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映畫術(shù):如此導戲何以抓住人心 版權(quán)信息
- ISBN：9787221157164
- 條形碼：9787221157164 ; 978-7-221-15716-4
- 裝幀：書寫紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
映畫術(shù):如此導戲何以抓住人心 本書特色
電影中人物的動線，竟能概括過往人生、預示命運走向？ 《驚魂記》的精髓，在于希區(qū)柯克找到了命中注定的那張臉？ 小津安二郎為什么要讓演員顯得面無表情？ 日本劍戟片和香港動作片如何制造殺氣？ 喜劇明星寅次郎的表演，其實是一種“歌唱”？ …… …… 讓學生選課擠破頭的“日本電影學院”頭號熱門老師鹽田明彥 “以表演和導演的相遇為出發(fā)點，對電影進行再考察” 精選名場面拉片講解，以奇妙獨到的思路打通感官，抵達更高的美學境界 顛覆你的電影認知，增加觀片樂趣，提升創(chuàng)作功力 * * * ◎看臉有門道 日本導演鹽田明彥，是“立教一派”的代表人物之一，作品曾多次入選《電影旬報》年度十佳，職業(yè)生涯中曾挖掘、合作過宮崎葵、蒼井優(yōu)、長澤雅美、柴崎幸、竹內(nèi)結(jié)子、小松菜奈等諸多女星，她們在鹽田的電影中都發(fā)揮出了別樣的魅力。這樣一位挑臉、拍臉眼光極準的導演有著怎樣的“看臉”說？作者漫游影史細數(shù)“顏控”大師，亦結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)驗進行論述，從希區(qū)柯克對臉的物化迷戀，到布萊松的視線調(diào)度，再到小津安二郎讓臉抽離表情……電影以演員的面部作為舞臺，挑選、塑造一張有故事的臉，正是在大銀幕上吸引觀眾目光的強有力手段。 ◎動作藏奧妙 鹽田明彥認為，所謂電影，就是發(fā)現(xiàn)和組合動作，并創(chuàng)造出一個整體的事件；所謂鏡頭，則是對被拍攝對象及其動作的一種發(fā)現(xiàn)。動線設(shè)計和動作安排，可謂一個導演在制作電影時所涉及的根本性工作。影史上的名導演們往往在其中暗藏玄機——溝口健二、成瀨巳喜男僅用動線就預示了角色的命運？日本劍戟片和香港動作片如何編排動作來醞釀殺氣？鹽田和程小東合作動作片《多羅羅》時偷學到了什么技巧？……本書將為你一一道來。 ◎辣評名導演 杜琪峰——即便是拍低預算的槍戰(zhàn)，也要憑借創(chuàng)意取勝，讓香港黑色電影復活 程小東——“在拍攝前什么也沒想”，這就是他的訣竅 小津安二郎——消滅表情就能樹立“場” 溝口健二、特呂弗、卡薩維茨——刻畫“昏厥女性”的世界三大導演 希區(qū)柯克——被“拍攝臉本身”的這份毛骨悚然所吸引 布萊松——視線才是主角，演員們幾乎被刻畫成了擁有視線的機械人偶 弗里茨·朗——不斷重復的主題是，以“正義”為擋箭牌，化身愚民的人們是何等的恐怖 * * * 鹽田明彥抓住人心の金句賞 「電影導演這一行可真是造孽的營生啊！（笑）」 「對電影演員來說，頭號重要的事，就是你本人得有趣。」 「“表演”這一工作，極其考驗一個人的智力。」 「電影抓住人心的奧秘，在于電影導演的想象力和演員的存在感這兩者間決定性的相遇。」 「動線，簡單說來就是“讓人物如何運動”這件事。我認為，僅僅是知道“動線”這個概念，獨立電影的水平就能提升三倍（笑）。」 