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有趣的靈魂:段召旭對話古典音樂 版權(quán)信息
- ISBN：9787545555547
- 條形碼：9787545555547 ; 978-7-5455-5554-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
有趣的靈魂:段召旭對話古典音樂 本書特色
▲三聯(lián)中讀廣受歡迎的主講人段召旭奇思妙想之作 作者在三聯(lián)中讀的課程，上萬讀者訂閱，古典音樂課返聽率高達300%。聽眾表示經(jīng)常“聽著聽著就笑了”，段老師也被稱為“*會講段子”的古典鋼琴家。duchuang“虛擬訪談”，與音樂家跨時代溝通，讓大師們親口講述自己的人生、藝術(shù)和對同行的評價，既有專業(yè)的嚴謹性，又有通俗的可讀性 ▲了解古典音樂大師人生和作品的入門指南 輕松了解33位古典音樂大師的人生軼事和創(chuàng)作背景，既有莫扎特、貝多芬、李斯特等人們熟知的音樂家，也有勛伯格、梅西安、薩蒂等小眾的音樂家，重現(xiàn)了他們的演奏習慣、創(chuàng)作技巧、音樂風格、性格特點、經(jīng)歷悲痛與歡樂的時刻，揭開他們的神秘面紗，還原被大眾誤解的真實生活 ▲與古典音樂相伴，找到瑣碎生活的情緒出口 聽音樂：附贈書簽，“云上鋼琴獨奏音樂會”首次公開，12首經(jīng)典曲目免費收聽 看插畫：手繪33幅古典音樂大師肖像插畫，生動有趣 聊八卦：在古典音樂和大師們的生活中找到情感共鳴 ▲郁鈞劍|石叔誠|朱雅芬 等權(quán)威音樂家誠摯推薦
有趣的靈魂:段召旭對話古典音樂 內(nèi)容簡介
“音樂之父”巴赫還是個寫浪漫情詩的高手？ “樂圣”貝多芬居然沒有在晚上和冬天工作的習慣？ “天才”莫扎特成名后為什么非常討厭自己的故鄉(xiāng)？ “鋼琴詩人”肖邦原來也是“孤獨癥患者”？ …… “如果你把一位作曲家的某一首作品彈了一千遍，那位作曲家就會出現(xiàn)，和你聊一會兒”。作者以此打開暢想的大門，設(shè)想肖邦、貝多芬、李斯特、巴赫、莫扎特、柴可夫斯基等古典音樂大師來到自己的鋼琴前，接受了一段時間的訪談。問題包括他們所處的時代環(huán)境、成長經(jīng)歷、創(chuàng)作背景和創(chuàng)作動機等，還有同時代音樂家的一些“小八卦”。 窮、早死、獨身、高冷真的是古典音樂大師的標配嗎？其實并非如此！他們會為了稿酬與出版商討價還價，會在乎自己的出場費；也追求生活品質(zhì)，而非“安貧樂道的苦行僧”；也會對同行毒舌、對競爭對手冷嘲熱諷……作者為我們一一揭開他們神秘的面紗，還原他們隱藏在音符背后的真實人格和性情。 段召旭“云上鋼琴獨奏音樂會”首次公開，搭配33幅有趣可愛的作曲家手繪肖像插畫，為我們帶來一場全方位的視聽盛宴。
有趣的靈魂:段召旭對話古典音樂 目錄
總序
推薦序
自序
德國
J.S.巴赫
我只是只爭朝夕地努力
貝多芬
我總是隨身帶著筆記本
舒曼
人才進行工作，天才則進行創(chuàng)造
勃拉姆斯
雄鷹孤獨地翱翔天際，而烏鴉總是成群結(jié)隊
瓦格納
作品的空虛和無意義讓我感到痛苦
門德爾松
真摯的才是有價值的
奧地利
約翰·施特勞斯
時間的齒輪卷走了一切莫扎特
我唯一的愛好就是音樂
舒伯特
我就是為了創(chuàng)作才來此世界的
車爾尼
音樂*能培養(yǎng)人的心智
馬勒
