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有趣的靈魂:段召旭對話古典音樂 版權信息
- ISBN：9787545555547
- 條形碼：9787545555547 ; 978-7-5455-5554-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
有趣的靈魂:段召旭對話古典音樂 本書特色
▲三聯中讀廣受歡迎的主講人段召旭奇思妙想之作 作者在三聯中讀的課程，上萬讀者訂閱，古典音樂課返聽率高達300%。聽眾表示經！奥犞犞托α恕，段老師也被稱為“*會講段子”的古典鋼琴家。duchuang“虛擬訪談”，與音樂家跨時代溝通，讓大師們親口講述自己的人生、藝術和對同行的評價，既有專業的嚴謹性，又有通俗的可讀性 ▲了解古典音樂大師人生和作品的入門指南 輕松了解33位古典音樂大師的人生軼事和創作背景，既有莫扎特、貝多芬、李斯特等人們熟知的音樂家，也有勛伯格、梅西安、薩蒂等小眾的音樂家，重現了他們的演奏習慣、創作技巧、音樂風格、性格特點、經歷悲痛與歡樂的時刻，揭開他們的神秘面紗，還原被大眾誤解的真實生活 ▲與古典音樂相伴，找到瑣碎生活的情緒出口 聽音樂：附贈書簽，“云上鋼琴獨奏音樂會”首次公開，12首經典曲目免費收聽 看插畫：手繪33幅古典音樂大師肖像插畫，生動有趣 聊八卦：在古典音樂和大師們的生活中找到情感共鳴 ▲郁鈞劍|石叔誠|朱雅芬 等權威音樂家誠摯推薦
有趣的靈魂:段召旭對話古典音樂 內容簡介
“音樂之父”巴赫還是個寫浪漫情詩的高手？ “樂圣”貝多芬居然沒有在晚上和冬天工作的習慣？ “天才”莫扎特成名后為什么非常討厭自己的故鄉？ “鋼琴詩人”肖邦原來也是“孤獨癥患者”？ …… “如果你把一位作曲家的某一首作品彈了一千遍，那位作曲家就會出現，和你聊一會兒”。作者以此打開暢想的大門，設想肖邦、貝多芬、李斯特、巴赫、莫扎特、柴可夫斯基等古典音樂大師來到自己的鋼琴前，接受了一段時間的訪談。問題包括他們所處的時代環境、成長經歷、創作背景和創作動機等，還有同時代音樂家的一些“小八卦”。 窮、早死、獨身、高冷真的是古典音樂大師的標配嗎？其實并非如此！他們會為了稿酬與出版商討價還價，會在乎自己的出場費；也追求生活品質，而非“安貧樂道的苦行僧”；也會對同行毒舌、對競爭對手冷嘲熱諷……作者為我們一一揭開他們神秘的面紗，還原他們隱藏在音符背后的真實人格和性情。 段召旭“云上鋼琴獨奏音樂會”首次公開，搭配33幅有趣可愛的作曲家手繪肖像插畫，為我們帶來一場全方位的視聽盛宴。
有趣的靈魂:段召旭對話古典音樂 目錄
總序
推薦序
自序
德國
J.S.巴赫
我只是只爭朝夕地努力
貝多芬
我總是隨身帶著筆記本
舒曼
人才進行工作，天才則進行創造
勃拉姆斯
雄鷹孤獨地翱翔天際，而烏鴉總是成群結隊
瓦格納
作品的空虛和無意義讓我感到痛苦
門德爾松
真摯的才是有價值的
奧地利
約翰·施特勞斯
時間的齒輪卷走了一切莫扎特
我唯一的愛好就是音樂
舒伯特
我就是為了創作才來此世界的
車爾尼
音樂*能培養人的心智
馬勒
是曲子創造了我
勛伯格
