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新書--小津安二郎全日記(精裝) 版權(quán)信息
- ISBN：9787532780211
- 條形碼：9787532780211 ; 978-7-5327-8021-1
- 裝幀：精裝
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
新書--小津安二郎全日記(精裝) 本書特色
《小津安二郎全日記》是日本*電影大師小津安二郎現(xiàn)存?zhèn)人日記的集大成之作，全書四十余萬(wàn)字，收集整理了小津?qū)а荻噙_(dá)32冊(cè)、時(shí)間跨度從1933年至1963年接近完整的日記。 在淡淡的日常記錄中，他的生涯與作品重合，成為一幕獨(dú)特的人生劇。從三十歲到六十歲生命的盡頭，小津安二郎的日記記錄了他生活與藝術(shù)的真實(shí)側(cè)影，在大歷史的變遷下，一位真摯而有個(gè)性的藝術(shù)家，如何在藝術(shù)之路上越走越深，*終成就作為*電影藝術(shù)家的小津安二郎，這部《全日記》向所有讀者揭示了其中秘密。 除了日記正文外，信息量充沛的附錄也是本書的特色和優(yōu)異之處，包含了三部分：校異、電影列表、相關(guān)人名，資料前所未有地充足與完備，填補(bǔ)了小津安二郎研究和出版的空白。本書可謂小津電影愛(ài)好者和導(dǎo)演研究的必收寶典。
新書--小津安二郎全日記(精裝) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
小津安二郎（1903年12月12日－1963年12月12日），是日本電影史上三大導(dǎo)演之一，也是世界電影史上風(fēng)格鮮明、辨識(shí)度極高的大師級(jí)導(dǎo)演。他的名字長(zhǎng)期以來(lái)始終受到國(guó)內(nèi)電影界、影評(píng)界、電影愛(ài)好者、文藝青年們的關(guān)注。無(wú)數(shù)大導(dǎo)演、藝術(shù)家和影評(píng)人推崇他，各類影片中對(duì)他的致敬和傳承屢見(jiàn)不鮮。 中文世界首次引進(jìn)出版《小津安二郎全日記》，文本具有高度的稀缺性。本書既是對(duì)小津本人藝術(shù)生涯的記錄和還原，也是對(duì)上世紀(jì)三十年代到六十年代這段時(shí)期，日本電影工業(yè)、社會(huì)風(fēng)貌、市民生活、物質(zhì)文化消費(fèi)等等的一份具有社會(huì)學(xué)、人文學(xué)價(jià)值的記錄文獻(xiàn)。內(nèi)容珍貴，體例周詳，附錄豐富。 本書編者田中真澄，是日本小津安二郎研究*權(quán)威學(xué)者，確保文本收集和整理水準(zhǔn)，嚴(yán)謹(jǐn)而豐富。譯者周以量，是小津電影及文化學(xué)者、知日翻譯家，翻譯文本準(zhǔn)確而專業(yè)。
新書--小津安二郎全日記(精裝) 目錄
凡例
一九三三年[昭和八年]
一九三四年[昭和九年]
一九三五年[昭和十年]
其一
其二
一九三七年[昭和十二年]
一九四九年[昭和二十四年]
一九五一年[昭和二十六年]
一九五二年[昭和二十七年]
其一
其二
其三
其四
其五
一九五三年[昭和二十八年]
一九五四年[昭和二十九年]
一九五五年[昭和三十年]
其一
其二
其三
一九五六年[昭和三十一年]
其一
其二
一九五七年[昭和三十二年]
一九五八年[昭和三十三年]
其一
其二
一九五九年[昭和三十四年]
其一
其二
其三
一九六○年[昭和三十五年]
其一
其二
其三
一九六一年[昭和三十六年]
其一
其二
其三
一九六二年[昭和三十七年]
其一
其二
其三
其四
一九六三年[昭和三十八年]
其一
其二
其三
其四
其五
附記
校異
電影列表
相關(guān)人名錄
解題
展開(kāi)全部
新書--小津安二郎全日記(精裝) 相關(guān)資料
過(guò)去了解的小津?qū)嶋H是一個(gè)“美學(xué)化了的小津”，閱讀《小津安二郎全日記》使我從小津的美學(xué)世界進(jìn)入其私人的世俗世界和日常世界，體會(huì)到一種“矛盾的統(tǒng)一”。就好像一體兩面一樣，電影作品呈現(xiàn)出來(lái)的小津和日記里所描寫的小津之間有時(shí)候分裂，有時(shí)候一致，有很多電影創(chuàng)作上的蛛絲馬跡，也可以透過(guò)日記了解到。 ——電影導(dǎo)演賈樟柯 縱觀小津一生的電影創(chuàng)作，其作品以一以貫之的美學(xué)趣味及風(fēng)格、藝術(shù)手法的獨(dú)特性和巨大的視覺(jué)魅力，即便普通影迷也不難辨認(rèn)。