是曲子創(chuàng)造了我
勛伯格
真正的作曲家不會寫自己不喜歡的東西
法國
德彪西
藝術(shù)絕不是少數(shù)人物的表達方式
薩蒂
我這個人不好也不壞
圣-桑
完美并不需要存在
柏遼茲
藝術(shù)是為普通人而誕生的
梅西安
音樂總是等待著新的天才
拉威爾
我的座右銘是：復雜不等于混亂
福雷
我沒有吸引觀眾的習慣
匈牙利
李斯特
詩意與哲理的境界
巴托克
精神的孤寂將會是我的命運
俄羅斯
柴可夫斯基
不要刻意追求深奧和新奇
拉赫瑪尼諾夫
生命拿走什么，音樂會將它復原
普羅科菲耶夫
迎合產(chǎn)生不出好的結(jié)果
肖斯塔科維奇
卑下的靈魂必然會反映在音樂里
斯克里亞賓
需要被崇拜的神并不是神
里姆斯基-科薩科夫
我不喜歡給作品硬找明確的標題
波蘭
肖邦
好的演奏追求觸鍵的優(yōu)美
意大利
帕格尼尼
我這輩子已經(jīng)練夠琴了
挪威
格里格
一切真正的藝術(shù)都只從真正的人產(chǎn)生
美國
斯特拉文斯基
鋼琴是我所有音樂創(chuàng)作的支柱
約翰·凱奇
音樂的目的是啟迪人心
菲利普·格拉斯
我從來不排斥“賣音樂”的概念
后記
參考書目
附錄：古典音樂大師小檔案
展開全部
有趣的靈魂:段召旭對話古典音樂 節(jié)選
J.S.巴赫 我只是只爭朝夕地努力 作曲家小傳 巴赫家族是歷史上很出名的音樂家族，我們訪談的是其中*著名的J.S.巴赫（J.S.Bach，1685—1750）。在J.S.巴赫前后200年里，巴赫家族出現(xiàn)了至少50多位作曲家，令人嘆為觀止。 出生于1685年的J.S.巴赫無疑是其家族中*偉大的音樂家，其突出的才能表現(xiàn)為在音樂中將感性的旋律與理性的邏輯、橫向的復調(diào)織體與縱向的和聲完美地結(jié)合在一起。在巴洛克晚期他堅持復調(diào)音樂的創(chuàng)作，沒有順應主調(diào)音樂開始興起的潮流，打造出復調(diào)音樂的珠穆朗瑪峰。 J.S.巴赫的音樂對后世歷代作曲家都有深遠的影響，因此被譽為“音樂之父”。除此之外，J.S.巴赫在生活中也是一位偉大的父親，兩任愛妻先后為他生下了20個孩子，雖然有些孩子不幸夭折，但仍有很多子女長大成人，且有些孩子子承父業(yè)成了音樂家。 盡管后世對J.S.巴赫崇拜到無以復加，但J.S.巴赫在世時卻屢屢被人輕視，人們只是將他視為一個管風琴家或一位樂長。在J.S.巴赫死后，盡管嚴肅音樂家諸如海頓、莫扎特、貝多芬等人一直十分重視J.S.巴赫，但直到1829年門德爾松復排《馬太受難曲》，J.S.巴赫的作品才得到了真正的復興。 J.S.巴赫一生的創(chuàng)作也給后世留下了諸多難解之謎，比如《哥德堡變奏曲》的真實創(chuàng)作目的，巴赫與數(shù)字14和41的關(guān)系等。 沖動和好斗的性格在“音樂之父”的身上時有體現(xiàn)，如他曾經(jīng)在排練時罵一位管樂手吹得“像驢叫”，引發(fā)一場決斗；他還曾因為與人打架而遭到牢獄之災。然而在獄中，他仍創(chuàng)作《十二平均律鋼琴曲集》。 J.S.巴赫由于早年過于勤奮，曾在月光下抄寫樂譜，以致染上眼疾，視力下降，到晚年幾近失明。后來有一位號稱是歐洲各大皇室御用醫(yī)生的江湖郎中，使用各種諸如馬糞、尿液和蟲子等偏方醫(yī)治巴赫的雙眼。在這位江湖術(shù)士的“不懈努力”下，J.S.巴赫終于徹底雙目失明了。 在《半音階幻想曲與賦格》奏響千遍之后，終于迎來了訪談系列以來*激動人心的時刻。