真正的作曲家不會寫自己不喜歡的東西
法國
德彪西
藝術絕不是少數人物的表達方式
薩蒂
我這個人不好也不壞
圣-桑
完美并不需要存在
柏遼茲
藝術是為普通人而誕生的
梅西安
音樂總是等待著新的天才
拉威爾
我的座右銘是：復雜不等于混亂
福雷
我沒有吸引觀眾的習慣
匈牙利
李斯特
詩意與哲理的境界
巴托克
精神的孤寂將會是我的命運
俄羅斯
柴可夫斯基
不要刻意追求深奧和新奇
拉赫瑪尼諾夫
生命拿走什么，音樂會將它復原
普羅科菲耶夫
迎合產生不出好的結果
肖斯塔科維奇
卑下的靈魂必然會反映在音樂里
斯克里亞賓
需要被崇拜的神并不是神
里姆斯基-科薩科夫
我不喜歡給作品硬找明確的標題
波蘭
肖邦
好的演奏追求觸鍵的優美
意大利
帕格尼尼
我這輩子已經練夠琴了
挪威
格里格
一切真正的藝術都只從真正的人產生
美國
斯特拉文斯基
鋼琴是我所有音樂創作的支柱
約翰·凱奇
音樂的目的是啟迪人心
菲利普·格拉斯
我從來不排斥“賣音樂”的概念
后記
參考書目
附錄：古典音樂大師小檔案
展開全部
有趣的靈魂:段召旭對話古典音樂 節選
J.S.巴赫 我只是只爭朝夕地努力 作曲家小傳 巴赫家族是歷史上很出名的音樂家族，我們訪談的是其中*著名的J.S.巴赫（J.S.Bach，1685—1750）。在J.S.巴赫前后200年里，巴赫家族出現了至少50多位作曲家，令人嘆為觀止。 出生于1685年的J.S.巴赫無疑是其家族中*偉大的音樂家，其突出的才能表現為在音樂中將感性的旋律與理性的邏輯、橫向的復調織體與縱向的和聲完美地結合在一起。在巴洛克晚期他堅持復調音樂的創作，沒有順應主調音樂開始興起的潮流，打造出復調音樂的珠穆朗瑪峰。 J.S.巴赫的音樂對后世歷代作曲家都有深遠的影響，因此被譽為“音樂之父”。除此之外，J.S.巴赫在生活中也是一位偉大的父親，兩任愛妻先后為他生下了20個孩子，雖然有些孩子不幸夭折，但仍有很多子女長大成人，且有些孩子子承父業成了音樂家。 盡管后世對J.S.巴赫崇拜到無以復加，但J.S.巴赫在世時卻屢屢被人輕視，人們只是將他視為一個管風琴家或一位樂長。在J.S.巴赫死后，盡管嚴肅音樂家諸如海頓、莫扎特、貝多芬等人一直十分重視J.S.巴赫，但直到1829年門德爾松復排《馬太受難曲》，J.S.巴赫的作品才得到了真正的復興。 J.S.巴赫一生的創作也給后世留下了諸多難解之謎，比如《哥德堡變奏曲》的真實創作目的，巴赫與數字14和41的關系等。 沖動和好斗的性格在“音樂之父”的身上時有體現，如他曾經在排練時罵一位管樂手吹得“像驢叫”，引發一場決斗；他還曾因為與人打架而遭到牢獄之災。然而在獄中，他仍創作《十二平均律鋼琴曲集》。 J.S.巴赫由于早年過于勤奮，曾在月光下抄寫樂譜，以致染上眼疾，視力下降，到晚年幾近失明。后來有一位號稱是歐洲各大皇室御用醫生的江湖郎中，使用各種諸如馬糞、尿液和蟲子等偏方醫治巴赫的雙眼。在這位江湖術士的“不懈努力”下，J.S.巴赫終于徹底雙目失明了。 在《半音階幻想曲與賦格》奏響千遍之后，終于迎來了訪談系列以來*激動人心的時刻。世人稱頌的樂長、“音樂之父”——約翰·塞巴斯蒂安·巴赫來到了訪談現場！嚴肅、一絲不茍的他，其實并不是特別高大，但是很強壯。