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寫作中的大作家 版權(quán)信息
- ISBN：9787020161041
- 條形碼：9787020161041 ; 978-7-02-016104-1
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
寫作中的大作家 本書特色
你想了解的大作家都在這里—— 陣容堪稱豪華：卡夫卡、海明威、奧威爾、納博科夫、凱魯亞克、菲茨杰拉德、托妮??莫里森、菲利普??羅斯、扎迪??史密斯、瑪格麗特??阿特伍德、大衛(wèi)·福斯特·華萊士…… 逐一揭秘大作家們有趣的寫作習(xí)慣和過程。
寫作中的大作家 內(nèi)容簡(jiǎn)介
卡夫卡和伍爾夫會(huì)吃什么樣的早晨？海明威和納博科夫分別在怎樣匪夷所思的環(huán)境中寫作？大衛(wèi)·福斯特·華萊士會(huì)把自己的寫作房間涂成黑色；扎迪·史密斯在動(dòng)筆前必須強(qiáng)迫自己斷網(wǎng)…… 備受贊譽(yù)的記者薩拉·斯托多拉挖掘了多位經(jīng)典作家及當(dāng)代著名作家，如卡夫卡、海明威、奧威爾、納博科夫、凱魯亞克、托妮·莫里森、菲利普·羅斯、扎迪·史密斯、瑪格麗特·阿特伍德，等等，逐一展現(xiàn)他們真實(shí)的寫作過程。作者從大量細(xì)致有趣的研究資料中，挖掘了這些文學(xué)巨匠背后迷人而又非凡的、極具啟發(fā)性的寫作秘辛。
寫作中的大作家 目錄
序（諾亞??查尼博士作）
引言
朝九晚五上班族
1. 弗朗茨??卡夫卡
2. 托妮??莫里森
出作品的拖延者
3. 大衛(wèi)??福斯特??華萊士
4. 理查德??普萊斯
自學(xué)成才
5. 伊迪絲??華頓
6. 喬治??奧威爾
籌劃在先
7. 弗吉尼??伍爾夫
8. 弗拉基米爾??納博科夫
即興想象
9. 薩曼??魯西迪
10.瓊??狄迪恩
作者作為主角
11.杰克??凱魯亞克
12.歐內(nèi)斯特??海明威
慢工出細(xì)活
13.詹姆斯??喬伊斯
14.朱諾??迪亞斯
交際達(dá)人和獨(dú)居隱士
15.F. 斯各特??菲茨杰拉德
16.菲利普??羅斯
數(shù)碼時(shí)代的兩種反應(yīng)
17.瑪格麗特??阿特伍德
18.扎迪??史密斯
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寫作中的大作家 節(jié)選
引言 我是在大四那年才決定以寫作為生的；對(duì)許多作家而言，包括本書提到的那些作家在內(nèi)，確定這個(gè)職業(yè)的時(shí)刻出現(xiàn)得會(huì)更早。我的決定不是一個(gè)處心積慮的決定，不是那種羅列出所有職業(yè)可能，然后仔細(xì)權(quán)衡它們，*終痛下決心擇一而為這樣的情況。相反，我只是覺得這個(gè)決定突然就冒了出來。頭天我還想著可以靠任何職業(yè)謀生，第二天我就決定寫作了。 我*初的所謂寫作過程是在我的那張單人床上形成的——那年我和其他兩位室友在校外合租了一幢房子，大家抓鬮分配房間，結(jié)果我抽到的是*小的，勉勉強(qiáng)強(qiáng)塞進(jìn)成對(duì)單人床中的一張（床還是我祖父母家的廢物利用）。我所記得的大四生活于是就變成了一段漫長(zhǎng)的臥榻上度過的時(shí)光。當(dāng)然，這段時(shí)光中我還是照常聽課、參加聚會(huì)、看電視。但私底下，尤其夜深人靜時(shí)分，把寫作當(dāng)真的那種早期的熱切的萌動(dòng)就此發(fā)生了。其時(shí)我尚未知何種寫作過程適合自己，也沒有留下任何作品。 現(xiàn)在我知道了，我在晨間的寫作感覺要敏銳得多，而陷在床鋪里或沙發(fā)上寫東西這個(gè)習(xí)慣一直保留著，哪怕書桌就在咫尺之遙。寫現(xiàn)在本書時(shí)，我不斷地將自己的習(xí)慣和書中研究對(duì)象的習(xí)慣作比較，發(fā)現(xiàn)幾乎每一個(gè)人上午的寫作都會(huì)勝于下午——這點(diǎn)頗合吾意。但他們中只有極少人會(huì)真的傾向于在沙發(fā)上寫作——這點(diǎn)又讓我丟了分。我就這么將每次比較的得分失分記錄在案，明知有點(diǎn)犯傻卻不由自主。我的寫作習(xí)慣遠(yuǎn)不如許多作家那般奇葩；比如我不會(huì)像凱魯亞克那樣在120英尺長(zhǎng)的卷軸上寫，不會(huì)像納博科夫那樣在浴缸里寫，也不會(huì)像大衛(wèi)??福斯特??華萊士那樣在漆成黑色的房間里寫。話說回來，也不是每個(gè)作家都特立獨(dú)行到這個(gè)分上的。海明威每天的寫作生活極有規(guī)律，盡管他寫作以外的生活有點(diǎn)兒顛三倒四。理查德??普萊斯給我展示他的書桌，真的僅是一張書桌而已，當(dāng)然那張書桌是上世紀(jì)40、50年代的時(shí)尚精品。 形成我自己寫作過程的種種元素中，有一個(gè)習(xí)慣后來證實(shí)極為重要。一些作家在寫作過程中從不閱讀其他人的任何作品，但我這點(diǎn)一定是反其道而行的；我的同行者有扎迪??史密斯、歐內(nèi)斯特??海明威、菲利普??羅斯以及弗吉尼亞??伍爾夫——我在這點(diǎn)上也為自己加了一分。無論讀大作家寫的書，還是讀那些寫關(guān)于大作家的書，都助我更好厘清自己的寫作思路，并常常激發(fā)出靈光一現(xiàn)的思想火花，它們是促我寫下去的動(dòng)力。如果我不采取這種方式，寫作本書也就無從談起。但我寫作本書時(shí)仍在不斷犯暈，犯暈是因?yàn)槲以趯懸槐咎剿鲃e人寫作過程的書，同時(shí)我又一路拿來比較自己的寫作過程。這種一層層褪去表皮的行為相當(dāng)于在進(jìn)行一個(gè)“元項(xiàng)目”的分析，*終不可避免會(huì)觸及不確定的部分，挑戰(zhàn)那些過去認(rèn)為既定的東西。你甚至懷疑你究竟是在寫別人呢，還是在寫別人的過程中揭示自己。但也許這才是全部意義所在。
寫作中的大作家 作者簡(jiǎn)介
薩拉·斯托多拉(Sarah Stodola) ，成長(zhǎng)于美國(guó)肯塔基州，現(xiàn)居紐約市。她為《紐約時(shí)報(bào)》《華爾街日?qǐng)?bào)》《每日野獸》《錐》等報(bào)刊和網(wǎng)站撰稿；自辦文學(xué)期刊，并擔(dān)任歷史雜志《拉帕姆季刊》兼職學(xué)者。
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