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中國(guó)書(shū)畫(huà)十五講 版權(quán)信息
- ISBN：9787302491590
- 條形碼：9787302491590 ; 978-7-302-49159-0
- 裝幀：平裝
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
中國(guó)書(shū)畫(huà)十五講 本書(shū)特色
本書(shū)的內(nèi)容跨度為從原始社會(huì)到公元2000年,是一本淺顯易讀、內(nèi)容詳實(shí)、 圖例豐富、脈絡(luò)清晰的中國(guó)書(shū)畫(huà)通史。書(shū)中介紹了在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中書(shū)畫(huà)史 上的主要遺存、人物、基本脈絡(luò)及其背景。其中中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)史部分是個(gè)亮點(diǎn)， 對(duì)20世紀(jì)中國(guó)書(shū)畫(huà)界大事進(jìn)行了重點(diǎn)介紹。本書(shū)收錄了近千張彩圖，并配有詳 細(xì)圖注，滿足了新時(shí)代讀者“可視化”的閱讀需求，每一講的時(shí)代背景部分均 注明了同時(shí)期國(guó)外藝術(shù)史上的重大事件，為讀者提供了全球視野。
中國(guó)書(shū)畫(huà)十五講 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)的內(nèi)容跨度為從原始社會(huì)到公元2000年,是一本淺顯易讀、內(nèi)容詳實(shí)、 圖例豐富、脈絡(luò)清晰的中國(guó)書(shū)畫(huà)通史。書(shū)中介紹了在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中書(shū)畫(huà)史 上的主要遺存、人物、基本脈絡(luò)及其背景。其中中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)史部分是個(gè)亮點(diǎn)， 對(duì)20世紀(jì)中國(guó)書(shū)畫(huà)界大事進(jìn)行了重點(diǎn)介紹。本書(shū)收錄了近千張彩圖，并配有詳 細(xì)圖注，滿足了新時(shí)代讀者“可視化”的閱讀需求，每一講的時(shí)代背景部分均 注明了同時(shí)期國(guó)外藝術(shù)目前的重大事件，為讀者提供了優(yōu)選視野。
中國(guó)書(shū)畫(huà)十五講 目錄
目 錄
**講 美之源——史前及先秦美術(shù)
（距今約170萬(wàn)年前—公元前221年）
**節(jié) 舊石器時(shí)代美的萌發(fā)
一 原始美術(shù)的特征
二 鉆孔的發(fā)現(xiàn)
第二節(jié) 新石器時(shí)代的裝飾繪畫(huà)
一 仰韶文化
二 馬家窯文化
三 地畫(huà)、壁畫(huà)及巖畫(huà)
第三節(jié) 先秦美術(shù)
一 青銅器
二 甲骨文
三 金文（鐘鼎文）
四 石鼓文
五 先秦壁畫(huà)
六 戰(zhàn)國(guó)帛畫(huà)
七 漆器
八 錦繡
九 印章的起源
第四節(jié) 百家爭(zhēng)鳴的藝術(shù)思想
一 中國(guó)文化史上**次思想大解放
二 孔子的藝術(shù)觀
三 老子的藝術(shù)觀
四 莊子的藝術(shù)觀
五 韓非子的藝術(shù)觀
第二講 氣勢(shì)陳雄——秦漢書(shū)畫(huà)
（公元前221—公元220年）
**節(jié) 影響秦漢藝術(shù)的各種因素
一 政府對(duì)美術(shù)的干預(yù)
二 秦漢美術(shù)的顯著區(qū)別
Ⅴ
三 文化消費(fèi)市場(chǎng)的影響 四 經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的標(biāo)志 五 統(tǒng)一版圖的影響 六 科學(xué)和文化藝術(shù)的影響 七 儒道兩家思想的影響 第二節(jié) 秦漢繪畫(huà)藝術(shù) 一 宮殿寺觀壁畫(huà) 二 墓室壁畫(huà) 三 帛畫(huà) 四 漆繪 五 畫(huà)像石 六 畫(huà)像磚 第三節(jié) 秦漢書(shū)法篆刻 一 書(shū)法作為一門藝術(shù)的出現(xiàn) 二 秦漢書(shū)論 三 秦漢篆刻 第三講 人性的自覺(jué)——魏晉南北朝書(shū)畫(huà) （220—589年） **節(jié) 中外文化的**次大融合 一 中國(guó)文化史上的第二次思想大解放 二 儒學(xué)的動(dòng)搖 三 佛教的興盛 四 魏晉玄學(xué) 第二節(jié) 魏晉南北朝繪畫(huà) 一 繪畫(huà)上人性的自覺(jué) 二 繪畫(huà)論著的出現(xiàn) 第三節(jié) 敦煌莫高窟及新疆石窟壁畫(huà) 一 南北朝敦煌莫高窟壁畫(huà) 二 新疆克孜爾石窟壁畫(huà) 第四節(jié) 魏晉南北朝書(shū)法篆刻 一 魏晉書(shū)法 二 魏晉書(shū)論 三 魏晉篆刻 四 士大夫繪畫(huà)潮流的形成 五 繪畫(huà)題材更加廣泛 六 北方少數(shù)民族政權(quán)對(duì)宋文化的影響 第二節(jié) 宋代繪畫(huà)——古代寫實(shí)繪畫(huà)的極盛時(shí)期 一 宋代人物畫(huà) 二 宋代風(fēng)俗畫(huà) 三 宋代花鳥(niǎo)畫(huà) 四 宋代文人畫(huà) 五 宋代山水畫(huà) 六 宋代界畫(huà) 七 宋代年畫(huà) 八 宋代畫(huà)論 第三節(jié) 宋代書(shū)法篆刻 一 “尚意”書(shū)風(fēng) 二 北宋四家 三 瘦金體 四 南宋書(shū)法 五 宋代書(shū)論 六 宋代篆刻 第四節(jié) 遼金繪畫(huà)篆刻 一 遼代繪畫(huà) 二 金代繪畫(huà) 三 金代篆刻 第七講 寫胸中逸氣——元代書(shū)畫(huà) （1271—1368年） **節(jié) 風(fēng)尚驟轉(zhuǎn)的時(shí)代因素 一 文人的消極遁世 二 南宋院體畫(huà)的衰落 三 文人畫(huà)升溫 四 借古出新 五 詩(shī)書(shū)畫(huà)形式的成熟 六 宗教的影響 七 元代文化上的相對(duì)寬容 八 各民族文化的交流 九 民間美術(shù)的興盛 第二節(jié) 元代繪畫(huà)