世人稱頌的樂長、“音樂之父”——約翰·塞巴斯蒂安·巴赫來到了訪談現(xiàn)場！嚴肅、一絲不茍的他，其實并不是特別高大，但是很強壯。J.S.巴赫在侃侃而談中給每一位想要探索其藝術(shù)世界的人提供了一片自由洞察的視野，就像他的音樂一樣，他本人從未讓他的崇拜者們失望。 一 D[ 全書D統(tǒng)一代表作者段召旭老師。 ]：聽說您小時候在愛森納赫上學時，經(jīng)常逃學，是不是因為那里的學校太差了？ B：我應該早一點兒用功才對。 D：今天的萊比錫已經(jīng)把您視為他們的驕傲，但是了解過您的生平就會知道，您任職過的所有地方，除了萊比錫，其他地方給您的薪水都比前任要高，而且在您的繼任者那里，薪水又會恢復之前的水平。只有萊比錫，不僅薪水不及前任，后來還繼續(xù)減少您的工資，那里的議會總是想盡辦法打壓一切有才華的人。想必萊比錫的任職歲月對您來說是很苦澀的吧？ B：是的。那里的待遇并沒有我原來以為的那么好；他們還時常拖欠、克扣津貼；萊比錫的生活費也十分昂貴；那里的當局者都是一些不可理喻之人，幾乎不懂音樂。我曾在萊比錫兩個主教堂任音樂主管，在行使職務當中，時常感到我的職權(quán)受到無故的限制甚至壓縮。我?guī)缀醪坏貌灰恢鄙钤跓o盡的苦惱、猜忌和迫害之中。我祈求上帝的幫助，因為我被迫要另尋人生的轉(zhuǎn)機。 D：可以請您詳細說說當時萊比錫教堂音樂的情況嗎？ B：所謂完備的教堂音樂，必須配備歌手及樂手。在萊比錫，歌手來自榮獲圣托馬斯學校的基金會獎學金的學生。如果想讓合唱團能演出好的教堂音樂，歌手需要分獨唱和合唱兩部分進行訓練。獨唱者通常需要4個人，合唱隊員則至少要8個人，2個人為一個聲部。器樂方面，樂手的編制總數(shù)至少要有18個人。另外，由于教堂音樂經(jīng)常使用長笛，所以至少得有2個長笛手。這樣器樂手就應該有20個人。當時市政府雇用的樂手只有8個人，其中4個是管樂手，3個是專業(yè)小提琴手，另外一個還在學徒階段。經(jīng)過深思熟慮，我想為了安全起見，我還是不要老實說出我對他們的技藝有何看法。不過，我要說的是，這批人不是已經(jīng)退休，就是缺乏練習。 雖然說萊比錫的正規(guī)音樂人才不足，但教堂音樂的品質(zhì)還算是差強人意，除了大學生彌補一些不足，*主要的幕后支撐力量還是來自音樂學校。那個學校的學生一向很樂意支持教堂音樂，部分原因是可以得到酬金。但是，后來那點微薄的酬勞都被剝奪了，學生的參與意愿消失殆盡。試問，誰會愿意毫無回報地付出呢？ 于是，在嚴重缺乏合格音樂人才的情況下，第二小提琴經(jīng)常是由尚未出師的學生演奏，至于中提琴、大提琴和低音提琴更是毫無例外地由缺乏經(jīng)驗的學生擔任。如此一來，你就很容易理解這樣的處境對唱詩班的演出有多大的影響。這還只是周日禮拜的部分，如果要是趕上教會重大的節(jié)日，兩所大教堂同時舉行儀式，演出陣容就更捉襟見肘了，連只會一種樂器的學生我都得讓他們上陣。 另外，有句話我非說不可，學校收了那么多既沒天賦又沒素養(yǎng)的學生，結(jié)果就只能使演出的水準每況愈下。一個對音樂一無所知又不能唱第二聲部的孩子，根本就不是學音樂的料；即使是一些略有基礎(chǔ)的孩子，學習的速度也趕不上我對他們的期望。然而，我卻沒有足夠的時間去訓練他們。 而且，當時的樂風也正在出現(xiàn)劇烈的變動，音樂的層次不斷提高，口味發(fā)生了出人意料的變化，因此，過去的音樂風格在耳朵里自然已經(jīng)不再悅耳動聽。