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巨鯨:私人文學史 版權(quán)信息
- ISBN：9787307219533
- 條形碼：9787307219533 ; 978-7-307-21953-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
巨鯨:私人文學史 本書特色
u 一掃傳統(tǒng)書評厚重之面貌，沉悶之氣象，以點代面，以小見大，以局部還原全貌，以奇巧代替中庸
u 參加一場私人訂制的文學盛宴，進行一次另辟蹊徑的書山冒險，品讀數(shù)十封寫給文學的曼妙情書，重返無數(shù)個值得珍藏的開卷瞬間······
u 從《世說》到《吳宓日記》，從《怪談》到《□666》，從夏目漱石到凡爾納······實在難以想象，在薄薄一冊中，竟能體會到千奇百怪、各具魅力的文學人生
u 正典有正典的好處，野史有野史的精彩；學院派有學院派的嚴謹，野路子有野路子的灑脫——全新的視角，獨特的選擇，造就一部精巧奇妙的文學評論集
u 將小說筆法融入隨筆創(chuàng)作之中，將古典傳統(tǒng)帶入現(xiàn)代書評體系，于漫漫文學史長河只取一瓢，經(jīng)多年釀造，終有所獲，給讀者以絕妙的微醺時刻
巨鯨:私人文學史 內(nèi)容簡介
本書是作家楊典若干年來積累的一些讀書隨筆、寫作觀念或偶然記下的書話之集錦。作者不僅用極具個性的語言對一些經(jīng)典作品進行了解讀, 同時還將自己對于人生, 對于寫作的思索融入其中, *終提出了獨到的觀點與見解。這些文章并非體系化或理論化的書評, 而是一系列匠心獨運的小品文 ; 作者在閱讀過程中, 通過對相關歷史的考證、查閱, 像盲人摸象一樣從局部去探索文學史, 將所獲所感化為文字, 充分反映了作者龐雜的閱讀興趣與深厚的閱讀積淀 ; 因此, 本作也可以說是一個人閱讀的精神史, 故稱為“私人文學史”。
巨鯨:私人文學史巨鯨:私人文學史 前言
序
楊典/文
古人常言讀書不求甚解，卻在讀書時又大多講究分類或譜系，如清儒錢大昕之“剛?cè)兆x經(jīng)，柔日讀史”云云。但我讀書真的沒有任何章法，從來就是亂讀。亂讀的習慣，是 □0 世紀 80 年代養(yǎng)成的，因那時家里空間窄，書架也少，所有書便全堆在一起，看見哪本饒有興趣，就抽哪本出來讀。一本沒讀完，又去讀另一本。常常是很多書同時在讀，有些能讀完，有些則半途而廢，不了了之。后來屋子擴大了，書碼放得整齊一些，但這種惡習卻改不了了。大約因我不是一個喜歡系統(tǒng)化的人，故讀書方式也是野蠻的。
據(jù)說，讀書也并不見得一定要有秩序不可。如法朗士所言，讀書是“靈魂的壯游”。既是壯游，必是隨處亂走、隨遇而安，才更有冒險、驚喜與意外之感吧。我記得林語堂先生寫過一篇《讀書的藝術》，大約是說讀書可以很亂，找到原文，抄一段云：“或在暮春之夕，與你們的愛人，攜手同行，共到野外讀《離騷經(jīng)》；或在風雪之夜，靠爐圍坐，佳茗一壺，淡巴菰一盒，哲學、經(jīng)濟、詩文、史籍十數(shù)本狼藉橫陳于沙發(fā)之上，然后隨意所之，取而讀之，這才得了讀書的興味。”林語堂還在《我的圖書室》一文中，說到過去的公共大學圖書館，是按照杜威或王云五的方法進行圖書分類。這固然好，但對一個普通學者的斗室而言則不可能。那么如何插架呢？他的辦法是“使書籍任其所在的地方”，也就是諸如床上、沙發(fā)上、餐廳里、食器櫥中、廁所架上等，總之到處都是書。正如林語堂所謂“書籍絕對不應分類。把書籍分類是一種科學，但不去分類是一種藝術”。
我讀書的習慣倒沒那么凌亂，不過過去因地方窄，書太多，只好擠在一起，故而不知不覺也就按照“藝術”的方式去讀了。
讀書的根本是為了明理、思索以及更好地表達與認識（即便完全不表達，沉默無言，也是一種表達與認識的形式），故讀書之癮若真成了惡習，便會升級，變成寫書。寫書之癮再升級，便又會變成希望出版，拿給別人去看。哪怕是寫得并不好的書、壞書、怪書、無意義之書或惡德之書，也會期望別人與自己能有一些同感。
