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索恩傳奇之家:托馬斯.曼一家的故事 版權信息
- ISBN：9787520163019
- 條形碼：9787520163019 ; 978-7-5201-6301-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
索恩傳奇之家:托馬斯.曼一家的故事 本書特色
寫出《布登勃洛克家族》《魔山》等膾炙人口的名篇，在流亡中積極參與政治而一再掀起輿論高潮，逝世后每年版稅收入仍高達25萬馬克（相當于10位德國教授的年收入之和）的諾貝爾文學獎得主托馬斯·曼，稱得上一位好父親嗎？生在這個文豪之家，在優渥的成長環境和作家父親的光環下，孩子的成名之路必定一帆風順？
這是一個傳奇之家，一個世紀以來，無數文學愛好者和批評家不僅驚嘆它在20世紀文學史上的巨大貢獻，而且熱衷于挖掘它的逸聞趣事。時而光鮮亮麗，時而滿地雞毛，曼氏家族的大船逆極權政治的潮流而動，船員多數時候團結一心，卻也彼此針鋒相對。
這部家庭傳記詳盡而生動地描述了他們的悲歡離合，對我們理解其政治抉擇，欣賞其文學創作將大有裨益。傳奇之家每個人的經歷、記憶和寫作映照了整整一個世紀的風云變幻。
??探秘20世紀著名的文豪之家
文豪之家的種種緋聞和他們的成就一樣引人關注。父親曾被譽為“健在的偉大的作家”，他的孩子們幾乎個個離經叛道、拜金享樂，同時又以驚人的活力和執著的理想情懷勤奮耕耘著文學與政治的新田。他們不僅是德意志民族的作家，而且是周游世界、萬眾矚目的多棲藝術家。然而縱使每一個人都深深地痛恨希特勒及其政權，但各人選擇的斗爭方式不盡相同，在激進與保守之間從不乏爭吵和徘徊。從歐洲到美洲，從魏瑪共和國、第三帝國到戰后的兩個德國和重新統一，他們經歷過生離死別，也經歷過兄弟鬩墻、姐妹反目。真實的痛楚常被光彩掩蓋，喧囂中的孤獨讓人唏噓。
??了解流亡作家群體和20世紀波譎云詭的出版史
政治干預文學，文學也影響政治。在納粹陰影下，托馬斯·曼一家和其他許多作家的作品被禁止和焚毀，曾經備受追捧的藝術家被褫奪國籍，不得不遠走他鄉。流亡者與他們又愛又恨的祖國之間漸行漸遠，背井離鄉的“流亡者”與留在德國的“內心流亡者”的嫌隙無法彌合，與作家群體命運相連的出版社也一次次面臨經營危機和輿論風暴。至于戰后，在和平和冷戰，在兩個德國之間，文學家政治理想的表達依然受時局左右，幾家著名的出版社因應拆分或合并，調整出版方向。二者合力下，德國公共輿論逐漸容納新的議題，對二戰的反思以及對戰后秩序重建的思考走向了更尖銳、激烈的階段。
??思考歷史的書寫和記憶的重塑
恰恰因為曼家幾乎每個人都在寫作，其文字的真實性和藝術性尤其值得關注。為了塑造心中理想的形象，或者為了達到更佳的修辭和審美目的，他們并不完全忠實于真實經歷，而是擅長取材于現實，抽象出無與倫比的藝術角色；時而也會避實就虛，甚至天馬行空、添油加醋。曼家的作家們慣以一種“實驗態度”對待真相并陳述他們所認識的現實，可以說是文學史上又一個寫實與虛構結合的典型例子。記錄歷史，重塑記憶，針砭時弊，暢想未來——在理解20世紀的歷史事件和文化記憶的時候，他們的作品無疑是有特殊參考價值的珍貴文本。
索恩傳奇之家:托馬斯.曼一家的故事 內容簡介
八個成員，八種視角：曼家族的故事還從未被這樣講述過。