一 遺民畫(huà) 二 仕元漢族文人的幸與不幸 三 熱愛(ài)藝術(shù)的“色目人” 四 元四家 五 李成、郭熙畫(huà)派的傳承 六 職業(yè)畫(huà)家的代表 七 元代水墨花鳥(niǎo)畫(huà) 八 “四君子”畫(huà) 九 元代界畫(huà) 十 元代人物畫(huà) 十一 元代版畫(huà) 十二 元代壁畫(huà) 十三 元代畫(huà)論 第三節(jié) 元代書(shū)法篆刻 一 元代書(shū)法 二 元代書(shū)論 三 元代篆刻 第八講 艱難求變——明代書(shū)畫(huà) （1368—1644年） **節(jié) 艱難求變的時(shí)代因素 一 對(duì)工商業(yè)的壓制 二 對(duì)文化藝術(shù)的高壓政策 三 “錦衣衛(wèi)”畫(huà)家 四 流派的變遷和門戶之見(jiàn) 五 隱逸的文人畫(huà) 六 版畫(huà)的大發(fā)展 第二節(jié) 明代繪畫(huà) 一 院體 二 院體人物畫(huà) 三 院體花鳥(niǎo)畫(huà) 四 院體山水畫(huà)與浙派 五 明初文人畫(huà) 六 吳門畫(huà)派 七 明代水墨寫意花鳥(niǎo)畫(huà) 八 明代中后期的人物畫(huà)與南陳北崔 九 曾鯨與波臣派 Ⅸ 十 董其昌與松江派 十一 藍(lán)瑛與武林派 十二 明代寺觀壁畫(huà) 第三節(jié) 明代版畫(huà)、年畫(huà)和畫(huà)論 一 興盛的明代版畫(huà) 二 明代年畫(huà) 三 明代畫(huà)論 第四節(jié) 明代書(shū)法篆刻 一 明初“三宋” 二 臺(tái)閣體與“二沈” 三 吳門派書(shū)法 四 明代后期書(shū)法的發(fā)展 五 明代書(shū)論 六 明代篆刻 第九講 巨人之肩——清代書(shū)畫(huà) （上） （1616—1820年） **節(jié) 師古與變革 一 沉悶的政治空氣 二 畫(huà)界僵化的困境 三 困境下的反彈 四 清代宮廷繪畫(huà) 五 “逸家”與“行家”的合流 六 清代年畫(huà)的流行 第二節(jié) 清代早中期繪畫(huà)及宮廷繪畫(huà) 一 清初六家 二 婁東派與虞山畫(huà)派 三 清初四僧 四 安徽等地的名家名派 五 金陵八家 六 京江派 七 清代宮廷繪畫(huà) 八 指頭畫(huà) 九 供奉內(nèi)廷的西方傳教士畫(huà)師 十 清代界畫(huà) 十一 清中期揚(yáng)州畫(huà)派的興起及“揚(yáng)州八怪” 十二 清代畫(huà)論 Ⅹ 第三節(jié) 清代早中期書(shū)法篆刻 一 清代早期書(shū)法 二 清代中期書(shū)法 三 清代早中期書(shū)論 四 清代早中期篆刻 五 清代篆刻論著 第十講 西風(fēng)東漸——清代書(shū)畫(huà) （下） （1820—1911年） 第四節(jié) 晚清繪畫(huà) 一 山水畫(huà) 二 清末仕女畫(huà) 三 海派諸家 四 廣東地區(qū)的繪畫(huà) 第五節(jié) 西畫(huà)東漸 一 南方口岸城市外銷畫(huà) 二 *早的中國(guó)油畫(huà)家 三 近代上海都市文化與通俗美術(shù) 四 美術(shù)留學(xué)生 五 圖畫(huà)手工科的創(chuàng)立 第六節(jié) 清代壁畫(huà)、版畫(huà)、年畫(huà)及畫(huà)論 一 清代壁畫(huà) 二 清代民間版畫(huà) 三 清代殿刻版畫(huà) 四 清代木版年畫(huà) 五 晚清的石印風(fēng)俗畫(huà)報(bào)及月份牌 第七節(jié) 清代書(shū)法篆刻及理論 一 清代晚期書(shū)法 二 清代后期書(shū)論 三 清晚期“皖派”篆刻的傳承 四 清代晚期篆刻與“西泠八家” 五 清代晚期的其他篆刻名家 第十一講 中西交鋒——民國(guó)時(shí)期的中國(guó)書(shū)畫(huà)（上） （1912—1936年） **節(jié) 風(fēng)云激蕩的民國(guó)初期美術(shù) 一 新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域的影響 Ⅺ 二 中國(guó)美術(shù)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型 三 康有為的 “中國(guó)畫(huà)改良論” 四 陳獨(dú)秀的“美術(shù)革命論” 五 蔡元培的“以美育代宗教”說(shuō) 六 中華美育會(huì)與《美育》 第二節(jié) 畫(huà)家社團(tuán)與京、滬、嶺南畫(huà)派及其他 一 繪畫(huà)社團(tuán)的興起 二 京派社團(tuán)及畫(huà)家 三 海派社團(tuán)及畫(huà)家 四 嶺南派社團(tuán)及畫(huà)家 五 其他各地藝術(shù)團(tuán)體 六 中國(guó)留法藝術(shù)學(xué)會(huì) 第三節(jié) 月份牌畫(huà)的流行 一 照相制版的傳入 二 入鄉(xiāng)隨俗 三 內(nèi)容的拓展及代表性畫(huà)家 第四節(jié) 連環(huán)圖畫(huà)的誕生 一 演變過(guò)程 二 新中國(guó)成立前的連環(huán)圖畫(huà) 第五節(jié) 現(xiàn)代美術(shù)教育體系的植入與生成 一 現(xiàn)代美術(shù)教育與傳統(tǒng)師父帶徒弟的區(qū)別 二 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的探索和前輩 三 臨畫(huà)法向?qū)懮ǖ霓D(zhuǎn)變 四 當(dāng)時(shí)設(shè)有相關(guān)專業(yè)的學(xué)校及專科學(xué)校 