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紅樓夢寫作之美 版權信息
- ISBN：9787119123295
- 條形碼：9787119123295 ; 978-7-119-12329-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
紅樓夢寫作之美 本書特色
★金圣嘆評才子書，于章法、修辭間洞悉入微。《紅樓夢》為古今才子書，可惜世上已無金圣嘆。王雄著《
紅樓夢寫作之美 內容簡介
《寫作之美 精裝版》立足于寫作藝術視角，采取實例評點、夾敘夾議的方式，從謀篇技巧、語言張力、修辭藝術和美學意境等多個方面，探討、剖析和歸納了《紅樓夢》的寫作之美和文學價值。細致分析了人物、情節及語言的獨到之處，生動闡釋了歷史、文化及美學的深刻內涵，展示了美妙的藝術表達和廣闊的文學境界，開辟了紅學研究的新角度、新領域。 《寫作之美 精裝版》觀點新穎，內容豐富；表述嚴謹，環環相扣；語言靈動，圖文并茂。有利于廣大中學生、大學生寫作實用，適用于廣大文學愛好者創作實踐，對廣大紅學愛好者學習研究，也具有重要的參考價值。
紅樓夢寫作之美 目錄
序
開篇的話
《紅樓夢》：寫作藝術的高峰
**章 謀篇的技巧
景奪文章造化功
——主體架構與情節編織
休言舉世無談者
——視角選擇與多維敘事
一叢淺淡一叢深
——故事延伸與小說節奏
聚葉潑成千點墨
——細節運用與寫作價值
第二章 語言的張力
花謝花飛花滿天
——動詞妙用的樂趣
風流文采勝蓬萊
——形容詞的華美講究
半卷湘簾半掩門
——含蓄語言的深沉表達
偷的鑼兒敲不得
——比喻語言的生動形象
第三章 修辭的藝術
白玉為堂金作馬
——夸張的藝術感染力
寶釵借扇機帶雙敲
——雙關的多向表現力
玉是精神難比潔
——對比的差異凸現力
無材可去補蒼天
——烘托的側面沖擊力
第四章 美學的意境
黃金鶯巧結梅花絡
——色彩的美學感官
失去幽靈真境界
——道具的美學運用
老劉，食量大似牛
——幽默的美學趣筆
假作真時真亦假
——模糊的美學表達
后記
我的紅學體驗
開篇的話
《紅樓夢》：寫作藝術的高峰
**章 謀篇的技巧
景奪文章造化功
——主體架構與情節編織
休言舉世無談者
——視角選擇與多維敘事
一叢淺淡一叢深
——故事延伸與小說節奏
聚葉潑成千點墨
——細節運用與寫作價值
第二章 語言的張力
花謝花飛花滿天
——動詞妙用的樂趣
風流文采勝蓬萊
——形容詞的華美講究
半卷湘簾半掩門
——含蓄語言的深沉表達
偷的鑼兒敲不得
——比喻語言的生動形象
第三章 修辭的藝術
白玉為堂金作馬
——夸張的藝術感染力
寶釵借扇機帶雙敲
——雙關的多向表現力
玉是精神難比潔
——對比的差異凸現力
無材可去補蒼天
——烘托的側面沖擊力
第四章 美學的意境
黃金鶯巧結梅花絡
——色彩的美學感官
失去幽靈真境界
——道具的美學運用
老劉，食量大似牛
——幽默的美學趣筆
假作真時真亦假
——模糊的美學表達
后記
我的紅學體驗
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紅樓夢寫作之美 節選
《寫作之美 精裝版》： 1.全知視角 我國傳統的章回小說結構宏大、線索紛紜，總體上都是采取全知視角敘事方式。 全知式視角，即敘述者處于全知全能的地位，有權從任何角度觀察被敘述的故事，可以任意從一個位置移向另一個位置。作品中的人物、故事、場景等都處于其掌控和調度之中，或俯瞰紛繁復雜的群體，或窺視隱秘孤單的個體。 《紅樓夢》的主要敘述者是石頭。石頭自天上下凡，充滿靈性，無處不在，自然具有全知敘事視角的權力，這也是與石頭所敘述的對象相適應的。 第二十九回，“那寶玉心中又想著：‘我不管怎么都好，只要你隨意，我立刻就因你死了也情愿。你知也罷，不知也罷，只由我的心，可見你方和我近，不和我遠。’那林黛玉心里又想著：‘你只管你，你好我自好，你何必要為我而自失。殊不知你失我自失。可見是你不叫我近你，有意叫我遠你了。’” “看來兩個人原本是一個心，但多生了枝葉，反弄成兩個心了。”這是由于角色雙方的互相不了解，導致的隱曲微妙心理，產生了隔膜誤會。然而，這只有敘述者石頭知道。石頭把雙方的心理剖析得纖毫畢現，而且直接出面進行評論。這是典型的全知視角敘事。 誠然，全知視角是可以移動的、轉換的。 第三回，林黛玉初進榮國府。石頭從全知視角展開敘述，首先是林黛玉的視角，通過她的眼睛和感受來看街景、看賈府的眾人。“自上了轎，進入城中，從紗窗向外瞧了瞧，其街市之繁華，人煙之阜盛，自與別處不同。”其次是眾人的視角，通過賈府眾人的眼睛和感受來看林黛玉。“眾人見黛玉年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風流態度，便知他有不足之癥。”在此期間，敘述視角在林黛玉和眾人之間，來回頻繁移動轉換，令人目不暇接。 第三十五回，“少頃出至園外，王夫人恐賈母乏了，便欲讓至上房內坐，賈母也覺腿酸，便點頭依允。王夫人便命丫頭忙先去鋪設坐位。那時趙姨娘推病，只有周姨娘與眾婆娘丫頭們忙著打簾子，立靠背，鋪褥子”。 這里看似只是一些人物的零散動作，但都不是客觀的描述人物行為。因為王夫人的“恐”，賈母的“覺”，趙姨娘的“推”，都是她們的心理活動，并沒有在動作中、說話時表現出來。這個時候的敘述者，擁有全知視角的權力，隨手全知地把這些人的心理表現寫了出來。 當然，說書人也自然享有全知視角敘事的權力。 第五十八回，“外面細事不消細述。且說大觀園中因賈母王夫人天天不在家內，又送靈去一月方回……”這里把賈母入朝祭祀的事情一筆略過，轉向大觀園。這些明顯的說書人聲音的顯露，便將敘述者全知全能的姿態表露無遺。 ……
紅樓夢寫作之美 作者簡介
王雄，中國作家協會會員，漢水文化學者。歷任鐵道部政治部宣傳部副部長，中國鐵路總公司宣傳部副部長，《人民鐵道》報社黨委書記、社長。現任中國鐵路作家協會主席，西南交通大學兼職教授。1989年開始文學創作，多篇（部）作品被《人民文學》《人民日報》《中國作家》《青年文學》《小說選刊》《中篇小說選刊》刊發或轉載。著有《采訪藝術論》《漢水文化探源》《輪子上的世界》等文學理論專著，共計560多萬字。代表作有長篇小說《陰陽碑》《傳世古》《金匱銀樓》（合稱“漢水文化三部曲”）。其中，《傳世古》由外文出版社出版英文版。
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