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大家小書:和青年朋友談書法 版權信息
- ISBN：9787200118544
- 條形碼：9787200118544 ; 978-7-200-11854-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
大家小書:和青年朋友談書法 本書特色
頭屆向*guo推*中華優秀傳統文化普及圖書
帖學大師積70年學書經驗
以淺易文字口授心傳
《怎樣練好使用毛筆習字》手跡頭次公開
大家小書:和青年朋友談書法 內容簡介
本書匯編整理了 書法家沈尹默論述書法之道的文章，結合親身體驗談論書法練字的規范和法則，深入淺出，親切直白。同時本書選配部分沈先生的代表性書法作品，以及沈先生提到的名家作品圖影，便于讀者對照臨摹，十分珍貴且實用。
大家小書:和青年朋友談書法大家小書:和青年朋友談書法 前言
曉風殘月，溫婉儒雅
——記沈尹默
孟云飛
沈尹默似乎是有仙人指點的。這位文質彬彬的才子，以跨越時空的能力，上溯魏晉，直逼“二王”，在20世紀依然能夠寫出溫文儒雅、風規自遠的書法，刷新人們的視聽。那么，他究竟是一位什么樣的人物呢？
一、時代驕子
沈尹默(1883—1971)，原名君默，字中，號秋明，別號鬼谷子，浙江吳興人，著名學者、詩人、書法家。著有《二王法書管窺》《歷代名家學書經驗談輯要釋義》等；出版有《沈尹默法書集》《沈尹默手書詞稿四種》《沈尹默入蜀詞墨跡》等，約20種書法集；詩詞著作有《秋明室雜詩》《秋明長短句》等。
“五四”運動期間，沈尹默作為北大著名教授，與魯迅、陳獨秀等人輪流主編《新青年》雜志，并發表了諸如《月夜》《三弦》等著名的白話詩篇，是中國新詩的*早倡導者之一，是新文化運動的骨干力量，其積極的姿態和高水平的創作，贏得了人們的贊譽。
1925年，在“女師大風潮”中，他與魯迅、錢玄同等人聯名發表宣言，支持學生的正義斗爭。之后，由蔡元培、李石曾推薦，擔任河北教育廳廳長、北京大學校長等職務。1932年，沈尹默因不滿政府壓制學生運動，憤然辭職，赴上海，任中法文化交換出版委員會主任。抗日戰爭時期，應監察院院長于右任的邀請，去重慶任監察院委員。后居上海，以鬻字為生，自甘清貧。
沈尹默是陳毅進上海后拜訪的**位民主人士，是**屆上海市人民政府委員，是周總理任命的中央文史館副館長、全國人大代表和政協委員。1949年后，沈尹默先后參加了上海市政協、市博物館、市文管會、市文聯、市文史館、中國畫院的工作，參與創建新中國成立后**個書法組織——上海市中國書法篆刻研究會，為新中國文化事業的繁榮，尤其是中國書法藝術實踐和理論的發展，做出了重要的貢獻。毛主席曾對他的工作和藝術成就給予了高度評價。
沈尹默早年游學日本，回國后先后任教于北京大學、北京女子師范大學、輔仁大學等。沈尹默既做校長，又當老師，辛勤耕耘，默默奉獻，教育成果顯著。
中華人民共和國成立后，沈尹默以更加昂揚的姿態，投入到書法藝術的教育與普及工作，培養了大批書法人才。上海書壇至今仍活躍著許多沈先生的學生。其得意門生有謝稚柳、胡問遂、翁闿運等，皆為有影響的書法家。
二、帖學風流
