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包郵 村上春樹(shù)的別樣魅力-精裝本：明朗的春樹(shù)與晦暗的春樹(shù)
本書(shū)的魅力等同于村上春樹(shù)的文學(xué)魅力，國(guó)內(nèi)首部系統(tǒng)解讀村上及其作品的專(zhuān)著。
作者：原善
開(kāi)本：
32開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
256頁(yè)
本類(lèi)榜單：文學(xué)銷(xiāo)量榜
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村上春樹(shù)的別樣魅力-精裝本 版權(quán)信息
- ISBN：9787515519142
- 條形碼：9787515519142 ; 978-7-5155-1914-2
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
村上春樹(shù)的別樣魅力-精裝本 本書(shū)特色
編輯推薦：
★ 國(guó)內(nèi)首部系統(tǒng)解讀村上及其作品的專(zhuān)著。
★ 日本村上文學(xué)研究專(zhuān)家解讀被中國(guó)人閱讀*多的日本現(xiàn)象級(jí)作家，揭示村上春樹(shù)鮮為人知的一面。
★ 村上春樹(shù)那些表面上類(lèi)似語(yǔ)言游戲的超短篇小說(shuō)，實(shí)際上與其長(zhǎng)篇小說(shuō)關(guān)聯(lián)性或共通性極強(qiáng)，解讀這些超短篇小說(shuō)對(duì)于理解整個(gè)村上文學(xué)十分重要。
★ 揭秘村上春樹(shù)的名作《挪威的森林》《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》《海邊的卡夫卡》《1Q84》，與其超短篇小說(shuō)的共通性。
★ 我喜歡寫(xiě)短篇小說(shuō)，仿佛整理心中的抽屜體驗(yàn)著一種爽快感。就是說(shuō)過(guò)程的積累非常重要（無(wú)→靈感→原始筆記→完成），常在無(wú)意識(shí)的堆積中自然地有所發(fā)現(xiàn)，這也是我人生中非常重要的一個(gè)側(cè)面。
——村上春樹(shù)
★ 作者以前所未有的、全新的角度，揭示了村上春樹(shù)的文學(xué)魅力！作為解讀村上春樹(shù)文學(xué)魅力的著作，本書(shū)頗具沖擊力！
——賴明珠（文學(xué)翻譯家）
★ 村上春樹(shù)的超短篇小說(shuō)頗為有趣。許多作品構(gòu)成村上春樹(shù)代表作的雛形，為讀解村上的文學(xué)世界提供了十分有趣的啟示。本書(shū)的“超”有趣性，體現(xiàn)在由諸多方面揭示了村上文學(xué)的前述趣味性！
——竹內(nèi)整一（日本東京大學(xué)名譽(yù)教授）
村上春樹(shù)的別樣魅力-精裝本 內(nèi)容簡(jiǎn)介
內(nèi)容簡(jiǎn)介：
眾所周知，村上春樹(shù)有許多重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)尤其中后期的代表作如《海邊的卡夫卡》和《1Q84》，作品中常有怪異、晦暗的意象，艱澀難懂。本書(shū)作者原善認(rèn)為，村上春樹(shù)創(chuàng)作初期的一系列超短篇小說(shuō)，展示了村上春樹(shù)的別樣魅力——亮色調(diào)這一重要的文學(xué)特征，這在其代表性長(zhǎng)篇小說(shuō)中是難以看到的，也是其他研究者沒(méi)有發(fā)現(xiàn)或沒(méi)有論及的特定方面。本書(shū)選取了村上春樹(shù)19個(gè)超短篇小說(shuō)，帶領(lǐng)讀者尋找潛藏其中的語(yǔ)言游戲式的幽默或奇異迷蹤，同時(shí)剖析村上文學(xué)的兩個(gè)方面——明朗的春樹(shù)和晦暗的春樹(shù)。作者認(rèn)為，村上春樹(shù)那些看似輕松的、與當(dāng)下創(chuàng)作風(fēng)格仿佛絕緣的超短篇小說(shuō)，體現(xiàn)了村上文學(xué)的明朗一面。通過(guò)這19個(gè)超短篇小說(shuō)，作者帶領(lǐng)我們一步一步尋覓，撥云見(jiàn)日，期冀找到解讀村上文學(xué)晦暗一面的鑰匙，探尋出村上文學(xué)特有的、深刻的現(xiàn)代性主題，進(jìn)而揭示村上文學(xué)的真正魅力。
