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村上春樹的別樣魅力-精裝本 版權信息
- ISBN：9787515519142
- 條形碼：9787515519142 ; 978-7-5155-1914-2
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
村上春樹的別樣魅力-精裝本 本書特色
編輯推薦：
★ 國內首部系統解讀村上及其作品的專著。
★ 日本村上文學研究專家解讀被中國人閱讀*多的日本現象級作家，揭示村上春樹鮮為人知的一面。
★ 村上春樹那些表面上類似語言游戲的超短篇小說，實際上與其長篇小說關聯性或共通性極強，解讀這些超短篇小說對于理解整個村上文學十分重要。
★ 揭秘村上春樹的名作《挪威的森林》《刺殺騎士團長》《海邊的卡夫卡》《1Q84》，與其超短篇小說的共通性。
★ 我喜歡寫短篇小說，仿佛整理心中的抽屜體驗著一種爽快感。就是說過程的積累非常重要（無→靈感→原始筆記→完成），常在無意識的堆積中自然地有所發現，這也是我人生中非常重要的一個側面。
——村上春樹
★ 作者以前所未有的、全新的角度，揭示了村上春樹的文學魅力！作為解讀村上春樹文學魅力的著作，本書頗具沖擊力！
——賴明珠（文學翻譯家）
★ 村上春樹的超短篇小說頗為有趣。許多作品構成村上春樹代表作的雛形，為讀解村上的文學世界提供了十分有趣的啟示。本書的“超”有趣性，體現在由諸多方面揭示了村上文學的前述趣味性！
——竹內整一（日本東京大學名譽教授）
村上春樹的別樣魅力-精裝本 內容簡介
內容簡介：
眾所周知，村上春樹有許多重要的長篇小說尤其中后期的代表作如《海邊的卡夫卡》和《1Q84》，作品中常有怪異、晦暗的意象，艱澀難懂。本書作者原善認為，村上春樹創作初期的一系列超短篇小說，展示了村上春樹的別樣魅力——亮色調這一重要的文學特征，這在其代表性長篇小說中是難以看到的，也是其他研究者沒有發現或沒有論及的特定方面。本書選取了村上春樹19個超短篇小說，帶領讀者尋找潛藏其中的語言游戲式的幽默或奇異迷蹤，同時剖析村上文學的兩個方面——明朗的春樹和晦暗的春樹。作者認為，村上春樹那些看似輕松的、與當下創作風格仿佛絕緣的超短篇小說，體現了村上文學的明朗一面。通過這19個超短篇小說，作者帶領我們一步一步尋覓，撥云見日，期冀找到解讀村上文學晦暗一面的鑰匙，探尋出村上文學特有的、深刻的現代性主題，進而揭示村上文學的真正魅力。
村上春樹的別樣魅力-精裝本 目錄
目錄：
譯序
序言
《卡迪薩克為自己做的廣告》—— 或本書為自己做的廣告
明喻——以故事為中心
《三個德意志幻想》—— 明喻式的春樹文學
《夜半汽笛或故事效用》—— 比喻的效用
《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》—— 反實假想的起源
物語——虛構的力量
《鏡中的晚霞》—— 故事的效用
《鏡子》—— 虛構的真實性
登場人物的越界——虛構的接受與創新
《夜半蜘蛛猴》—— 侵蝕現實的寫作
FUN、FUN、FUN —— 登場人物的相遇
《1963/1982年的依帕內瑪女孩》—— 關于“互聯”
《意大利面工廠的秘密》—— 創作的秘密
其他超短篇——村上春樹的無限魅力
《好新聞》—— 信息的不確定性
《啤酒》—— 表里背離
《尖角燒的盛衰》—— 訣別文壇
《生日女孩》—— 故事的空白
《襲擊面包店》—— 想象的能力
《鉛筆刀》—— 幸運的渡邊升·幸運的交換
《松軟輕柔》—— 明喻的暗示力
《藍色消隱》—— 連續做著同樣的夢
《閱讀約翰·厄普代克的*佳場所》—— 代后記
自賣自夸—— 尋覓丟失的野鼠
后記
村上春樹超短篇目錄
村上春樹全作品目錄
譯序
序言
《卡迪薩克為自己做的廣告》—— 或本書為自己做的廣告
明喻——以故事為中心
《三個德意志幻想》—— 明喻式的春樹文學
《夜半汽笛或故事效用》—— 比喻的效用
《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》—— 反實假想的起源
物語——虛構的力量
《鏡中的晚霞》—— 故事的效用
《鏡子》—— 虛構的真實性
登場人物的越界——虛構的接受與創新
《夜半蜘蛛猴》—— 侵蝕現實的寫作
FUN、FUN、FUN —— 登場人物的相遇
《1963/1982年的依帕內瑪女孩》—— 關于“互聯”
《意大利面工廠的秘密》—— 創作的秘密
其他超短篇——村上春樹的無限魅力
《好新聞》—— 信息的不確定性
《啤酒》—— 表里背離
《尖角燒的盛衰》—— 訣別文壇
《生日女孩》—— 故事的空白
《襲擊面包店》—— 想象的能力
《鉛筆刀》—— 幸運的渡邊升·幸運的交換
《松軟輕柔》—— 明喻的暗示力
《藍色消隱》—— 連續做著同樣的夢
《閱讀約翰·厄普代克的*佳場所》—— 代后記
自賣自夸—— 尋覓丟失的野鼠
后記
村上春樹超短篇目錄
村上春樹全作品目錄