但是如果我們想在總體上把握小津的思想意識(shí)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及世界圖景的關(guān)系，如果我們?cè)噲D捕捉小津在電影中必然有所反映的世界觀、政治立場(chǎng)和人生經(jīng)驗(yàn)，其特殊的美學(xué)風(fēng)格反而會(huì)成為一個(gè)理解的屏障。《小津安二郎全日記》的出版為我們探討上述問(wèn)題更加深入地認(rèn)識(shí)小津的電影提供了一個(gè)契機(jī)。 ——清華大學(xué)文學(xué)創(chuàng)作與研究中心主任、著名作家格非 小津電影中有大量空白大量懸置，通過(guò)這些空白和懸置，小津成了影*語(yǔ)焉不詳?shù)囊晃粚?dǎo)演。他用“無(wú)”總結(jié)了他的一生。在小津看來(lái)，不出問(wèn)題的家庭狀態(tài)是所有人都“匿名”，沒(méi)有人需要扮演自己。用空白，小津徹底反擊了蒙太奇語(yǔ)法，實(shí)現(xiàn)了影像的反獨(dú)裁反侵略反擴(kuò)大 ——華東師范大學(xué)教授、著名作家毛尖 小津?qū)τ?ldquo;物”的感受異常敏銳：有的是審美對(duì)象、有的是食物、有些是詞語(yǔ)、有的是印象深刻之物。總之，這些事物在小津看來(lái)，都是可以被藝術(shù)轉(zhuǎn)化的，他的電影，整體在哲學(xué)意義上甚至具有一種把“物”當(dāng)作本體的實(shí)在論色彩。 作為一個(gè)事實(shí)上對(duì)政治意識(shí)比較淡薄的人，他試圖在這種歷史的“例外”時(shí)刻用一種冷靜、漠然而常態(tài)的眼光來(lái)構(gòu)建他的“物”敘事。他在字面或形式上關(guān)心的，仍然是食物、風(fēng)景、及其他可能被電影鏡頭吸納的細(xì)節(jié)。小津用回環(huán)往復(fù)的家庭主題作為帷幕，模糊地遮掩了那些在日本戰(zhàn)后精神史上更為重要而殘酷的問(wèn)題。 ——清華大學(xué)教授張芬
新書--小津安二郎全日記(精裝) 作者簡(jiǎn)介
作者 小津安二郎
日本電影導(dǎo)演，生于東京都深川，1923年進(jìn)入松竹電影蒲田制片廠，任攝影部助理。1927年，以《懺悔之刃》初執(zhí)導(dǎo)筒。1953年，他推出了代表作《東京物語(yǔ)》。晚年，與搭檔野田高梧一起在蓼科執(zhí)筆作品劇本。
小津安二郎是國(guó)際影壇公認(rèn)的日本民族電影大師，他的電影經(jīng)常被作為了解日本文化的窗口。他一生執(zhí)導(dǎo)的五十四部劇情長(zhǎng)片中，有三十七部存世。其代表作除了標(biāo)志性的《東京物語(yǔ)》外，還有《晚春》《早安》《浮草》《秋日和》等也飽享盛譽(yù)。收獲的獎(jiǎng)賞也不少，如1958年以《彼岸花》獲藝術(shù)祭文部大臣賞及紫綬褒獎(jiǎng)，1959年獲藝術(shù)院賞，1961年以《秋日和》獲亞洲影展*佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，1963年被選為藝術(shù)學(xué)院會(huì)員，成分首次獲此榮譽(yù)的日本電影導(dǎo)演。
編者 田中真澄作者 小津安二郎
日本電影導(dǎo)演，生于東京都深川，1923年進(jìn)入松竹電影蒲田制片廠，任攝影部助理。1927年，以《懺悔之刃》初執(zhí)導(dǎo)筒。1953年，他推出了代表作《東京物語(yǔ)》。晚年，與搭檔野田高梧一起在蓼科執(zhí)筆作品劇本。
小津安二郎是國(guó)際影壇公認(rèn)的日本民族電影大師，他的電影經(jīng)常被作為了解日本文化的窗口。他一生執(zhí)導(dǎo)的五十四部劇情長(zhǎng)片中，有三十七部存世。其代表作除了標(biāo)志性的《東京物語(yǔ)》外，還有《晚春》《早安》《浮草》《秋日和》等也飽享盛譽(yù)。收獲的獎(jiǎng)賞也不少，如1958年以《彼岸花》獲藝術(shù)祭文部大臣賞及紫綬褒獎(jiǎng)，1959年獲藝術(shù)院賞，1961年以《秋日和》獲亞洲影展*佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，1963年被選為藝術(shù)學(xué)院會(huì)員，成分首次獲此榮譽(yù)的日本電影導(dǎo)演。
編者 田中真澄
日本著名的電影藝術(shù)評(píng)論家、研究者，以研究小津安二郎聞名。主要著作有《小津安二郎全發(fā)言》《小津安二郎全日記》《小津安二郎電影讀本》等。
譯者 周以量
我國(guó)著名的“知日派”文化學(xué)者，日本文化（文學(xué)）研究者、翻譯者，比較文學(xué)研究者。譯有《小津安二郎周游》、《導(dǎo)演小津安二郎》等。
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