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當代文壇病象批判 版權信息
- ISBN：9787521211030
- 條形碼：9787521211030 ; 978-7-5212-1103-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
當代文壇病象批判 本書特色
一本能讓“圈外人”也能看、愛看的文學批評。 用 “笨拙”的方法開掘“確鑿”的論據， 用 “兒科”的比照闡發“鮮明”的觀點， 作者用文字向“權威”說“不”，從而莊嚴地宣告： “批評”不是“追捧”，謝絕一切“神壇”！
當代文壇病象批判 內容簡介
《當代文壇病象批判》系“剜爛蘋果?銳批評文叢”之一，該書分為“作家批判”“詩壇批判”“文壇亂象批判”三章，近40篇文學批評文章。長期以來，我國當代文學評論和研究，都是激情的贊美之聲有余而客觀的批評不足。針對某些作家創作中存在弊病，現有的文學批評家往往避而不談、視而不見。那種指名道姓，一針見血的學術批評，始終都猶如鳳毛麟角，打著燈籠也很難找到。鑒于此，本書作者唐小林作為一個文學批評的“圈外人”，以多年認真扎實的閱讀、思考為根基，劍走偏鋒，將批評的矛頭指向文學界、評論界的“大咖”和蔚然成風的亂象，只專注于擺事實，不熱衷于講道理。他借用批評對象自身的字、詞、句，羅列其前矛后盾、淺入深出、盜襲他人、重復自己、粗枝大葉、指鹿為馬之類軟肋與硬傷，從而不溫不火地、水落石出地、板上釘釘地進行驗證與批評……
當代文壇病象批判 目錄
目 錄
當代文壇“一根筋”（序）／1
文學批評應“慎重”（自序）／4
**輯 作家批判
賈平凹為何越寫越差？／3
遲子建小說的“痼疾”／46
劉震云的大作家“氣象”／62
“江南三部曲”令人好困惑／76
“神實主義”與“耳朵識字”／89
蘇童老矣，尚能寫否？／107
當今小說創作的致命傷／120
曹文軒與安徒生有啥關系？／132
想要成為哲學家的莫言／14
第二輯 詩壇批判
當代詩壇亂象觀察／155
詩歌從業者的“奇葩”評論／169
詩歌為何被帶進溝里？／184
余秀華為什么這樣紅？／201
“臧棣神話”養成術／207
從詩人的雷同 看人生的誤會／218
詩歌的娛樂化與垃圾化／225
鬼才相信的“預言”／228
第三輯 文壇亂象批判
是誰敗壞了批評家的名聲／235
莫言身世竟成“謎”／240
金庸不上“轎”，何必強行抬／253
令人憂慮的“賈平凹研究”／269
“紀實文學”何以越寫越離譜／280
是“笑話”，還是“文學史”？／287
裝腔作勢的“組合軸”／293
余秋雨怎樣談文化／297
作家文學館與暴發戶心態／301
光環背后的季羨林／312
中國文壇的諾貝爾文學獎神話／316
曹禺是怎樣恭維巴金的／322
作家用什么讓讀者上鉤／325
“茅獎”作家們的傲慢／328
愈演愈烈的文壇浮夸風／330
“木心熱”或當降溫／334
文化名人何以蛻變成娛樂明星？／343
文學評論不能誤導讀者／347
“新紅顏寫作”與“非虛構”文學／350
讓人迷糊的文學批評／353
展開全部
當代文壇病象批判 節選
