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中國美術8000年
中國書畫十五講 版權信息
- ISBN：9787302491590
- 條形碼：9787302491590 ; 978-7-302-49159-0
- 裝幀：平裝
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國書畫十五講 本書特色
本書的內容跨度為從原始社會到公元2000年,是一本淺顯易讀、內容詳實、 圖例豐富、脈絡清晰的中國書畫通史。書中介紹了在漫長的歷史長河中書畫史 上的主要遺存、人物、基本脈絡及其背景。其中中國近現代書畫史部分是個亮點， 對20世紀中國書畫界大事進行了重點介紹。本書收錄了近千張彩圖，并配有詳 細圖注，滿足了新時代讀者“可視化”的閱讀需求，每一講的時代背景部分均 注明了同時期國外藝術史上的重大事件，為讀者提供了全球視野。
中國書畫十五講 內容簡介
本書的內容跨度為從原始社會到公元2000年,是一本淺顯易讀、內容詳實、 圖例豐富、脈絡清晰的中國書畫通史。書中介紹了在漫長的歷史長河中書畫史 上的主要遺存、人物、基本脈絡及其背景。其中中國近現代書畫史部分是個亮點， 對20世紀中國書畫界大事進行了重點介紹。本書收錄了近千張彩圖，并配有詳 細圖注，滿足了新時代讀者“可視化”的閱讀需求，每一講的時代背景部分均 注明了同時期國外藝術目前的重大事件，為讀者提供了優選視野。
中國書畫十五講 目錄
目 錄
**講 美之源——史前及先秦美術
（距今約170萬年前—公元前221年）
**節 舊石器時代美的萌發
一 原始美術的特征
二 鉆孔的發現
第二節 新石器時代的裝飾繪畫
一 仰韶文化
二 馬家窯文化
三 地畫、壁畫及巖畫
第三節 先秦美術
一 青銅器
二 甲骨文
三 金文（鐘鼎文）
四 石鼓文
五 先秦壁畫
六 戰國帛畫
七 漆器
八 錦繡
九 印章的起源
第四節 百家爭鳴的藝術思想
一 中國文化史上**次思想大解放
二 孔子的藝術觀
三 老子的藝術觀
四 莊子的藝術觀
五 韓非子的藝術觀
第二講 氣勢陳雄——秦漢書畫
（公元前221—公元220年）
**節 影響秦漢藝術的各種因素
一 政府對美術的干預
二 秦漢美術的顯著區別
Ⅴ
三 文化消費市場的影響 四 經濟發達的標志 五 統一版圖的影響 六 科學和文化藝術的影響 七 儒道兩家思想的影響 第二節 秦漢繪畫藝術 一 宮殿寺觀壁畫 二 墓室壁畫 三 帛畫 四 漆繪 五 畫像石 六 畫像磚 第三節 秦漢書法篆刻 一 書法作為一門藝術的出現 二 秦漢書論 三 秦漢篆刻 第三講 人性的自覺——魏晉南北朝書畫 （220—589年） **節 中外文化的**次大融合 一 中國文化史上的第二次思想大解放 二 儒學的動搖 三 佛教的興盛 四 魏晉玄學 第二節 魏晉南北朝繪畫 一 繪畫上人性的自覺 二 繪畫論著的出現 第三節 敦煌莫高窟及新疆石窟壁畫 一 南北朝敦煌莫高窟壁畫 二 新疆克孜爾石窟壁畫 第四節 魏晉南北朝書法篆刻 一 魏晉書法 二 魏晉書論 三 魏晉篆刻 四 士大夫繪畫潮流的形成 五 繪畫題材更加廣泛 六 北方少數民族政權對宋文化的影響 第二節 宋代繪畫——古代寫實繪畫的極盛時期 一 宋代人物畫 二 宋代風俗畫 三 宋代花鳥畫 四 宋代文人畫 五 宋代山水畫 六 宋代界畫 七 宋代年畫 八 宋代畫論 第三節 宋代書法篆刻 一 “尚意”書風 二 北宋四家 三 瘦金體 四 南宋書法 五 宋代書論 六 宋代篆刻 第四節 遼金繪畫篆刻 一 遼代繪畫 二 金代繪畫 三 金代篆刻 第七講 寫胸中逸氣——元代書畫 （1271—1368年） **節 風尚驟轉的時代因素 一 文人的消極遁世 二 南宋院體畫的衰落 三 文人畫升溫 四 借古出新 五 詩書畫形式的成熟 六 宗教的影響 七 元代文化上的相對寬容 八 各民族文化的交流 九 民間美術的興盛 第二節 元代繪畫