五 當(dāng)時(shí)對(duì)教育體系的移植與轉(zhuǎn)換 六 民國(guó)美術(shù)教育與“畫(huà)壇三重臣” 第六節(jié) 諷刺畫(huà)的發(fā)展 一 漫畫(huà)名稱的由來(lái) 二 清末民初的早期漫畫(huà)家 三 上海漫畫(huà)會(huì)及當(dāng)時(shí)有代表性的漫畫(huà)家 第七節(jié) 左翼美術(shù)家聯(lián)盟及新興版畫(huà) 一 左翼美術(shù)家聯(lián)盟 二 魯迅對(duì)新興版畫(huà)的倡導(dǎo)及其發(fā)展 三 新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)的骨干及其作品 第八節(jié) 蘇區(qū)美術(shù) 一 革命的發(fā)展與圖畫(huà)宣傳 二 蘇區(qū)美術(shù)的主要內(nèi)容 Ⅻ 第九節(jié) 民國(guó)前期的繪畫(huà)理論著作 一 現(xiàn)代意義上《中國(guó)繪畫(huà)史》的誕生 二 對(duì)西洋畫(huà)史的介紹 第十節(jié) 民國(guó)前期的書(shū)法篆刻 一 尊碑與崇帖的互動(dòng)及相關(guān)內(nèi)容 二 鋼筆對(duì)毛筆的沖擊 三 書(shū)法教育的普及和書(shū)展的興起 四 市場(chǎng)成為職業(yè)書(shū)家自然而然的生存方式 五 對(duì)外影響 六 民初著名書(shū)家 七 書(shū)法期刊的出現(xiàn) 八 民國(guó)書(shū)論及書(shū)法美學(xué)初探 九 民國(guó)前期的篆刻 第十二講 戰(zhàn)火洗禮——民國(guó)時(shí)期的中國(guó)書(shū)畫(huà)（下） （1937—1949年） 第十一節(jié) 農(nóng)村寫生與對(duì)傳統(tǒng)的發(fā)掘 一 農(nóng)村寫生 二 對(duì)傳統(tǒng)的發(fā)掘 第十二節(jié) 解放區(qū)美術(shù) 一 延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院 二 鹽城的魯藝 三 延安文藝座談會(huì)上的講話 四 解放區(qū)木刻 五 解放區(qū)畫(huà)報(bào)、墻畫(huà)、傳單畫(huà) 六 解放區(qū)年畫(huà) 七 解放區(qū)連環(huán)畫(huà) 八 解放區(qū)漫畫(huà) 第十三節(jié) 國(guó)統(tǒng)區(qū)的進(jìn)步美術(shù) 一 抗戰(zhàn)美術(shù) 二 國(guó)統(tǒng)區(qū)漫畫(huà) 三 戰(zhàn)地寫生隊(duì)及旅行采風(fēng) 四 為爭(zhēng)取民主而斗爭(zhēng)的美術(shù) 五 全國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的木刻 第十四節(jié) 民國(guó)后期的書(shū)法篆刻 一 民國(guó)后期書(shū)法概況
二 民國(guó)后期書(shū)論 第十三講 政治掛帥——新中國(guó)書(shū)畫(huà)（上） （1949—1976年） **節(jié) 新中國(guó)美術(shù)機(jī)構(gòu)的建立與“人民的新文藝” 一 美術(shù)院校的接管 二 中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì) 三 綱領(lǐng)、路線、理論 四 “人民新文藝”在美術(shù)上的要求 五 美術(shù)家協(xié)會(huì)的設(shè)立 六 新中國(guó)文化部藝術(shù)局美術(shù)處的設(shè)立 第二節(jié) 主題性創(chuàng)作、革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義 一 油畫(huà)地位的提升與主題性創(chuàng)作 二 革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義 第三節(jié) 新中國(guó)初期蘇聯(lián)繪畫(huà)對(duì)中國(guó)的影響及油畫(huà)民族化 一 中蘇美術(shù)界的交流 二 “走出去” 三 “請(qǐng)進(jìn)來(lái)”及“三個(gè)人和一個(gè)體系” 四 蘇聯(lián)馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班 五 羅馬尼亞博巴油畫(huà)訓(xùn)練班 六 “油畫(huà)民族化” 七 “油畫(huà)民族化”的問(wèn)題及糾偏 第四節(jié) 中國(guó)畫(huà)改造的歷程 一 對(duì)“人民的新文藝”的憧憬 二 中國(guó)畫(huà)改造 第五節(jié) 年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、宣傳畫(huà)的發(fā)展 一 年連宣藝術(shù)的重要性 二 新年畫(huà)運(yùn)動(dòng) 三 新中國(guó)連環(huán)畫(huà)的繁榮 四 配合群眾運(yùn)動(dòng)——宣傳畫(huà)的發(fā)展 第六節(jié) “文革美術(shù)”——大眾美術(shù)的極端化表現(xiàn) 一 “文化大革命”的爆發(fā) 二 大批判開(kāi)路 三 對(duì)藝術(shù)家的改造 四 “三突出”原則和范例 五 “文革”美術(shù)的兩個(gè)階段 六 “紅衛(wèi)兵美術(shù)”
