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中國(guó)當(dāng)代文學(xué) 上卷 版權(quán)信息
- ISBN：9787562247883
- 條形碼：9787562247883 ; 978-7-5622-4788-3
- 裝幀：暫無(wú)
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
中國(guó)當(dāng)代文學(xué) 上卷 內(nèi)容簡(jiǎn)介
中國(guó)當(dāng)代文學(xué)，承繼著五四新文學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型而來(lái)——它的優(yōu)長(zhǎng)，它的弱點(diǎn)，它的疑惑和問題，以及它內(nèi)在盼文化沖突。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在五四新文學(xué)的一個(gè)完成性的階段上開始了它的新起點(diǎn)，因此，它既有對(duì)既往的反省，又有對(duì)未來(lái)的前瞻。從總的發(fā)展傾向上說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的現(xiàn)代性質(zhì)是伴隨著中國(guó)社會(huì)和中國(guó)文化的現(xiàn)代化進(jìn)程而逐漸增強(qiáng)的，并且它也以自身的現(xiàn)代性推動(dòng)著中國(guó)社會(huì)和文化的現(xiàn)代化進(jìn)程。
中國(guó)當(dāng)代文學(xué) 上卷 目錄
緒言
上卷 新中國(guó)文學(xué)
**章 文學(xué)概況和理論批評(píng)
一、**次文代會(huì)的召開和文學(xué)新體制的建立
二、由政治運(yùn)動(dòng)和文藝批判造成的周期性震蕩
三、理論批評(píng)的論爭(zhēng)和文學(xué)創(chuàng)作的一體化走向
第二章 小說(shuō)（上）
一、小說(shuō)創(chuàng)作概觀
二、趙樹理的小說(shuō)
三、周立波的小說(shuō)
四、孫犁的小說(shuō)
五、柳青、浩然等的農(nóng)村生活長(zhǎng)篇小說(shuō)
六、馬烽、李凖等的農(nóng)村生活中短篇小說(shuō)
第三章 小說(shuō)（下）
一、杜鵬程、梁斌、吳強(qiáng)、曲波等的革命戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)
二、楊沫、歐陽(yáng)山、羅廣斌等的地下斗爭(zhēng)小說(shuō)
三、茹志鵑、王愿堅(jiān)等的革命歷史中短篇小說(shuō)
四、“干預(yù)生活”的小說(shuō)和婚戀題材小說(shuō)
五、工業(yè)題材小說(shuō)和周而復(fù)的《上海的早晨》
六、李劫人等的歷史題材小說(shuō)
第四章 詩(shī)歌
一、詩(shī)歌創(chuàng)作概觀
二、臧克家、田間等現(xiàn)代詩(shī)人的詩(shī)
三、李瑛、嚴(yán)陣等新中國(guó)詩(shī)人的詩(shī)
四、李季、聞捷等的敘事詩(shī)
五、郭小川、賀敬之等的政治抒情詩(shī)
六、新民歌運(yùn)動(dòng)和新詩(shī)發(fā)展道路論爭(zhēng)
七、少數(shù)民族的詩(shī)歌和詩(shī)人
第五章 散文
一、散文創(chuàng)作概觀
二、冰心、吳伯簫等的散文
三、楊朔、劉白羽、秦牧等的散文
四、魏巍、菡子等的通訊報(bào)告
五、徐懋庸、鄧拓等的雜文
第六章 話劇
一、話劇創(chuàng)作概觀
一、老舍的劇作
三、郭沫若、田漢、曹禺的歷史劇
四、胡可、沈西蒙等的革命歷史劇和現(xiàn)實(shí)生活劇
第七章 “文化大革命”時(shí)期的文學(xué)
一、“文化大革命”對(duì)新中國(guó)文學(xué)的全盤否定和嚴(yán)重摧殘
一、“樣板戲”和“文革文學(xué)”的藝術(shù)規(guī)范
三、“文革”時(shí)期的主流創(chuàng)作和“朝霞”文學(xué)
四、“文革地下文學(xué)”和天安門詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)
上卷 新中國(guó)文學(xué)
**章 文學(xué)概況和理論批評(píng)
一、**次文代會(huì)的召開和文學(xué)新體制的建立
二、由政治運(yùn)動(dòng)和文藝批判造成的周期性震蕩
三、理論批評(píng)的論爭(zhēng)和文學(xué)創(chuàng)作的一體化走向
