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植物寓言 版權信息
- ISBN：9787551150651
- 條形碼：9787551150651 ; 978-7-5511-5065-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
植物寓言 本書特色
◎館長悉心甄選，奉上法國guojia圖書館100幅jingpin植物畫 館長按照藝術史、植物學史、出版史交匯點的標準從館藏中精心挑選出100幅植物畫杰作。讀者從中可以窺見15世紀到20世紀植物畫風格的演變軌跡，并體認到植物物種的豐富性。畫作中不同植物的繪制，映照出植物畫從純粹用于自然科學研究，到慢慢躋身藝術diantang的發展脈絡。100幅植物畫歷史背景深厚、題材典型，是植物畫學習、研究的參考備選，具有不凡的收藏價值。 ◎歷經歲月沉淀，多姿多彩的植物畫體現美的不同標準 本書所選植物畫載體、技術、來源不同，風格多變，見證了印刷技術變革、物種大發現、收藏熱和攝影技術興起等歷史風潮的變遷，承載了不同時代和地域的審美印記。植物種類廣泛，包含藥草、水果、觀賞性花卉等，形式既有中世紀抄錄的古代醫學典籍、文藝復興時期的口袋書，也有為歐洲桂族繪制的《祈禱書》、大量印刷的《植物標本集》或《植物圖譜》，以及有美好寓意的中國畫等。《植物寓言》多姿多彩的植物畫為讀者提供了蕞廣泛的審美標準。 ◎多位名家繪制，植物的自然生氣躍然紙上 雷杜德、希羅尼穆斯·博克、馬克·凱茨比等多位名家經典之作，雖歷史久遠，外觀依然色彩鮮明，加上線條素樸、主題突出，整體風格鮮活生動不乏自然氣息。很多植物畫并不寫實，有的僅是早期藥用植物圖譜的復制品，有的經過數代畫家的臨摹，大都并非面對鮮活植株繪制，因此植物畫的創作具有很大的想象空間。這些經典畫作憑借著畫家的巧思和創造力，構圖充滿趣味和故事性，植物形態的表現效果清雅別致、生氣實足。 ◎藝術之美與科學價值的wan美融合 兼具藝術美與科學價值的植物畫相比于攝影更加注重再現植物的細節，畫作的表現方式是每個時期人們發現和認識植物心路歷程的縮影。根部像人臉的車前草、同時結著三個品種李子的李子樹、看似鈴蘭的香蕉、花束般的草莓、花瓣像風車的鳶尾花……這些插畫既描繪了植株器官的形態特征，又以藝術的表現力chao越瞬間，喚醒生命，記錄了植物的永恒之美，堪稱植物畫的典范之作。
植物寓言 內容簡介
本書從法國國家圖書館館藏中選擇了有代表性的100 幅處于植物學史、藝術史、出版史交匯點的彩色插圖, 形式有手稿、素描、水彩畫、版畫、石版畫等。讀者可以在精選的插畫中欣賞到作者熟練細膩的繪畫技巧, 捕捉到植物形態的獨特雅致, 了解植物物種的豐富多樣性, 并感受到幾佰年來植物插畫中不變的清新與素樸。
植物寓言 節選
植物圖譜 中世紀時期，人們普遍使用的是手繪形式的藥用植物圖譜。幾個世紀以來，不斷有專門的抄寫員手抄植物書稿，其中*重要的一部手抄本是《藥物論》（De materia medica），這是1 世紀希臘醫生迪奧斯科里德（Dioscoride）的一本藥草百科全書，書中描述了上百種藥用植物，詳細羅列了各種植物的名稱、特點、用途以及生長地等。中世紀的植物學專著以實用為主，而植物學作為一門科學，則誕生于公元前4世紀，與泰奧弗拉斯托斯（Théophraste，古希臘哲學家、自然科學家，柏拉圖和亞里士多德的學生）屬于同一時代。植物學在中世紀經歷了一段時間的沉寂，1483 年，泰奧弗拉斯托斯所著的植物學書籍的**本拉丁語譯本出版，意味著植物學開始復興。 