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村上春樹的別樣魅力-精裝本 節選
文摘：
《1Q84》的起源
如果說村上文學對反實假想式愛之回憶的描寫具有某種特征的話，那么這篇描寫反實假想典型的《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》，確實堪稱村上文學的原型。首先，如果對這種村上文學即反實假想的部分進行印證，確認村上春樹的多數作品都是以這篇《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》為原型，那么這些作品可謂引發了一個重大現象，在超短篇作品中竟然可以找到村上文學的原型。讓我們將目光轉到《1Q84》。
《1Q84》在2009年掀起空前的熱潮，并在2010年4月出版了讀者熱切期待的續篇《BOOK3》。在該作品的讀書指南、新潮社4月的《新刊介紹》中寫道：“如果《1Q84》的世界里有愛，或許就是完美的愛。在全日本、在全世界引起熱議的故事，熱切期待的《BOOK3》出版！”“完美的愛”！換而言之亦可稱作“百分百的愛”。講談社在發售《挪威的森林》時，曾在腰封印上了“百分百的愛情小說”這種贊美的語句（這也使“百分百”成了村上的代名詞）。新潮社也贊頌這是“完美的愛”，意味深長。此外“如果有愛”的假設方式也與反實假想的“假如”相通，很有意思。回頭再看《1Q84》之《BOOK1》的腰封，寫的是：“‘或許這樣’過去的昏暗鏡像浮現的是‘或許不曾那樣的’現實狀態。”這種重復就是稍稍扭曲的表現，但在對“就是這樣的過去”做出“如果這樣”的假定時，可以說便符合那般空想描述的反實假想。在《BOOK3》的展開中，或許可以說，那就是希望將假想的現實再次反轉的世界。
“時間綽綽有余。那里有的是為挽回失去時間的時間。”（《BOOK3》）這句話必然使人聯想到普魯斯特的《追憶似水年華》。《1Q84》中的天吾在小學四年級“十二月初的某個晴朗的午后”，在“放學后清掃下課的教室”時，被青豆握住了手。假如他在那時也緊緊地回握少女的手，世界就應該不是如今這個樣子。該作描述的正是川奈天吾與青豆雅美的反實假想的世界。就是說在《1Q84》中，也能看到完全重合于《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》中相關表現的語句，如以下引文中的畫線部分：
后來相當長的時間里，天吾對自己的表現深感懊悔。更準確地講，是對自己表現不夠積極主動深感懊悔。當時該對那位少女傳達的話語，現在可以想起很多。想對她說的話、不能不說的話本來就在自己心中。而且后來細想，在某處叫住她說說話并非難事。假如當時能找準時機、有點兒勇氣就好了。可天吾沒能做到，因此永遠失去了機會。
（《BOOK2》，畫線部分由引用者標注）
另外，《1Q84》中有如下語句——“假如當時鼓起勇氣打了招呼，我的人生也許就與現在不同了”，但這樣的表現與讀者（我們）卷入其中的語言位相略有不同。“我們腦中會浮現出若干個‘假如’：假如田丸說話再簡短些，假如青豆其后沒有邊想心事邊煮可可，就該看到滑梯上抬頭望天的天吾，并立刻跑出房間實現時隔20年的重逢。”像這種“假如”之類的語句以及由此而生的想象的展開比比皆是。
如此將《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》看作《1Q84》的原型者，論證《1Q84》“Genesis”（起源）的鈴村和成（“村上春樹·戰記/《1Q84》的Genesis”，彩流社）已率先論及《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》。這自然令人感覺沮喪。不過，鈴村所論述的是以下內容：
但是，村上在1983年《袋鼠佳日》收集的《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》這部特長標題的超短篇小說中，曾寫過這種“突發戀愛”及其后過程、偶然邂逅的故事。
這是以戀愛中偶然要素為主題的作品，開始是“很久以前”，結尾是“這是個令人悲傷的故事”（全Ⅰ5、28），從這部超短篇中，能夠看到青豆與天吾“悲戀”的“起源”（Genesis）。（中略）
這是個令人悲傷的故事。正如《1Q84》中的天吾與青豆的命運之戀和結局中20年后悲劇性的失之交臂。
*后的“命運之戀”與“20年后悲劇性的失之交臂”果然是大致重合。而說它與《1Q84》重合，畢竟是“我”之想象的“假設”世界，并非《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》這種超短篇的世界本身。鈴村將此看作“‘突發的戀愛’及其后過程、偶然的邂逅”之描寫（都是現實中發生的故事），完全沒有看到《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》的“反實假想”性。這樣一來，就算“青豆與天吾的‘悲戀’的‘起源’”能夠（準確地在假設中）適用，也不可能在作品中找到“反實假想”般的故事的起源。