惡、怪與壞，到底值不值得出版呢？這其實是個很古老的問題。
如在 17 世紀，彌爾頓在《論出版自由》中就說過：“德與惡本是一體， 消除其中之一， 便會把另一個也一起消除了。”——他當年寫下這本書本是為了反對英國政府壓制出版和教權(quán)制度，但其書之影響卻直接延續(xù)到法國大革命時期米拉波寫《論出版自由：模仿英國人彌爾頓》，以及 1905 年的俄國革命。彌爾頓之言當初的意思是，一本書（或一切言說的自由），即便完全是“惡”的，也應該允許出版。因唯有如此，才能使人提前作出判斷。但這個數(shù)百年前反教權(quán)式的知識分子的良知與愿望，至今似乎也未能在世界范圍內(nèi)實現(xiàn)，以至于當惡（譬如戰(zhàn)爭、強權(quán)、欺騙或瘟疫）出現(xiàn)時，人們?nèi)匀徊⒉荒墚敿从X察。
待覺察時，惡已變成現(xiàn)實。也許在彌爾頓的觀念里，人若喪失一切書籍、文字和言說（無論文史哲還是科學與神學）的自由，便都是一種“失樂園”。惡魔撒旦（作為極端美的墮落天使）即用自己生成之語言自由，去反抗已被世俗偶像崇拜化的天庭；而人若能獲得出版與言論自由，則是一種“復樂園”，正如□□對惡魔的幾次“拒絕”（這也必須通過反對的語言才能做到）。何為彌爾頓在□□哲學與史詩意義上的善惡樹、古蛇、性、原罪與蘋果？歸根結(jié)底，就是語言的自由。沒有語言，任何有效的思想都不會誕生，無論善惡。語言對社會現(xiàn)實的預示和批判，自古就是所有文明的先鋒，以“六經(jīng)”為思想源頭的中國應該也不例外。可能在造物主眼里，各種語言都是惡（正如“巴別塔”即語言“變亂之塔”）的發(fā)展、演變和升級，尤其是文學與哲學。
因任何雄辯或詭辯的語言，都帶有反抗□□的特性或毀滅性。太平無事時，善人就應該是聽話的，惡人才會唱反調(diào)。可一旦災難發(fā)生，善人們的沉默卻會成為共謀與罪過。故善是平庸之惡，惡則是創(chuàng)造之善。這真是一件全球共同的悖論。恰如羅蘭·巴特所云：“語言即惡魔，此外并無別的惡魔。”這里的惡魔，主要是指人在反抗時對理性、自由、判斷、法治、文學、藝術、愛、科學與智慧等的綜合追求。因所有精神都必須通過書和語言才能傳遞。
書——或語言之惡，并非社會行為上的惡。作家作為人，必須具有一般意義上的社會道德和公德，這是沒問題的。但歷代很多偉大的文史哲作品、改變過歷史進程的圖書、了不起的思緒、發(fā)明與想象，往往又是反道德綁架或反世俗的。因文學與哲學同時還是人性思維的拓展，而不僅僅是“道德文章”，也就是說，作家有義務對社會環(huán)境、現(xiàn)實問題、災難、惡或不公發(fā)表看法，表達反對，但在文學創(chuàng)作上，卻又不能完全以此為標準。文學可以反映現(xiàn)實，但這只是它眾多的功能之一。因文學與哲學、神學、科學、數(shù)學或音樂等一樣，同時還是人類形而上思維、極端想象力、存在與否定存在，以及絕對自由精神等的□高表現(xiàn)形式。讀書越雜亂，這種感覺就越清晰。
那么，究竟何為精神自由？這恐怕是一種有限的無限性吧。
比如當災難發(fā)生時，可能再焦慮的思辨、哲學或再偉大的書，此刻也只能如陷入盲區(qū)里的猛獸一般無奈。知識與書到底有什么用？自由在哪里？可能問題并不在于有用無用，只在于有還是無。人在本質(zhì)上，正如張申府先生在《所思》中言“兩人之間無自由”，何況全社會或全人類？在讀書與寫作上，我們倒是可以不再需要用別爾嘉耶夫或哈耶克式的觀念來談了。因讀書與寫作的自由主義，若不能完全體現(xiàn)，其□低限度也應該是保守主義（保守主義只是自由主義的前傳）；若能夠完全體現(xiàn)，則其□高封頂是虛無主義。如何在合理秩序中重建愛與哲學，或無限接近完全體現(xiàn)的一種自由？這相當于如何兼容個人欲求、哲學與社會法制之間的磁場，其大歷史文化的中心，是個不斷將我們有限的知識吸入悖論的黑色旋渦，東西背反，過猶不及。