一 遺民畫 二 仕元漢族文人的幸與不幸 三 熱愛藝術的“色目人” 四 元四家 五 李成、郭熙畫派的傳承 六 職業畫家的代表 七 元代水墨花鳥畫 八 “四君子”畫 九 元代界畫 十 元代人物畫 十一 元代版畫 十二 元代壁畫 十三 元代畫論 第三節 元代書法篆刻 一 元代書法 二 元代書論 三 元代篆刻 第八講 艱難求變——明代書畫 （1368—1644年） **節 艱難求變的時代因素 一 對工商業的壓制 二 對文化藝術的高壓政策 三 “錦衣衛”畫家 四 流派的變遷和門戶之見 五 隱逸的文人畫 六 版畫的大發展 第二節 明代繪畫 一 院體 二 院體人物畫 三 院體花鳥畫 四 院體山水畫與浙派 五 明初文人畫 六 吳門畫派 七 明代水墨寫意花鳥畫 八 明代中后期的人物畫與南陳北崔 九 曾鯨與波臣派 Ⅸ 十 董其昌與松江派 十一 藍瑛與武林派 十二 明代寺觀壁畫 第三節 明代版畫、年畫和畫論 一 興盛的明代版畫 二 明代年畫 三 明代畫論 第四節 明代書法篆刻 一 明初“三宋” 二 臺閣體與“二沈” 三 吳門派書法 四 明代后期書法的發展 五 明代書論 六 明代篆刻 第九講 巨人之肩——清代書畫 （上） （1616—1820年） **節 師古與變革 一 沉悶的政治空氣 二 畫界僵化的困境 三 困境下的反彈 四 清代宮廷繪畫 五 “逸家”與“行家”的合流 六 清代年畫的流行 第二節 清代早中期繪畫及宮廷繪畫 一 清初六家 二 婁東派與虞山畫派 三 清初四僧 四 安徽等地的名家名派 五 金陵八家 六 京江派 七 清代宮廷繪畫 八 指頭畫 九 供奉內廷的西方傳教士畫師 十 清代界畫 十一 清中期揚州畫派的興起及“揚州八怪” 十二 清代畫論 Ⅹ 第三節 清代早中期書法篆刻 一 清代早期書法 二 清代中期書法 三 清代早中期書論 四 清代早中期篆刻 五 清代篆刻論著 第十講 西風東漸——清代書畫 （下） （1820—1911年） 第四節 晚清繪畫 一 山水畫 二 清末仕女畫 三 海派諸家 四 廣東地區的繪畫 第五節 西畫東漸 一 南方口岸城市外銷畫 二 *早的中國油畫家 三 近代上海都市文化與通俗美術 四 美術留學生 五 圖畫手工科的創立 第六節 清代壁畫、版畫、年畫及畫論 一 清代壁畫 二 清代民間版畫 三 清代殿刻版畫 四 清代木版年畫 五 晚清的石印風俗畫報及月份牌 第七節 清代書法篆刻及理論 一 清代晚期書法 二 清代后期書論 三 清晚期“皖派”篆刻的傳承 四 清代晚期篆刻與“西泠八家” 五 清代晚期的其他篆刻名家 第十一講 中西交鋒——民國時期的中國書畫（上） （1912—1936年） **節 風云激蕩的民國初期美術 一 新文化運動對藝術領域的影響 Ⅺ 二 中國美術向現代的轉型 三 康有為的 “中國畫改良論” 四 陳獨秀的“美術革命論” 五 蔡元培的“以美育代宗教”說 六 中華美育會與《美育》 第二節 畫家社團與京、滬、嶺南畫派及其他 一 繪畫社團的興起 二 京派社團及畫家 三 海派社團及畫家 四 嶺南派社團及畫家 五 其他各地藝術團體 六 中國留法藝術學會 第三節 月份牌畫的流行 一 照相制版的傳入 二 入鄉隨俗 三 內容的拓展及代表性畫家 第四節 連環圖畫的誕生 一 