第二章 小說(shuō)（上）
一、小說(shuō)創(chuàng)作概觀
二、趙樹理的小說(shuō)
三、周立波的小說(shuō)
四、孫犁的小說(shuō)
五、柳青、浩然等的農(nóng)村生活長(zhǎng)篇小說(shuō)
六、馬烽、李凖等的農(nóng)村生活中短篇小說(shuō)
第三章 小說(shuō)（下）
一、杜鵬程、梁斌、吳強(qiáng)、曲波等的革命戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)
二、楊沫、歐陽(yáng)山、羅廣斌等的地下斗爭(zhēng)小說(shuō)
三、茹志鵑、王愿堅(jiān)等的革命歷史中短篇小說(shuō)
四、“干預(yù)生活”的小說(shuō)和婚戀題材小說(shuō)
五、工業(yè)題材小說(shuō)和周而復(fù)的《上海的早晨》
六、李劫人等的歷史題材小說(shuō)
第四章 詩(shī)歌
一、詩(shī)歌創(chuàng)作概觀
二、臧克家、田間等現(xiàn)代詩(shī)人的詩(shī)
三、李瑛、嚴(yán)陣等新中國(guó)詩(shī)人的詩(shī)
四、李季、聞捷等的敘事詩(shī)
五、郭小川、賀敬之等的政治抒情詩(shī)
六、新民歌運(yùn)動(dòng)和新詩(shī)發(fā)展道路論爭(zhēng)
七、少數(shù)民族的詩(shī)歌和詩(shī)人
第五章 散文
一、散文創(chuàng)作概觀
二、冰心、吳伯簫等的散文
三、楊朔、劉白羽、秦牧等的散文
四、魏巍、菡子等的通訊報(bào)告
五、徐懋庸、鄧拓等的雜文
第六章 話劇
一、話劇創(chuàng)作概觀
一、老舍的劇作
三、郭沫若、田漢、曹禺的歷史劇
四、胡可、沈西蒙等的革命歷史劇和現(xiàn)實(shí)生活劇
第七章 “文化大革命”時(shí)期的文學(xué)
一、“文化大革命”對(duì)新中國(guó)文學(xué)的全盤否定和嚴(yán)重摧殘
一、“樣板戲”和“文革文學(xué)”的藝術(shù)規(guī)范
三、“文革”時(shí)期的主流創(chuàng)作和“朝霞”文學(xué)
四、“文革地下文學(xué)”和天安門詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)
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中國(guó)當(dāng)代文學(xué) 上卷 節(jié)選
《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)（上第2版文學(xué)史系列教材華大博雅高校教材）》： 駱賓基（1917-1994），原名張璞君，祖籍山東省平度縣，生于吉林省琿春縣。20世紀(jì)三四十年代因相繼出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《邊陲線上》、短篇小說(shuō)集《北望園的春天》和長(zhǎng)篇小說(shuō)<> 駱賓基在新中國(guó)創(chuàng)作的作品并不算多，但在思想和藝術(shù)上取得了較高的成就，它們大多以獨(dú)特的角度反映現(xiàn)實(shí)生活，筆力剛健雄渾，描寫細(xì)膩酣暢，顯示出鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。 駱賓基的小說(shuō)一般不寫重大的矛盾斗爭(zhēng)，而慣于從廣闊的社會(huì)生活中選取一個(gè)平凡細(xì)小的事件作為故事核心，然后鋪展情節(jié)，刻畫人物，并把人物與周圍環(huán)境融合起來(lái)，從而透露出時(shí)代的氣息。寫于1953年的《夜走黃泥崗》是較早以農(nóng)村互助合作為背景的短篇小說(shuō)，但故事很平常，人物也極普通，只是寫一個(gè)小青年劉虎子如何出入意料地幫助別人拉出了陷車，住店時(shí)如何為集體節(jié)約開支。作者把這些平凡的故事、普通的人物放在剛剛興起的互助合作的潮流中來(lái)表現(xiàn)，從而以一兩個(gè)場(chǎng)景、三五個(gè)人物就生動(dòng)地反映出互助合作運(yùn)動(dòng)促進(jìn)著新人物、新思想、新風(fēng)尚的出現(xiàn)，使作品具有鮮明的時(shí)代特色。 同《夜走黃泥崗》相比，幾年后創(chuàng)作的《山區(qū)收購(gòu)站》所涉及的矛盾則要復(fù)雜得多。，這里包含著國(guó)家利益和群眾利益的矛盾，糧食生產(chǎn)和多種經(jīng)營(yíng)的矛盾，生產(chǎn)和運(yùn)輸?shù)拿埽屡f經(jīng)營(yíng)思想、經(jīng)營(yíng)作風(fēng)的矛盾等。