七 政治的需要與歷史的真實(shí) 八 當(dāng)時(shí)的油畫(huà)——“沒(méi)有蘇聯(lián)標(biāo)記的蘇聯(lián)模式” 九 國(guó)畫(huà)的改變 十 美術(shù)的普及和群眾創(chuàng)作 十一 對(duì)藝術(shù)發(fā)展客觀規(guī)律的違背 第七節(jié) 1949—1976年的書(shū)法篆刻 一 1949—1965年的書(shū)法——靜水微瀾 二 1966—1976年的書(shū)法——畸形的生存和發(fā)展 三 1949—1976年的篆刻 第十四講 個(gè)性解放——新中國(guó)書(shū)畫(huà)（中） （1977—1989年） 第八節(jié) 思想解放及傷痕美術(shù) 一 對(duì)新中國(guó)成立以來(lái)歷次運(yùn)動(dòng)的反思 二 思想解放運(yùn)動(dòng) 三 傷痕美術(shù) 第九節(jié) “尋根熱”與鄉(xiāng)土寫實(shí)油畫(huà) 一 “尋根熱” 二 鄉(xiāng)土寫實(shí)油畫(huà) 第十節(jié) 改革開(kāi)放與中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代性發(fā)展 一 兩次開(kāi)放的比較 二 “摸著石頭過(guò)河” 三 中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代性發(fā)展 四 思想觀念的轉(zhuǎn)變及藝術(shù)理論的新探索 五 沖破約束、走向自由的油畫(huà)創(chuàng)作 六 “星星美展”等展覽及美術(shù)團(tuán)體 七 第六屆全國(guó)美展 八 革命歷史題材美術(shù)作品 九 改革開(kāi)放中遇到的問(wèn)題 十 黃山“油畫(huà)藝術(shù)討論會(huì)” 第十一節(jié) “美術(shù)新潮”與美術(shù)界的大爭(zhēng)論 一 “前進(jìn)中的青年美展” 二 “85新空間”藝術(shù)展 三 “85美術(shù)思潮大型幻燈展暨理論研討會(huì)” 四 中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展 五 關(guān)于“中國(guó)畫(huà)已到了窮途末路”的爭(zhēng)論 六 對(duì)中國(guó)畫(huà)“現(xiàn)代化”的初步探索
七 媒體對(duì)新潮美術(shù)的推動(dòng)作用 第十二節(jié) 1977—1989年間其他重要展覽 一 “當(dāng)代油畫(huà)展” 二 國(guó)際藝苑**屆油畫(huà)展 三 中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系八人展 四 首屆中國(guó)油畫(huà)展 五 中國(guó)油畫(huà)人體藝術(shù)大展 六 1977—1989年間與中國(guó)畫(huà)相關(guān)的幾次重要展覽 第十三節(jié) 新潮之外的探索 一 學(xué)院精神的回歸 二 中國(guó)畫(huà)的多元化發(fā)展 三 工筆畫(huà)的光彩 四 新文人畫(huà)的初興 五 現(xiàn)代水墨畫(huà)的興起 六 20世紀(jì)80年代美術(shù)多元的復(fù)雜性 第十四節(jié) 美術(shù)界的“反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)自由化” 一 “雙百”“二為”方針與“主旋律”和“多樣化” 二 美術(shù)界的“反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)自由化” 第十五節(jié) 1977—1989年的書(shū)法篆刻 一 1977—1980年的書(shū)法——潛流奔涌 二 1981—1989年的書(shū)法——遲到的盛會(huì) 三 1981—1989年的篆刻 第十五講 多元共存——新中國(guó)書(shū)畫(huà)（下） （1990—2000年） 第十六節(jié) “主旋律”美術(shù) 一 美術(shù)界“反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)自由化”的延續(xù) 二 “主旋律”和“多樣化”的進(jìn)一步表述 三 主旋律”背景下的畫(huà)展 第十七節(jié) 當(dāng)代美術(shù)多元共存的生態(tài)空間 一 20世紀(jì)90年代對(duì)中國(guó)畫(huà)的研討 二 “新潮”美術(shù)理論家的沉默 三 “體制內(nèi)”和“體制外”的畫(huà)家 四 “廣州雙年展” 五 “后八九中國(guó)新藝術(shù)展” 六 藝術(shù)品商業(yè)化的形成 七 當(dāng)代美術(shù)多元共存的生態(tài)空間
第十八節(jié) 20世紀(jì)90年代當(dāng)代美術(shù)的基本脈絡(luò) 一 學(xué)院風(fēng)格的延續(xù) 二 新生代美術(shù)與都市青年 三 女性藝術(shù) 四 玩世現(xiàn)實(shí)主義 五 政治波普、生活波普、文化波普 六 艷俗藝術(shù) 七 “卡通一代” 八 青春殘酷繪畫(huà) 九 大眾文化及其特點(diǎn) 十 新文人畫(huà) 十一 現(xiàn)代水墨 十二 鄉(xiāng)村與都市 十三 純藝術(shù)與設(shè)計(jì)藝術(shù) 第十九節(jié) 港臺(tái)地區(qū)及海外華人藝術(shù) 一 臺(tái)灣地區(qū)美術(shù) 二 港澳地區(qū)美術(shù) 三 海外的華人美術(shù) 第二十節(jié) 1990—2000年的書(shū)法篆刻藝術(shù) 一 1990—2000年的書(shū)法——和而不同，多元互補(bǔ) 二 1990—2000年的篆刻 參考文獻(xiàn)
