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中國當代文學 上卷 版權信息
- ISBN：9787562247883
- 條形碼：9787562247883 ; 978-7-5622-4788-3
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國當代文學 上卷 內容簡介
中國當代文學，承繼著五四新文學的現代轉型而來——它的優長，它的弱點，它的疑惑和問題，以及它內在盼文化沖突。中國當代文學在五四新文學的一個完成性的階段上開始了它的新起點，因此，它既有對既往的反省，又有對未來的前瞻。從總的發展傾向上說，中國當代文學的現代性質是伴隨著中國社會和中國文化的現代化進程而逐漸增強的，并且它也以自身的現代性推動著中國社會和文化的現代化進程。
中國當代文學 上卷 目錄
緒言
上卷 新中國文學
**章 文學概況和理論批評
一、**次文代會的召開和文學新體制的建立
二、由政治運動和文藝批判造成的周期性震蕩
三、理論批評的論爭和文學創作的一體化走向
第二章 小說（上）
一、小說創作概觀
二、趙樹理的小說
三、周立波的小說
四、孫犁的小說
五、柳青、浩然等的農村生活長篇小說
六、馬烽、李凖等的農村生活中短篇小說
第三章 小說（下）
一、杜鵬程、梁斌、吳強、曲波等的革命戰爭小說
二、楊沫、歐陽山、羅廣斌等的地下斗爭小說
三、茹志鵑、王愿堅等的革命歷史中短篇小說
四、“干預生活”的小說和婚戀題材小說
五、工業題材小說和周而復的《上海的早晨》
六、李劫人等的歷史題材小說
第四章 詩歌
一、詩歌創作概觀
二、臧克家、田間等現代詩人的詩
三、李瑛、嚴陣等新中國詩人的詩
四、李季、聞捷等的敘事詩
五、郭小川、賀敬之等的政治抒情詩
六、新民歌運動和新詩發展道路論爭
七、少數民族的詩歌和詩人
第五章 散文
一、散文創作概觀
二、冰心、吳伯簫等的散文
三、楊朔、劉白羽、秦牧等的散文
四、魏巍、菡子等的通訊報告
五、徐懋庸、鄧拓等的雜文
第六章 話劇
一、話劇創作概觀
一、老舍的劇作
三、郭沫若、田漢、曹禺的歷史劇
四、胡可、沈西蒙等的革命歷史劇和現實生活劇
第七章 “文化大革命”時期的文學
一、“文化大革命”對新中國文學的全盤否定和嚴重摧殘
一、“樣板戲”和“文革文學”的藝術規范
三、“文革”時期的主流創作和“朝霞”文學
四、“文革地下文學”和天安門詩歌運動
上卷 新中國文學
**章 文學概況和理論批評
一、**次文代會的召開和文學新體制的建立
二、由政治運動和文藝批判造成的周期性震蕩
三、理論批評的論爭和文學創作的一體化走向
第二章 小說（上）
一、小說創作概觀
二、趙樹理的小說
三、周立波的小說
四、孫犁的小說
五、柳青、浩然等的農村生活長篇小說
六、馬烽、李凖等的農村生活中短篇小說
第三章 小說（下）
一、杜鵬程、梁斌、吳強、曲波等的革命戰爭小說
二、楊沫、歐陽山、羅廣斌等的地下斗爭小說
三、茹志鵑、王愿堅等的革命歷史中短篇小說
四、“干預生活”的小說和婚戀題材小說
五、工業題材小說和周而復的《上海的早晨》
六、李劫人等的歷史題材小說
第四章 詩歌
一、詩歌創作概觀
二、臧克家、田間等現代詩人的詩
三、李瑛、嚴陣等新中國詩人的詩
四、李季、聞捷等的敘事詩
五、郭小川、賀敬之等的政治抒情詩
六、新民歌運動和新詩發展道路論爭
七、少數民族的詩歌和詩人
第五章 散文
一、散文創作概觀
二、冰心、吳伯簫等的散文
三、楊朔、劉白羽、秦牧等的散文
四、魏巍、菡子等的通訊報告
五、徐懋庸、鄧拓等的雜文
第六章 話劇
一、話劇創作概觀
一、老舍的劇作
三、郭沫若、田漢、曹禺的歷史劇
四、胡可、沈西蒙等的革命歷史劇和現實生活劇
第七章 “文化大革命”時期的文學
一、“文化大革命”對新中國文學的全盤否定和嚴重摧殘
一、“樣板戲”和“文革文學”的藝術規范
三、“文革”時期的主流創作和“朝霞”文學
四、“文革地下文學”和天安門詩歌運動
展開全部
中國當代文學 上卷 節選