「一位美麗女演員那被戰(zhàn)場化了的面孔，和投入巨額制作費完成的壯觀的戰(zhàn)斗場面是同等級的，甚至是更高一級的戲劇化的瞬間，會牢牢抓住觀眾的內(nèi)心。」 「“電影里面是臉在發(fā)生戰(zhàn)爭”。演員的臉就是一座巴爾干半島的火藥庫，總是呈現(xiàn)著一種對抗，哪怕面無表情也是在對抗著。」 「布萊松明明一臉嚴肅地說著什么“商業(yè)演員的表演和真實相距甚遠”，然而每次他電影里的女主人公，總是有著讓人覺得脫離現(xiàn)實的美貌。」 「在把人臉當作物品看待這件事當中，隱隱包含著某種不祥之氣。當人臉被展露出來時，沒有把臉作為擁有表情的“和他人溝通的裝置”來發(fā)揮它的功能，而是*越了這一點，只把臉作為臉本身來看待，這是何等的恐怖……」 「胡金銓導演是早期將縱向動作帶入香港電影界的人物，他被稱為“香港的黑澤明”。李小龍無法舍棄對高處的向往，他被香港電影中獨特的那種“向上，再向上”的咒語束縛住了。成龍則試圖運用“從更高的地方落下”這一反向思維而*越李小龍。」
映畫術(shù):如此導戲何以抓住人心 內(nèi)容簡介
令觀眾著迷的人物如何從外在塑造？ 名導演與演員打交道有何獨門高招？ 如何深度欣賞一部電影的調(diào)度設(shè)計？ …… …… 北京電影學院有門超人氣的wang牌課程，多年來一座難求，課堂筆記在影迷中廣為傳播，那就是徐浩峰老師的視聽語言課。在日本的映畫美學校（即東京電影學院），鹽田明彥開設(shè)的“電影表現(xiàn)論之表演和導演”也是這般火爆的課程，他試圖解答如上問題，授課講義整理匯編后即為《映畫術(shù)》。 鹽田老師精選了歐美中日多部經(jīng)典影片的華彩段落，截取名作名場面的靜幀畫面，用類似拉片的方式，從演員的臉、視線和表情、動線和動作安排等方面進行評述，讀取導演的調(diào)度意圖，破解場景背后人物關(guān)系、情感邏輯的“暗碼”，將導演和演員之間互相依賴、彼此成就的關(guān)系一一道來，進而揭開影史杰作抓住人心的奧妙所在。 充滿魔力和趣味的映畫術(shù)在此展開，相信本書將刷新你對電影的認知，增加觀賞電影的樂趣，對創(chuàng)作亦會大有啟發(fā)。
映畫術(shù):如此導戲何以抓住人心 目錄
**回 動線
第二回 臉
第三回 視線與表情
第四回 動作
第五回 古典好萊塢電影
第六回 音樂
第七回 卡薩維茨與神代辰巳
后 記
出版后記
展開全部
映畫術(shù):如此導戲何以抓住人心 作者簡介
著者簡介 鹽田明彥，電影導演，編劇。1961年出生于日本京都府舞鶴市。就讀立教大學期間，參與了“S.P.P”小組，同黑澤清、萬田邦敏等人共同進行8mm獨立電影的制作。1983年，作品《費拉拉》入選日本PIA電影節(jié)。此后，師從大和屋竺學習劇本寫作。1996年，執(zhí)導《女暴露狂》（錄像作品）。1999年，隨著《月吟》和《去往任何地方》在影院上映，鹽田以“劇場映畫監(jiān)督”的身份正式出道。主要作品有：《石膏繃帶》（2001）、《害蟲》（2002）、《黃泉歸來》（2002）、《金絲雀》（2004）、《充滿胸口的愛》（2005）、《多羅羅》（2007）、《想要擁抱你》（2014）、《濕濡的女人》（2016）、《再見，嘴唇》（2019）。另著有《迷失在美國》《大和屋竺炸裂著作選？荒野的情人》等。 譯者簡介 伯勞，日本東北大學國際文化研究科研究生，中央戲劇學院東方戲劇專業(yè)博士。 伍楚，東京大學綜合文化研究科在讀，電影研究方向。譯有《散步去》《盧浮宮的守護者》。
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