讀書與寫作自由，并不等同于社科意義上的“自由主義”，尤其是文學的自由。文學的自由是對某種無限性和反邏輯思維的挑戰(zhàn)與實驗，而不是語言實用主義的自由。
正如我們都知道什么是文學的社會責任（就像中國古代的士與文章的關系），可對“偉大的文學”，又不能僅僅以時代責任和道義之心來做窠臼。文學有標準嗎？古今中外與現(xiàn)實、時事、災難或不公平悲劇無關的偉大文學作品，如戲劇、詩與散文，可以說與其他的偉大文學作品一樣多，甚至要多無數(shù)倍。誰規(guī)定“偉大的文學”必須寫苦難？即便在文學革命時，其也并不一定是革命文學那樣臉譜化。如王維與大部分唐宋詩人們的詩、《世說新語》里的名士之語、陶宗儀的筆記、張愛玲的小說、《西游記》、六朝志怪、明清傳奇、《金瓶梅》《紅樓夢》或《牡丹亭》；如薩德、塞萬提斯、凡爾納、納博科夫、喬伊斯、普魯斯特、卡夫卡、博爾赫斯、里爾克、特拉克爾、蘭波、卡爾維諾、艾柯、帕維奇等人的作品，以及《枕草子》《源氏物語》，還有一休、良寬與夏目漱石的漢詩或谷崎潤一郎、太宰治、川端康成等的書……
他們都曾面對戰(zhàn)爭或現(xiàn)實苦難，很多甚至曾親身體驗，但他們寫了多少時事，寫了什么現(xiàn)實？似乎也沒有多少。他們只關注人的內(nèi)心、幻想、愛情與人性本身的奇異與沉淪、美與性、怪癖與尊嚴，有時甚至就寫閑情、荒謬與頹廢，寫那無所不在的“無”，難道不行嗎？難道他們寫的就不是“偉大的文學”？偉大的文學主要建立在偉大的虛構(gòu)上，而不僅僅只有“批判現(xiàn)實主義文學”才算得上是偉大的文學。真正能反映或鏡鑒人類永恒價值與矛盾的文學，大多數(shù)時候，正是那些亙古不變的奇思異想與非現(xiàn)實主義文學，是“壯游”而非“視察”。尤其在進入現(xiàn)代性后的世界，戰(zhàn)爭的形式也在不斷變化，難道不許偉大文學的形式也發(fā)生一些變化嗎？語言三十年會有一個流變，文學更是嬗變的。一切文學□□□，也都是一種文學短見，不適合于偉大的文學，只適合于沒有偉大文學天賦的人。文學的社會角色的確有起伏，但不會消失，文學并不來自 19 世紀的西方，而是從甲骨文或希伯來文時代就開始了它的責任、消遣與力量，也必將與未來人類與人文精神共存亡。看上去天馬行空的《莊子》、《神曲》、《天方夜譚》、《封神演義》、魚玄機或巴塔耶的詩是偉大的文學，當然，像奧威爾、加繆、巴別爾、赫胥黎、海明威或吳宓等人那樣直擊現(xiàn)實的作品，也是偉大的文學。文學只有好與差，是與不是，但沒有任何衡量標準。沒有任何一種文學―哪怕它再偉大（或再具有語言之惡）——能有資格變成其他文學的標準。設定“文學的標準”本身就是反文學的。本書就是前些年積累一些讀書隨筆、寫作觀念或偶然記下的書話之集錦，是我個人對書齋生涯的零星瑣憶。讀者隨意翻到哪一頁，都可直接瀏覽；任取其一，皆可獨立成篇，如艾柯的《密涅瓦火柴盒》，也正如林語堂所言的那種“藝術”或曰隨意吧。故我將抽屜中現(xiàn)存的、尚未在別的書中出版過的書話篇什，也全都盡量放在這本書里了，以便總攬記憶。
中國古人很重視歷史，但清代以前其實從無什么“文學史”。因在中國人看來，閱讀就像往事，有時會渙散，有時又銘心刻骨。一切書都是人所創(chuàng)造的。而書一旦創(chuàng)造出來，便又會完全變成獨立之物，并反哺于人，甚至還會倒過來去創(chuàng)造一個人，橫練一個人。一個人的讀書與寫作范圍，本身就構(gòu)成了那個人的文學史。比如很多早年讀過的書，我自己其實都忘了，但它們卻暗中對我有著潛移默化的可怕影響。甚至在血液里，在脾氣上，在對虛構(gòu)與敘述的癖好中，仍秘密操縱著我今天的生活與言行。這種文學史□□于任何學者們編撰的那種羅列名著與名家的文學史，是每個讀書人的根本精神史。很多作家都寫過這種讀書式“私人文學史”，如巴塔耶《文學與惡》、布魯姆《西方正典》、卡爾維諾《為何讀經(jīng)典》、薩瑟蘭《耶魯文學小歷史》或鄭振鐸先生《西諦書話》等，讀書本身就是私事，這并不稀罕。其實在生活中，就算是真歷史，也并非是那些公開的編年史，而是以往發(fā)生過的全部細節(jié)、遺忘乃至誤解的大雜燴和每一個當事人隱秘的情緒。歷史從無整體，每個人都在盲人摸象，看見的只是局部，表達的更是局部的局部，且都很渺小。文學亦如是。讀書與寫作亦如是。故我索性將一切我與書之間的糾葛、記憶、淡忘、議論與嗜好，將能夠出版的僥幸與某些不能被出版的遺憾等，包括我與書之間的相互否定或混淆之總和，皆一概統(tǒng)稱為“私人文學史”了事。