三 文化消費(fèi)市場(chǎng)的影響 四 經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的標(biāo)志 五 統(tǒng)一版圖的影響 六 科學(xué)和文化藝術(shù)的影響 七 儒道兩家思想的影響 第二節(jié) 秦漢繪畫(huà)藝術(shù) 一 宮殿寺觀壁畫(huà) 二 墓室壁畫(huà) 三 帛畫(huà) 四 漆繪 五 畫(huà)像石 六 畫(huà)像磚 第三節(jié) 秦漢書(shū)法篆刻 一 書(shū)法作為一門藝術(shù)的出現(xiàn) 二 秦漢書(shū)論 三 秦漢篆刻 第三講 人性的自覺(jué)——魏晉南北朝書(shū)畫(huà) （220—589年） **節(jié) 中外文化的**次大融合 一 中國(guó)文化史上的第二次思想大解放 二 儒學(xué)的動(dòng)搖 三 佛教的興盛 四 魏晉玄學(xué) 第二節(jié) 魏晉南北朝繪畫(huà) 一 繪畫(huà)上人性的自覺(jué) 二 繪畫(huà)論著的出現(xiàn) 第三節(jié) 敦煌莫高窟及新疆石窟壁畫(huà) 一 南北朝敦煌莫高窟壁畫(huà) 二 新疆克孜爾石窟壁畫(huà) 第四節(jié) 魏晉南北朝書(shū)法篆刻 一 魏晉書(shū)法 二 魏晉書(shū)論 三 魏晉篆刻 四 士大夫繪畫(huà)潮流的形成 五 繪畫(huà)題材更加廣泛 六 北方少數(shù)民族政權(quán)對(duì)宋文化的影響 第二節(jié) 宋代繪畫(huà)——古代寫實(shí)繪畫(huà)的極盛時(shí)期 一 宋代人物畫(huà) 二 宋代風(fēng)俗畫(huà) 三 宋代花鳥(niǎo)畫(huà) 四 宋代文人畫(huà) 五 宋代山水畫(huà) 六 宋代界畫(huà) 七 宋代年畫(huà) 八 宋代畫(huà)論 第三節(jié) 宋代書(shū)法篆刻 一 “尚意”書(shū)風(fēng) 二 北宋四家 三 瘦金體 四 南宋書(shū)法 五 宋代書(shū)論 六 宋代篆刻 第四節(jié) 遼金繪畫(huà)篆刻 一 遼代繪畫(huà) 二 金代繪畫(huà) 三 金代篆刻 第七講 寫胸中逸氣——元代書(shū)畫(huà) （1271—1368年） **節(jié) 風(fēng)尚驟轉(zhuǎn)的時(shí)代因素 一 文人的消極遁世 二 南宋院體畫(huà)的衰落 三 文人畫(huà)升溫 四 借古出新 五 詩(shī)書(shū)畫(huà)形式的成熟 六 宗教的影響 七 元代文化上的相對(duì)寬容 八 各民族文化的交流 九 民間美術(shù)的興盛 第二節(jié) 元代繪畫(huà)
一 遺民畫(huà) 二 仕元漢族文人的幸與不幸 三 熱愛(ài)藝術(shù)的“色目人” 四 元四家 五 李成、郭熙畫(huà)派的傳承 六 職業(yè)畫(huà)家的代表 七 元代水墨花鳥(niǎo)畫(huà) 八 “四君子”畫(huà) 九 元代界畫(huà) 十 元代人物畫(huà) 十一 元代版畫(huà) 十二 元代壁畫(huà) 十三 元代畫(huà)論 第三節(jié) 元代書(shū)法篆刻 一 元代書(shū)法 二 元代書(shū)論 三 元代篆刻 第八講 艱難求變——明代書(shū)畫(huà) （1368—1644年） **節(jié) 艱難求變的時(shí)代因素 一 對(duì)工商業(yè)的壓制 二 對(duì)文化藝術(shù)的高壓政策 三 “錦衣衛(wèi)”畫(huà)家 四 流派的變遷和門戶之見(jiàn) 五 隱逸的文人畫(huà) 六 版畫(huà)的大發(fā)展 第二節(jié) 明代繪畫(huà) 一 院體 二 院體人物畫(huà) 三 院體花鳥(niǎo)畫(huà) 四 院體山水畫(huà)與浙派 五 明初文人畫(huà) 六 吳門畫(huà)派 七 明代水墨寫意花鳥(niǎo)畫(huà) 八 明代中后期的人物畫(huà)與南陳北崔 九 曾鯨與波臣派 Ⅸ 十 董其昌與松江派 十一 藍(lán)瑛與武林派 十二 明代寺觀壁畫(huà) 第三節(jié) 明代版畫(huà)、年畫(huà)和畫(huà)論 一 興盛的明代版畫(huà) 二 明代年畫(huà) 三 明代畫(huà)論 第四節(jié) 明代書(shū)法篆刻 一 明初“三宋” 二 臺(tái)閣體與“二沈” 三 吳門派書(shū)法 四 明代后期書(shū)法的發(fā)展 五 明代書(shū)論 六 明代篆刻 第九講 巨人之肩——清代書(shū)畫(huà) （上） （1616—1820年） **節(jié) 師古與變革 一 沉悶的政治空氣 二 畫(huà)界僵化的困境 三 困境下的反彈 四 清代宮廷繪畫(huà) 五 “逸家”與“行家”的合流 六 清代年畫(huà)的流行 第二節(jié) 清代早中期繪畫(huà)及宮廷繪畫(huà) 一 清初六家 二 婁東派與虞山畫(huà)派 三 清初四僧 四 安徽等地的名家名派 五 金陵八家 六 京江派 七 清代宮廷繪畫(huà) 八 指頭畫(huà) 九 供奉內(nèi)廷的西方傳教士畫(huà)師 十 清代界畫(huà) 十一 清中期揚(yáng)州畫(huà)派的興起及“揚(yáng)州八怪” 十二 清代畫(huà)論 Ⅹ 第三節(jié) 清代早中期書(shū)法篆刻 一 清代早期書(shū)法 二 清代中期書(shū)法 三 清代早中期書(shū)論 四 清代早中期篆刻 五 清代篆刻論著 第十講 西風(fēng)東漸——清代書(shū)畫(huà) （下） （1820—1911年） 第四節(jié) 晚清繪畫(huà) 一 山水畫(huà) 二 清末仕女畫(huà) 三 海派諸家 四 廣東地區(qū)的繪畫(huà) 第五節(jié) 西畫(huà)東漸 一 南方口岸城市外銷畫(huà) 二 *早的中國(guó)油畫(huà)家 三 近代上海都市文化與通俗美術(shù) 四 美術(shù)留學(xué)生 五 圖畫(huà)手工科的創(chuàng)立 第六節(jié) 清代壁畫(huà)、版畫(huà)、年畫(huà)及畫(huà)論 一 清代壁畫(huà) 二 清代民間版畫(huà) 三 清代殿刻版畫(huà) 四 清代木版年畫(huà) 五 晚清的石印風(fēng)俗畫(huà)報(bào)及月份牌 第七節(jié) 清代書(shū)法篆刻及理論 一 清代晚期書(shū)法 二 清代后期書(shū)論 三 清晚期“皖派”篆刻的傳承 四 清代晚期篆刻與“西泠八家” 五 清代晚期的其他篆刻名家 第十一講 中西交鋒——民國(guó)時(shí)期的中國(guó)書(shū)畫(huà)（上） （1912—1936年） **節(jié) 風(fēng)云激蕩的民國(guó)初期美術(shù) 一 新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域的影響 Ⅺ 二 