托馬斯·曼的文學作品力壓他的競爭對手，也像陰影一樣籠罩著他的家庭。夫人卡蒂婭讓他全無后顧之憂，不讓孩子們煩擾到他。畢竟他們的言語也是相當尖銳的。長女艾麗卡的愛和她的恨一樣鮮明熱烈。漂亮的長子想成為像父親一樣遐邇聞名的作家。害羞的戈洛在遠離家庭的地方默默尋找自己的幸福。米夏埃爾想成為大音樂家，必須和自己的暴躁脾氣和家里的高要求對抗到底。父親的至愛，伊麗莎白，和動物交談并拯救世界。而這一切都折磨著無所事事的莫妮卡。這些兄弟姐妹在愛情和毒品中實驗著他們的人生，揮霍著父母的金錢，也嚴肅地對抗著希特勒。無論命運將他們帶向何方：曼家族同心同德，曼家族相生相克。
蒂爾曼?拉姆對數百份信件、日記和記錄進行了考證研究。他給我們講述了一個人們從未讀到過的扣人心弦的家庭故事：家庭生活中的各種深淵與輝煌的文學成就，從反對希特勒的斗爭到政治上的謬誤，從妒忌、毒品到個人的不幸，從這個“傳奇之家”的成功到他們自己為世人塑造的和諧家庭的傳奇。
索恩傳奇之家:托馬斯.曼一家的故事 目錄
序 曲
**章 一個德國家庭（1922~1932）
第二章 在流亡中（1933~1936）
第三章 傳奇之家（1937~1939）
第四章 危險與金錢（1940~1941）
第五章 戰爭與和平（1942~1946）
第六章 希特勒之后（1946~1952）
第七章 能者為之（1952~2002）
曼氏家族一覽表
縮略語
注釋里的書名縮寫
注 釋
關于曼氏家族的文獻
圖片來源
人物及其著作
**章 一個德國家庭（1922~1932）
第二章 在流亡中（1933~1936）
第三章 傳奇之家（1937~1939）
第四章 危險與金錢（1940~1941）
第五章 戰爭與和平（1942~1946）
第六章 希特勒之后（1946~1952）
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曼氏家族一覽表
縮略語
注釋里的書名縮寫
注 釋
關于曼氏家族的文獻
圖片來源
人物及其著作
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索恩傳奇之家:托馬斯.曼一家的故事 節選
有一個家庭要被褫奪國籍了。“不配做德國人！”各家報紙都這么寫著。托馬斯·曼（Thomas Mann）一家在1936年12月被視為“毒害人民的害人蟲”。三年以來，他們一家人生活在國外。在這三年中，托馬斯·曼彷徨過、動搖過，現在，正如他自己所說，終于“洗面革心”，把自己流亡國外的事情公布于世，從而站到了希特勒政權的對立面。他們全家人如同久旱盼甘霖，一直渴望著這一時刻的到來。為了這一時刻，他們無不絞盡腦汁，使盡各種招數：有時候發飆，就像女兒艾麗卡（Erika）那樣；有時候直言不諱，如同兒子克勞斯（Klaus）那般；有時候綿里藏針，柔和卻又十分堅定，就像兒子戈洛（Golo）和妻子卡蒂婭（Katia）那樣。戈洛·曼心里覺得不爽，倒不是因為失去了德國護照。他本想跟姐姐艾麗卡和哥哥克勞斯一樣，靠自己來“掙得被剝奪國籍的這份榮耀”，現在只能“以兒子的身份屈就，多少有點不開心”。
