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作家的北美 版權(quán)信息
- ISBN：9787108068569
- 條形碼：9787108068569 ; 978-7-108-06856-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
作家的北美 本書特色
這些精彩的訪談涉及以下四個方面的內(nèi)容： 一是關(guān)于北美作家的出生成長地、人生經(jīng)歷和作品的關(guān)系，他們的創(chuàng)作體驗等。被訪談的作家很多都拒絕身份標(biāo)簽，不認(rèn)同“美國作家”這個劃定，認(rèn)為自己的創(chuàng)作并不受國界和文化的限制，甚至認(rèn)為民族主義是一種病態(tài)，但總體來說，他們的出生成長地還是會在作品中留下深刻的烙印，就像約翰·畢蓋奈傾注了所有的熱情關(guān)注新奧爾良，丹尼斯·勒翰幾乎將所有的小說地點都放在波士頓，不同地域的作家書寫了他們眼中的美國，由此拼貼出美國小說的共性及多樣性特征。與地域一樣，人生經(jīng)歷也在北美作家身上產(chǎn)生了不同程度的影響，不同的宗教信仰、社會階層和家庭、種族、性別等，往往決定著他們的主題和旨?xì)w。 至于他們的創(chuàng)作體驗，在作者的提問中顯得有些雷同，比如大多數(shù)時候作家們都會被問：從什么時候開始決心成為一名作家？**本小說是怎么寫出來的？創(chuàng)作靈感從哪里來？寫作時間如何安排？怎樣建構(gòu)故事？會寫提綱嗎？如何找素材？會不會進(jìn)行文本修改？會當(dāng)眾朗讀自己的小說嗎？寫一本書一般需要多久？被拒稿了怎么辦？會遭遇創(chuàng)作危機嗎？會上創(chuàng)意寫作課嗎？怎么看待文學(xué)評論或讀者的評論？什么是作為小說家的快樂和痛苦？怎么看待小說的作用？關(guān)心政治介入嗎？等等。問題雷同，但作家們的答案卻五花八門，而從中也能看到他們對待創(chuàng)作藝術(shù)的那份誠實和堅持。 二是作家談?wù)撟约旱慕?jīng)歷和小說時所帶出的北美歷史、文化和社會問題。小說的題材和情節(jié)設(shè)計基本都無法擺脫作家的經(jīng)歷和身處的世界。這些北美作家的關(guān)注點不一樣：紐約的懷德曼是黑人，他關(guān)心的是從家族歷史中鉤沉出非裔美國人被邊緣化的集體記憶；丹尼斯·勒翰關(guān)心虐童，認(rèn)為戀童癖者應(yīng)該終身監(jiān)禁；大衛(wèi)·范恩關(guān)注校園犯罪，擔(dān)憂政府和槍支制造商因為利益而讓社會變得更加暴力；李·伯克關(guān)注底層社會，看到貧富分化，工業(yè)家們?yōu)榱耸碗S心所欲地開發(fā)，破壞環(huán)境和生態(tài)；西瑞·阿斯維特關(guān)心女權(quán)主義，女性的自我認(rèn)知和男性偏見；詹姆斯·弗雷關(guān)注大城市文化的形式創(chuàng)新和產(chǎn)業(yè)生態(tài)；約瑟夫·波登關(guān)心美國印地安原住民的歷史；羅恩· 什關(guān)心他的家族已生活了兩百年的南方……這些點加起來，就是美國社會問題的集中所在，幾乎是美國社會的縮影。 三是談話折射出的北美文化出版圈、評論圈生態(tài)。26位作家的創(chuàng)作和出版經(jīng)歷自述，從不同方面反映北美出版界的境況。和法國幾乎不出版短篇小說不同，美國文學(xué)界還有短篇小說的位置，只是作家發(fā)表了短篇小說或小說集之后，出版社必定馬上要和他們簽訂長篇小說合同，因為長篇小說才是出版社穩(wěn)定高額利潤的來源。而且北美一般采用經(jīng)紀(jì)人制，作家發(fā)表作品，除了極少數(shù)人**本小說是自己給出版社寄稿以外，幾乎每個作家都有幾個甚至幾十個經(jīng)紀(jì)人，由他們負(fù)責(zé)審稿、和出版社談判、策劃宣傳，值得信賴的經(jīng)紀(jì)人往往是作家的終身密友。小說出版后，很多都有后續(xù)的價值開發(fā)，*多的就是拍電影，作家們很多都是編劇。