演變過程 二 新中國成立前的連環圖畫 第五節 現代美術教育體系的植入與生成 一 現代美術教育與傳統師父帶徒弟的區別 二 中國現代美術教育的探索和前輩 三 臨畫法向寫生法的轉變 四 當時設有相關專業的學校及專科學校 五 當時對教育體系的移植與轉換 六 民國美術教育與“畫壇三重臣” 第六節 諷刺畫的發展 一 漫畫名稱的由來 二 清末民初的早期漫畫家 三 上海漫畫會及當時有代表性的漫畫家 第七節 左翼美術家聯盟及新興版畫 一 左翼美術家聯盟 二 魯迅對新興版畫的倡導及其發展 三 新興版畫運動的骨干及其作品 第八節 蘇區美術 一 革命的發展與圖畫宣傳 二 蘇區美術的主要內容 Ⅻ 第九節 民國前期的繪畫理論著作 一 現代意義上《中國繪畫史》的誕生 二 對西洋畫史的介紹 第十節 民國前期的書法篆刻 一 尊碑與崇帖的互動及相關內容 二 鋼筆對毛筆的沖擊 三 書法教育的普及和書展的興起 四 市場成為職業書家自然而然的生存方式 五 對外影響 六 民初著名書家 七 書法期刊的出現 八 民國書論及書法美學初探 九 民國前期的篆刻 第十二講 戰火洗禮——民國時期的中國書畫（下） （1937—1949年） 第十一節 農村寫生與對傳統的發掘 一 農村寫生 二 對傳統的發掘 第十二節 解放區美術 一 延安魯迅藝術文學院 二 鹽城的魯藝 三 延安文藝座談會上的講話 四 解放區木刻 五 解放區畫報、墻畫、傳單畫 六 解放區年畫 七 解放區連環畫 八 解放區漫畫 第十三節 國統區的進步美術 一 抗戰美術 二 國統區漫畫 三 戰地寫生隊及旅行采風 四 為爭取民主而斗爭的美術 五 全國解放戰爭時期的木刻 第十四節 民國后期的書法篆刻 一 民國后期書法概況
二 民國后期書論 第十三講 政治掛帥——新中國書畫（上） （1949—1976年） **節 新中國美術機構的建立與“人民的新文藝” 一 美術院校的接管 二 中華全國文學藝術工作者代表大會 三 綱領、路線、理論 四 “人民新文藝”在美術上的要求 五 美術家協會的設立 六 新中國文化部藝術局美術處的設立 第二節 主題性創作、革命現實主義與革命浪漫主義 一 油畫地位的提升與主題性創作 二 革命現實主義與革命浪漫主義 第三節 新中國初期蘇聯繪畫對中國的影響及油畫民族化 一 中蘇美術界的交流 二 “走出去” 三 “請進來”及“三個人和一個體系” 四 蘇聯馬克西莫夫油畫訓練班 五 羅馬尼亞博巴油畫訓練班 六 “油畫民族化” 七 “油畫民族化”的問題及糾偏 第四節 中國畫改造的歷程 一 對“人民的新文藝”的憧憬 二 中國畫改造 第五節 年畫、連環畫、宣傳畫的發展 一 年連宣藝術的重要性 二 新年畫運動 三 新中國連環畫的繁榮 四 配合群眾運動——宣傳畫的發展 第六節 “文革美術”——大眾美術的極端化表現 一 “文化大革命”的爆發 二 大批判開路 三 對藝術家的改造 四 “三突出”原則和范例 五 “文革”美術的兩個階段 六 “紅衛兵美術”
七 政治的需要與歷史的真實 八 當時的油畫——“沒有蘇聯標記的蘇聯模式” 九 國畫的改變 十 美術的普及和群眾創作 十一 對藝術發展客觀規律的違背 第七節 1949—1976年的書法篆刻 一 1949—1965年的書法——靜水微瀾 二 1966—1976年的書法——畸形的生存和發展 三 1949—1976年的篆刻 第十四講 個性解放——新中國書畫（中） （1977—1989年） 第八節 思想解放及傷痕美術 一 對新中國成立以來歷次運動的反思 二 思想解放運動 三 傷痕美術 第九節 “尋根熱”與鄉土寫實油畫 一 “尋根熱” 二 鄉土寫實油畫 