中國(guó)美術(shù)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型 三 康有為的 “中國(guó)畫(huà)改良論” 四 陳獨(dú)秀的“美術(shù)革命論” 五 蔡元培的“以美育代宗教”說(shuō) 六 中華美育會(huì)與《美育》 第二節(jié) 畫(huà)家社團(tuán)與京、滬、嶺南畫(huà)派及其他 一 繪畫(huà)社團(tuán)的興起 二 京派社團(tuán)及畫(huà)家 三 海派社團(tuán)及畫(huà)家 四 嶺南派社團(tuán)及畫(huà)家 五 其他各地藝術(shù)團(tuán)體 六 中國(guó)留法藝術(shù)學(xué)會(huì) 第三節(jié) 月份牌畫(huà)的流行 一 照相制版的傳入 二 入鄉(xiāng)隨俗 三 內(nèi)容的拓展及代表性畫(huà)家 第四節(jié) 連環(huán)圖畫(huà)的誕生 一 演變過(guò)程 二 新中國(guó)成立前的連環(huán)圖畫(huà) 第五節(jié) 現(xiàn)代美術(shù)教育體系的植入與生成 一 現(xiàn)代美術(shù)教育與傳統(tǒng)師父帶徒弟的區(qū)別 二 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的探索和前輩 三 臨畫(huà)法向?qū)懮ǖ霓D(zhuǎn)變 四 當(dāng)時(shí)設(shè)有相關(guān)專業(yè)的學(xué)校及專科學(xué)校 五 當(dāng)時(shí)對(duì)教育體系的移植與轉(zhuǎn)換 六 民國(guó)美術(shù)教育與“畫(huà)壇三重臣” 第六節(jié) 諷刺畫(huà)的發(fā)展 一 漫畫(huà)名稱的由來(lái) 二 清末民初的早期漫畫(huà)家 三 上海漫畫(huà)會(huì)及當(dāng)時(shí)有代表性的漫畫(huà)家 第七節(jié) 左翼美術(shù)家聯(lián)盟及新興版畫(huà) 一 左翼美術(shù)家聯(lián)盟 二 魯迅對(duì)新興版畫(huà)的倡導(dǎo)及其發(fā)展 三 新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)的骨干及其作品 第八節(jié) 蘇區(qū)美術(shù) 一 革命的發(fā)展與圖畫(huà)宣傳 二 蘇區(qū)美術(shù)的主要內(nèi)容 Ⅻ 第九節(jié) 民國(guó)前期的繪畫(huà)理論著作 一 現(xiàn)代意義上《中國(guó)繪畫(huà)史》的誕生 二 對(duì)西洋畫(huà)史的介紹 第十節(jié) 民國(guó)前期的書(shū)法篆刻 一 尊碑與崇帖的互動(dòng)及相關(guān)內(nèi)容 二 鋼筆對(duì)毛筆的沖擊 三 書(shū)法教育的普及和書(shū)展的興起 四 市場(chǎng)成為職業(yè)書(shū)家自然而然的生存方式 五 對(duì)外影響 六 民初著名書(shū)家 七 書(shū)法期刊的出現(xiàn) 八 民國(guó)書(shū)論及書(shū)法美學(xué)初探 九 民國(guó)前期的篆刻 第十二講 戰(zhàn)火洗禮——民國(guó)時(shí)期的中國(guó)書(shū)畫(huà)（下） （1937—1949年） 第十一節(jié) 農(nóng)村寫生與對(duì)傳統(tǒng)的發(fā)掘 一 農(nóng)村寫生 二 對(duì)傳統(tǒng)的發(fā)掘 第十二節(jié) 解放區(qū)美術(shù) 一 延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院 二 鹽城的魯藝 三 延安文藝座談會(huì)上的講話 四 解放區(qū)木刻 五 解放區(qū)畫(huà)報(bào)、墻畫(huà)、傳單畫(huà) 六 解放區(qū)年畫(huà) 七 解放區(qū)連環(huán)畫(huà) 八 解放區(qū)漫畫(huà) 第十三節(jié) 國(guó)統(tǒng)區(qū)的進(jìn)步美術(shù) 一 抗戰(zhàn)美術(shù) 二 國(guó)統(tǒng)區(qū)漫畫(huà) 三 戰(zhàn)地寫生隊(duì)及旅行采風(fēng) 四 為爭(zhēng)取民主而斗爭(zhēng)的美術(shù) 五 全國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的木刻 第十四節(jié) 民國(guó)后期的書(shū)法篆刻 一 民國(guó)后期書(shū)法概況
二 民國(guó)后期書(shū)論 第十三講 政治掛帥——新中國(guó)書(shū)畫(huà)（上） （1949—1976年） **節(jié) 新中國(guó)美術(shù)機(jī)構(gòu)的建立與“人民的新文藝” 一 美術(shù)院校的接管 二 中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì) 三 綱領(lǐng)、路線、理論 四 “人民新文藝”在美術(shù)上的要求 五 美術(shù)家協(xié)會(huì)的設(shè)立 六 新中國(guó)文化部藝術(shù)局美術(shù)處的設(shè)立 第二節(jié) 主題性創(chuàng)作、革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義 一 油畫(huà)地位的提升與主題性創(chuàng)作 二 革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義 第三節(jié) 新中國(guó)初期蘇聯(lián)繪畫(huà)對(duì)中國(guó)的影響及油畫(huà)民族化 一 中蘇美術(shù)界的交流 二 “走出去” 三 “請(qǐng)進(jìn)來(lái)”及“三個(gè)人和一個(gè)體系” 四 蘇聯(lián)馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班 五 羅馬尼亞博巴油畫(huà)訓(xùn)練班 六 “油畫(huà)民族化” 