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茅盾全集:二七:中國文論十集 版權信息
- ISBN：9787546131139
- 條形碼：9787546131139 ; 978-7-5461-3113-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
茅盾全集:二七:中國文論十集 本書特色
中國現代作家茅盾作品總集。新版《茅盾全集》由茅盾之子韋韜先生授權，中國茅盾研究會常務理事、浙江省茅盾研究會理事鐘桂松主編。新版《茅盾全集》由韋韜先生新增多幅珍貴照片，在原版《茅盾全集》（人民文學出版社出版）的基礎上加以充實、補訂而成的，目的是使《茅盾全集》更全、更完美。18至27卷為中國文論。這是規模*大、收集*全的總集，是研究茅盾著作的十分完備的參考材料。 本卷《茅盾全集（中國文論十集27）（精）》是叢書分冊之一。
茅盾全集:二七:中國文論十集 內容簡介
《茅盾全集》由茅盾之子韋韜先生授權，中國茅盾研究會常務理事、浙江省茅盾研究會理事鐘桂松主編。全集共41卷，再加一卷附集。1至9卷為小說；10卷為劇本、詩詞、童話；11至17卷為散文，其中13卷為“游蘇見聞”專集；18至27卷為中國文論；28卷為中外神話研究專集；29至33卷為外國文論；34卷為“古詩文注解”；35至36卷為回憶錄；37至39卷為書信；40至41卷為日記；附集卷收有關資料。這是規模大、收集*全的總集，是研究茅盾著作的十分完備的參考材料。 《茅盾全集27：中國文論十集》收作者茅盾于一九六二年至一九八一年問所作論文、短評、序跋、講話等共八十三篇。其中不少文章曾由作者分別編入《鼓吹續集》（一九六二年十月作家出版社出版）、《讀書雜記》（一九六三年十一月作家出版社出版）、《茅盾評論文集》（一九七八年十一月人民文學出版社出版）、《茅盾短篇小說集》（一九八〇年四月人民文學出版社出版）、《茅盾近作》（一九八〇年五月四川人民出版社出版）、《茅盾論創作》（一九八〇年五月上海文藝出版社出版）、《茅盾散文速寫集》（一九八〇年十二月人民文學出版社出版）、《茅盾文藝評論集》（一九八一年二月文化藝術出版社出版）、《茅盾文藝雜論集》（一九八一年六月上海文藝出版社出版）和《茅盾譯文選集》（一九八一年九月上海譯文出版社出版）等書，其余文章除少數幾篇從未發表外，均散見于國內多種報刊，現編集出版。 篇目的排列基本上按發表或寫作時間的先后為序。
茅盾全集:二七:中國文論十集 目錄
《鼓吹續集》后記
《渴》及其它
關于創作和評論問題——一九六三年四月二十六日在全國文化局長會議上的講話
短篇創作三題——與青年作者的一次談話
讀書雜記
關于曹雪芹——紀念曹雪芹逝世二百周年
《關于曹雪芹》第三次修改后的幾點說明
《紅樓夢》筆記三則
舉一個例子
讀書筆記二則
讀了《火種》以后的點滴感想
為發展社會主義新戲劇而奮斗——在一九六三年以來優秀話劇創作及演出授獎大會上的講話
讀《兒童文學》
讀陸文夫的作品
一九六四年京劇現代戲觀摩演出大會開幕詞
讀《冰消春暖》
關于魯迅及其作品的筆記
接見蘇丹大使的談話紀要
關于“中國的一日”的補充介紹
雜感一則
我和魯迅的接觸
敬愛的周總理給予我的教誨的片斷回憶
毛主席的文藝路線萬古長青
學習魯迅翻譯介紹外國文學的精神
老兵的希望
貫徹“雙百”方針，砸碎精神枷鎖
在《人民文學》編輯部召開的在京文學工作者座談會上的講話
關于長篇歷史小說《李自成》
關于長篇歷史小說《李白成》的訪談錄
《李自成》雜感
漫談文藝創作
外行人的祝賀
在中國文學藝術界聯合會第三屆全國委員會第三次（擴大）會議上的開幕詞
化悲痛為力量
關于培養新生力量
駁斥“四人幫”在文藝創作上的謬論并揭露其罪惡陰謀
《茅盾評論文集》前言
作家如何理解實踐是檢驗真理的唯一標準
白居易及其同時代的詩人——為路易·艾黎英譯《白居易詩選》而作
需要澄清一些事實
中國兒童文學是大有希望的——對參加“兒童文學創作學習會”的青年作者的談話
在一九七八年全國優秀短篇小說評選發獎大會上的講話