賈平凹為何越寫越差？ 2018年4月，賈平凹的長篇新作《山本》剛剛上市，繼“文學裁縫”陳思和率先習慣性地為賈平凹做起了“皇帝的新裝”之后，文學批評家李星對該書的評論《一部意蘊深廣的百年之憂——讀賈平凹長篇新作〈山本〉》以廣告似的浮夸、火箭般的速度，向世界莊嚴宣告： 20世紀的拉美文學因一部《百年孤獨》為世所矚目，賈平凹新作《山本》由人而史，實為一部中國近代之《百年孤獨》。它無百年之長，卻顯百年之憂。這是一部如海洋般廣闊、大山般厚重紛繁的文學大廈，它寫的是大山里一個叫渦的鎮、一個家族從興到衰的故事，但卻有著鳥瞰中國社會數十年變遷的宏大視野。 《山本》是賈平凹65歲以后創作的**部離開了他的故鄉棣花鎮這個地理背景的小說，以中華地理上的龍脈大秦嶺為主敘事空間，但已從“看山不是山”到了“看山還是山”的人生新境界，不動聲色地以飽滿的現象，展現出人與歷史、歷史與人的深刻本質。我驚訝于他敘事的綿密，語言的智慧和隱含的機鋒，更驚訝于他感覺的敏銳，細節的不與自己此前的任何一部小說重疊的新鮮和飽滿。 四十萬字的小說，他用筆三年抄了三遍，如果不是有如此的抱負和廣大的胸襟，這樣的勞苦、寂寞和孤獨是難以忍受的。雖然我已到了該馬放南山的年齡，但在有幸拜讀了烙印著他旺盛的生命信息的四十萬字手跡，卻不能不欽佩他非凡的事業意志和永不倦怠的文學創造力。 看到這種不誠實的浮夸和哥們兒義氣的恭維，我真的很懷疑，李星是否讀過馬爾克斯的《百年孤獨》。不然的話，怎么會得出如此不靠譜的結論呢？一個文學批評家豈能拋開文本，以不顧事實的贊美，來討得作家的歡心？數十年來，在忽悠讀者、神話賈平凹的過程中，李星可說是立下了汗馬功勞，其與費秉勛、孫見喜、韓魯華、邰科祥、穆濤、王新民等“賈平凹研究專家”聯袂“唱戲”，八仙過海，各顯神通，*終為中國文壇造出了一尊罕見的“大神”。孫見喜將賈平凹吹捧為“鬼才出世”、文曲星下凡，李星不甘落后，主動與孫見喜“牽手”，打造出了一部共同“造賈”的貼金之作《賈平凹評傳》。 李星拿《山本》與馬爾克斯的《百年孤獨》相比，這不但是對馬爾克斯的不尊重，同時也是對文學的不尊重，甚至是在公開侮辱讀者的智商。當代文壇之所以“爛蘋果”叢生，這與文學批評家們毫無底線的胡亂吹捧有著密不可分的關系。一個稍有一點文學素養的讀者，絕不會相信《山本》這樣大炒冷飯的平庸之作，會是李星們所飆捧的“一部如海洋般廣闊、大山般厚重紛繁的文學大廈”。 迄今為止，賈平凹已經寫下了16部長篇和無數的中短篇小說，但這些作品的藝術成就，恐怕都抵不上陳忠實的一部《白鹿原》和路遙的《平凡的世界》在讀者心中的地位。陳忠實和路遙，對文學始終懷著一顆敬畏之心，他們從來就不會像賈平凹那樣，因為害怕被文壇遺忘，即便創作早已經枯竭，卻仍然在用快餐制作、自我重復的方式，每隔一兩年就生產出一部長篇小說，并且自我炒作，矯情地宣稱自己的小說“安妥我破碎了的靈魂”，“為故鄉豎起一塊碑子”，更不會把寫作當成是苦差事，一臉苦相地告訴讀者，自己在寫作的時候，寫壞了多少支筆，寫了又撕，撕了又寫，不僅寫得異常痛苦，甚至還寫壞了手指。賈平凹每一部小說的出版，幾乎都伴隨著各種媒體的瘋狂炒作和批評家們一窩蜂似的瞎吹捧。《廢都》出版的時候，國內許多媒體，仿佛在一夜之間都瘋掉了，競相跟風炒作，甚至將其飆捧為當代《紅樓夢》和《金瓶梅》。二十多年過去了，李星們不但從未消停，反而還在故伎重演，用當年炒作《廢都》的方式，將《山本》吹捧為“中國近代之《百年孤獨》”。 歲月不饒人，已經老去的賈平凹，即便還在寫作，卻早已是在坐吃山空，乃至反復折騰。從《秦腔》到《懷念狼》，再到《高興》《古爐》《帶燈》《老生》《極花》，每隔一段時間，賈平凹就會走馬燈似的出現在眾多的新聞媒體和新書發布會上，以平均兩年一部長篇小說的速度，快馬加鞭，與時間賽跑，粗制濫造出了一本又一本有名無實的雷同之作。從這些小說中，我們看不到賈平凹的寫作有任何實質性的提高和飛躍，反而看到了一個越寫越差、為寫作而寫作的文字搬運工。 這里，我們不妨來簡單梳理一下賈平凹的創作軌跡： 賈平凹1952年出生于陜西省南部丹鳳縣棣花鎮農村。母親沒有文化，父親雖然是一名小學教師，卻因為常年在外教書，很少有時間回到家里教育孩子，之后又受到不公正待遇，被關進“牛棚”，并不可能為賈平凹的文學寫作打下牢固的根基。