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挑戰(zhàn)達(dá).芬奇:名畫懸疑案里的藝術(shù)史 版權(quán)信息
- ISBN：9787521718935
- 條形碼：9787521718935 ; 978-7-5217-1893-5
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
挑戰(zhàn)達(dá).芬奇:名畫懸疑案里的藝術(shù)史 本書特色
有沒有想過，你在博物館或者畫展上看到的畫作，可能是贗品？《挑戰(zhàn)達(dá)??芬奇》一書選取西方藝術(shù)史上包括達(dá)??芬奇、米開朗琪羅等在內(nèi)的15位藝術(shù)大師，以及他們超過16幅存在爭議的知名畫作，帶領(lǐng)你化身世界名畫大偵探，抽絲剝繭勘破真假名畫迷局，提供了一種充滿探尋樂趣的了解西方藝術(shù)史的途徑和方式。
挑戰(zhàn)達(dá).芬奇:名畫懸疑案里的藝術(shù)史 內(nèi)容簡介
有沒有想過，你在博物館看到的世界名畫可能是贗品？《挑戰(zhàn)達(dá)?芬奇》一書選取了西方藝術(shù)目前包括達(dá)?芬奇、米開朗琪羅等在內(nèi)的15位藝術(shù)大師的16幅存在爭議的知名畫作，從大師的生平說起，引入真假畫作的爭端，輔以作品源流、材料技法等方面的分析，由此得出結(jié)論或者推論。作者將藝術(shù)大師的生平故事以輕松的行文信手拈來，以生動(dòng)、易讀的方式將畫作鑒別的專業(yè)知識(shí)傳達(dá)給讀者。通過此書，讀者不僅可以讀到藝術(shù)大師鮮為人知的名人軼事，欣賞到一部隱藏在名畫懸疑案里的另類藝術(shù)史，更能化身“名畫大偵探”，在滿足獵奇心理的同時(shí)，提高自身的藝術(shù)鑒別素養(yǎng)。
挑戰(zhàn)達(dá).芬奇:名畫懸疑案里的藝術(shù)史 目錄
文叢總序 雜志的極限何在？
自序
篇一 謎一樣的達(dá)??芬奇與《 救世主耶穌》
全能天才之謎
憑空出現(xiàn)的達(dá)??芬奇原作《救世主耶穌》
篇二 挑戰(zhàn)達(dá)??芬奇的《美麗的公主》
挑戰(zhàn)達(dá)??芬奇的難度
《美麗的公主》真跡的依據(jù)？
篇三 神佑的米開朗琪羅與《 埃及艷后》
顛覆文藝復(fù)興、打敗達(dá)??芬奇的米開朗琪羅
《埃及艷后》非米開朗琪羅親筆？
篇四 早夭的喬爾喬涅與《牧羊人的敬慕》
北方的達(dá)??芬奇，威尼斯畫派執(zhí)牛耳者
《牧羊人的敬慕》：是提香的還是喬爾喬涅的？
篇五 老盧卡斯??克拉納赫與《持紗巾的維納斯》
文藝復(fù)興在德意志的代表人物
來頭不小的《持紗巾的維納斯》
篇六 老彼得??勃魯蓋爾與《伊卡路斯的隕落》
開啟荷蘭民族藝術(shù)覺醒先河
《 伊卡路斯的隕落》：非典型的贗品
篇七 丁托列托與《圣海倫娜登船》
染織匠出身的大師，提香教不了的學(xué)生
難以鑒定的丁托列托畫作
篇八 暴力奔放的卡拉瓦喬和《朱迪斯砍下霍洛芬斯的頭顱》
浪子卡拉瓦喬
又一幅卡拉瓦喬的《朱迪斯砍下霍洛芬斯的頭顱》？
篇九 弗朗斯??哈爾斯與自畫像的贗品迷局
手法*現(xiàn)代的荷蘭古典大師
市場趣味的流變：《哈爾斯自畫像》贗品迷局
篇十 被誤讀的倫勃朗與《 倫勃朗之子提圖斯》
阿姆斯特丹藝壇一哥
贗品的神秘主角
篇十一 撲朔迷離的維米爾與《 坐在維金納琴旁的少女》
維米爾的藝術(shù)魅力之謎
色彩的詠嘆調(diào)—維米爾的秘密
篇十二 德拉克洛瓦與《 維克多??康斯德蘭》
法國*后的古典大師
科學(xué)鑒定的失效：德拉克洛瓦畫作真?zhèn)纬芍i
篇十三 文森特??凡??高與受到質(zhì)疑的《 麥田里的柏樹》
凡??高的吶喊：我是否還能為這個(gè)世界做些什么？
9500萬美元的凡??高贗品《麥田里的柏樹》
篇十四 血腥的弗蘭西斯??培根與身后畫稿糾紛
培根畫作：為存在而掙扎
不可言說的存在——弗蘭西斯??培根的畫作真?zhèn)?
