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華文全球史:中國文脈
文史資料選輯:第一七三輯 版權信息
- ISBN：9787520513890
- 條形碼：9787520513890 ; 978-7-5205-1389-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
文史資料選輯:第一七三輯 內容簡介
70年前，中國人民政治協商會議**屆全體會議召開，宣告了中華人民共和國的成立，開辟了中國歷史的新紀元。當年那場歷史盛會的親歷者，絕大多數已經故人西去。本輯特別征集了仍健在的幾位親歷者的回憶文章。當年二三十歲登上歷史舞臺的青年才俊，如今都已值期頤之年：政協**屆全體會議年齡小的代表田富達今年90歲；新政協籌備會代表、政協**屆全體會議代表、**屆全國政協委員謝邦定99歲；國徽設計者之一的張昌齡99歲；政協會徽、國徽設計者之一的周令釗100歲。令人沉痛的是，今年4月12日，謝邦定先生在病房里把他入院前剛剛整理完的回憶資料和保存多年的照片鄭重捧出，并答應出院后錄制口述史料，然而不到一個月我們收到了他去世的消息……文史資料征集總是在幸運中伴隨著遺憾，也正因為如此，對這些70年歷史見證者頭腦中史料的“搶救”更顯得緊迫而珍貴。 70年來，特別是改革開放以來，在中國共產黨領導下，參加人民政協的各黨派團體、各族各界人士履行政治協商、民主監督、參政議政職能，圍繞改革發展穩定重大問題和涉及群眾切身利益的實際問題，深入調查研究，廣泛協商，凝聚共識，取得了豐碩的履職成果。在三峽工程論證建設、非公經濟“三十六條”出臺、大運河保護和申遺、脫貧攻堅、浦東開發、濱海新區籌建、北部灣經濟區建設、海峽西岸經濟區建設、海南國際旅游島建設、寧夏扶貧揚黃灌溉工程、“863”計劃、教師節設立等國家重大決策背后，無不彰顯著政協的作用。這些成果凝聚著一代代政協人的心血和智慧，也成為人民政協歷史的重要組成部分。隨著歷史漸行漸遠，當事人、親歷者也將越來越少。今年，中國政協文史館啟動了“人民政協成立70年履職成果典型案例”文史資料征集及調研活動，圍繞政協履職典型案例，征集、整理當事人回憶資料，收集相關檔案、圖片并作初步總結研究，為服務人民政協履職，深刻把握新時代人民政協的新方位新使命提供借鑒。部分成果收錄于本專輯，今后將在新設立的“政協履職”專欄陸續推出。
文史資料選輯:第一七三輯 目錄
在新中國成立的日子里
參加政協**屆全體會議的難忘同憶
為展示新中國形象而設計
我參加國徽設計的點滴回憶
人民政協推動大運河保護與申遺紀實
我所親歷的大運河保護與申遺活動
為大運河鼓與呼的那些年那些事
《京杭大運河保護與申遺杭州宣言》誕生記
我的“運河緣”
全國政協推動大運河保護與申遺工作的一些見聞
人民政協參與三峽工程論證紀實
記1991年全國政協視察團三峽之行（日記摘編）
全國政協視察三峽活動親歷記
全國政協1991年三峽水利樞紐工程視察親歷記
五進非洲小記
廣州市《政治協商規程》出臺始末
投資項目行政審批制度改革“萬里長征”路
參加政協**屆全體會議的難忘同憶
為展示新中國形象而設計
我參加國徽設計的點滴回憶
人民政協推動大運河保護與申遺紀實
我所親歷的大運河保護與申遺活動
為大運河鼓與呼的那些年那些事
《京杭大運河保護與申遺杭州宣言》誕生記
我的“運河緣”
全國政協推動大運河保護與申遺工作的一些見聞
人民政協參與三峽工程論證紀實
記1991年全國政協視察團三峽之行（日記摘編）
全國政協視察三峽活動親歷記
全國政協1991年三峽水利樞紐工程視察親歷記
五進非洲小記