第十節 改革開放與中國美術的現代性發展 一 兩次開放的比較 二 “摸著石頭過河” 三 中國美術的現代性發展 四 思想觀念的轉變及藝術理論的新探索 五 沖破約束、走向自由的油畫創作 六 “星星美展”等展覽及美術團體 七 第六屆全國美展 八 革命歷史題材美術作品 九 改革開放中遇到的問題 十 黃山“油畫藝術討論會” 第十一節 “美術新潮”與美術界的大爭論 一 “前進中的青年美展” 二 “85新空間”藝術展 三 “85美術思潮大型幻燈展暨理論研討會” 四 中國現代藝術展 五 關于“中國畫已到了窮途末路”的爭論 六 對中國畫“現代化”的初步探索
七 媒體對新潮美術的推動作用 第十二節 1977—1989年間其他重要展覽 一 “當代油畫展” 二 國際藝苑**屆油畫展 三 中央美術學院壁畫系八人展 四 首屆中國油畫展 五 中國油畫人體藝術大展 六 1977—1989年間與中國畫相關的幾次重要展覽 第十三節 新潮之外的探索 一 學院精神的回歸 二 中國畫的多元化發展 三 工筆畫的光彩 四 新文人畫的初興 五 現代水墨畫的興起 六 20世紀80年代美術多元的復雜性 第十四節 美術界的“反對資產階級自由化” 一 “雙百”“二為”方針與“主旋律”和“多樣化” 二 美術界的“反對資產階級自由化” 第十五節 1977—1989年的書法篆刻 一 1977—1980年的書法——潛流奔涌 二 1981—1989年的書法——遲到的盛會 三 1981—1989年的篆刻 第十五講 多元共存——新中國書畫（下） （1990—2000年） 第十六節 “主旋律”美術 一 美術界“反對資產階級自由化”的延續 二 “主旋律”和“多樣化”的進一步表述 三 主旋律”背景下的畫展 第十七節 當代美術多元共存的生態空間 一 20世紀90年代對中國畫的研討 二 “新潮”美術理論家的沉默 三 “體制內”和“體制外”的畫家 四 “廣州雙年展” 五 “后八九中國新藝術展” 六 藝術品商業化的形成 七 當代美術多元共存的生態空間
第十八節 20世紀90年代當代美術的基本脈絡 一 學院風格的延續 二 新生代美術與都市青年 三 女性藝術 四 玩世現實主義 五 政治波普、生活波普、文化波普 六 艷俗藝術 七 “卡通一代” 八 青春殘酷繪畫 九 大眾文化及其特點 十 新文人畫 十一 現代水墨 十二 鄉村與都市 十三 純藝術與設計藝術 第十九節 港臺地區及海外華人藝術 一 臺灣地區美術 二 港澳地區美術 三 海外的華人美術 第二十節 1990—2000年的書法篆刻藝術 一 1990—2000年的書法——和而不同，多元互補 二 1990—2000年的篆刻 參考文獻
三 文化消費市場的影響 四 經濟發達的標志 五 統一版圖的影響 六 科學和文化藝術的影響 七 儒道兩家思想的影響 第二節 秦漢繪畫藝術 一 宮殿寺觀壁畫 二 墓室壁畫 三 帛畫 四 漆繪 五 畫像石 六 畫像磚 第三節 秦漢書法篆刻 一 書法作為一門藝術的出現 二 秦漢書論 三 秦漢篆刻 第三講 人性的自覺——魏晉南北朝書畫 （220—589年） **節 中外文化的**次大融合 一 中國文化史上的第二次思想大解放 二 儒學的動搖 三 佛教的興盛 四 魏晉玄學 第二節 魏晉南北朝繪畫 一 繪畫上人性的自覺 二 繪畫論著的出現 第三節 敦煌莫高窟及新疆石窟壁畫 一 南北朝敦煌莫高窟壁畫 二 新疆克孜爾石窟壁畫 第四節 魏晉南北朝書法篆刻 一 魏晉書法 二 魏晉書論 三 魏晉篆刻 四 士大夫繪畫潮流的形成 五 繪畫題材更加廣泛 六 北方少數民族政權對宋文化的影響 第二節 