而評論圈，則為作家們普遍詬病，認(rèn)為很多評論只是敷衍了事，欺瞞讀者，沒有深度，文學(xué)評論是很沒有意義的工作，不過他們?nèi)匀黄诖軌蚩闯鲎髌飞钜狻⒔沂静煌髌分g聯(lián)系的解釋性評論。 四是作家對自我和世界的探尋和哲思。因為這本書強調(diào)的是北美作家屬性，普遍性的話題反而不那么突出，但作家是那么敏感的一群人，他們對痛苦的感知，對生活意義的追尋時不時地會灑落在對寫作經(jīng)歷和小說情節(jié)的回顧當(dāng)中。像理查德·福特所說的，為什么一個人人平等的國度，一個人種會奴役另一個人種？這是道德上的敗壞，這是惡。像吉爾·阿爾尚博說的，生活從來不是件容易的事，它總是對我很苛刻……漸漸地，我意識到，沒有愛，我們什么也不是。——這是這本書的動人細(xì)節(jié)。
作家的北美 內(nèi)容簡介
本書以二十六篇與作家的對談為主體內(nèi)容, 將作者自己的北美旅行見聞、對文學(xué)創(chuàng)作的探討, 以及作家的人生感悟融為一體。2015年6月, 此書獲Elle雜志讀者大獎 (Grand prix des lectrices de Elle) (紀(jì)實圖書類) 。
作家的北美 目錄
目錄
多倫多，安大略
克雷格·戴維森
蒙特利爾，魁北克
馬丁·溫克勒
蒙特利爾·魁北克
吉爾·阿爾尚博
切爾西，密歇根
勞拉·卡塞斯克
基恩，紐約
羅素·班克斯
東布斯貝，緬因州
理查德·福特
多倫多，渥太華
瑪格麗特·阿特伍德
羅切斯特，紐約
喬安娜·斯科特
奧爾巴尼，紐約
威廉·肯尼迪
哈萊姆區(qū)，紐約
迪奈·門格斯圖
布魯克林，紐約
西瑞·阿斯維特
下東區(qū)，紐約
約翰·埃德加·懷德曼
布魯克林，紐約
珍妮弗·伊根
達(dá)里恩，康涅狄格州
詹姆斯·弗雷
華盛頓哥倫比亞特區(qū)
喬治·佩勒卡諾斯
卡羅維，北卡羅來納州
羅恩·拉什
新奧爾良，路易斯安那州
約瑟夫·波登
新奧爾良，路易斯安那州
約翰·畢蓋奈
奧斯卡，路易斯安那州
厄內(nèi)斯特·蓋恩斯
桑塔莫妮卡，加利福尼亞州
丹尼斯·勒翰
桑塔莫妮卡，加利福尼亞州
T. C. 波義耳
卡梅爾谷，加利福尼亞州
簡·斯邁利
舊金山，加利福尼亞州
大衛(wèi)·范恩
波特蘭，俄勒岡州
帕特里克·德威特
密蘇拉，蒙大拿州
詹姆斯·李·伯克
麥克勞德，蒙大拿州
托馬斯·麥葛尼
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作家的北美 作者簡介
作者簡介： 波麗娜·蓋納，法國作家，曾在出版社、文學(xué)社和雜志社工作過，著有三部長篇小說——《河流》《帕諾尼卡》《遺忘何其多》。北美訪談大作家的旅行對她而言既是朝圣和學(xué)習(xí)，也是一家人一次美好的冒險。 吉堯姆·比內(nèi)，攝影師，偏愛政治和重大的報道。合作創(chuàng)辦了知名的Myop新聞攝影社、小黑母雞當(dāng)代攝影畫廊（la galerie de photographie contemporaine La petite poule noire），為各大雜志社到世界各地拍攝。 譯者簡介： 黃葒，南京大學(xué)法語系教授，博士生導(dǎo)師。2004年6月獲南京大學(xué)文學(xué)博士學(xué)位。2005年9月獲巴黎第三大學(xué)——新索邦文學(xué)博士學(xué)位。先后做過《東方文化周刊》《法語學(xué)習(xí)》《辭海新知》《譯林》《書城》《經(jīng)濟參考報》等報刊雜志的特邀撰稿人，《文匯讀書周報》的特邀撰稿人并曾任該報“閱讀西方”版的特約主持。中國比較文學(xué)學(xué)會會員，國際杜拉斯學(xué)會會員。 五 編輯推薦 這些精彩的訪談涉及以下四個方面的內(nèi)容： 一是關(guān)于北美作家的出生成長地、人生經(jīng)歷和作品的關(guān)系，他們的創(chuàng)作體驗等。被訪談的作家很多都拒絕身份標(biāo)簽，不認(rèn)同“美國作家”這個劃定，認(rèn)為自己的創(chuàng)作并不受國界和文化的限制，甚至認(rèn)為民族主義是一種病態(tài)，但總體來說，他們的出生成長地還是會在作品中留下深刻的烙印，就像約翰·畢蓋奈傾注了所有的熱情關(guān)注新奧爾良，丹尼斯·勒翰幾乎將所有的小說地點都放在波士頓，不同地域的作家書寫了他們眼中的美國，由此拼貼出美國小說的共性及多樣性特征。