七 “油畫(huà)民族化”的問(wèn)題及糾偏 第四節(jié) 中國(guó)畫(huà)改造的歷程 一 對(duì)“人民的新文藝”的憧憬 二 中國(guó)畫(huà)改造 第五節(jié) 年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、宣傳畫(huà)的發(fā)展 一 年連宣藝術(shù)的重要性 二 新年畫(huà)運(yùn)動(dòng) 三 新中國(guó)連環(huán)畫(huà)的繁榮 四 配合群眾運(yùn)動(dòng)——宣傳畫(huà)的發(fā)展 第六節(jié) “文革美術(shù)”——大眾美術(shù)的極端化表現(xiàn) 一 “文化大革命”的爆發(fā) 二 大批判開(kāi)路 三 對(duì)藝術(shù)家的改造 四 “三突出”原則和范例 五 “文革”美術(shù)的兩個(gè)階段 六 “紅衛(wèi)兵美術(shù)”
七 政治的需要與歷史的真實(shí) 八 當(dāng)時(shí)的油畫(huà)——“沒(méi)有蘇聯(lián)標(biāo)記的蘇聯(lián)模式” 九 國(guó)畫(huà)的改變 十 美術(shù)的普及和群眾創(chuàng)作 十一 對(duì)藝術(shù)發(fā)展客觀規(guī)律的違背 第七節(jié) 1949—1976年的書(shū)法篆刻 一 1949—1965年的書(shū)法——靜水微瀾 二 1966—1976年的書(shū)法——畸形的生存和發(fā)展 三 1949—1976年的篆刻 第十四講 個(gè)性解放——新中國(guó)書(shū)畫(huà)（中） （1977—1989年） 第八節(jié) 思想解放及傷痕美術(shù) 一 對(duì)新中國(guó)成立以來(lái)歷次運(yùn)動(dòng)的反思 二 思想解放運(yùn)動(dòng) 三 傷痕美術(shù) 第九節(jié) “尋根熱”與鄉(xiāng)土寫實(shí)油畫(huà) 一 “尋根熱” 二 鄉(xiāng)土寫實(shí)油畫(huà) 第十節(jié) 改革開(kāi)放與中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代性發(fā)展 一 兩次開(kāi)放的比較 二 “摸著石頭過(guò)河” 三 中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代性發(fā)展 四 思想觀念的轉(zhuǎn)變及藝術(shù)理論的新探索 五 沖破約束、走向自由的油畫(huà)創(chuàng)作 六 “星星美展”等展覽及美術(shù)團(tuán)體 七 第六屆全國(guó)美展 八 革命歷史題材美術(shù)作品 九 改革開(kāi)放中遇到的問(wèn)題 十 黃山“油畫(huà)藝術(shù)討論會(huì)” 第十一節(jié) “美術(shù)新潮”與美術(shù)界的大爭(zhēng)論 一 “前進(jìn)中的青年美展” 二 “85新空間”藝術(shù)展 三 “85美術(shù)思潮大型幻燈展暨理論研討會(huì)” 四 中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展 五 關(guān)于“中國(guó)畫(huà)已到了窮途末路”的爭(zhēng)論 六 對(duì)中國(guó)畫(huà)“現(xiàn)代化”的初步探索
七 媒體對(duì)新潮美術(shù)的推動(dòng)作用 第十二節(jié) 1977—1989年間其他重要展覽 一 “當(dāng)代油畫(huà)展” 二 國(guó)際藝苑**屆油畫(huà)展 三 中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系八人展 四 首屆中國(guó)油畫(huà)展 五 中國(guó)油畫(huà)人體藝術(shù)大展 六 1977—1989年間與中國(guó)畫(huà)相關(guān)的幾次重要展覽 第十三節(jié) 新潮之外的探索 一 學(xué)院精神的回歸 二 中國(guó)畫(huà)的多元化發(fā)展 三 工筆畫(huà)的光彩 四 新文人畫(huà)的初興 五 現(xiàn)代水墨畫(huà)的興起 六 20世紀(jì)80年代美術(shù)多元的復(fù)雜性 第十四節(jié) 美術(shù)界的“反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)自由化” 一 “雙百”“二為”方針與“主旋律”和“多樣化” 二 美術(shù)界的“反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)自由化” 第十五節(jié) 1977—1989年的書(shū)法篆刻 一 1977—1980年的書(shū)法——潛流奔涌 二 1981—1989年的書(shū)法——遲到的盛會(huì) 三 1981—1989年的篆刻 第十五講 多元共存——新中國(guó)書(shū)畫(huà)（下） （1990—2000年） 第十六節(jié) “主旋律”美術(shù) 一 美術(shù)界“反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)自由化”的延續(xù) 二 “主旋律”和“多樣化”的進(jìn)一步表述 三 主旋律”背景下的畫(huà)展 第十七節(jié) 當(dāng)代美術(shù)多元共存的生態(tài)空間 一 20世紀(jì)90年代對(duì)中國(guó)畫(huà)的研討 二 “新潮”美術(shù)理論家的沉默 三 “體制內(nèi)”和“體制外”的畫(huà)家 四 “廣州雙年展” 五 “后八九中國(guó)新藝術(shù)展” 六 藝術(shù)品商業(yè)化的形成 七 當(dāng)代美術(shù)多元共存的生態(tài)空間