從實用角度考慮，為了避免錯誤地識別植物而導致不良后果（ 例如，不可食用的鐵杉葉子形似可食用的胡蘿卜葉子），中世紀出版的植物學專著都附有插畫。然而，此時出版物當中的植物插畫表現方式卻極不寫實，比如，一棵香蕉樹像山谷中的一朵巨大的鈴蘭。人們不禁要問，這種插畫究竟有什么用途？其實，這種插畫并不致力于表現自然界中植物的真實狀態，而是還原了古代手抄本中的繪畫樣式。在這些插畫里，你會見到一些不認識的外來物種，這本無可厚非，但奇怪的是，當你看到一些插畫，明明標記的是你認識的本地物種，你卻辨認不出，那是因為這些插畫受到了當時盛行的非寫實主義畫風的影響。 希臘語和阿拉伯語的手抄本也呈現出同樣的風格，事實上，《藥物論》（9 世紀被翻譯成阿拉伯語）中這種極其風格化且強調非寫實主義的插畫風格在這一時期大行其道。古代西方的手抄本有時會經東方譯者翻譯成西方文字再傳回西方，這種傳播方式往往出現在東西方文化發生碰撞和交流的區域，如西班牙、意大利南部包括西西里島等地。那不勒斯附近的薩萊諾（Salerne）醫學院在11 世紀和12 世紀因為培養了眾多杰出的醫學從業者而名垂青史，其中的代表人物是《笨人醫書》（Livre des simples médecines）的作者馬特烏斯·普拉特里烏斯（Matthaeus Platearius），之后幾個世紀里，該手抄本被大量印刷出版。 《健康全書》（Tacuinum Sanitatis）是當時另一本具有標志性意義的健康手冊，用阿拉伯語撰寫，作者是伊布·布特蘭（Ibn Butlân），于11 世紀在巴格達成書，但書中并無插畫。13 世紀時，人們可以在西西里國王的宮廷里練習拉丁語、希臘語和阿拉伯語，手抄本在宮廷中通常被翻譯成拉丁語。15 世紀初，在意大利北部，人們開始加入插畫以美化手抄本，植物還會被置于精美的裝飾背景中，并且有人物陪襯。中世紀的*后幾個世紀與前幾個世紀的不同之處在于，古代植物手抄本在此時迸發出了新的科學及美學價值， 同時，這一時期的植物插畫也開始運用透視技法并注重寫實。15 世紀中葉，活字印刷術的發明徹底改變了出版業和插畫的表現形式。民間流傳的眾多16 世紀以前的杰出手抄本，都被按照原作的排版格式加入了插畫重新印刷出版，即“ 古版書”（incunables），這種古版書可以說是古代手抄本的一種延續。木刻雕版用于制作插畫，而插畫的風格與幾個世紀前的藥用植物圖譜手抄本的畫風如出一轍。與此同時，畫家們開始在羊皮紙上創作寫實主義風格的插畫，這些插畫追求刻畫細節，手繪插畫的技術也達到了前所未有的高度，如同早期尼德蘭畫派一樣。在揚·凡·艾克（Jan van Eyck）的油畫《根特祭壇畫》中，人們發現了幾十種不同的植物。在接下來的幾個世紀里，藝術與植物學將更為緊密地聯系在一起。 印刷和發現 15 世紀，印刷術的出現并沒有使手抄本類書籍在一夜之間消失。相反，一些含有手繪插畫的手抄本更受歡迎了。這些手抄本的插畫中也不乏精品，其中羅比內·泰斯塔爾（Robinet Testard）和讓·布爾迪雄（Jean Bourdichon）等畫家的手繪技術達到了前所未有的高度。讓·布爾迪雄為布列塔尼的安娜女公爵畫了數百種不同的植物，并且配有昆蟲作為裝飾，他的插畫仿佛照相機般記錄了各種熱鬧的場景。插畫逐漸開始注重真實地再現自然，這在印刷品中也可見一斑。16 世紀30 年代和40 年代，以下3 位作者開始通過繪制自然界中的真實植物來更新植物標本的種類，而不再臨摹早期的手抄本。