《中國當代文學（上第2版文學史系列教材華大博雅高校教材）》： 駱賓基（1917-1994），原名張璞君，祖籍山東省平度縣，生于吉林省琿春縣。20世紀三四十年代因相繼出版長篇小說《邊陲線上》、短篇小說集《北望園的春天》和長篇小說<> 駱賓基在新中國創作的作品并不算多，但在思想和藝術上取得了較高的成就，它們大多以獨特的角度反映現實生活，筆力剛健雄渾，描寫細膩酣暢，顯示出鮮明的藝術風格。 駱賓基的小說一般不寫重大的矛盾斗爭，而慣于從廣闊的社會生活中選取一個平凡細小的事件作為故事核心，然后鋪展情節，刻畫人物，并把人物與周圍環境融合起來，從而透露出時代的氣息。寫于1953年的《夜走黃泥崗》是較早以農村互助合作為背景的短篇小說，但故事很平常，人物也極普通，只是寫一個小青年劉虎子如何出入意料地幫助別人拉出了陷車，住店時如何為集體節約開支。作者把這些平凡的故事、普通的人物放在剛剛興起的互助合作的潮流中來表現，從而以一兩個場景、三五個人物就生動地反映出互助合作運動促進著新人物、新思想、新風尚的出現，使作品具有鮮明的時代特色。 同《夜走黃泥崗》相比，幾年后創作的《山區收購站》所涉及的矛盾則要復雜得多。，這里包含著國家利益和群眾利益的矛盾，糧食生產和多種經營的矛盾，生產和運輸的矛盾，新舊經營思想、經營作風的矛盾等。而故事又發生在1958年“大躍進”和“大辦鋼鐵”的背景下，就更增加了矛盾的復雜性。作者采取了以簡馭繁、避虛就實的寫法，將時代背景虛化，讓各種矛盾都圍繞山葡萄的豐收和收購的情節主線展開，用日常談生意和類乎說閑話的方式來解決，而且把故事壓縮在一天之內，上半天交給老收購員王子修（虛寫曹英），通過他的生活行事、待人接物而展開矛盾，一直弄到和群眾僵持、對立的地步；下半天則交給女主任曹英（讓王子修陪襯），也是通過她的日常行事、待人接物，將矛盾一個個順利解決，而且解決得那么自然、輕松，令人信服。人物性格推動了情節的發展，情節的發展又揭示了人物性格，所有思想沖突和社會矛盾在作家筆下都匯聚為人物的性格沖突，這種成功的藝術轉換使駱賓基小說能夠在很大程度上超越時代的局限。在運用短篇小說的構思、取材、剪裁、結構和塑造人物等技巧方面，《夜走黃泥崗》和《山區收購站》等都有獨到的地方，這也是駱賓基的小說雖為數不多，但卻經得起咀嚼的原因。康濯（1920-1991），原名毛季常，湖南省湘陰縣人。1938年進延安魯迅藝術文學院學習，在解放區開始文學創作。新中國成立后出版有反映農村生活新貌的短篇小說集《春種秋收》，發表有中篇小說《水滴石穿》和長篇小說《東方紅》等。 短篇小說集《春種秋收》收錄的是康濯1953年和1954年的作品，是他對農業合作化中*早涌現出來的一批新人物的頌歌。其中《放假的日子》、《牲畜專家》、《*高興的時候》和《競賽》等篇，描寫王喜奎、劉春堂、吳俊田、張萬連這些農民形象。《往來的路上》、《**步》、《一同前進》等篇，著重描寫旺老漢、劉來順、王老慶等中農對合作化運動的猶豫、懷疑和轉變，意在表現農民“在過渡的路上往前行走的腳步，是什么也阻擋不了的”①。盡管《春種秋收》這個集子里的有些作品在藝術概括上還不夠精煉，但還是反映了作者新中國成立后的小說創作成就。 作為在解放區成長起來的作家，康濯形成了自己較為獨特的創作風格，有評論家說：“他的**個短篇小說集《我的兩家房東》表現著特有的清新的風格。它細致而不煩瑣，平淡而不刻板，有著生動的樸素性。這種特有的風格在《春種秋收》中，我們仍可以看到。”②如短篇集《春種秋收》中的作品寫的多是農村生活中普通的人和平凡的事，作者善于用極省儉的筆墨，著力刻畫人物的性格特征，然而情節卻委婉動人。以《春種秋收》為例，所寫的矛盾糾葛并不復雜，由于作者善于將正面描寫和側面描寫、順敘和倒敘等手法靈活巧妙地加以穿插結合，因而使情節發展波瀾起伏，搖曳多姿，效果大大不同于平鋪直敘，于是人物性格也活靈活現。“干部”身份的敘述也常為康濯所采用，在他小說中那位**人稱敘述故事的“我”亦即“老康”，就帶著鮮明的“干部”身份而成為小說的人物之一，他在一定程度上參與小說中的矛盾糾葛，又由他出面來敘述故事，抒寫見聞，從而有效地控制著小說的主題和情感取向。這也如作家所說：“我自己偏重于喜愛《春種秋收》和《牲畜專家》，也喜愛《**步》以及《買牛記》中的某部分，因為這些作品里面都有著我在農村工作和生活中，比較深沉地感受過和激動過的事物，也即是有著較多的生活色彩。” ……
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