也就是說，必須要挑選合適的表演者來演出新風格的音樂，這樣才能滿足作曲家傳揚作品的需求。另外，唱詩班本來已經(jīng)很微薄的報酬還被取消了，照理說應該增加，而不該一分都不給。音樂家如果能在毫無準備的情況下就演奏各式各樣的作品，無論是英國的、法國的還是波蘭的，甚至還能背譜，那么，他們就理應得到跟他們付出的努力和心血呈正比的酬勞！但是根本沒有人考慮這些，音樂家就得自求多福。為了養(yǎng)家糊口，有的人一輩子都沒有多余的時間把技藝提升到更高的境界，更別說功成名就了。 情況已經(jīng)清楚擺在我的眼前：我根本沒有辦法得到改善音樂品質(zhì)的機會。 二 D：很多人都片面地把您視為一位寫作教堂音樂、為宗教服務的作曲家，但據(jù)我所知，您曾經(jīng)由于蒂維·布拉希教堂的首席牧師反對教堂音樂的豐富和發(fā)展而提出辭職，是嗎？ B：是的。盡管我對所委托的任務總是很樂意接受，但終歸是不無違心的。從當時的形勢看，也沒有跡象表明以后會有所改觀。我對教堂音樂創(chuàng)作的終極目的，只能在順心的崗位和沒有其他人給我臉色看的環(huán)境下才能達到。我要把一種均衡的教會音樂獻給上帝和他的意志。 D：您的時代有一種著名的音樂手法叫“通奏低音”[ 低音以數(shù)字標出，留給演奏家即興處理，因此也被稱為“數(shù)字低音”。 ]，我想請教您關(guān)于這種即興演奏的要領(lǐng)。 B：通奏低音應該這樣來演奏：左手按現(xiàn)成的樂譜演奏，而右手則要抓住協(xié)和與不協(xié)和音，以便能出現(xiàn)優(yōu)美的和聲，用來崇敬上帝和陶冶人們的性情。凡是不注意這點的，都只是魔鬼的號叫和庸俗的賣弄，而不是真正的音樂。 D：我知道您的《二部創(chuàng)意曲》《三部創(chuàng)意曲》是為您的長子威廉·弗里德曼·巴赫寫的教程。在您當初創(chuàng)作的時候，希望學生通過彈奏這套曲集達到什么學習目的呢？ B：我想用清晰的形式來教導鍵盤樂器的愛好者，特別是對鍵盤樂器求知若渴的學生，不僅讓他們能清楚地演奏兩個聲部，還要通過三個同時進行的聲部掌握正確、得當?shù)难葑喾椒ǎ瑫r嘗試在原作的基礎(chǔ)上進行良好的創(chuàng)新。不僅如此，還要通過實踐，在絕大多數(shù)情況下演奏時達到如歌的效果，并且對音樂創(chuàng)作樹立起堅定的品位。 D：您的《平均律鋼琴曲集》直至今天還是所有從事鍵盤樂器和作曲的人的必修教程。莫扎特、貝多芬、舒曼、門德爾松、李斯特和肖邦等大師都從中受益匪淺。但是這么一部偉大的、劃時代的杰作卻沒有在您生前得到印刷出版，實在有失公允。請問您創(chuàng)作這部作品的初衷是什么呢？ B：我創(chuàng)作這部作品是為喜歡音樂的青年在學習的時候使用，或者是給在音樂藝術(shù)上已達到一定水準的人在閑暇時消遣之用。 D：您作為舉世聞名的管風琴家，也為管風琴教學寫了《管風琴小曲》集，這本曲集是為什么級別的管風琴學習者所寫 的呢？ B：這本書是供管風琴初學者使用的。首先要熟練掌握每一種眾贊歌的類型，其次就是學習腳鍵盤技巧。在這本書的眾贊歌里，腳鍵盤多為必要聲部。 D：據(jù)說您向來不屑于回應對您批評和攻擊的文章，您是否不喜歡與人爭辯？ B：我一直認為，作為音樂家只要做好他的本分就足夠了，把時間浪費在長篇大論的書籍和啰里啰唆的哲學討論上毫無意義。 三 D：您的家庭在音樂史上可謂是名副其實的大家庭了。