié)，可以迅速地與影視聯(lián)姻；也不及散文那樣清楚明白、娓娓道來(lái)，何況目前的一大批詩(shī)人還有越寫(xiě)越生澀難懂的趨勢(shì)！對(duì)于讀者群落而言，自二十世紀(jì)九十年代以來(lái)，如何生存是人們普遍關(guān)注的問(wèn)題，奔波的疲憊和激烈的生活競(jìng)爭(zhēng)使得很多曾經(jīng)熱愛(ài)詩(shī)歌的讀者已經(jīng)無(wú)暇再顧及詩(shī)歌；大眾傳媒和網(wǎng)絡(luò)鋪天蓋地地涌來(lái)之后，強(qiáng)烈的“視覺(jué)效應(yīng)”不但吸引了許多人的目光，還對(duì)純文學(xué)本身發(fā)起了強(qiáng)有力的沖擊。在這種沖擊之下，原本步伐就不夠“靈活”的詩(shī)歌受到的斥力就顯得格外地強(qiáng)大，而這一點(diǎn)也正是批評(píng)界在研討詩(shī)歌現(xiàn)狀時(shí)所普遍提到的外部困境之一。當(dāng)然，對(duì)于那些站在公正立場(chǎng)上多次指出傳媒與網(wǎng)絡(luò)存有許多不合理之處的人，我們是沒(méi)有任何理由橫加指責(zé)的。現(xiàn)在的傳媒與網(wǎng)絡(luò)確實(shí)存在許多不盡如人意甚至是不健康的地方，但我們必須承認(rèn)的是：那些既美麗又生動(dòng)逼真的圖像與畫(huà)片對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，就是要比書(shū)寫(xiě)于紙上的詩(shī)歌更吸引人！可以肯定地說(shuō)，在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，如果哪個(gè)青少年朋友沒(méi)有上過(guò)網(wǎng)或是還不會(huì)上網(wǎng)，那么他肯定會(huì)被同齡人笑為“落伍者”。 目前，愛(ài)好詩(shī)歌和還在繼續(xù)寫(xiě)詩(shī)的大群體更多的是集中于大學(xué)校園。還有很多受過(guò)正統(tǒng)高等教育的人對(duì)詩(shī)歌抱有圣潔的理想，他們默默地堅(jiān)持寫(xiě)作，自然地，他們也期待有一天能夠發(fā)表自己的作品，得到更多人的認(rèn)可。然而，目前詩(shī)歌界蕭條又為詩(shī)歌的發(fā)表帶來(lái)了負(fù)面影響。許多大的刊物已經(jīng)公開(kāi)聲明自己不再發(fā)表詩(shī)歌作品；而為數(shù)不多的刊物雖仍然在發(fā)表詩(shī)歌，但詩(shī)歌整體的不景氣和刊物經(jīng)費(fèi)的頻頻“斷奶”又使得他們不得不重視名家，輕視未名作者。只要是名家的稿子，即使是三流作品也會(huì)獲得編輯青睞的情況在今天早已司空見(jiàn)慣了，何況還有那么多的“人情稿”和“關(guān)系稿”在等待發(fā)表。試問(wèn)一下，哪個(gè)文學(xué)刊物的編輯手里沒(méi)有幾個(gè)需要“關(guān)心”甚至是必須“關(guān)心”的對(duì)象？據(jù)說(shuō)更為有甚的是，有些刊物的編輯為了節(jié)省時(shí)間和自己的眼睛對(duì)于陌生的來(lái)稿是干脆不看的。在這種情況下，未名作者只能陷入一種屢投屢不中的悲哀境地，曾經(jīng)對(duì)詩(shī)癡迷許久但*后又不得不在失去希望中“告別詩(shī)歌”是大有人在的。而且，這種情況在整個(gè)文學(xué)界也是非常普遍的，沒(méi)有人會(huì)去體諒你曾經(jīng)付出的艱辛，也很少有人會(huì)去想：如果詩(shī)歌界只是靠這幾張老面孔支撐還到底能夠維持多久？
另一種詩(shī)歌批評(píng) 作者簡(jiǎn)介
張立群，1973年生于沈陽(yáng)，文學(xué)博士。曾先后任職于遼寧大學(xué)、汕頭大學(xué)，現(xiàn)為山東大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)青島研究院教授、博士生導(dǎo)師，遼寧大學(xué)兼職教授。主要研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，具體包括中國(guó)新詩(shī)與新詩(shī)理論、現(xiàn)當(dāng)代作家傳記與現(xiàn)代文學(xué)史料學(xué)。已出版?zhèn)人專著10部，在各類核心期刊上發(fā)表論文百余篇。另為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館客座研究員（2012—2013）、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館特邀研究員。
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