篇十五 飽受爭議的盧西安??弗洛伊德
超越祖父的榮光
死者也瘋狂：盧西安??弗洛伊德繪畫真?zhèn)?
篇十六 莫迪利亞尼贗品市場的文化資本話語權(quán)
上帝眷顧的莫迪利亞尼
莫迪利亞尼贗品與文化資本的話語權(quán)
熱潮過后再看莫迪利亞尼
展開全部
挑戰(zhàn)達(dá).芬奇:名畫懸疑案里的藝術(shù)史 節(jié)選
全能天才之謎 列奧納多??達(dá)??芬奇（Leonardo da Vinci，1452—1519）也許是*為中國人熟知的西方藝術(shù)大師，可是除了他那幾幅傳世經(jīng)典名作，比如《*后的晚餐》、《蒙娜麗莎》和《巖間圣母》，人們對他的身世知之甚少。 甚至大多數(shù)中國人都不知道，在西方，達(dá)??芬奇的習(xí)慣稱謂是列奧納多，而不是達(dá)??芬奇。達(dá)??芬奇并不是列奧納多的姓氏。在文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，平民甚至連貴族的姓氏都沒有完全固定下來，很多人都把自己的籍貫或者職業(yè)用來與同名者區(qū)分。列奧納多的名字全稱的含義是來自芬奇鎮(zhèn)的皮耶羅大人的兒子列奧納多。 西方**部紀(jì)傳體藝術(shù)史著作是瓦薩里的《藝苑名人傳》，這本書是記錄列奧納多生平的**手資料。雖然瓦薩里是米開朗琪羅的好友兼學(xué)生，《藝苑名人傳》的**主角和歌頌對象是米開朗琪羅，但值得注意的是，列奧納多的故事是所有名人中*為傳奇的。《藝苑名人傳》分為兩卷，達(dá)??芬奇的傳記位于**卷第三部（記錄文藝復(fù)興頂峰時(shí)期的藝術(shù)史）之首，也就是說，瓦薩里認(rèn)為達(dá)??芬奇是文藝復(fù)興巔峰的首要標(biāo)志性人物。由此可見列奧納多在當(dāng)時(shí)的地位。 列奧納多的父親皮耶羅在佛羅倫薩地區(qū)屬于中產(chǎn)階級，家族世代都是公證人，專門處理法律公文，享有一定的社會(huì)地位。列奧納多是皮耶羅的**個(gè)孩子，可惜是非婚生子，所以在法律上無法繼承父親或母親家族的遺產(chǎn)。他的母親是一位農(nóng)婦，在生下列奧納多后不久，就在皮耶羅的安排下找了地位相當(dāng)?shù)霓r(nóng)民組成了新的家庭，并擁有諸多子女。皮耶羅本人則從芬奇鎮(zhèn)搬到了意大利的文化金融中心—佛羅倫薩，為包括美第奇家族在內(nèi)的各大豪族服務(wù)。 列奧納多是被鄉(xiāng)下的祖父還有叔叔帶大的。無論是父親家還是母親家都沒有因?yàn)樗撬缴佣缫曀麄兌挤浅Ｏ矚g少年列奧納多。由于擁有一定的社會(huì)關(guān)系，列奧納多的父親早年給兒子的教育和工作提供了很多幫助。比如在列奧納多到了上學(xué)的年齡時(shí)，皮耶羅就把他從鄉(xiāng)下接到佛羅倫薩，讓他學(xué)習(xí)基本的算術(shù)和語文。 《藝苑名人傳》中對列奧納多繪畫天賦的描述更為傳奇。據(jù)說皮耶羅驚異于兒子的繪畫天賦，讓他畫了一面盾牌高價(jià)賣給一位農(nóng)民。那面盾牌上畫滿了詭異的蛇蟲怪物，栩栩如生，把那位農(nóng)民嚇得不輕。后來，那幅盾牌畫輾轉(zhuǎn)買賣于意大利的貴族之間。 很多當(dāng)代的中國人是通過小學(xué)課本上必學(xué)的課文《畫雞蛋》認(rèn)識(shí)這位藝術(shù)家的。實(shí)際上，列奧納多的老師韋羅基奧沒有讓他那樣畫過雞蛋。列奧納多17 歲才被父親介紹給韋羅基奧做學(xué)徒，在此之前他應(yīng)該是自學(xué)畫畫的。 