第十八節(jié) 20世紀(jì)90年代當(dāng)代美術(shù)的基本脈絡(luò) 一 學(xué)院風(fēng)格的延續(xù) 二 新生代美術(shù)與都市青年 三 女性藝術(shù) 四 玩世現(xiàn)實(shí)主義 五 政治波普、生活波普、文化波普 六 艷俗藝術(shù) 七 “卡通一代” 八 青春殘酷繪畫(huà) 九 大眾文化及其特點(diǎn) 十 新文人畫(huà) 十一 現(xiàn)代水墨 十二 鄉(xiāng)村與都市 十三 純藝術(shù)與設(shè)計(jì)藝術(shù) 第十九節(jié) 港臺(tái)地區(qū)及海外華人藝術(shù) 一 臺(tái)灣地區(qū)美術(shù) 二 港澳地區(qū)美術(shù) 三 海外的華人美術(shù) 第二十節(jié) 1990—2000年的書(shū)法篆刻藝術(shù) 一 1990—2000年的書(shū)法——和而不同，多元互補(bǔ) 二 1990—2000年的篆刻 參考文獻(xiàn)
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中國(guó)書(shū)畫(huà)十五講 作者簡(jiǎn)介
范文東，1990年~1994年畢業(yè)于北京服裝學(xué)院工藝美術(shù)系，中國(guó)裝幀設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)會(huì)員，副編審。1994年7月入中國(guó)電力出版社擔(dān)任美術(shù)編輯工作至今。
1999年參加聯(lián)合國(guó)人口基金組織舉辦的｀99國(guó)際宣傳畫(huà)比賽，獲得中國(guó)賽區(qū)一等獎(jiǎng)。
2001年參與設(shè)計(jì)的《中國(guó)水力發(fā)電工程》獲得我國(guó)政府頒發(fā)的圖書(shū)界最高獎(jiǎng)項(xiàng)：第五屆國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)
2002年設(shè)計(jì)的《中國(guó)電力百科全書(shū)》獲得我國(guó)圖書(shū)研究機(jī)構(gòu)頒發(fā)的第十三屆中國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)
2002年6月設(shè)計(jì)的《遠(yuǎn)離硝煙 呼喚和平》海報(bào)獲得由國(guó)務(wù)院發(fā)展研究中心、國(guó)家環(huán)保局、中國(guó)工業(yè)經(jīng)濟(jì)聯(lián)合會(huì)聯(lián)合組織的中國(guó)企業(yè)文化年中國(guó)廣告＆設(shè)計(jì)藝術(shù)大展招貼類銀獎(jiǎng)。
2003年設(shè)計(jì)的《機(jī)械制圖的動(dòng)態(tài)思維過(guò)程》獲得我國(guó)頒發(fā)的音像制品的最高獎(jiǎng)項(xiàng)：第二屆國(guó)家音像制品獎(jiǎng)。
2006年其學(xué)術(shù)專著《色彩搭配原理與技巧》由我國(guó)最權(quán)威的美術(shù)出版機(jī)構(gòu)人民美術(shù)出版社出版發(fā)行并已第七次印刷。
2009年其油畫(huà)作品《起航》在“我與國(guó)家電網(wǎng)”慶祝新中國(guó)成立60周年美術(shù)書(shū)法攝影作品大賽美術(shù)類三等獎(jiǎng)
2011年其書(shū)法作品《一清如水》、《正氣歌》在國(guó)家電網(wǎng)組織的反腐倡廉書(shū)畫(huà)大賽中獲得兩個(gè)二等獎(jiǎng)。范文東，1990年~1994年畢業(yè)于北京服裝學(xué)院工藝美術(shù)系，中國(guó)裝幀設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)會(huì)員，副編審。1994年7月入中國(guó)電力出版社擔(dān)任美術(shù)編輯工作至今。
1999年參加聯(lián)合國(guó)人口基金組織舉辦的｀99國(guó)際宣傳畫(huà)比賽，獲得中國(guó)賽區(qū)一等獎(jiǎng)。
2001年參與設(shè)計(jì)的《中國(guó)水力發(fā)電工程》獲得我國(guó)政府頒發(fā)的圖書(shū)界最高獎(jiǎng)項(xiàng)：第五屆國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)
2002年設(shè)計(jì)的《中國(guó)電力百科全書(shū)》獲得我國(guó)圖書(shū)研究機(jī)構(gòu)頒發(fā)的第十三屆中國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)
2002年6月設(shè)計(jì)的《遠(yuǎn)離硝煙 呼喚和平》海報(bào)獲得由國(guó)務(wù)院發(fā)展研究中心、國(guó)家環(huán)保局、中國(guó)工業(yè)經(jīng)濟(jì)聯(lián)合會(huì)聯(lián)合組織的中國(guó)企業(yè)文化年中國(guó)廣告＆設(shè)計(jì)藝術(shù)大展招貼類銀獎(jiǎng)。
2003年設(shè)計(jì)的《機(jī)械制圖的動(dòng)態(tài)思維過(guò)程》獲得我國(guó)頒發(fā)的音像制品的最高獎(jiǎng)項(xiàng)：第二屆國(guó)家音像制品獎(jiǎng)。
2006年其學(xué)術(shù)專著《色彩搭配原理與技巧》由我國(guó)最權(quán)威的美術(shù)出版機(jī)構(gòu)人民美術(shù)出版社出版發(fā)行并已第七次印刷。
2009年其油畫(huà)作品《起航》在“我與國(guó)家電網(wǎng)”慶祝新中國(guó)成立60周年美術(shù)書(shū)法攝影作品大賽美術(shù)類三等獎(jiǎng)
2011年其書(shū)法作品《一清如水》、《正氣歌》在國(guó)家電網(wǎng)組織的反腐倡廉書(shū)畫(huà)大賽中獲得兩個(gè)二等獎(jiǎng)。
2012年其學(xué)術(shù)專著《外國(guó)美術(shù)十五講》在北京師范大學(xué)出版
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