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角度與風景:對當代文學的另一種觀察 版權信息
- ISBN：9787537861465
- 條形碼：9787537861465 ; 978-7-5378-6146-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
角度與風景:對當代文學的另一種觀察 本書特色
火鳳凰新批評文叢之一，著名教授陳思和主編，中國小說學會會長吳義勤推薦。 “火鳳凰”是復旦大學教授陳思和策劃的一系列人文批評叢書。 著名作家巴金先生題詞，任意先生設計徽標。 傅小平是年輕的有一定實力和潛力的批評學者。 傅小平是一個隱藏在作品背后的作者，不想以過于主觀、晦澀和自以為是的文字橫亙在文學現象與讀者之間，所以對讀者來說很富于“代入感”。 ——郜元寶 復旦大學中文系教授 中國現當代文學專業博士生導師
角度與風景:對當代文學的另一種觀察 內容簡介
本書在兼及作家論、作品論之余, 偏重現象觀察, 有比較強的問題意識, 比較鮮活的現場感, 以期多側面、多角度對當代文學做出另一種觀察。這既能讓我們發現新問題, 也會讓我們對一些習以為常的文學現象, 習焉不察的老生常談, 加以重新審視, 從而換一個視界來看當代文學的風景。
角度與風景:對當代文學的另一種觀察 目錄
**章 我們向歷史要什么？ / 001
為什么是“我們的中國”？ / 003
我們應以何種方式與傳統文化對話？ / 010
窺見中華文化深遠的“鏡中世界” /016
如何有效繼承與轉化民間文學傳統？ /023
中國為何缺少“作家中的作家”？ /030
寫一部體現東方文化和哲學的小說，是可能的嗎？ /033
百年新詩：到了改換命名的時候了？ /039
網絡文學才是真正意義上的傳統文學？ /042
中國傳統文論話語已經過時了嗎？ /046
我們向歷史要什么？ /052
何謂源初意義上的文化江南？ /055
第二章 文學如何直面時代現實？ /061
中國文學的主流審美，從“魔幻”回到了“現實” /063
當代文學：有大作無大師？ /067
如何讓文學與科學之間，發生絢爛的碰撞對接？ /071
在時代思想前沿，書寫“城與鄉” /075
文學如何直面時代現實？ /081
小說創作：如何打開隱身于“景”之后的“象”？ /087
當代小說：肉感多了，骨感少了，從社會思潮里消失了？ /093
中國小說：文體創新，如何可能？ /100
長篇小說：不因時代表達湮沒了具體的人 /105
生態小說：如何走出有生態無小說的窘境？ /108
是什么制約了小小說的發展？ /114
非虛構寫作：如何突破限制，成就經典？ /120
通俗文學：能給純文學提供更新和突圍的途徑？ /125
影視劇改編，有多少需要依賴小說家？ /129
媒介融合生態下，文藝評論何為？ /132
新媒體時代，怎樣寫出專欄新氣象？ /138
第三章 中國故事與青年寫作 /141
青年文學：顛覆，還是回到傳統？ /143
中國故事與青年寫作 /146
“70 后”作家：“十字路口”的希冀與彷徨 /149
很個人，又如何大眾化？ /153
爭議“80 后”：我有人氣，你奈我何？ /157
有辨識度，又如何避免同質化？ /162
“80 后”辦雜志：與堅守文學理想矛盾嗎？ /167
“90 后”：當“顏值”成了出版賣點，“我”與世界差了什么？ /175
年輕一代寫作：故事將大于文學的概念？ 179
第四章 如何把啟蒙變成一種生活態度? /183
啟蒙先啟自己，新民先新個人 /185
如何把啟蒙變成一種生活態度？ /192
重溫“五四”，找回我們失落已久的魂 /198
大師，何以為“大師”？ /204
《新青年》創刊一百周年：魯迅，還是胡適？ /208
談論魯迅時，我們該談些什么？ /214
今天，我們怎樣讀胡適？ /217
知識分子社會關懷，需致之開闊和遠大 /220
第五章 中國文學到了重新確立坐標的時刻？ /223
莫言獲獎：如何推動中國文學融入世界？ /225
中國文學正在疾步走向世界？ /231
當有一天，西方作家坦承受到了中國文學的影響 /237
湯顯祖的世界影響要超過莎士比亞？ /243
中國文學到了重新確立坐標的時刻？ /249
假如魯迅不懂翻譯 /252
翻譯“文學”，還是翻譯“中國”？ /256
第六章 俄羅斯文學在中國的影響衰退了嗎？ /263
后蘇聯時代，你應該知道的俄羅斯文學 /265
俄羅斯文學在中國的影響衰退了嗎？ /277
白銀時代：像藝術家那樣生活，像人一樣去創作 /281
烏克蘭文學：在俄羅斯和西方國家之間擺蕩 /294
巴西文學：在“未來之國”，遙望“河的第三條岸” /299
后 記 /307
展開全部
角度與風景:對當代文學的另一種觀察 節選