納粹分子到1936年底才剝奪托馬斯·曼及其家人的國籍，究其原因，只可能是政治上的考慮。早在2月，托馬斯·曼就已宣布背棄希特勒德國。之后不久，德國駐瑞士大使恩斯特·馮·魏茨澤克（Ernst von Weizsäcker），即后來的德國總統魏茨澤克的父親，就主張吊銷這位諾貝爾文學獎得主的護照。希姆萊（Himmler）的國家秘密警察，即蓋世太保，出具了一份鑒定報告，其中指出，托馬斯·曼在國外被視為“依然健在的*偉大的德國詩人”。是可忍，孰不可忍。既然拿“*偉大的”和“詩人”這樣的稱號沒轍，對“依然健在的”說法當然也毫無辦法，那么至少可以在“德國的”這一點上做做文章。希特勒政權總算熬過了柏林奧林匹克運動會，現在，12月2日，終于把褫奪國籍這一步驟落到了實處。這一步驟早在預料之中，但到了此時，從形式上來看，已屬“名不正言不順”了：托馬斯·曼及其大部分家人從11月起已經成為捷克斯洛伐克公民了。
米夏埃爾·曼（Michael Mann）在1936年圣誕節前不久去了巴黎。他在考慮能否在那里繼續他的音樂學業。米夏埃爾是家里的幼子，17歲，幾周前剛從蘇黎世音樂學院小提琴師范專業畢業，他的實踐課成績特別優秀，理論課卻馬馬虎虎。人們一再信誓旦旦地向米夏埃爾和他父親保證，米夏埃爾是個天才，對此，父親特別自豪。但米夏埃爾還是不得不離開這家音樂學院，因為他跟院長有段“過節”，父母親輕描淡寫地這樣說。為抗議院長給他的一個警告處分，米夏埃爾曾經甩過院長一記耳光。比米夏埃爾大一歲的姐姐伊麗莎白（Elisabeth）不會惹這樣的麻煩。她是父親*寵愛的孩子，功課門門特優，中學畢業時還受過嘉獎。但她也并非沒有讓人揪心的地方：伊麗莎白想成為鋼琴家，每逢有人說她水平算不得上乘，她就以雙倍的練習作為回敬。父親在日記里不無憂慮地寫道，她“對音樂癡狂”。不幸的是，伊麗莎白愛上了比她大17歲的弗里茨·蘭茨霍夫（Fritz Landshoff），而且好幾年了，他是哥哥克勞斯的朋友兼出版商。蘭茨霍夫愛的是艾麗卡·曼，艾麗卡愛的是自己的自由。克勞斯和艾麗卡于1936年秋天前往紐約。在流亡歐洲時，艾麗卡的政治性文學小品劇《胡椒磨》（Pfeffermühle）曾風靡一時，氣得納粹分子發瘋抓狂，現在，她希望能在美國繼續這一輝煌。艾麗卡的心情好極了：“我非常愿意來這兒。在這里，我感覺到了生活的意義和理性，還有1000種不同的可能性，多年來，這還是頭一回。”但她也**次產生了懷疑：《胡椒磨》在美國演出，難道不應該*好是用英語嗎？可是演出隊伍里沒人真正會說英語，這該怎么辦呢？
克勞斯·曼穿梭于紐約的大街小巷，心情糟糕透頂。長篇小說《梅菲斯托升官記》（Mephisto）剛在阿姆斯特丹用德語出版，這部書不僅是對德國，而且也是對他的前姐夫古斯塔夫·格倫特根斯（Gustaf Gründgens）進行清算。格倫特根斯是個演員，在希特勒、戈培爾和戈林統治下仍舊飛黃騰達。《梅菲斯托升官記》將成為克勞斯·曼名氣*大也*具爭議的一本書。美國的出版社都不愿意出版這部小說。他的女代理人告訴他，可以作各種各樣的報告，題目就用《我的父親與他的作品》（My father and his work）。克勞斯·曼有先見之明，這一年，他在日記里寫下了這樣一句話：“我們真是一個奇特的家庭！以后，人們將要撰寫各種書籍來介紹我們，而且不僅僅是介紹我們中的每一個人。”
莫妮卡·曼（Monika Mann）對前途喪失了信心，這與政治局勢無關，跟她失去了德國護照也沒有關系。父母親在為這個女兒發愁，因為她似乎突然發現了什么，而他們早已把這看在眼里：她的人生和她所做的一切都沒有意義，也沒有前景——中學輟學，聲樂學不下去，工藝美術學校也沒讀完，現在輪到彈鋼琴了。對此，就連家庭的心理治療醫生艾里希·卡岑施泰因（Erich Katzenstein）也無能為力了，家里的六個孩子中有四個都接受他的治療。母親在給克勞斯的信中這樣寫道。莫妮卡的頹勢“顯然是無法挽回了”。在家里，圣誕節是僅次于父親生日的*重要的家庭團聚日，卻因為“可憐的莫妮卡”而蒙上了陰影，托馬斯·曼這樣寫道：“她經歷了一場危機，就連父母來到她的床頭看望她也不見起色。”