而故事又發(fā)生在1958年“大躍進(jìn)”和“大辦鋼鐵”的背景下，就更增加了矛盾的復(fù)雜性。作者采取了以簡(jiǎn)馭繁、避虛就實(shí)的寫法，將時(shí)代背景虛化，讓各種矛盾都圍繞山葡萄的豐收和收購(gòu)的情節(jié)主線展開，用日常談生意和類乎說(shuō)閑話的方式來(lái)解決，而且把故事壓縮在一天之內(nèi)，上半天交給老收購(gòu)員王子修（虛寫曹英），通過(guò)他的生活行事、待人接物而展開矛盾，一直弄到和群眾僵持、對(duì)立的地步；下半天則交給女主任曹英（讓王子修陪襯），也是通過(guò)她的日常行事、待人接物，將矛盾一個(gè)個(gè)順利解決，而且解決得那么自然、輕松，令人信服。人物性格推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，情節(jié)的發(fā)展又揭示了人物性格，所有思想沖突和社會(huì)矛盾在作家筆下都匯聚為人物的性格沖突，這種成功的藝術(shù)轉(zhuǎn)換使駱賓基小說(shuō)能夠在很大程度上超越時(shí)代的局限。在運(yùn)用短篇小說(shuō)的構(gòu)思、取材、剪裁、結(jié)構(gòu)和塑造人物等技巧方面，《夜走黃泥崗》和《山區(qū)收購(gòu)站》等都有獨(dú)到的地方，這也是駱賓基的小說(shuō)雖為數(shù)不多，但卻經(jīng)得起咀嚼的原因。康濯（1920-1991），原名毛季常，湖南省湘陰縣人。1938年進(jìn)延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院學(xué)習(xí)，在解放區(qū)開始文學(xué)創(chuàng)作。新中國(guó)成立后出版有反映農(nóng)村生活新貌的短篇小說(shuō)集《春種秋收》，發(fā)表有中篇小說(shuō)《水滴石穿》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《東方紅》等。 短篇小說(shuō)集《春種秋收》收錄的是康濯1953年和1954年的作品，是他對(duì)農(nóng)業(yè)合作化中*早涌現(xiàn)出來(lái)的一批新人物的頌歌。其中《放假的日子》、《牲畜專家》、《*高興的時(shí)候》和《競(jìng)賽》等篇，描寫王喜奎、劉春堂、吳俊田、張萬(wàn)連這些農(nóng)民形象。《往來(lái)的路上》、《**步》、《一同前進(jìn)》等篇，著重描寫旺老漢、劉來(lái)順、王老慶等中農(nóng)對(duì)合作化運(yùn)動(dòng)的猶豫、懷疑和轉(zhuǎn)變，意在表現(xiàn)農(nóng)民“在過(guò)渡的路上往前行走的腳步，是什么也阻擋不了的”①。盡管《春種秋收》這個(gè)集子里的有些作品在藝術(shù)概括上還不夠精煉，但還是反映了作者新中國(guó)成立后的小說(shuō)創(chuàng)作成就。 作為在解放區(qū)成長(zhǎng)起來(lái)的作家，康濯形成了自己較為獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，有評(píng)論家說(shuō)：“他的**個(gè)短篇小說(shuō)集《我的兩家房東》表現(xiàn)著特有的清新的風(fēng)格。它細(xì)致而不煩瑣，平淡而不刻板，有著生動(dòng)的樸素性。這種特有的風(fēng)格在《春種秋收》中，我們?nèi)钥梢钥吹健！雹谌缍唐洞悍N秋收》中的作品寫的多是農(nóng)村生活中普通的人和平凡的事，作者善于用極省儉的筆墨，著力刻畫人物的性格特征，然而情節(jié)卻委婉動(dòng)人。以《春種秋收》為例，所寫的矛盾糾葛并不復(fù)雜，由于作者善于將正面描寫和側(cè)面描寫、順敘和倒敘等手法靈活巧妙地加以穿插結(jié)合，因而使情節(jié)發(fā)展波瀾起伏，搖曳多姿，效果大大不同于平鋪直敘，于是人物性格也活靈活現(xiàn)。“干部”身份的敘述也常為康濯所采用，在他小說(shuō)中那位**人稱敘述故事的“我”亦即“老康”，就帶著鮮明的“干部”身份而成為小說(shuō)的人物之一，他在一定程度上參與小說(shuō)中的矛盾糾葛，又由他出面來(lái)敘述故事，抒寫見聞，從而有效地控制著小說(shuō)的主題和情感取向。這也如作家所說(shuō)：“我自己偏重于喜愛《春種秋收》和《牲畜專家》，也喜愛《**步》以及《買牛記》中的某部分，因?yàn)檫@些作品里面都有著我在農(nóng)村工作和生活中，比較深沉地感受過(guò)和激動(dòng)過(guò)的事物，也即是有著較多的生活色彩。” ……
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