對于兒童詩的期望
在中、長篇小說座談會上的講話
為介紹及研究外國文學進一解
再說幾句
沉痛哀悼邵荃麟同志
溫故以知新
答《魯迅研究年刊》記者的訪問
祝《地平線》出版一周年
馬伶（抄自舊札記）
解放思想，發揚文藝民主——在中國文學藝術工作者第四次代表大會及中國作家協會第三次會員代表大會上的講話
少兒文學的春天到來了！——為兒童文學創作座談會作
兩本書的序
外國戲劇在中國
“左聯”五十周年題詞
關于《彩毫記》及其它
答北京語言學院留學生
《中國當代文學研究資料》序
關于選編《草鞋腳》的一點說明
《茅盾論創作》序
追念吳恩裕同志
在紀念“左聯”成立五十周年大會上的書面發言
《小說選刊》發刊詞
與巴西駐京記者莫隆的談話
《柳亞子詩選》序
魔術萬歲
讀茹志鵑小說稿的筆記
寫在《給初學寫作者的信》前面
一點希望
茅盾自傳
與愛爾蘭留學生房義安的談話紀要
夢回瑣記
歡迎《中國通俗文藝》
《茅盾譯文選集》序
《茅盾文藝評論集》序
歡迎《文學報》的創刊
《茅盾文藝雜論集》序
《張聞天早期文學作品選》序
外文版《茅盾選集》序
重印《小說月報》序
《草原上的小路》序
《談生活、創作和藝術規律》序
《渴》及其它
關于創作和評論問題——一九六三年四月二十六日在全國文化局長會議上的講話
短篇創作三題——與青年作者的一次談話
讀書雜記
關于曹雪芹——紀念曹雪芹逝世二百周年
《關于曹雪芹》第三次修改后的幾點說明
《紅樓夢》筆記三則
舉一個例子
讀書筆記二則
讀了《火種》以后的點滴感想
為發展社會主義新戲劇而奮斗——在一九六三年以來優秀話劇創作及演出授獎大會上的講話
讀《兒童文學》
讀陸文夫的作品
一九六四年京劇現代戲觀摩演出大會開幕詞
讀《冰消春暖》
關于魯迅及其作品的筆記
接見蘇丹大使的談話紀要
關于“中國的一日”的補充介紹
雜感一則
我和魯迅的接觸
敬愛的周總理給予我的教誨的片斷回憶
毛主席的文藝路線萬古長青
學習魯迅翻譯介紹外國文學的精神
老兵的希望
貫徹“雙百”方針，砸碎精神枷鎖
在《人民文學》編輯部召開的在京文學工作者座談會上的講話
關于長篇歷史小說《李自成》
關于長篇歷史小說《李白成》的訪談錄
《李自成》雜感
漫談文藝創作
外行人的祝賀
在中國文學藝術界聯合會第三屆全國委員會第三次（擴大）會議上的開幕詞
化悲痛為力量
關于培養新生力量
駁斥“四人幫”在文藝創作上的謬論并揭露其罪惡陰謀
《茅盾評論文集》前言
作家如何理解實踐是檢驗真理的唯一標準
白居易及其同時代的詩人——為路易·艾黎英譯《白居易詩選》而作
需要澄清一些事實
中國兒童文學是大有希望的——對參加“兒童文學創作學習會”的青年作者的談話
在一九七八年全國優秀短篇小說評選發獎大會上的講話
對于兒童詩的期望
在中、長篇小說座談會上的講話
為介紹及研究外國文學進一解
再說幾句
沉痛哀悼邵荃麟同志
溫故以知新
答《魯迅研究年刊》記者的訪問
祝《地平線》出版一周年
馬伶（抄自舊札記）
解放思想，發揚文藝民主——在中國文學藝術工作者第四次代表大會及中國作家協會第三次會員代表大會上的講話
少兒文學的春天到來了！——為兒童文學創作座談會作
兩本書的序
外國戲劇在中國
“左聯”五十周年題詞
關于《彩毫記》及其它
答北京語言學院留學生
《中國當代文學研究資料》序
關于選編《草鞋腳》的一點說明
《茅盾論創作》序
追念吳恩裕同志
在紀念“左聯”成立五十周年大會上的書面發言
《小說選刊》發刊詞
與巴西駐京記者莫隆的談話
《柳亞子詩選》序
魔術萬歲
讀茹志鵑小說稿的筆記
寫在《給初學寫作者的信》前面
一點希望
茅盾自傳
與愛爾蘭留學生房義安的談話紀要
夢回瑣記
歡迎《中國通俗文藝》
《茅盾譯文選集》序
《茅盾文藝評論集》序
歡迎《文學報》的創刊
《茅盾文藝雜論集》序
《張聞天早期文學作品選》序
外文版《茅盾選集》序
重印《小說月報》序
《草原上的小路》序
《談生活、創作和藝術規律》序
展開全部
茅盾全集:二七:中國文論十集 節選