在奧托·布倫費爾斯（Otto Brunfels）的著作中，植物畫沒有試圖掩蓋植物的任何缺陷，畫面中既有枯萎的植物，也有被昆蟲啃食過的果實。在萊昂哈特·福克斯（Leonhart Fuchs）的著作中，插畫可以表現文字無法描述的內容，如花和果實會同時出現在插畫里，盡管這在自然界中是不存在的。希羅尼穆斯·博克（Hieronymus Bock）則同時借鑒了上述兩位畫家的作品。此外，人們開始發掘出古代植物典籍的價值，并在對原著添加了注釋和評論后重新出版，這其中不能不提到馬蒂奧利（Mattioli），他是一位醫生，也是一位植物學家，并撰寫了一本有關《藥物論》的評著。 插畫的制作成本極高，所以優秀的插畫會被多位植物學書籍作者重復利用，甚至到18 世紀，人們仍然在使用福克斯的插畫作品。但是，如果一幅插畫出現了錯誤，這個錯誤也會持續存在于后續的書籍當中。16 世紀下半葉，總部位于安特衛普的普朗坦出版社不得不大批量回收多東斯（Dodoens）、勒庫勒斯（L’Écluse）和羅貝爾（L’Obel）作品中的木刻版畫。一本書也可能有多個版本或譯本，一方面，這表示該書極受大眾歡迎，另一方面，這也顯示了作者對于該學科的興趣以及其迎合讀者的意愿。有時，原著以簡裝版形式重新出版，這種簡裝版沒有文字，就會選用新插畫取代原著里的舊插畫，*常見的是黑白印刷版或者其他顏色的印刷版。16 世紀，植物學書籍作者面臨的*大挑戰是，大量植物物種被發現，這其中包括可食用植物，如玉米、可可、番茄、馬鈴薯等，還有觀賞性植物，如郁金香、西番蓮、天竺葵等。盡管古代和中世紀的植物學專著已經收集并描述了數百種物種，但此時物種數量已激增到幾千種，因此，解決植物的描述和分類問題，迫在眉睫。由于缺乏植物的命名規范，同一植物名稱在當時可以指代兩種不同的物種，而不同的植物名稱也可用于命名同一個物種。為了讓人們更好地了解這些新物種，植物學家們對植物的生長地和各個器官進行了詳細說明。植物學家們試圖根據植物的共同特征對它們進行分組，因此創建了若干個植物分類系統，并*終根據這些系統來編撰植物書籍。植物學逐漸成為一門獨立的學科，而植物插畫對幫助發現新的植物物種也變得尤為重要。 如果要描繪外來物種，原始標本必不可少。然而，受長途交通運輸的限制，直到19 世紀運輸條件改善，如沃德（Ward）板條箱得到應用，人們才可以安全地運送脆弱的植物。植物制作成標本有利于運輸，但會導致植物失去原有的形態和顏色，所以人們通常采擷植物的種子或球莖制成標本。**批植物園建于意大利的比薩、帕多瓦，主要用于醫學教學，此后萊頓、蒙彼利埃等歐洲其他城市也相繼出現植物園。這些植物園的建造也離不開當時一些植物學大師的支持與指導，如查爾斯·德·盧塞（Charles de L’Écluse）和馬修·德·羅貝爾（Mathias de L’Obel）等。 在新建的植物園里，畫家可以繪制各種被引進的外來植物。20 世紀末，金屬雕版取代了木刻雕版，雕版印刷的插畫也因此達到了前所未有的精細程度
植物寓言 作者簡介
著者簡介 科萊特·布拉特里克斯，是一位名譽圖書管理員。她長期負責法國guojia圖書館的農學、獸醫和環境保護方面的圖書收藏工作。 呂克·梅納帕切，是法國guojia圖書館館長，負責圖書館的生物學和古生物學圖書的收藏工作。 譯者簡介 周彬，畢業于中南大學外國語學院，法國里昂大學碩士，現為廣東外語外貿大學應用語言學博士，廣東省翻譯協會會員，從事英語、法語、西班牙語翻譯及語言學研究工作。
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