宋代繪畫——古代寫實繪畫的極盛時期 一 宋代人物畫 二 宋代風俗畫 三 宋代花鳥畫 四 宋代文人畫 五 宋代山水畫 六 宋代界畫 七 宋代年畫 八 宋代畫論 第三節 宋代書法篆刻 一 “尚意”書風 二 北宋四家 三 瘦金體 四 南宋書法 五 宋代書論 六 宋代篆刻 第四節 遼金繪畫篆刻 一 遼代繪畫 二 金代繪畫 三 金代篆刻 第七講 寫胸中逸氣——元代書畫 （1271—1368年） **節 風尚驟轉的時代因素 一 文人的消極遁世 二 南宋院體畫的衰落 三 文人畫升溫 四 借古出新 五 詩書畫形式的成熟 六 宗教的影響 七 元代文化上的相對寬容 八 各民族文化的交流 九 民間美術的興盛 第二節 元代繪畫
一 遺民畫 二 仕元漢族文人的幸與不幸 三 熱愛藝術的“色目人” 四 元四家 五 李成、郭熙畫派的傳承 六 職業畫家的代表 七 元代水墨花鳥畫 八 “四君子”畫 九 元代界畫 十 元代人物畫 十一 元代版畫 十二 元代壁畫 十三 元代畫論 第三節 元代書法篆刻 一 元代書法 二 元代書論 三 元代篆刻 第八講 艱難求變——明代書畫 （1368—1644年） **節 艱難求變的時代因素 一 對工商業的壓制 二 對文化藝術的高壓政策 三 “錦衣衛”畫家 四 流派的變遷和門戶之見 五 隱逸的文人畫 六 版畫的大發展 第二節 明代繪畫 一 院體 二 院體人物畫 三 院體花鳥畫 四 院體山水畫與浙派 五 明初文人畫 六 吳門畫派 七 明代水墨寫意花鳥畫 八 明代中后期的人物畫與南陳北崔 九 曾鯨與波臣派 Ⅸ 十 董其昌與松江派 十一 藍瑛與武林派 十二 明代寺觀壁畫 第三節 明代版畫、年畫和畫論 一 興盛的明代版畫 二 明代年畫 三 明代畫論 第四節 明代書法篆刻 一 明初“三宋” 二 臺閣體與“二沈” 三 吳門派書法 四 明代后期書法的發展 五 明代書論 六 明代篆刻 第九講 巨人之肩——清代書畫 （上） （1616—1820年） **節 師古與變革 一 沉悶的政治空氣 二 畫界僵化的困境 三 困境下的反彈 四 清代宮廷繪畫 五 “逸家”與“行家”的合流 六 清代年畫的流行 第二節 清代早中期繪畫及宮廷繪畫 一 清初六家 二 婁東派與虞山畫派 三 清初四僧 四 安徽等地的名家名派 五 金陵八家 六 京江派 七 清代宮廷繪畫 八 指頭畫 九 供奉內廷的西方傳教士畫師 十 清代界畫 十一 清中期揚州畫派的興起及“揚州八怪” 十二 清代畫論 Ⅹ 第三節 清代早中期書法篆刻 一 清代早期書法 二 清代中期書法 三 清代早中期書論 四 清代早中期篆刻 五 清代篆刻論著 第十講 西風東漸——清代書畫 （下） （1820—1911年） 第四節 晚清繪畫 一 山水畫 二 清末仕女畫 三 海派諸家 四 廣東地區的繪畫 第五節 西畫東漸 一 南方口岸城市外銷畫 二 *早的中國油畫家 三 近代上海都市文化與通俗美術 四 美術留學生 五 圖畫手工科的創立 第六節 清代壁畫、版畫、年畫及畫論 一 清代壁畫 二 清代民間版畫 三 清代殿刻版畫 四 清代木版年畫 五 晚清的石印風俗畫報及月份牌 第七節 清代書法篆刻及理論 一 清代晚期書法 二 清代后期書論 三 清晚期“皖派”篆刻的傳承 四 清代晚期篆刻與“西泠八家” 五 清代晚期的其他篆刻名家 第十一講 中西交鋒——民國時期的中國書畫（上） （1912—1936年） **節 風云激蕩的民國初期美術 一 新文化運動對藝術領域的影響 Ⅺ 二 中國美術向現代的轉型 三 康有為的 “中國畫改良論” 四 陳獨秀的“美術革命論” 五 蔡元培的“以美育代宗教”說 六 中華美育會與《美育》 