賈平凹在寫作之初，根本就不可能閱讀過多少古今中外優秀的文學作品和文學理論書籍，也并未受到過多少文學的熏陶，更談不上有多少過人的文學天賦。只需讀一讀賈平凹在二十多歲時，與人合寫的處女作《一雙襪子》，及其早期出版的兒童小說集《兵娃》和短篇小說集《山地筆記》，就可以清楚地知道賈平凹的文學功底究竟如何。 賈平凹早期的創作，主要集中在兩個方面：一面是邯鄲學步，靠大量模仿；一面是投機取巧，靠迎合那個特定的時代捕風捉影地寫作。《兵娃》的內容提要開宗明義地宣稱：“這是一本反映農村中兩條道路斗爭的短篇小說集。兵娃和杏娃等紅小兵，在學習無產階級專政理論的鼓舞下，堅持原則和農村中資本主義自發勢力以及階級敵人的破壞搗亂進行了不調和的斗爭。”在該書的后記中，賈平凹激動地說：“我斷斷續續寫下了這一支支對新一代的贊歌！對文化大革命的贊歌！”賈平凹的寫作，一開始就打上了一個時代鮮明的烙印。1976年，“文革”結束，科學的春天來臨，賈平凹敏銳地感覺到了時代的巨大變化，筆鋒迅速一變，轉為對科技創新的歌頌。其描寫農村女青年滿兒和月兒姐妹倆努力學習科學文化知識，刻苦攻關，培育新品種的短篇小說《滿月兒》，在一個呼喚科學，號召年輕人莫讓年華付水流，鼓勵勇攀科學高峰的時代，旋即引起了眾多讀者的強烈共鳴，贏得了文壇的高度關注和贊揚，一舉奪得了首屆全國優秀短篇小說獎。至于這篇小說的藝術性究竟如何，時間已經做出了很好的回答。數十年之后，賈平凹早期的這些小說早已經被徹底遺忘，幾乎從不被人提起。 這種爆炸似的“成功”和快速成名，使初戰告捷的賈平凹誤認為，邯鄲學步地模仿和投機取巧的跟風寫作，是一條非常具有可操作性、秘而不宣的終南捷徑。這一“創作”秘笈，只要自己不說，別人就不會知道，并由之前的小敲小打，發展成為在《廢都》中對《紅樓夢》和《金瓶梅》進行公開的仿制和順手牽羊。難怪有學者直指《廢都》為“一鍋仿古雜燴湯”。在偶然與清代學者劉熙載的《藝概》邂逅之后，賈平凹囫圇吞棗地接觸到了劉熙載的“怪石以丑為美，丑到極處，便是美到極處”的美學理論，其模仿安徒生的童話《丑小鴨》所寫的散文《丑石》，可說是賈平凹對劉熙載的心慕手追。“以丑為美”從此成了賈平凹文學創作的“寫作宣言”。這次食古不化、缺乏藝術鑒別能力的誤讀，使賈平凹在日后的創作中陷入了一個可怕的泥淖，始終不能自拔。賈平凹誤以為，越是骯臟齷齪的東西，就越是具有藝術性；越是令人惡心嘔吐的東西，就越是值得大寫特寫。 于是我們看到，拉屎、撒尿、放屁、手淫，鼻涕、口痰、蛆蟲、虱子、肛門、生殖器，以及無窮無盡的臟話，就像洪水猛獸一樣，成為泛濫在賈平凹小說創作中的“關鍵詞”。順著這些“關鍵詞”往下捋，我們就可以清楚地知道，賈平凹小說的主要“配件”，無一不是以骯臟的描寫為“主打”：
當代文壇病象批判 作者簡介
唐小林，生于1959年，四川省宜賓市人。2006年開始文學評論寫作。 出版有文學評論集《天花是如何亂墜的》。在《山西文學》《文學自由談》《作品與爭鳴》《當代文壇》《南方文壇》《中國現代文學研究叢刊》《雨花》《天津文學》《邊疆文學·文藝評論》《福建文學》《上海采風》《粵海風》《長江文藝評論》《文學報》《文藝報》《中華讀書報》《中國青年報》等報刊發表文學評論數十萬字，并入選《2014中國雜文年選》《2014中國隨筆排行榜》《賈平凹創作問題批判》《文學報·新批評》文叢等多種選本。 2012年6月，獲《文學報·新批評》首屆“新人獎”。2015年10月，獲《文學自由談》創刊三十周年“重要作者獎”。
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