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做衣服(增補版) 版權信息
- ISBN：9787543886018
- 條形碼：9787543886018 ; 978-7-5438-8601-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
做衣服(增補版) 本書特色
他的衣服是不同的，雖然是新買的，卻讓人覺得似乎既舊又新，鏡子中看到自己好像比過去更像自己，真不可思議。過去，我是在穿衣服，而現在，我在衣服里。
——維姆·文德斯（電影導演）
大約三年前，我作為模特出席過一場Yohji的男裝秀，簡直太棒了。在今后的20年里，我都祝福這個可愛的男人獲得每一次成功。
——薇薇安·威斯特伍德（英國時尚教母）
我非常尊敬他的工作。山本耀司在連貫性、才華和先鋒性上，是所有時尚設計師的表率。
——繆西婭·普拉達（普拉達、靈魂設計師）
他在時尚界開創了美的全新境界。
——卡爾·拉格斐（香奈兒首席設計師）
你若仔細研究，便會發現，在山本耀司的衣服里，沒有一條縫線是無意義的。
——一位將山本耀司視為燈塔的設計師
山本耀司幾乎是一種傳奇，一種籠罩著太多光芒、被貼上太多標簽、也被太多傳言所說盡的“一代宗師”。
——《新視線》
山本耀司以打破規則的姿態對抗慣常的結構與優雅，引發西方世界關于東方美學的探討，這讓他成為有影響力和神秘感的時裝設計師之一。
——《生活》
做衣服(增補版) 內容簡介
《做衣服》是時裝界一代宗師山本耀司的坦誠回憶錄。
新版增加了一整章內容及全新后記。他不在書中感嘆：人怎么可以這么美。
山本耀司被時尚界奉若神明，卻稱自己是“反時尚”的：“我對時尚并無興趣，我只對怎么剪裁感興趣”；
無數人渴望擁有他設計的衣服，他卻拒絕制作主流的西服，更愿意為各種邊緣人士做衣服：“我只給自己的同伴——那些壞家伙們設計衣服”；
他將布料做 舊、撕裂、破壞其平衡，一再挑戰著我們對“美”的認知：“完美是丑陋的。在人類制造的事物中，我希望看到缺憾、失敗、混亂、扭曲。”
在《做衣服》中，山本耀司詳盡地闡述了他的造衣理念和方法，他對女人和美裳的獨到觀點，對背影的迷戀，對剪裁的堅持，對快時尚的厭惡。山本耀司也溫情回憶了他的童年、母親，和友人。
書中還收錄了對山本耀司的100個提問，披露時裝大師背后的人生細節，向我們展現了一個生活中的山本耀司。同時附有山本耀司珍貴的設計手稿，時裝發布會的精彩瞬間，童年照片、生活與工作近照，以及與友人的合影等多幅照片。
做衣服(增補版) 目錄
**部分 背影 ......... 001?
第二部分 百問 ......... 105?
第三部分 手中誕生的靈魂 ......... 151
附 錄 如何做衣服 ......... 165
后記 ......... 173?
新增補版后記 ......... 177?
紀事年表 ......... 180
展開全部
做衣服(增補版) 節選
服裝之美
從某個時期起，我就停止了畫設計圖。有時在構思下一季服裝時，那種想法實在匪夷所思，簡直不能用筆畫出來。雖然會姑且用語言或者其他資料向助手們表達我的意思，但實際的設計首先會從將布料搭垂在人體模型上開始。那是我與布料之間的對話。
天然的素材是有生命的。夸張點說,就是你要清楚那塊布料自己想成為什么樣的衣服。每當手觸布料，我就會通過去感受它或輕或重、或垂或飄的特性來思考。touch(手感)就是一切。布料自己會告訴你它們的愿望。你只消再將輪廓、變化、布局以及具體的造型與之相結合。
只是，無論將這樣的工作重復多少遍，也無法預想到*終成品的模樣。創作是一種發現。如果沒有一副善于發現的寬廣胸懷，美終將會被錯過。從這個意義上說，不錯失任何一處美的發現，才是真正的行家里手。
還有一點，我非常重視背部的設計，重視到非同一般，絲毫都不想含糊敷衍。可以說，我是個“背癡”。我常對制版師們說，服裝要從背部做起，背面的樣子成形以后再著手做前面。我也知道對于服裝制作來說,這其實很難。
同樣用語言難以形容的是，輪廓和面料的動感非常重要。當身體向前移動的時候，衣服會在身后留下一道剪影。只有零點幾秒的遲緩，像是視覺暫留，服裝的輪廓映像留在了身后，那個瞬間美得無以言表。
余韻，也許是現今很少使用的詞語了。或者用更加文學的表達，那是一種擦肩而過的、稍縱即逝的美。
我的母親含辛茹苦養大了我，記憶中永遠留著她拼命勞作的樣子。在我看來，只有工作著的女性才有魅力。至于為什么我那么癡迷背影，大概是因為在我心里仿佛有一道難以愈合的創傷，像在呼喊：“啊，別離開我！”
即將離去的女子的背影，既讓我傷感又讓我覺得無與倫比地美麗。女性那遙不可及、追無可追的美，讓我有一種背影情結。
西方的服裝強調貼身合體。他們的著裝理念認為，只有合乎人體曲線的合體剪裁才是完美的設計。而我對此向來抱持反對意見，做法一直與此背道而馳。
服裝的制作工藝另當別論，只就設計來講，我的設計一定會讓空氣在身體和衣服之間微妙地流動。也就是說，在我設計的服裝中，有留白，有“間隔”。
這個間隔的“間”，也是“字里行間”的“間”。帶著欲語還休的言外之意。這種“間隔”美學，遺憾的是，大概只有日本才有。這是一種可以引以自傲的美學。
從音樂的角度來說，藍調是黑人音樂的代表，他們*重視的是Groove，翻譯過來大概是指“律動”，即旋律節拍上的“高度契合”，那是在樂譜上無法體現的東西，也很難用語言來表達。
大抵上，優秀的音樂作品，都在節奏上時而有零點幾秒的延遲，時而又快出那么一點點。這種移位或者偏離略顯凌亂，聽起來似乎不合規矩，但它大概就類似于我非常看重的“間隔”。
做衣服(增補版) 作者簡介
山本耀司（Yohji Yamamoto）： 時裝界的一代宗師。
1943年出生于日本東京。1972年成立Y’s。1977年于東京時裝周出道。2004年獲頒紫綬褒章。2011年獲頒法國文學與藝術勛章的z高榮譽——高等騎士勛章。
他與川久保玲、三宅一生并稱日本時尚界的三駕馬車。
他一直是巴黎時裝發布會的焦點。1999年，他讓T臺上的模特從婚紗中拿出鞋子、外套、帽子、捧花、手套，轟動一時。
他創立的品牌Yohji Yamamoto與阿迪達斯合作的“Y-3”系列風靡世界。
他與北野武、坂本龍一、維姆·文德斯等眾多藝術家跨界合作，為人們津津樂道。
光輝之下，不變的是他對服裝工匠式的執著。
他的設計除去一切不必要的裝飾細節，抵抗一切媚俗的可能。
他的剪裁消解了縫紉的界限，那樣細膩質樸，令人感動。
他將服裝視為人類最后的手工藝文化，在每一根線中注入了生命。
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