您的歌唱家妻子安娜·瑪格萊娜和多個音樂才華出眾的孩子，給您營造了一個美樂飄飄、其樂融融的家庭氛圍吧？ B：是的。他們都是天生的音樂家。我可以向你保證，我在家里就可以搞音樂會，聲樂器樂俱全。特別是我的第二位妻子，她是一位音色嘹亮的女高音歌唱家，還有我的大女兒也唱得不錯。 D：我曾經(jīng)聽說您除了作曲，有時候興之所至也會寫詩，能否在這里和我們分享一首詩？ B：好吧。我寫過一首表達男人和煙斗的相似之處的詩，是這樣的： 無論我何時拾起我的煙斗， 吞云吐霧以排遣時光。 我的思緒，在我坐著抽煙時， 凝視于一幅哀傷的畫。 使我明了， 我和我的煙斗何其神似。 這煙斗以馨香燒就， 除陶土外一無所是。 我也出自同樣的土壤， 有朝一日我還將歸于塵土， 煙斗卻在我欲有所思的時候掉落， 在我眼前斷為兩截， 仿佛是訴說我的命運。 煙斗雖然未染纖塵，卻仍漸黯淡， 但如今它仍潔白。 我因此了悟，我應側(cè)耳傾聽死神之召喚， 我的身軀亦將蒼白， 九泉下它將翻黑， 如煙斗經(jīng)歷火煉。 是的，當煙斗仍在燃燒時， 請盡情觀賞， 輕煙升往稀薄的空氣中， 當僅剩灰燼時便無可觀。 人的軀體也將如此燒盡， 歸于塵土。 經(jīng)常在抽煙時， 用手指揉勻我煙斗中燃著的煙絲， 被灼痛了，我想： 噢，要是這能帶來如此劇烈的疼痛， 那我在地獄中該會有多么熱啊！ D：很多人都不會想到，看上去那么嚴肅、一絲不茍的您，還有如此浪漫詩情的一面。您除了這首煙斗的詩之外，有寫給您的愛妻安娜·瑪格萊娜的詩嗎？ B：有的。我是這樣寫的： 若你在我身旁， 我將帶著歡樂去迎接死神和永恒的安寧。 啊，我的臨終將是甜美的。 只要是你美麗的手， 合上我忠實的雙眼。 D：非常感人！謝謝您。 D：據(jù)我所知，您和**任夫人瑪利亞·芭芭拉所生的第三個兒子約翰·格里弗里德·貝爾納德·巴赫，他雖然是一名不錯的管風琴師，但是也讓您很不省心，總是在做了許多不體面的事并欠了許多債務之后，逃之夭夭，由您去給他善后，是這樣的嗎？ B：是這樣的。正如您所知，當時我不僅付清了他的全部伙食費，也還清了他在米爾豪森的一切債務。除此之外，我還留下了幾個杜卡特金幣作為他的其他開銷，并期待他會開始新的生活。然而后來，我聽說他又到處舉債，繼續(xù)他過去的那種生活方式，這真令我驚駭萬分；不僅如此，他還隱藏起來，不肯告訴我他的新住址。我還能說些什么、做些什么呢？無論怎樣的忠告，甚至*誠心的關(guān)懷和支持都已于事無補，我只能謙恭地背負著我的十字架，把我這不孝之子托付給仁慈的上帝，希望上天終能垂聽我的怨訴和祈禱，以神圣的意志引導我的兒子，使他領(lǐng)悟，只有神的恩典才能把他領(lǐng)上正路。好在，沒有人把我的孩子的不良行為視為我的過錯，而且大家都認為我是一個關(guān)心自己孩子命運并為他們的幸福竭盡全力的好父親。 D：盡管您這樣的大天才是不可復制的，但是我還是想向您請教，您是如何讓自己的作品如此完美的？ B：我總是只爭朝夕地不懈努力。任何人只要能夠像我一樣用功，都一定可以擁有我這樣的成就。
有趣的靈魂:段召旭對話古典音樂 作者簡介
段召旭，鋼琴家，中央音樂學院博士，北京師范大學副教授，碩士研究生導師。中讀古典音樂專欄簽約作家，騰訊視頻、愛奇藝古典音樂欄目主講專家。歷年擔任中央音樂學院鋼琴考級及文化部鋼琴考級評委。在《人民音樂》《愛樂》《鋼琴藝術(shù)》等期刊發(fā)表論文數(shù)十篇。
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