在老師的工作室學(xué)習(xí)3 年之后，列奧納多就被當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)工會(huì)接納，這意味著他可以作為藝術(shù)家獨(dú)立開設(shè)工作室了。但他沒有立刻那么做，因?yàn)樗幌窭蠋燀f羅基奧那樣善于經(jīng)營和管理工作室。 從1474 年到1478 年，他幾乎沒有藝術(shù)活動(dòng)，每天都與朋友聊天、養(yǎng)馬、飲酒、學(xué)習(xí)音樂和唱歌。也就是說，他一直致力于觀察世界，對畫畫并不感興趣。24 歲的時(shí)候，列奧納多因雞奸嫌疑而被起訴，雖然*后無罪釋放，但這不得不讓后人懷疑他的性取向。 這件事結(jié)束后不久，列奧納多就正式開設(shè)了自己的工作室。他的父親利用社會(huì)關(guān)系幫他招攬了一些項(xiàng)目。可惜列奧納多是完美主義者，認(rèn)為世界是不斷流動(dòng)的，因此他會(huì)對畫作一改再改，無法完成。他的父親為此煞費(fèi)苦心，不惜用法律條款來確保兒子按時(shí)完成畫作，否則就讓他受到經(jīng)濟(jì)懲罰。結(jié)果，《東方三博士來朝》還是沒有完成。 盡管如此，列奧納多在畫畫方面的名聲依然在意大利傳播開來。拉斐爾的父親雖然沒見過這位畫家，卻也為之賦詩一首，認(rèn)為他是舉世無雙的畫家。佛羅倫薩的執(zhí)政者洛倫佐??美第奇為了與米蘭鞏固聯(lián)盟關(guān)系，把列奧納多作為藝術(shù)家推薦給了米蘭的盧多維科??斯福扎（Ludovico Sforza）公爵。那一年，列奧納多正好30 歲。 他來到米蘭，經(jīng)過一段時(shí)間的觀察，寫了一封信向公爵毛遂自薦，信中列舉了他的36 項(xiàng)技能，包括建筑、工程、武器、機(jī)械設(shè)計(jì)，甚至音樂，而繪畫才能被放在*不起眼的地方。雖然他是一流的畫家，但他希望在米蘭能夠?qū)崿F(xiàn)自己通才（文藝復(fù)興人）的抱負(fù)。他和各個(gè)學(xué)科領(lǐng)域的專家通力合作，學(xué)習(xí)建筑、數(shù)學(xué)、物理、生物，并自學(xué)拉丁文。 值得注意的是，現(xiàn)在人們也許會(huì)驚嘆于列奧納多的無所不能，但實(shí)際上，這位學(xué)而不厭、孜孜不倦的大師也有很多學(xué)不會(huì)的東西，比如拉丁文和雕塑。列奧納多自始至終無法用流利的拉丁文寫作，也沒有正確掌握青銅雕塑的制作方法，而米開朗琪羅則精通拉丁文和青銅雕塑。因此，雖然列奧納多的學(xué)識(shí)令人驚嘆，但不要忘了他也是我們?nèi)祟惖囊粏T，還沒有達(dá)到神的高度。 在米蘭，他完成了很多不朽的作品：《*后的晚餐》《抱銀鼠的 女子》《巖間圣母》。他還開始寫畫大量的手稿，用鏡像書寫的形式記錄，不知情的人以他寫的是密碼。實(shí)際上，他是左撇子，他會(huì)對著鏡子把文字寫出來。只要知道他的這一特點(diǎn)，就很容易把他的文字還原成現(xiàn)代人能解讀的形式。當(dāng)時(shí)他計(jì)劃以后把這些手稿編輯整理成書，但因?yàn)樗傆猩駚碇P，手稿內(nèi)容橫跨各種學(xué)科，以至于*后都沒法成書。現(xiàn)流傳于世的手稿多達(dá)11 卷，專家至今還在整理和解讀。 1499 年，法國入侵意大利，盧多維科公爵被趕走，列奧納多又開始了四處奔走的生活。一開始，他為威尼斯人設(shè)計(jì)了一些機(jī)械武器，后來找到了另一位強(qiáng)有力的雇主：切薩瑞??波奇亞（Cesare Borgia）。切薩瑞是當(dāng)時(shí)意大利讓人聞風(fēng)喪膽的君主，教宗亞歷山大六世的私生子，馬基雅維利在《君主論》中把他當(dāng)作成功的典范來描寫。