中國為何缺少“作家中的作家”？ 當中國作家談文學、談小說時，他們都在談些什么。雷蒙德·卡佛被廣為改寫的名句，放到中國文學的語境里，就有了某種錯位的呈現。在2014年8月28日于北京新國展展覽中心舉行的題為“中國小說的可能性”的對談會上，作家寧肯轉述了北京十月文藝出版社總編輯韓敬群的一個疑問：為什么中國作家一談文學就談外國文學，一談作家就談外國作家？他由此進一步質問道：“中國當下寫作的根源似乎都在西方，我們順口就能說出卡夫卡、卡爾維諾、博爾赫斯，卻獨獨對中國自己的文學傳統處于失語狀態。” 在寧肯看來，這并非只是中國作家的偏見，而是從一個側面反映出這樣一個事實：中國缺少一類作家，即作家中的作家，或說是影響作家的作家。“我們有非常棒的影響讀者，甚至是影響社會的作家。但要說有影響了后輩或同代作家寫作的作家，你就很難能舉出例子來。”以寧肯的理解，所謂影響作家的寫作，包含了一個重要的問題，就是這個作家在寫作的層面上，是否有哪些值得后人去反復研讀和學習借鑒的地方。“中國作家讀經典作家，其中很重要的因素是學習他們怎么提煉小說的人物，怎么用新的方法，用創新的精神來結構自己的小說等等。福克納、馬爾克斯等作家的寫作，會告訴你怎么做，中國作家卻于此鮮有貢獻。” 這就意味著，中國文學的傳統，在事關“傳授”怎么寫的問題上存在盲點。作家徐則臣舉例表示，國外很多漢學家批評中國作家關注的都是大歷史，一部小說看起來有很多人物，在里面跑來跑去，但沒有一個是活的。“我部分贊同這個觀點，因為我們有史詩的傳統，其關注重點在于呈現一個大的背景。我們的很多小說，也著力于書寫一個大時代，要么放在歷史的轉型期，要么放在大革命時期，總有一個很大的時間跨度，而且會有很多的家族，很多的派別，但很多時候你會發現，背景成了這些小說的主人公，而其中的人物反而被壓抑掉了。相比而言，西方小說顯然更注重寫人，寫人的內心世界。而背景相對次要，即使寫背景，也是寫人背后的背景。或因如此，很多漢學家批評中國文學缺少心理描寫。” 而所謂的現代性的寫作，恰恰是一種反觀自我、反觀內心的寫作。作家盛可以表示，小說要說有可能性，其*大的可能性，應該還是在向內，也就是向小說的內部，或說是人的內心去發展、探索。但中國的傳統文學里面，除了《紅樓夢》《金瓶梅》等少數作品外，關注更多的顯然是外在于人內心的社會。徐則臣表示，當下寫作，應該說寫生活日常寫得非常好，但對日常生活的書寫，大部分只是停留在世俗的層面上。這樣一種文學的表現，在某種程度上是缺少現代性的。 徐則臣以此對葛浩文、顧彬等西方漢學家的某些批評做出回應：比如他們批評中國的小說寫得太長。“只要看看美國的小說，你就會發現他的批評是站不住腳的。因為在美國，*好的小說家，被奉為國寶的，大師級的作家，像菲利普·羅斯、唐·德里羅、厄普代克、托馬斯·品欽等，寫的*重要的作品，都是超長的長篇小說。德國也是如此，托馬斯·曼、君特·格拉斯等大作家，也都是以長篇小說聞名于世。然而，卻沒有人指責他們寫得太長，原因在哪里？我覺得長度本身不是問題，真正的問題，在于這個長度包含的含金量到底有多少？” 以寧肯的理解，這個“含金量”并非某種我們天然缺失的東西，而是可以通過現代性轉換而習得的。“說到我們的文化缺少現代性，那么如何把這個豐富燦爛的文化進行現代性的處理，進而成為我們的方法、憑據和工具，就是一個非常大的問題。其實我們在思維，在語言，在世界觀等方面，多多少少都受到古代文化的影響。但在對人性的開掘上，在小說*基本的一些問題上，簡而言之是方法論上，古典文化提供給我們的武器確實少，這正是我們需要解決的一個難題。” 顯然我們需要做的是，努力找到合適的途徑來找到這個“方法論”。雖然在現代性層面上，接續不具備現代性的中國文化傳統，并非一朝一夕就可以做到，但具體到寫作，一定程度上的寫作訓練會有益于此。徐則臣表示，“我們習慣于把寫作神圣化、神秘化，總是強調天才，也特別迷信比如‘文章本天成，妙手偶得之’之類的說辭。但如果可以把寫作當成一門學問，那么就可以對它做分析、批評、研究，也可以對它做一些科學化的處理。” 作家李浩于此頗有會心。在他看來，好作家是必須要培養的，而一些作家貌似沒有培養，也可能講不出來各種各樣技術的理論，但他們一定深諳寫作這門技藝的內在規律。“比如，讀馬爾克斯的小說，赫拉巴爾的小說，你會發現它們內部的機理、明線、暗線的串聯，還有故事的持續，時間順序的變化等等，真的讓你感覺極為精妙，就像一個經過精密規劃的龐大的建筑。” 寧肯也表示，一些卓有成就的作家，*后沒能成為大師，成為作家中的作家，很可能在于他們缺了*嚴格的訓練。“我們學習一些基本技巧，把它們變為一種潛意識。在你寫作的時候，就不需要再去考慮技巧。因為，該怎么開頭，怎么結尾等等問題，這些已經成了你思考的習慣了。你需要特別考慮的就是創新，怎么能寫得更有新意，更有新的角度。”在寧肯看來，作家一定要經過嚴格的訓練，只有這樣才會有持續的創造力，才會有持續的爆發。“一個寫作者，可以通過訓練成為一個匠人，一個天才也可以經過持續的訓練，成為‘作家中的作家’。”
角度與風景:對當代文學的另一種觀察 作者簡介
傅小平，1978年生。著有《四分之三的沉默：當代文學對話錄》《夜鶯的復調：當代文學尋思錄》《時間的低語：當代文學對話錄》。曾獲新聞類、文學類、評論類獎項若干。
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