與地域一樣，人生經(jīng)歷也在北美作家身上產(chǎn)生了不同程度的影響，不同的宗教信仰、社會階層和家庭、種族、性別等，往往決定著他們的主題和旨?xì)w。 至于他們的創(chuàng)作體驗，在作者的提問中顯得有些雷同，比如大多數(shù)時候作家們都會被問：從什么時候開始決心成為一名作家？第一本小說是怎么寫出來的？創(chuàng)作靈感從哪里來？寫作時間如何安排？怎樣建構(gòu)故事？會寫提綱嗎？如何找素材？會不會進(jìn)行文本修改？會當(dāng)眾朗讀自己的小說嗎？寫一本書一般需要多久？被拒稿了怎么辦？會遭遇創(chuàng)作危機嗎？會上創(chuàng)意寫作課嗎？怎么看待文學(xué)評論或讀者的評論？什么是作為小說家的快樂和痛苦？怎么看待小說的作用？關(guān)心政治介入嗎？等等。問題雷同，但作家們的答案卻五花八門，而從中也能看到他們對待創(chuàng)作藝術(shù)的那份誠實和堅持。 二是作家談?wù)撟约旱慕?jīng)歷和小說時所帶出的北美歷史、文化和社會問題。小說的題材和情節(jié)設(shè)計基本都無法擺脫作家的經(jīng)歷和身處的世界。這些北美作家的關(guān)注點不一樣：紐約的懷德曼是黑人，他關(guān)心的是從家族歷史中鉤沉出非裔美國人被邊緣化的集體記憶；丹尼斯·勒翰關(guān)心虐童，認(rèn)為戀童癖者應(yīng)該終身監(jiān)禁；大衛(wèi)·范恩關(guān)注校園犯罪，擔(dān)憂政府和槍支制造商因為利益而讓社會變得更加暴力；李·伯克關(guān)注底層社會，看到貧富分化，工業(yè)家們?yōu)榱耸碗S心所欲地開發(fā)，破壞環(huán)境和生態(tài)；西瑞·阿斯維特關(guān)心女權(quán)主義，女性的自我認(rèn)知和男性偏見；詹姆斯·弗雷關(guān)注大城市文化的形式創(chuàng)新和產(chǎn)業(yè)生態(tài)；約瑟夫·波登關(guān)心美國印地安原住民的歷史；羅恩· 什關(guān)心他的家族已生活了兩百年的南方……這些點加起來，就是美國社會問題的集中所在，幾乎是美國社會的縮影。 三是談話折射出的北美文化出版圈、評論圈生態(tài)。26位作家的創(chuàng)作和出版經(jīng)歷自述，從不同方面反映北美出版界的境況。和法國幾乎不出版短篇小說不同，美國文學(xué)界還有短篇小說的位置，只是作家發(fā)表了短篇小說或小說集之后，出版社必定馬上要和他們簽訂長篇小說合同，因為長篇小說才是出版社穩(wěn)定高額利潤的來源。而且北美一般采用經(jīng)紀(jì)人制，作家發(fā)表作品，除了極少數(shù)人第一本小說是自己給出版社寄稿以外，幾乎每個作家都有幾個甚至幾十個經(jīng)紀(jì)人，由他們負(fù)責(zé)審稿、和出版社談判、策劃宣傳，值得信賴的經(jīng)紀(jì)人往往是作家的終身密友。小說出版后，很多都有后續(xù)的價值開發(fā)，最多的就是拍電影，作家們很多都是編劇。而評論圈，則為作家們普遍詬病，認(rèn)為很多評論只是敷衍了事，欺瞞讀者，沒有深度，文學(xué)評論是很沒有意義的工作，不過他們?nèi)匀黄诖軌蚩闯鲎髌飞钜狻⒔沂静煌髌分g聯(lián)系的解釋性評論。 四是作家對自我和世界的探尋和哲思。因為這本書強調(diào)的是北美作家屬性，普遍性的話題反而不那么突出，但作家是那么敏感的一群人，他們對痛苦的感知，對生活意義的追尋時不時地會灑落在對寫作經(jīng)歷和小說情節(jié)的回顧當(dāng)中。像理查德·福特所說的，為什么一個人人平等的國度，一個人種會奴役另一個人種？這是道德上的敗壞，這是惡。像吉爾·阿爾尚博說的，生活從來不是件容易的事，它總是對我很苛刻……漸漸地，我意識到，沒有愛，我們什么也不是。——這是這本書的動人細(xì)節(jié)。
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