村上春樹(shù)的別樣魅力-精裝本 目錄
目錄：
譯序
序言
《卡迪薩克為自己做的廣告》—— 或本書(shū)為自己做的廣告
明喻——以故事為中心
《三個(gè)德意志幻想》—— 明喻式的春樹(shù)文學(xué)
《夜半汽笛或故事效用》—— 比喻的效用
《在四月某晴朗早晨遇見(jiàn)百分百女孩》—— 反實(shí)假想的起源
物語(yǔ)——虛構(gòu)的力量
《鏡中的晚霞》—— 故事的效用
《鏡子》—— 虛構(gòu)的真實(shí)性
登場(chǎng)人物的越界——虛構(gòu)的接受與創(chuàng)新
《夜半蜘蛛猴》—— 侵蝕現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)作
FUN、FUN、FUN —— 登場(chǎng)人物的相遇
《1963/1982年的依帕內(nèi)瑪女孩》—— 關(guān)于“互聯(lián)”
《意大利面工廠的秘密》—— 創(chuàng)作的秘密
其他超短篇——村上春樹(shù)的無(wú)限魅力
《好新聞》—— 信息的不確定性
《啤酒》—— 表里背離
《尖角燒的盛衰》—— 訣別文壇
《生日女孩》—— 故事的空白
《襲擊面包店》—— 想象的能力
《鉛筆刀》—— 幸運(yùn)的渡邊升·幸運(yùn)的交換
《松軟輕柔》—— 明喻的暗示力
《藍(lán)色消隱》—— 連續(xù)做著同樣的夢(mèng)
《閱讀約翰·厄普代克的*佳場(chǎng)所》—— 代后記
自賣(mài)自夸—— 尋覓丟失的野鼠
后記
村上春樹(shù)超短篇目錄
村上春樹(shù)全作品目錄
譯序
序言
《卡迪薩克為自己做的廣告》—— 或本書(shū)為自己做的廣告
明喻——以故事為中心
《三個(gè)德意志幻想》—— 明喻式的春樹(shù)文學(xué)
《夜半汽笛或故事效用》—— 比喻的效用
《在四月某晴朗早晨遇見(jiàn)百分百女孩》—— 反實(shí)假想的起源
物語(yǔ)——虛構(gòu)的力量
《鏡中的晚霞》—— 故事的效用
《鏡子》—— 虛構(gòu)的真實(shí)性
登場(chǎng)人物的越界——虛構(gòu)的接受與創(chuàng)新
《夜半蜘蛛猴》—— 侵蝕現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)作
FUN、FUN、FUN —— 登場(chǎng)人物的相遇
《1963/1982年的依帕內(nèi)瑪女孩》—— 關(guān)于“互聯(lián)”
《意大利面工廠的秘密》—— 創(chuàng)作的秘密
其他超短篇——村上春樹(shù)的無(wú)限魅力
《好新聞》—— 信息的不確定性
《啤酒》—— 表里背離
《尖角燒的盛衰》—— 訣別文壇
《生日女孩》—— 故事的空白
《襲擊面包店》—— 想象的能力
《鉛筆刀》—— 幸運(yùn)的渡邊升·幸運(yùn)的交換
《松軟輕柔》—— 明喻的暗示力
《藍(lán)色消隱》—— 連續(xù)做著同樣的夢(mèng)
《閱讀約翰·厄普代克的*佳場(chǎng)所》—— 代后記
自賣(mài)自夸—— 尋覓丟失的野鼠
后記
村上春樹(shù)超短篇目錄
村上春樹(shù)全作品目錄
展開(kāi)全部
村上春樹(shù)的別樣魅力-精裝本 節(jié)選
文摘：
《1Q84》的起源
如果說(shuō)村上文學(xué)對(duì)反實(shí)假想式愛(ài)之回憶的描寫(xiě)具有某種特征的話，那么這篇描寫(xiě)反實(shí)假想典型的《在四月某晴朗早晨遇見(jiàn)百分百女孩》，確實(shí)堪稱(chēng)村上文學(xué)的原型。首先，如果對(duì)這種村上文學(xué)即反實(shí)假想的部分進(jìn)行印證，確認(rèn)村上春樹(shù)的多數(shù)作品都是以這篇《在四月某晴朗早晨遇見(jiàn)百分百女孩》為原型，那么這些作品可謂引發(fā)了一個(gè)重大現(xiàn)象，在超短篇作品中竟然可以找到村上文學(xué)的原型。讓我們將目光轉(zhuǎn)到《1Q84》。