J.S.巴赫在侃侃而談中給每一位想要探索其藝術世界的人提供了一片自由洞察的視野，就像他的音樂一樣，他本人從未讓他的崇拜者們失望。 一 D[ 全書D統一代表作者段召旭老師。 ]：聽說您小時候在愛森納赫上學時，經常逃學，是不是因為那里的學校太差了？ B：我應該早一點兒用功才對。 D：今天的萊比錫已經把您視為他們的驕傲，但是了解過您的生平就會知道，您任職過的所有地方，除了萊比錫，其他地方給您的薪水都比前任要高，而且在您的繼任者那里，薪水又會恢復之前的水平。只有萊比錫，不僅薪水不及前任，后來還繼續減少您的工資，那里的議會總是想盡辦法打壓一切有才華的人。想必萊比錫的任職歲月對您來說是很苦澀的吧？ B：是的。那里的待遇并沒有我原來以為的那么好；他們還時常拖欠、克扣津貼；萊比錫的生活費也十分昂貴；那里的當局者都是一些不可理喻之人，幾乎不懂音樂。我曾在萊比錫兩個主教堂任音樂主管，在行使職務當中，時常感到我的職權受到無故的限制甚至壓縮。我幾乎不得不一直生活在無盡的苦惱、猜忌和迫害之中。我祈求上帝的幫助，因為我被迫要另尋人生的轉機。 D：可以請您詳細說說當時萊比錫教堂音樂的情況嗎？ B：所謂完備的教堂音樂，必須配備歌手及樂手。在萊比錫，歌手來自榮獲圣托馬斯學校的基金會獎學金的學生。如果想讓合唱團能演出好的教堂音樂，歌手需要分獨唱和合唱兩部分進行訓練。獨唱者通常需要4個人，合唱隊員則至少要8個人，2個人為一個聲部。器樂方面，樂手的編制總數至少要有18個人。另外，由于教堂音樂經常使用長笛，所以至少得有2個長笛手。這樣器樂手就應該有20個人。當時市政府雇用的樂手只有8個人，其中4個是管樂手，3個是專業小提琴手，另外一個還在學徒階段。經過深思熟慮，我想為了安全起見，我還是不要老實說出我對他們的技藝有何看法。不過，我要說的是，這批人不是已經退休，就是缺乏練習。 雖然說萊比錫的正規音樂人才不足，但教堂音樂的品質還算是差強人意，除了大學生彌補一些不足，*主要的幕后支撐力量還是來自音樂學校。那個學校的學生一向很樂意支持教堂音樂，部分原因是可以得到酬金。但是，后來那點微薄的酬勞都被剝奪了，學生的參與意愿消失殆盡。試問，誰會愿意毫無回報地付出呢？ 于是，在嚴重缺乏合格音樂人才的情況下，第二小提琴經常是由尚未出師的學生演奏，至于中提琴、大提琴和低音提琴更是毫無例外地由缺乏經驗的學生擔任。如此一來，你就很容易理解這樣的處境對唱詩班的演出有多大的影響。這還只是周日禮拜的部分，如果要是趕上教會重大的節日，兩所大教堂同時舉行儀式，演出陣容就更捉襟見肘了，連只會一種樂器的學生我都得讓他們上陣。 另外，有句話我非說不可，學校收了那么多既沒天賦又沒素養的學生，結果就只能使演出的水準每況愈下。一個對音樂一無所知又不能唱第二聲部的孩子，根本就不是學音樂的料；即使是一些略有基礎的孩子，學習的速度也趕不上我對他們的期望。然而，我卻沒有足夠的時間去訓練他們。 而且，當時的樂風也正在出現劇烈的變動，音樂的層次不斷提高，口味發生了出人意料的變化，因此，過去的音樂風格在耳朵里自然已經不再悅耳動聽。也就是說，必須要挑選合適的表演者來演出新風格的音樂，這樣才能滿足作曲家傳揚作品的需求。