切薩瑞??波奇亞夢想著把教宗國擴(kuò)張到整個(gè)意大利，完成統(tǒng)一。當(dāng)時(shí)已經(jīng)50 歲的列奧納多是切薩瑞??波奇亞的首席軍械工程師，為切薩瑞繪制了很多軍事地圖。 后來，他回到佛羅倫薩，開始繪制《蒙娜麗莎》。不久，他便與米開朗琪羅公開競爭戰(zhàn)場繪畫。結(jié)果，他那充滿張力的畫稿反而敗下陣來。也許是因?yàn)槿藗儞?dān)心他無法完成畫作，把機(jī)會(huì)送給了靠譜的米開朗琪羅。其間拉斐爾也在，他從列奧納多和米開朗琪羅那里偷學(xué)了很多繪畫技巧，并且融會(huì)貫通，這使得他與前兩者并稱為“文藝復(fù)興藝術(shù)三杰”。 1513 年到1516 年，“三杰”齊聚梵蒂岡，此時(shí)法國國王弗朗索瓦一世帶領(lǐng)法軍又占據(jù)了米蘭。和之前入侵意大利的中世紀(jì)國王不同，這位國王是法國**位文藝復(fù)興式的君主，懂得文治與武功并重。他邀請了列奧納多到法國宮廷工作。實(shí)際上，列奧納多此時(shí)已經(jīng)60 多歲了。根據(jù)當(dāng)時(shí)人的記載，他的右手已經(jīng)不再靈活。有意思的是，他們竟然還不知道列奧納多是左撇子。1519 年，67 歲的列奧納多病逝，大概是中風(fēng)導(dǎo)致的。根據(jù)瓦薩里的記載，他是在弗朗索瓦一世的懷中去世的。對藝術(shù)家來說，這是一個(gè)非常完美的結(jié)局。不過，后人一直懷疑這個(gè)故事的真實(shí)性。 由于列奧納多完成的作品不多，而且都被歐洲的王室收藏了，因此他的作品流傳得不如拉斐爾的那么廣泛。在很長一段時(shí)期內(nèi)，列奧納多的名聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了他的作品。直到近代，隨著印刷水平的提高和王室藏品的開放，人們才再次認(rèn)識(shí)到，他的作品確實(shí)能與他的聲名匹配，他無愧于文藝復(fù)興**人。 關(guān)于列奧納多，還有太多的事情有待解讀。比如他那13000 多頁的手稿，專家們還在整理和翻譯中。還有，他的個(gè)人心理活動(dòng)完全不為人們知曉。列奧納多是一個(gè)極其注重隱私的人，通過各種旁證和分析，人們才知道他是素食者，他有著瀟灑俊俏的外貌，喜歡觀察河流等動(dòng)態(tài)的事物，解剖過大量的動(dòng)物和植物。 然而，他每天都在想什么？他有過哪些感受？他愛過誰，男人還是女人？這些他從來沒有寫進(jìn)手稿中。手稿里有的只是他的客觀觀察和冷靜設(shè)計(jì)、科學(xué)原理和運(yùn)算公式，他的喜怒哀樂，至今仍然是一個(gè)謎。
挑戰(zhàn)達(dá).芬奇:名畫懸疑案里的藝術(shù)史 作者簡介
龔之允，英國薩塞克斯大學(xué)（University of Sussex）藝術(shù)史系文學(xué)學(xué)士，薩塞克斯大學(xué)藝術(shù)史系策展學(xué)碩士研究生。2012年至今，薩塞克斯大學(xué)藝術(shù)史系在讀博士生，研究課題為中國當(dāng)代藝術(shù)與“新具象”。2010和2011年暑期分別在紐約和倫敦的蘇富比藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修“紐約當(dāng)代藝術(shù)”和“倫敦當(dāng)代藝術(shù)”課程。
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