《1Q84》在2009年掀起空前的熱潮，并在2010年4月出版了讀者熱切期待的續(xù)篇《BOOK3》。在該作品的讀書(shū)指南、新潮社4月的《新刊介紹》中寫(xiě)道：“如果《1Q84》的世界里有愛(ài)，或許就是完美的愛(ài)。在全日本、在全世界引起熱議的故事，熱切期待的《BOOK3》出版！”“完美的愛(ài)”！換而言之亦可稱(chēng)作“百分百的愛(ài)”。講談社在發(fā)售《挪威的森林》時(shí)，曾在腰封印上了“百分百的愛(ài)情小說(shuō)”這種贊美的語(yǔ)句（這也使“百分百”成了村上的代名詞）。新潮社也贊頌這是“完美的愛(ài)”，意味深長(zhǎng)。此外“如果有愛(ài)”的假設(shè)方式也與反實(shí)假想的“假如”相通，很有意思。回頭再看《1Q84》之《BOOK1》的腰封，寫(xiě)的是：“‘或許這樣’過(guò)去的昏暗鏡像浮現(xiàn)的是‘或許不曾那樣的’現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。”這種重復(fù)就是稍稍扭曲的表現(xiàn)，但在對(duì)“就是這樣的過(guò)去”做出“如果這樣”的假定時(shí)，可以說(shuō)便符合那般空想描述的反實(shí)假想。在《BOOK3》的展開(kāi)中，或許可以說(shuō)，那就是希望將假想的現(xiàn)實(shí)再次反轉(zhuǎn)的世界。
“時(shí)間綽綽有余。那里有的是為挽回失去時(shí)間的時(shí)間。”（《BOOK3》）這句話必然使人聯(lián)想到普魯斯特的《追憶似水年華》。《1Q84》中的天吾在小學(xué)四年級(jí)“十二月初的某個(gè)晴朗的午后”，在“放學(xué)后清掃下課的教室”時(shí)，被青豆握住了手。假如他在那時(shí)也緊緊地回握少女的手，世界就應(yīng)該不是如今這個(gè)樣子。該作描述的正是川奈天吾與青豆雅美的反實(shí)假想的世界。就是說(shuō)在《1Q84》中，也能看到完全重合于《在四月某晴朗早晨遇見(jiàn)百分百女孩》中相關(guān)表現(xiàn)的語(yǔ)句，如以下引文中的畫(huà)線部分：
后來(lái)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，天吾對(duì)自己的表現(xiàn)深感懊悔。更準(zhǔn)確地講，是對(duì)自己表現(xiàn)不夠積極主動(dòng)深感懊悔。當(dāng)時(shí)該對(duì)那位少女傳達(dá)的話語(yǔ)，現(xiàn)在可以想起很多。想對(duì)她說(shuō)的話、不能不說(shuō)的話本來(lái)就在自己心中。而且后來(lái)細(xì)想，在某處叫住她說(shuō)說(shuō)話并非難事。假如當(dāng)時(shí)能找準(zhǔn)時(shí)機(jī)、有點(diǎn)兒勇氣就好了。可天吾沒(méi)能做到，因此永遠(yuǎn)失去了機(jī)會(huì)。
（《BOOK2》，畫(huà)線部分由引用者標(biāo)注）
另外，《1Q84》中有如下語(yǔ)句——“假如當(dāng)時(shí)鼓起勇氣打了招呼，我的人生也許就與現(xiàn)在不同了”，但這樣的表現(xiàn)與讀者（我們）卷入其中的語(yǔ)言位相略有不同。“我們腦中會(huì)浮現(xiàn)出若干個(gè)‘假如’：假如田丸說(shuō)話再簡(jiǎn)短些，假如青豆其后沒(méi)有邊想心事邊煮可可，就該看到滑梯上抬頭望天的天吾，并立刻跑出房間實(shí)現(xiàn)時(shí)隔20年的重逢。”像這種“假如”之類(lèi)的語(yǔ)句以及由此而生的想象的展開(kāi)比比皆是。
