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演員創造角色 版權信息
- ISBN：9787106026066
- 條形碼：9787106026066 ; 978-7-106-02606-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
演員創造角色 本書特色
按照斯坦尼斯拉夫斯基的意圖，《演員創造角色》一書應該是他關于“體系”的一系列基本著作的*后一卷。在這一卷里，作者闡述了與演員和導演上演劇本及創造角色有關聯的范圍相當廣泛的問題。 斯坦尼斯拉夫斯基關于演員創造角色的著作，在爭取蘇聯戲劇的表演和導演技巧進一步發展和完善的斗爭中，是一個有價值的創作文件。
演員創造角色 內容簡介
《演員創造角色》發表了為《演員創造角色》這本未完成的書而準備的材料。斯坦尼斯拉夫斯基原來打算用這《演員創造角色》來論述“體系”的第二部分，即舞臺形象的創造過程。與闡述體驗藝術的舞臺理論基礎以及演員內外部技術諸元素的“體系”的首部分不同，第四卷的主要內容是創作方法問題。在這一卷里闡述了與演員和導演上演劇本及創造角色有關聯的范圍相當廣泛的問題。
演員創造角色 目錄
斯坦尼斯拉夫斯基論演員創造角色
創造角色[《智慧的痛苦>]
一、認識時期
二、體驗時期
三、體現時期
創造角色[《奧瑟羅>]
一、同劇本與角色初次見面
二、[角色的]人的身體生活的創造
三、認識劇本和角色的過程（分析）
四、[過去的檢查與總結]
《創造角色》[《奧瑟羅》]的補充
[為臺詞提供根據]
任務·貫串動作·*高任務
摘自《奧瑟羅》導演計劃
創造角色《欽差大臣》]
《創造角色》[《欽差大臣>]的補充
[創造角色的計劃]
[關于形體動作的作用]
[接近角色的新手法]
[形體動作草圖]
附錄 一個演出的歷史（教育小說）
[論假革新]
[關于創作中的意識和無意識]
[排除刻板]
[為動作提供根據]
摘自歌劇話劇研究所教學計劃的搬演
注釋
創造角色[《智慧的痛苦>]
一、認識時期
二、體驗時期
三、體現時期
創造角色[《奧瑟羅>]
一、同劇本與角色初次見面
二、[角色的]人的身體生活的創造
三、認識劇本和角色的過程（分析）
四、[過去的檢查與總結]
《創造角色》[《奧瑟羅》]的補充
[為臺詞提供根據]
任務·貫串動作·*高任務
摘自《奧瑟羅》導演計劃
創造角色《欽差大臣》]
《創造角色》[《欽差大臣>]的補充
[創造角色的計劃]
[關于形體動作的作用]
[接近角色的新手法]
[形體動作草圖]
附錄 一個演出的歷史（教育小說）
[論假革新]
[關于創作中的意識和無意識]
[排除刻板]
[為動作提供根據]
摘自歌劇話劇研究所教學計劃的搬演
注釋
展開全部
演員創造角色 節選
《演員創造角色》： 那時候，“法穆索夫上”只不過是枯燥的舞臺說明，現在其中卻包含著對于這一對出其不意被碰上的情人的嚴重危險：索菲亞受著放逐到“薩拉托夫的窮鄉僻壤”的威脅，莫爾恰林受著放逐到[特維爾]的威脅，在那里他注定要一輩子“干苦活”。 那時候，“恰茨基上”只不過是作者的說明，現在這卻是游子歸來，是期待多年的同情人見面。現在，對我說來，在詩人的枯燥說明和每一句臺詞里蘊藏著多少想像和體驗過的內外部情境，多少精神生活中的個別活生生的片斷，多少演員本人的活生生的愿望，多少活生生的情感、表象、形象、意向和動作啊！ 現在，通過自己的試驗對各個事實進行了估計之后，存在的狀態、事實、角色生活的外部和內部情境以及其他等等，都開始顯得不是從前那樣陌生的、劇場性的，而是真實的了。你在不知不覺中改變了自己對它們的態度，開始把它們當作現實，生活于其中。現在，法穆索夫家的一切生活情境都具有了活生生的、真正的意義和明確的作用。它們不再是局部地，而是作為一個不可分割的總的整體被感受到了。