廣州市《政治協商規程》出臺始末
投資項目行政審批制度改革“萬里長征”路
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文史資料選輯:第一七三輯 節選
《文史資料選輯·第173輯》： 祖父病重時我們回到了平江鶴壟屋，不久后他離世。家中請戚扎匠扎紙人紙馬，又依鶴壟屋的樣子，糊扎一個四十張方桌大的紙扎靈屋。紙屋如同真屋，有東西花園、亭臺樓閣、樹木花草，塘中的水是畫出來的，書房中文房四寶、墻上名人字畫一應俱全，惟妙惟肖，看過的人都贊不絕口。次日一早，費盡心血制成的工藝精湛的紙扎精品被搬到門外廣場，一把火燒成灰燼，說是供祖父陰間居住。我痛惜戚師傅的作品被燒毀。 之后，我回到長沙，在衡粹女職附小讀二年級。那時軍閥混戰，吳佩孚的北兵糧子打到平江，燒殺擄掠，民不聊生。廣東的北伐軍打到湖南，趕走了北洋軍閥。平江農民起義，成立了蘇維埃政府。在這樣的離亂中，鶴壟屋被燒毀，只留下了半個石獅子。其后，長沙的周公館也失火燒盡。我們全家只好擠住在公館后門學官街留下的2號和3號兩棟小屋中。 早期，對我的藝術人生起重要作用的是生母鄭家一、大哥周令林和我的美術老師汪支俊先生。 生母鄭家一，青年時在長沙周南女中上學，是徐特立的學生，與楊開慧是同班同學，也是早期的社會主義青年團員。母親喜愛美術，我兒時見過她臨摹的英國水彩風景及她設計的十字布挑花、湘繡紋樣等，對我學畫有很大影響。大哥周令林畢業于上海藝術大學美術系。20世紀30年代中期，大哥由田漢介紹加入了中共地下黨。 大革命時期，自治女校大門兩邊掛了汪支俊先生畫的馬克思、恩格斯、列寧等肖像。我喜歡馬克思卷曲的大胡子，常去觀看汪先生怎樣作畫。平時我喜歡去教育會坪玩耍，那是長沙的文化教育中心。那里有中山紀念堂，經常演出、開畫展。旁邊有圖書館，我常去看畫報、看小人書。那里有中華書局出版的《封神榜》《三國演義》，線描工整，紙張、印刷都很好；有根據我家鄉的中國現代武俠小說鼻祖向愷然（又名“平江不肖生”）寫的武俠小說改編的《火燒紅蓮寺》等連環畫，作畫隨意，形象夸張，我很喜歡；還有劫富濟貧的《俠盜大肚皮》，不只是線描，又加上了明暗陰影，更加立體好看，這對我以后畫插圖都有影響。而馬日事變使教育會坪成為充滿白色恐怖的殺人刑場，蔣介石、何鍵屠殺共產黨，許多愛國志士和青年學生橫尸教育會坪。這讓八九歲的我感到慘不忍睹，我痛恨殺人兇手。 家已破產，父母只得又將學宮街的兩棟小屋賣了，搬進稻谷倉更小的房屋居住，我就近于興漢門的長沙中學附小上學，美術老師還是汪先生。他一度去上海美專跟倪貽德學畫，回來后畫風有所變化，從原來的準確細致到后來的簡略概括。那時我開始體會到畫法可以是多樣的、有變化的，學畫真有趣。 長沙美術界常辦畫展。記得有上海的王蘭展，作品中有湖南省政府主席何鍵的全家福畫像，何鍵生活的公館圍墻上布了鐵絲網，出門坐長沙唯一的小汽車，還帶六個衛兵保護，群眾對他很反感。又有陳國釗等人的“朔風社”畫展，反映人民生活的苦難，有人物、風景，傾向進步，畫風樸實，觀眾愛看，我更喜歡。 我讀五年級時，長沙舉辦全省兒童畫展。汪先生是籌委之一，沒空來學校上美術課，要我帶同學去義冢山（現在長沙的烈士公園）寫生，同學們有的作畫，有的玩耍，我埋頭畫了多張寫生畫。星期天我自己又去岳麓山畫愛晚亭，有位阿姨看了說“儼然一畫家……”，我聽了很高興。畫作由汪先生轉交籌委會評選時，籌委們認為我的畫是汪先生代畫的，不予展出。先生也氣極了，便出主意，要我到展廳門前當眾作畫，經籌委們和觀眾看過，都說好。我的畫終于在中山堂展出了。 ……
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