沈尹默在書法方面的成就尤為突出，超過了他的詩名。他和于右任，分別代表帖學和碑學的兩座高峰。他師法“二王”、米芾等帖學大師，摻以北碑、墓志，用筆清健秀潤。晚年，沈尹默轉向書法理論的研究和書法藝術的普及教育。
1906年，沈尹默從日本留學回國。第二年，他受聘于浙江高等師范學校，時年25歲。沈尹默在杭州時，結識了著名青年詩人劉季平，兩人頻繁往來，甚是密切。沈尹默曾寫過一首詩《題季平黃葉樓》：“眼中黃落盡雕年，獨上高樓海氣寒。從古詩人愛秋色，斜陽鴉影一憑欄。”劉季平評價說：“詩中‘從古詩人愛秋色’之句，正合我意。寫景以抒胸懷。”并要求沈尹默把這首詩寫成書法作品張貼在書房。后被陳獨秀看見，專門去拜訪了沈尹默，陳獨秀直言不諱地說：“我叫陳仲甫，在劉季平家看到你寫的書法和《題季平黃葉樓》的詩，詩作得很高雅，我很欣賞，就是這張字，寫得俗氣了。”陳獨秀和沈尹默初次見面，未做寒暄，便坦率地提出了自己的看法。從此以后，沈尹默更加努力鉆研書法，從褚遂良開始，遍習晉唐及北宋蘇、米各名家，力追“二王”，堅持臨摹，打下了堅實的基礎。
1913年春，沈尹默受聘到北大任教。課余時間，仍然不忘練習書法，閑暇時就去故宮觀摹唐宋以來的名家真跡，眼界大開。這是沈尹默書法生涯中一個關鍵時期。沈尹默的書法由此漸入佳境，秀雅俊美的個人風格于此時基本形成。他51歲時辦了**次個人書法展，以后幾乎每年一次，名震南北。觀其行書《東坡居士詩》四條屏，乃信手疾書，一氣呵成。其筆墨間，點畫精致，通篇結體嚴謹，氣韻流暢。他的書法作品廣泛流傳于國內外，深受人們的喜愛。1981年出版的《沈尹默法書集》，比較全面地收集了他20歲以后各個時期的代表作品，反映了他書法嬗變的歷程。1999年的《沈尹默手稿墨跡》則為他的草稿書札精品，以行草為主，是研究其書法及供學書者臨摹之重要參考資料。
書法實踐的同時，沈尹默亦重視書法理論研究。他結合自己學書的親身體會，將書法理論通俗化，起到了很好的宣傳作用。其書法理論著作，多發表于1949年以后，諸如，《談書法》《書法漫談》《書法論》《文學改革與書法興廢問題》《學書叢話》《答人問書法》《和青年朋友們談書法》《和青年朋友們再談書法》《談中國書法》《怎樣練好使用毛筆字》《歷代名家學書經驗談輯要釋義》《書法藝術的時代精神》《二王法書管窺》《書法論叢》《沈尹默論書叢稿》等。
此次北京出版社出版《和青年朋友談書法》，主要匯編了沈尹默先生晚年關于書法普及的文章，附錄了沈尹默先生行書、楷書手跡，供大家研習臨摹，其中《怎樣練好使用毛筆習字》是首次發表，
感謝沈尹默先生長孫沈長慶先生提供。
民國初年，書壇有“南沈北于”之稱。著名文學家徐平羽評價沈尹默的書法藝術：“超越元、明、清，直入宋四家而無愧。”謝稚柳認為：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者。”臺灣大學教授傅申在《民初帖學書家沈尹默》一文中說：“楷書中我認為適合他書寫的，還是細筆的褚楷，真是清雋秀朗，風度翩翩，在趙孟頫后，難得一睹。”陸維釗說：“沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。”已故臺北師大教授，國文研究所所長林尹先生贊沈老書法“米元章以下”。
還有一種評價是無聲的。《中南海收藏書畫集》的**頁，就是沈尹默寫給毛澤東主席的書法，周恩來總理家中和辦公室都曾掛過沈尹默的作品。