另外，唱詩班本來已經很微薄的報酬還被取消了，照理說應該增加，而不該一分都不給。音樂家如果能在毫無準備的情況下就演奏各式各樣的作品，無論是英國的、法國的還是波蘭的，甚至還能背譜，那么，他們就理應得到跟他們付出的努力和心血呈正比的酬勞！但是根本沒有人考慮這些，音樂家就得自求多福。為了養家糊口，有的人一輩子都沒有多余的時間把技藝提升到更高的境界，更別說功成名就了。 情況已經清楚擺在我的眼前：我根本沒有辦法得到改善音樂品質的機會。 二 D：很多人都片面地把您視為一位寫作教堂音樂、為宗教服務的作曲家，但據我所知，您曾經由于蒂維·布拉希教堂的首席牧師反對教堂音樂的豐富和發展而提出辭職，是嗎？ B：是的。盡管我對所委托的任務總是很樂意接受，但終歸是不無違心的。從當時的形勢看，也沒有跡象表明以后會有所改觀。我對教堂音樂創作的終極目的，只能在順心的崗位和沒有其他人給我臉色看的環境下才能達到。我要把一種均衡的教會音樂獻給上帝和他的意志。 D：您的時代有一種著名的音樂手法叫“通奏低音”[ 低音以數字標出，留給演奏家即興處理，因此也被稱為“數字低音”。 ]，我想請教您關于這種即興演奏的要領。 B：通奏低音應該這樣來演奏：左手按現成的樂譜演奏，而右手則要抓住協和與不協和音，以便能出現優美的和聲，用來崇敬上帝和陶冶人們的性情。凡是不注意這點的，都只是魔鬼的號叫和庸俗的賣弄，而不是真正的音樂。 D：我知道您的《二部創意曲》《三部創意曲》是為您的長子威廉·弗里德曼·巴赫寫的教程。在您當初創作的時候，希望學生通過彈奏這套曲集達到什么學習目的呢？ B：我想用清晰的形式來教導鍵盤樂器的愛好者，特別是對鍵盤樂器求知若渴的學生，不僅讓他們能清楚地演奏兩個聲部，還要通過三個同時進行的聲部掌握正確、得當的演奏方法，同時嘗試在原作的基礎上進行良好的創新。不僅如此，還要通過實踐，在絕大多數情況下演奏時達到如歌的效果，并且對音樂創作樹立起堅定的品位。 D：您的《平均律鋼琴曲集》直至今天還是所有從事鍵盤樂器和作曲的人的必修教程。莫扎特、貝多芬、舒曼、門德爾松、李斯特和肖邦等大師都從中受益匪淺。但是這么一部偉大的、劃時代的杰作卻沒有在您生前得到印刷出版，實在有失公允。請問您創作這部作品的初衷是什么呢？ B：我創作這部作品是為喜歡音樂的青年在學習的時候使用，或者是給在音樂藝術上已達到一定水準的人在閑暇時消遣之用。 D：您作為舉世聞名的管風琴家，也為管風琴教學寫了《管風琴小曲》集，這本曲集是為什么級別的管風琴學習者所寫 的呢？ B：這本書是供管風琴初學者使用的。首先要熟練掌握每一種眾贊歌的類型，其次就是學習腳鍵盤技巧。在這本書的眾贊歌里，腳鍵盤多為必要聲部。 D：據說您向來不屑于回應對您批評和攻擊的文章，您是否不喜歡與人爭辯？ B：我一直認為，作為音樂家只要做好他的本分就足夠了，把時間浪費在長篇大論的書籍和啰里啰唆的哲學討論上毫無意義。 三 D：您的家庭在音樂史上可謂是名副其實的大家庭了。您的歌唱家妻子安娜·瑪格萊娜和多個音樂才華出眾的孩子，給您營造了一個美樂飄飄、其樂融融的家庭氛圍吧？ B：是的。他們都是天生的音樂家。我可以向你保證，我在家里就可以搞音樂會，聲樂器樂俱全。