在莫妮卡經歷危機和全家準備盛宴期間，托馬斯·曼正在奮筆疾書，寫信給波恩大學，該大學因為托馬斯·曼被褫奪國籍而取消了1919年授予他的名譽博士頭銜。他在信中寫道，他只是想順便提一下，哈佛大學新近授予了他名譽博士，同時還想發布一個預言，這是他一直準備要說的：“他們”——那些剝奪他德意志身份的當權者們——“竟然膽敢把自己跟德國混為一談，真是厚顏無恥！在那里，那一時刻的到來或許并不會太久遠了——到了那一時刻，德國人民*不希望的，就是把他們跟納粹混淆在一起。”僅僅幾天后就已刊印的《波恩公開信》（Bonner Brief）將成為流亡文學*著名的宣言。
幾個星期后，一撥共產黨人在柏林格魯勒森林區（Grunewald）的一個住宅內秘密聚會，其中有一位16歲的文學青年，名叫馬塞利·賴西（Marceli Reich）。是姐夫帶他來的，他時不時地會為地下運動充當信使。“大家都鴉雀無聲。半黑的屋子里有些令人毛骨悚然。”有個人朗讀著一篇非法作品——托馬斯·曼的《波恩公開信》，這封信或以偽裝的形式，或以手抄本形式在德國到處流傳。馬塞利·賴西有點坐立不安，這位《布登勃洛克一家》（Buddenbrooks）的作者對他來說太重要了，他把短篇小說《托尼奧·克律格》（Tonio Krüger）稱為其青少年時期刻骨銘心的文學經歷，它“是一部《圣經》，那些把文學當作唯一精神家園的人的《圣經》”。托馬斯·曼如何看待“第三帝國”，這個問題對賴西來說也就相應地非常重要了。“信的*后一個句子讀完后，沒有人敢說什么。于是，讀信的人建議，我們大家先休息一下，然后再來談談這篇文章。我利用休息時間向眾人表示感謝和告別。我說不想回去太遲，因為明天還要寫一篇重要的課堂作業。這是撒了個謊。實際上我是想一個人、單獨一個人享受我的馬塞利·賴西-拉尼茨基（Marcel Reich-Ranicki，即馬塞利·賴西的全名）僥幸逃過了大屠殺的劫難，后來成為德語界影響*大的文學批評家，他將一而再，再而三地從事托馬斯·曼及其家人的研究。“我相信，”他有一次這么寫道，“在本世紀的德國，沒有比曼氏一家更為重要、更為獨特、更為有趣的家庭了。”
索恩傳奇之家:托馬斯.曼一家的故事 作者簡介
蒂爾曼·拉姆曾在基爾大學和伯爾尼大學專攻日耳曼語言文學、歷史和哲學，曾擔任《法蘭克福匯報》文藝版編輯，目前在呂訥堡大學講授文化學。拉姆潛心研究曼氏家族多年，2009年發表了著名的戈洛·曼傳記。為撰寫《傳奇之家：托馬斯·曼一家的故事》一書，他對曼氏家族的全部書信往來進行了研究，這些書信大部分都不為世人所知，目前已由他和霍爾加·皮爾斯（Holger Pils）、凱爾斯廷·克萊因（Kerstin Klein）整理出版。 譯者簡介
朱錦陽，畢業于北京大學西語系，德國哥廷根大學日耳曼學系博士，德國康斯坦茨科技大學教授，主要研究領域為語言學。譯有《從國家意識形態出走——中國新藝術展》和《西方通史：從冷戰到柏林墻的倒塌》，曾為南京《周末報》、香港《信報》和《明報》周刊撰稿。
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