自己獨有的對它們的態度形成了。一句話，演員開始了解到這個家全部生活的內在意義，每一個人物的生活目標和意向的線，以及決定著劇中人物相互關系的許許多多線索交織而成的總的圖形。這時，劇本的事實和情節就與注入其中的整個巨大的內在內容成為不可分割的了。 在傳達劇本的事實和情節時，演員不由自主地也傳達了其中所包含的精神內容；他也傳達了仿佛一股潛流在外部事實下面流動著的人的精神生活本身。在舞臺上只需要這種作為內心情感的*后結果的具有精神內容的事實，或者，相反的，作為產生這些情感的緣由的事實。孤立存在、單純作為有趣的插曲而存在的事實，在舞臺上是不需要的和有害的，因為它只會使我們脫離人的精神生活。 估計事實的過程的秘密在于，這項工作會在想像中促使人們互相接觸，促使他們動作，斗爭，戰勝，或向命運和別人屈服。這將揭示出他們的愿望、目標、個人生活、演員本身即角色的活的機體與其他劇中人的相互關系等等，這也就是把我們正在探究的劇本生活的內部情境弄清楚。實際上，估計劇本的事實和事件，這到底是什么意思呢？這就是去找到其中所潛藏的意義、精神內容及其作用和影響的程度。這就是在外部事實和事件下面去進行挖掘，在那里，在深處，在它們底下去找到別的、更為重要的、深藏著的、也許正是產生了外部事實本身的精神事件。這就是去注視內心事件發展的線索，去感覺每一個劇中人物影響的程度和性質、傾向及其意向的線，去認識劇中人物的許多內心的線的圖形，以及他們各自奔向自己的生活目標時在精神上的接觸、交叉、交織、會合和岔開。 一句話，估計事實——這就是認識（感覺）人的內心生活的內在輪廓。估計事實——這就是把詩人所創造的別人的事實、事件和整個生活變成自己本人的。估計事實——這就是找出一把鑰匙，去揭開隱藏在劇本事實和臺詞下面的所扮演人物的個人精神生活的秘密。 對劇本的事實和事件只進行一次確定的估計而不再繼續下去，那就是一種錯誤。在今后的工作中，還必須經常不斷地反復估計事實，使它們的內容愈來愈充實。不僅如此，每一回和在每一次重演時，都應該重新估計事實。人不是機器，他不可能每一回和在每一次重演時都同樣地去感覺角色，都由于同樣的創作刺激物而使自己的情感燃燒起來。每一回和在每一次重演時，演員都要重新去感覺角色，重新去估計劇本中同樣的毫無變化的所有事實。同時，昨天對事實的估計會與今天的不完全相同。演員在對待事實的態度中和自我感覺中那種微小的、難以覺察的差異，往往就是今天創作的主要的生活刺激物。這種刺激物的力量就在于它的新穎性、突然性和新鮮感。影響演員的形體和內心狀態，每一回和在每一次重演時都引起愈來愈新的估計的那種東西，是無法預期到的。所有那些由于氣候、溫度、光線、飲食、對內外部情境的選擇等等的影響而形成的數不清的偶然情況的綜合，都能在某種程度上影響演員的內心狀態。演員的總的狀態又反過來影響對事實的新態度，影響他每一回和在每一次重演時對這些事實的重新估計。善于利用經常變化的偶然情況的綜合，善于借助對事實的估計去刷新創作刺激物的這種本領，是演員內部技術的一個十分重要的部分。沒有這種本領，演員經過幾次演出以后就會對角色冷淡下來，不再像對待生活事件那樣去對待劇本中的事實，并且失去對于它們的內在意義和作用的感覺。 這時候，如果前來看戲的觀眾對劇本事實的估計比此刻正在臺上進行創造的演員更要正確，那將是很糟糕的。在看的人和演的人之間就會產生一種令人苦惱的意見分歧。如果觀眾被劇本事實激動得比正在從事創造的演員更要厲害，那將是很糟糕的。如果演員對事實估計不足，或者相反，對事實估計過高，從而破壞了真實，破壞了對事實的真實性的信念和分寸感，那將是很糟糕的。（對事實估計不足的例子——恰茨基的到來；對事實估計過高的例子——“精神失常”。） ……
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