特別是我的第二位妻子，她是一位音色嘹亮的女高音歌唱家，還有我的大女兒也唱得不錯。 D：我曾經聽說您除了作曲，有時候興之所至也會寫詩，能否在這里和我們分享一首詩？ B：好吧。我寫過一首表達男人和煙斗的相似之處的詩，是這樣的： 無論我何時拾起我的煙斗， 吞云吐霧以排遣時光。 我的思緒，在我坐著抽煙時， 凝視于一幅哀傷的畫。 使我明了， 我和我的煙斗何其神似。 這煙斗以馨香燒就， 除陶土外一無所是。 我也出自同樣的土壤， 有朝一日我還將歸于塵土， 煙斗卻在我欲有所思的時候掉落， 在我眼前斷為兩截， 仿佛是訴說我的命運。 煙斗雖然未染纖塵，卻仍漸黯淡， 但如今它仍潔白。 我因此了悟，我應側耳傾聽死神之召喚， 我的身軀亦將蒼白， 九泉下它將翻黑， 如煙斗經歷火煉。 是的，當煙斗仍在燃燒時， 請盡情觀賞， 輕煙升往稀薄的空氣中， 當僅剩灰燼時便無可觀。 人的軀體也將如此燒盡， 歸于塵土。 經常在抽煙時， 用手指揉勻我煙斗中燃著的煙絲， 被灼痛了，我想： 噢，要是這能帶來如此劇烈的疼痛， 那我在地獄中該會有多么熱啊！ D：很多人都不會想到，看上去那么嚴肅、一絲不茍的您，還有如此浪漫詩情的一面。您除了這首煙斗的詩之外，有寫給您的愛妻安娜·瑪格萊娜的詩嗎？ B：有的。我是這樣寫的： 若你在我身旁， 我將帶著歡樂去迎接死神和永恒的安寧。 啊，我的臨終將是甜美的。 只要是你美麗的手， 合上我忠實的雙眼。 D：非常感人！謝謝您。 D：據我所知，您和**任夫人瑪利亞·芭芭拉所生的第三個兒子約翰·格里弗里德·貝爾納德·巴赫，他雖然是一名不錯的管風琴師，但是也讓您很不省心，總是在做了許多不體面的事并欠了許多債務之后，逃之夭夭，由您去給他善后，是這樣的嗎？ B：是這樣的。正如您所知，當時我不僅付清了他的全部伙食費，也還清了他在米爾豪森的一切債務。除此之外，我還留下了幾個杜卡特金幣作為他的其他開銷，并期待他會開始新的生活。然而后來，我聽說他又到處舉債，繼續他過去的那種生活方式，這真令我驚駭萬分；不僅如此，他還隱藏起來，不肯告訴我他的新住址。我還能說些什么、做些什么呢？無論怎樣的忠告，甚至*誠心的關懷和支持都已于事無補，我只能謙恭地背負著我的十字架，把我這不孝之子托付給仁慈的上帝，希望上天終能垂聽我的怨訴和祈禱，以神圣的意志引導我的兒子，使他領悟，只有神的恩典才能把他領上正路。好在，沒有人把我的孩子的不良行為視為我的過錯，而且大家都認為我是一個關心自己孩子命運并為他們的幸福竭盡全力的好父親。 D：盡管您這樣的大天才是不可復制的，但是我還是想向您請教，您是如何讓自己的作品如此完美的？ B：我總是只爭朝夕地不懈努力。任何人只要能夠像我一樣用功，都一定可以擁有我這樣的成就。
有趣的靈魂:段召旭對話古典音樂 作者簡介
段召旭，鋼琴家，中央音樂學院博士，北京師范大學副教授，碩士研究生導師。中讀古典音樂專欄簽約作家，騰訊視頻、愛奇藝古典音樂欄目主講專家。歷年擔任中央音樂學院鋼琴考級及文化部鋼琴考級評委。在《人民音樂》《愛樂》《鋼琴藝術》等期刊發表論文數十篇。
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