如此將《在四月某晴朗早晨遇見(jiàn)百分百女孩》看作《1Q84》的原型者，論證《1Q84》“Genesis”（起源）的鈴村和成（“村上春樹(shù)·戰(zhàn)記/《1Q84》的Genesis”，彩流社）已率先論及《在四月某晴朗早晨遇見(jiàn)百分百女孩》。這自然令人感覺(jué)沮喪。不過(guò)，鈴村所論述的是以下內(nèi)容：
但是，村上在1983年《袋鼠佳日》收集的《在四月某晴朗早晨遇見(jiàn)百分百女孩》這部特長(zhǎng)標(biāo)題的超短篇小說(shuō)中，曾寫(xiě)過(guò)這種“突發(fā)戀愛(ài)”及其后過(guò)程、偶然邂逅的故事。
這是以戀愛(ài)中偶然要素為主題的作品，開(kāi)始是“很久以前”，結(jié)尾是“這是個(gè)令人悲傷的故事”（全Ⅰ5、28），從這部超短篇中，能夠看到青豆與天吾“悲戀”的“起源”（Genesis）。（中略）
這是個(gè)令人悲傷的故事。正如《1Q84》中的天吾與青豆的命運(yùn)之戀和結(jié)局中20年后悲劇性的失之交臂。
*后的“命運(yùn)之戀”與“20年后悲劇性的失之交臂”果然是大致重合。而說(shuō)它與《1Q84》重合，畢竟是“我”之想象的“假設(shè)”世界，并非《在四月某晴朗早晨遇見(jiàn)百分百女孩》這種超短篇的世界本身。鈴村將此看作“‘突發(fā)的戀愛(ài)’及其后過(guò)程、偶然的邂逅”之描寫(xiě)（都是現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的故事），完全沒(méi)有看到《在四月某晴朗早晨遇見(jiàn)百分百女孩》的“反實(shí)假想”性。這樣一來(lái)，就算“青豆與天吾的‘悲戀’的‘起源’”能夠（準(zhǔn)確地在假設(shè)中）適用，也不可能在作品中找到“反實(shí)假想”般的故事的起源。
春樹(shù)文學(xué)的起源
在力圖展現(xiàn)村上春樹(shù)超短篇作品魅力的本書(shū)中，無(wú)暇對(duì)《1Q84》進(jìn)行深入的探討（非“深繪里”），但如果仔細(xì)分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，與此前多數(shù)作品各個(gè)部分存在互聯(lián)和重合之處的《1Q84》，具有某種（在此時(shí)點(diǎn)的）春樹(shù)文學(xué)集大成的性質(zhì)。
這樣，既然《在四月某晴朗早晨遇見(jiàn)百分百女孩》是《1Q84》的起源和原型，那就很容易接受《在四月某晴朗早晨遇見(jiàn)百分百女孩》是村上文學(xué)的起源這個(gè)說(shuō)法了。在此列舉一個(gè)具體實(shí)例：為探討“反實(shí)假想”性重合，需要介紹全部作品的梗概，這會(huì)變得十分繁雜，難免脫離超短篇的解讀而變成長(zhǎng)篇的解讀。所以在此嘗試，引用本身能否歸類(lèi)于超短篇型故事。看看這個(gè)部分能否嵌入作品《在四月某晴朗早晨遇見(jiàn)百分百女孩》之中。
在《海邊的卡夫卡》中，住進(jìn)甲村圖書(shū)館的田村卡夫卡少年聽(tīng)館員“大島先生”講了如下故事：
少年在18歲時(shí)考入東京的大學(xué)。成績(jī)優(yōu)秀，所以還想進(jìn)行專(zhuān)業(yè)方面的深造，并希望去大都市看看。而她則考進(jìn)了當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)大學(xué)專(zhuān)攻鋼琴。這里是保守的地方城市，她也是在保守的家庭里長(zhǎng)大，獨(dú)生女，父母不想把女兒送到東京去。因此，兩人這是在出生后初次天各一方，簡(jiǎn)直就像是被上帝揮劍劈開(kāi)了一般啊！
當(dāng)然兩人每天互寄書(shū)信。他信中寫(xiě)道：“也許這樣暫時(shí)離別也很重要”，“因?yàn)橹挥性诜蛛x之后，才能驗(yàn)證彼此多么珍視和需要對(duì)方”。可是，她卻并不這樣想。她很明白，兩人的關(guān)系十分真實(shí)，沒(méi)有必要特意驗(yàn)證。這是百萬(wàn)分之一概率的、命中注定的結(jié)合，本來(lái)從*初就是不可分離的關(guān)系。她明白這一點(diǎn)，而他卻不明白。或者說(shuō)就算明白他也沒(méi)能輕易地完全接受。所以，他才會(huì)毅然決然地前往東京。他可能是想通過(guò)考驗(yàn)使兩人的關(guān)系變得更加堅(jiān)實(shí)吧。男人往往會(huì)這樣想。……