春樹文學的起源
在力圖展現村上春樹超短篇作品魅力的本書中，無暇對《1Q84》進行深入的探討（非“深繪里”），但如果仔細分析就會發現，與此前多數作品各個部分存在互聯和重合之處的《1Q84》，具有某種（在此時點的）春樹文學集大成的性質。
這樣，既然《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》是《1Q84》的起源和原型，那就很容易接受《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》是村上文學的起源這個說法了。在此列舉一個具體實例：為探討“反實假想”性重合，需要介紹全部作品的梗概，這會變得十分繁雜，難免脫離超短篇的解讀而變成長篇的解讀。所以在此嘗試，引用本身能否歸類于超短篇型故事。看看這個部分能否嵌入作品《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》之中。
在《海邊的卡夫卡》中，住進甲村圖書館的田村卡夫卡少年聽館員“大島先生”講了如下故事：
少年在18歲時考入東京的大學。成績優秀，所以還想進行專業方面的深造，并希望去大都市看看。而她則考進了當地的音樂大學專攻鋼琴。這里是保守的地方城市，她也是在保守的家庭里長大，獨生女，父母不想把女兒送到東京去。因此，兩人這是在出生后初次天各一方，簡直就像是被上帝揮劍劈開了一般啊！
當然兩人每天互寄書信。他信中寫道：“也許這樣暫時離別也很重要”，“因為只有在分離之后，才能驗證彼此多么珍視和需要對方”。可是，她卻并不這樣想。她很明白，兩人的關系十分真實，沒有必要特意驗證。這是百萬分之一概率的、命中注定的結合，本來從*初就是不可分離的關系。她明白這一點，而他卻不明白。或者說就算明白他也沒能輕易地完全接受。所以，他才會毅然決然地前往東京。他可能是想通過考驗使兩人的關系變得更加堅實吧。男人往往會這樣想。……
這是佐伯與青梅竹馬的戀人的故事，被大島稱作“童話般的愛情故事”。而對于《海邊的卡夫卡》的讀者來說，在閱讀這個片段的過程中，關注點或許會被頭腦中浮起的柏拉圖《饗宴篇》的阿里斯托芬之說—— 即“被上帝揮劍劈開的”戀人故事（文本內的）記憶所轉移，因而難以喚醒村上春樹文學譜系中的記憶。
不過，這恰恰是與《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》中“我”的“假設”中的少男少女故事完全重合的情節。“百萬分之一概率的、命中注定結合”的一對戀人，由于少年提出的建議——“只有在分離之后，才能驗證彼此多么珍視和需要對方”，兩人就經歷了毫無必要的分離……而且，這個故事中的佐伯等二人也與《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》中的少男少女一樣，以失之交臂終結（少年的不幸死亡）。
這是《海邊的卡夫卡》受到《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》影響的部分—— 即便不能稱作引用也可稱作藍本。如此推論，《海邊的卡夫卡》即起源于《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》，進而促使了《1Q84》的完成。因此，《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》這部作品正是村上春樹文學譜系的起源或原型。
村上春樹的別樣魅力-精裝本 作者簡介
作者簡介：
原善，1955年生于日本靜岡縣，東京都立大學大學院碩士，文學評論家，川端康成、村上春樹文學研究專家。歷任東京都立高校教師，作新學院女子短期大學專任講師、副教授，上武大學教授，武藏野大學教授。現任東京成蹊大學非常勤講師，川端康成學會常任理事。著有《魔界川端康成》《秦恒平的文學》《川端康成創作中的遠近法》《村上春樹超短篇小說綜述》等，主編《川端康成全作品研究事典》《三浦哲郎研究事典》等。
譯者簡介：
魏大海，浙江越秀外國語學院外國語言文化研究院教授、中國社會科學院外國文學研究所研究員、中國日本文學研究會常務副會長。著有《日本文學簡史》《私小說：20世紀日本文學的一個“神話”》等；譯有《羅生門》《虞美人草》《斜陽·人間失格》《放浪記》等，主編《芥川龍之介全集》（5卷）、《日本私小說精選集》（6卷）、《中國日本文學研究會論文集》（5卷）等。
侯為，西安外國語大學日本文化經濟學院副教授，曾在日本福井大學、長岡大學進修與教學，研究方向為日本學、翻譯學。譯有《世相》《白色巨塔》《我永遠的家》《北海道物語》《芥川龍之介全集》（合譯）等。
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