三、思考
哲學上講外因和內因的問題，說的是外因只是條件，內因才是根本。關于陳獨秀指出早期的沈尹默書法不好這點，沈本人也有記述，他在《書法漫談》里寫道：
二十五歲左右回到杭州，遇見了一個姓陳的朋友，他**面和我交談，開口便這樣說：我昨天在劉三那里，看見了你一首詩，詩很好，但是字其俗在骨。我初聽了，實在有些刺耳，繼而細想一想，他的話很有理由，我是受過了黃自元的毒，再沾染上一點仇老的習氣，那時，自己既不善于懸腕，又喜歡用長鋒羊毫，更顯得拖拖沓沓地不受看。陳姓朋友所說的是藥石之言，我非常感激他。就在那個時候，立志要改正以往的種種錯誤，先從執筆改起，每天清早起來，就指實掌虛，掌豎腕平，肘腕并起地執著筆，用方尺大的毛邊紙，臨寫漢碑，每紙寫一個大字，用淡墨寫，一張一張地丟在地上，寫完一百張，下面的紙已經干透了，再拿起來臨寫四個字，以后再隨便在這寫過的紙上練習行草，如是不間斷者兩年多。
沈尹默不僅認識到了自己的不足，而且進行了深入的思考，認為當時學書取法不高，沾染習氣；不僅認為陳的話乃“藥石之言”，而且充滿感激；不僅表了決心改正，而且身體力行——取法乎上，持之以恒。現在看來，陳獨秀直陳其弊，沈尹默從善如流，哪有不成功的道理？
沈尹默在《沈尹默論書叢稿》中寫道：“凡是學書的人，首先要知道前人的法度、時代精神加個人特性，三者必須使它結合起來方始成功。”書法曾經俗在其骨的沈尹默，講出其成功的秘訣，我們需要聽得進去。
1971年6月1日，一代書法大師沈尹默，病逝于上海，享年88歲。沈尹默臨寫的《蘭亭序》曾得到于右任稱贊，并且對《蘭亭序》終生浸淫，在
中華人民共和國成立
后聲勢浩大的《蘭亭序》論辯中，沈尹默態度堅決、立場鮮明，從不懷疑“天下**行書”的真實性。這不僅是學術的問題，也顯示出沈尹默對帖學書法的熱愛。
大家小書:和青年朋友談書法 目錄
書法漫談
沈尹默手跡一：《張廉卿草稿跋》
沈尹默手跡二：《禁經永字八法》
學書叢話
答人問書法
和青年朋友談書法
和青年朋友再談書法
和青少年朋友談怎樣練習用毛筆寫字
沈尹默手跡三：《怎樣練好使用毛筆習字》
書法的今天和明天
沈尹默手跡四：臨褚遂良《伊闕佛龕之碑》
沈尹默手跡一：《張廉卿草稿跋》
沈尹默手跡二：《禁經永字八法》
學書叢話
答人問書法
和青年朋友談書法
和青年朋友再談書法
和青少年朋友談怎樣練習用毛筆寫字
沈尹默手跡三：《怎樣練好使用毛筆習字》
書法的今天和明天
沈尹默手跡四：臨褚遂良《伊闕佛龕之碑》
展開全部
大家小書:和青年朋友談書法 節選
我覺得先生的書道是一面挺立的高舉的輝煌大旗，他盡管可說是學者，但與一般埋頭鉆研的學者不同，始終沒有輕視或小視書法。假使說書法是小技，他是從小技發展到大成的。
——郭紹虞
數百年來，書家林立，蓋無人出其右者。
——謝稚柳
大家小書:和青年朋友談書法 作者簡介
沈尹默（1883——1971），書法家、詩人、學者。祖籍浙江湖州，生于陜西興安府漢陰廳，早年留學日本，1913年在北京大學任教。《新青年》編委，新文化運動主將之一。
他的書法精于用筆，被后人尊稱為現代帖學的啟蒙者、開派人物。創建了新中國成立后*一個書法組織——上海市書法篆刻研究會，一直致力于書法普及教育。
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