這是佐伯與青梅竹馬的戀人的故事，被大島稱(chēng)作“童話般的愛(ài)情故事”。而對(duì)于《海邊的卡夫卡》的讀者來(lái)說(shuō)，在閱讀這個(gè)片段的過(guò)程中，關(guān)注點(diǎn)或許會(huì)被頭腦中浮起的柏拉圖《饗宴篇》的阿里斯托芬之說(shuō)—— 即“被上帝揮劍劈開(kāi)的”戀人故事（文本內(nèi)的）記憶所轉(zhuǎn)移，因而難以喚醒村上春樹(shù)文學(xué)譜系中的記憶。
不過(guò)，這恰恰是與《在四月某晴朗早晨遇見(jiàn)百分百女孩》中“我”的“假設(shè)”中的少男少女故事完全重合的情節(jié)。“百萬(wàn)分之一概率的、命中注定結(jié)合”的一對(duì)戀人，由于少年提出的建議——“只有在分離之后，才能驗(yàn)證彼此多么珍視和需要對(duì)方”，兩人就經(jīng)歷了毫無(wú)必要的分離……而且，這個(gè)故事中的佐伯等二人也與《在四月某晴朗早晨遇見(jiàn)百分百女孩》中的少男少女一樣，以失之交臂終結(jié)（少年的不幸死亡）。
這是《海邊的卡夫卡》受到《在四月某晴朗早晨遇見(jiàn)百分百女孩》影響的部分—— 即便不能稱(chēng)作引用也可稱(chēng)作藍(lán)本。如此推論，《海邊的卡夫卡》即起源于《在四月某晴朗早晨遇見(jiàn)百分百女孩》，進(jìn)而促使了《1Q84》的完成。因此，《在四月某晴朗早晨遇見(jiàn)百分百女孩》這部作品正是村上春樹(shù)文學(xué)譜系的起源或原型。
村上春樹(shù)的別樣魅力-精裝本 作者簡(jiǎn)介
作者簡(jiǎn)介：
原善，1955年生于日本靜岡縣，東京都立大學(xué)大學(xué)院碩士，文學(xué)評(píng)論家，川端康成、村上春樹(shù)文學(xué)研究專(zhuān)家。歷任東京都立高校教師，作新學(xué)院女子短期大學(xué)專(zhuān)任講師、副教授，上武大學(xué)教授，武藏野大學(xué)教授。現(xiàn)任東京成蹊大學(xué)非常勤講師，川端康成學(xué)會(huì)常任理事。著有《魔界川端康成》《秦恒平的文學(xué)》《川端康成創(chuàng)作中的遠(yuǎn)近法》《村上春樹(shù)超短篇小說(shuō)綜述》等，主編《川端康成全作品研究事典》《三浦哲郎研究事典》等。
譯者簡(jiǎn)介：
魏大海，浙江越秀外國(guó)語(yǔ)學(xué)院外國(guó)語(yǔ)言文化研究院教授、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所研究員、中國(guó)日本文學(xué)研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)。著有《日本文學(xué)簡(jiǎn)史》《私小說(shuō)：20世紀(jì)日本文學(xué)的一個(gè)“神話”》等；譯有《羅生門(mén)》《虞美人草》《斜陽(yáng)·人間失格》《放浪記》等，主編《芥川龍之介全集》（5卷）、《日本私小說(shuō)精選集》（6卷）、《中國(guó)日本文學(xué)研究會(huì)論文集》（5卷）等。
侯為，西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)日本文化經(jīng)濟(jì)學(xué)院副教授，曾在日本福井大學(xué)、長(zhǎng)岡大學(xué)進(jìn)修與教學(xué)，研究方向?yàn)槿毡緦W(xué)、翻譯學(xué)。譯有《世相》《白色巨塔》《我永遠(yuǎn)的家》《北海道物語(yǔ)》《芥川龍之介全集》（合譯）等。
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