□0□0 年 3 月，北京
巨鯨:私人文學史 目錄
說藥：從古代志怪筆記看中西醫(yī)學之別
飛頭之國：幻想力缺席時代與小泉八云之《怪談》
輕野船與琴：關于《倭漢三才圖會》中所見之琴
瞎驢神髓：談一休色情詩、白骨禪與盲女森
重復：在葛飾北齋山下讀詩
老魂驚：關于夏目漱石《木屑錄》《漱石詩集》之短札
世間有一面笨蛋的墻：從徒步北齊長城想到養(yǎng)老孟司『バカの壁』
制服與氣味：我鬼窟與少年刺客
全副武裝式和平寓言：續(xù)書傳統(tǒng)與道洛什·久爾吉《1985》中的自由主義
第三約的詩學：吉皮烏斯《那一張張鮮活的面孔》中的俄羅斯思想
文學利維坦：波拉尼奧《□666》的“巨鯨”結(jié)構(gòu)主義
巨著的鬼魂：《日瓦戈醫(yī)生》之電影式微與小說追遠
圖譜、激情與泛薩德連鎖記憶：關于布林德爾《新音樂：1945 年以來的先鋒派》之短札
惜物華：關于沈起予譯本盧梭之《懺悔錄》隨記
世說門下走狗（一）：略談角田簡《近世叢語》及續(xù)與背景
世說門下走狗（二）：從王世貞《世說》箋本與補本看“語林”之影響
仿佛若有光：讀梁啟超《陶淵明》小思
元人的百科全書：夏日讀《說郛》偶得
丑齋孤本與未死之鬼：略談元人《錄鬼簿》之讀法
病詩無言病：清人田雯《病愈早起成詩》與“廋辭”傳統(tǒng)
猛志鏡像：從巴塔耶《內(nèi)在體驗》到《金瓶梅》中絕嗣之刑苦
氣球上的清朝：讀插圖本儒勒·凡爾納《一個中國人在中國的遭遇》
喻血輪辭海：談民國喻血輪《綺情樓雜記》之大陸首版
與身俱存亡：袁克文舊作及《寒云藏書題跋輯釋》之短札
后野史時代的怪癖：偶讀陳巨來《安持人物瑣憶》
革命式絕望：文言《懷舊》兼紀念魯迅先生逝世八十周年
盲目輿情萬古同：因見郭鼎堂先生新版《李白與杜甫》而想到的話
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豮豕之牙：夏日讀《養(yǎng)豬印譜》而想起“國之大畜”
愛情仇恨詩人：讀《三詩人書簡》及藍橋尾生之隱喻
書信時代：夏夜讀《穆佐書簡》偶記
再見，哀歌：對早年閱讀之火的一次懷疑
展開全部
巨鯨:私人文學史 相關資料
這才能和天性是攔不住的，一代代還是會出人。
——陳丹青
“楊典是當代少有的通才，知識淵博。他目前只被小眾認可，如果能被大眾認可，這是時代的一種幸事。”
——余世存
“這個愛書人向我們展現(xiàn)了深厚的文脈家底和逼人的絕對才氣……”
——詩人子午
“楊典的書是我內(nèi)心隱秘的珍寶，但更是新一代文學的閃光。”
——詩人柏樺
“楊典是具有相當之素養(yǎng)的既傳統(tǒng)又現(xiàn)代之文人，更是一位鐫刻有八十年代氣質(zhì)的思想者。”
——北大教授陳均
“楊典從不謙虛客套，但也不狂妄自大。他對自己才情的自信，當然讓某些人看了刺眼。老實說，他的確傲了些；不過，他說的，都是些真話。我喜歡他這樣稍稍讓人刺眼的自負。”
——臺灣學者薛仁明
巨鯨:私人文學史 作者簡介
“可我這個人／除了詩／鬼、古籍和酒／什么也不信。”——楊典
作家、古琴家、畫家、編劇。主要代表作有隨筆集《孤絕花：舊版書評肆拾捌》《隨身卷子》《打坐：我的少年心史、人物志與新浮生六記》《狂禪：“無門關”鏡詮》，小說集《鵝籠記》《鬼斧集》，琴論《琴殉》《琴殉續(xù)編：彈琴、吟詩與種菜》，詩集《花與反骨》《枯山水》等。
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