《茅盾全集27：中國文論十集》： 如果僅憑這些短篇來衡量作者的成就，那是不公正的；然而，如果我們也承認，寫好短篇有時比寫好長篇更難，那么，從這些短篇中也可以窺見作者才華之一斑。因此，我想就《巨人的故事》所收各篇說一說我的初步的感想。 《巨人的故事》中，寫于一九五七年者，凡三篇：《渴》、《給孩子命名》、《梁上君子》；寫于五八年者兩篇：《在篝火旁邊》、《難解的糾葛》；寫于五九年者亦兩篇：《她們倆》、《長途電話》；寫于六〇年者為《巨人的故事》一篇。以上僅《難解的糾葛》與《巨人的故事》寫于沈陽，余皆寫于水庫工地。恐怕正因為是寫于工地，所以緊張熱烈的現場氣氛頗為濃郁，大大地吸引了讀者；但是，另一方面，也許有人因此而以為這些短篇與其算是短篇小說，還不如算是報告文學。隨便算它們是什么吧，反正這兩種體裁同樣是反映現實的*靈活的工具，何況你要在這兩種體裁之間劃一條清晰的界線實在也困難。 《渴》，**人稱，約九千字，五七年寫于大伙房水庫。這就是一篇很難確定屬于哪個體裁（短篇小說抑報告文學）的作品，但無疑地這是集子里*好的短篇作品（不滿萬字的）之一。 作品中的“我”，是某處水庫工地的局長，在狂風暴雨的兩天中，為了防衛攔河大壩，“我”大概接連三十六小時沒有睡，現在“我”在攔河大壩上值了一夜班回到辦公室，渾身濕透，卻一個勁兒叫“渴”。通訊員小李拿來了水，卻又燙嘴不能喝，倒了七、八碗正涼著，“我”坐在那里等，就睡著了，可是電話鈴響了，防汛指揮部通知，上游大雨不止，八小時后一股洪水就要沖擊攔河大壩了，“我”聽完電話，就往壩上跑，卻忘記穿雨衣；回去穿雨衣，又和運輸工區主任撞個滿懷，他有要事，抓住“我”不放，同時電話又來了，——這是電工科來的，這已是第三次了，但是“我”還沒工夫接電話，安全科長和一群人又來報告昨夜發生一個人身事故。等到把這一切都打發完，“我”想起喝水，回頭一看，涼著的七、八碗都被剛才進來的那班人喝光了。小李又倒了幾碗，可是“我”等不及，轉身就走了。此后，在路上，“我”看著大坑小坑都積滿了黃褐色的泥湯，便想到，要是清一些能喝就好了。當“我”被廣播喇叭叫著要他到出了事的南干線大橋時，小李又追來說，市電業局有急事，“我”一面朝南干線大橋的方向走，一面又叫小李倒幾碗水涼著：“快把人渴死了！”搶救了南大橋，又回到工區辦公室，“我”才又覺得渴不可耐，但是小李并沒有給準備涼著的水，因為茶爐被水淹了，木柴又通通濕透，燒不著。但是市電業局提出的緊急停電問題，急待解決，“我”又顧不到“渴”了；待停電問題解決，市長強迫“我”回去休息，——吃飯，睡覺，“我”卻說：“吃不吃東西，睡不睡覺，都在其次，我只想回去喝口水。”可是在回到宿舍的路上，一條小橋早被洪水沖塌，跨河架了根鋼繩，已經兩天兩夜沒有合眼的“我”過這鋼索橋時掉進水里去了；在水里被沖走了三、四十公尺，這才被小李救到岸上，就這樣，“我”在水里被迫喝了幾口水；——在幾次要喝水都沒有喝成之后。*后，到了宿舍，小李**件事是提了暖壺去取水，“我”躺在床上想睡卻睡不著，猛聽得窗外播音喇叭叫道：庫水位已經上漲到……離大壩高程只差一公尺半了，水勢仍在飛快地上漲，號召全體職工都來搶救大壩。“我”沒有聽完，抓起雨衣，就走；在門口，正碰著小李拿了水來，小李叫道：“水，水，你還沒喝水呢！”回答是：“還喝什么水，剛才在河里已經喝飽了。” 寫工地上搶救的緊張場面的作品，我們有許多，也都寫得有聲有色，但是，從“渴”字上著手描繪，以我之孤陋寡聞，除了此篇，卻還沒有讀過第二篇。尤其巧妙的，這奇渴是發生在狂風、暴雨、渾身濕透的人；而且**次有水不能喝（太燙），第二次無水可喝（茶爐給水淹了），第三次不可喝時（掉在河里）卻喝了，終于有了好水時又不想喝。章法變化，然而毫無矯揉造作的痕跡。 暴風雨，運輸線出事，電源成問題，大壩如果潰決，庫內十幾億立方的水，將以排山倒海之勢淹沒下游的城市，所以大壩必須搶救，而大壩之搶救又與運輸線之暢通、電源之供給有聯帶關系，——所有這一切復雜緊張的事件，都通過“我”來表現，頭緒紛紜而作者寫來一絲不亂；上萬人在同自然搏斗，作者既寫全景、又寫局部、既有遠鏡頭、又有近鏡頭、也有特寫，多么錯綜變換！ ……
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