第二節 畫家社團與京、滬、嶺南畫派及其他 一 繪畫社團的興起 二 京派社團及畫家 三 海派社團及畫家 四 嶺南派社團及畫家 五 其他各地藝術團體 六 中國留法藝術學會 第三節 月份牌畫的流行 一 照相制版的傳入 二 入鄉隨俗 三 內容的拓展及代表性畫家 第四節 連環圖畫的誕生 一 演變過程 二 新中國成立前的連環圖畫 第五節 現代美術教育體系的植入與生成 一 現代美術教育與傳統師父帶徒弟的區別 二 中國現代美術教育的探索和前輩 三 臨畫法向寫生法的轉變 四 當時設有相關專業的學校及專科學校 五 當時對教育體系的移植與轉換 六 民國美術教育與“畫壇三重臣” 第六節 諷刺畫的發展 一 漫畫名稱的由來 二 清末民初的早期漫畫家 三 上海漫畫會及當時有代表性的漫畫家 第七節 左翼美術家聯盟及新興版畫 一 左翼美術家聯盟 二 魯迅對新興版畫的倡導及其發展 三 新興版畫運動的骨干及其作品 第八節 蘇區美術 一 革命的發展與圖畫宣傳 二 蘇區美術的主要內容 Ⅻ 第九節 民國前期的繪畫理論著作 一 現代意義上《中國繪畫史》的誕生 二 對西洋畫史的介紹 第十節 民國前期的書法篆刻 一 尊碑與崇帖的互動及相關內容 二 鋼筆對毛筆的沖擊 三 書法教育的普及和書展的興起 四 市場成為職業書家自然而然的生存方式 五 對外影響 六 民初著名書家 七 書法期刊的出現 八 民國書論及書法美學初探 九 民國前期的篆刻 第十二講 戰火洗禮——民國時期的中國書畫（下） （1937—1949年） 第十一節 農村寫生與對傳統的發掘 一 農村寫生 二 對傳統的發掘 第十二節 解放區美術 一 延安魯迅藝術文學院 二 鹽城的魯藝 三 延安文藝座談會上的講話 四 解放區木刻 五 解放區畫報、墻畫、傳單畫 六 解放區年畫 七 解放區連環畫 八 解放區漫畫 第十三節 國統區的進步美術 一 抗戰美術 二 國統區漫畫 三 戰地寫生隊及旅行采風 四 為爭取民主而斗爭的美術 五 全國解放戰爭時期的木刻 第十四節 民國后期的書法篆刻 一 民國后期書法概況
二 民國后期書論 第十三講 政治掛帥——新中國書畫（上） （1949—1976年） **節 新中國美術機構的建立與“人民的新文藝” 一 美術院校的接管 二 中華全國文學藝術工作者代表大會 三 綱領、路線、理論 四 “人民新文藝”在美術上的要求 五 美術家協會的設立 六 新中國文化部藝術局美術處的設立 第二節 主題性創作、革命現實主義與革命浪漫主義 一 油畫地位的提升與主題性創作 二 革命現實主義與革命浪漫主義 第三節 新中國初期蘇聯繪畫對中國的影響及油畫民族化 一 中蘇美術界的交流 二 “走出去” 三 “請進來”及“三個人和一個體系” 四 蘇聯馬克西莫夫油畫訓練班 五 羅馬尼亞博巴油畫訓練班 六 “油畫民族化” 七 “油畫民族化”的問題及糾偏 第四節 中國畫改造的歷程 一 對“人民的新文藝”的憧憬 二 中國畫改造 第五節 年畫、連環畫、宣傳畫的發展 一 年連宣藝術的重要性 二 新年畫運動 三 新中國連環畫的繁榮 四 配合群眾運動——宣傳畫的發展 第六節 “文革美術”——大眾美術的極端化表現 一 “文化大革命”的爆發 二 大批判開路 三 對藝術家的改造 四 “三突出”原則和范例 五 “文革”美術的兩個階段 六 “紅衛兵美術”
七 政治的需要與歷史的真實 八 當時的油畫——“沒有蘇聯標記的蘇聯模式” 九 國畫的改變 十 美術的普及和群眾創作 十一 對藝術發展客觀規律的違背 第七節 1949—1976年的書法篆刻 一 1949—1965年的書法——靜水微瀾 二 1966—1976年的書法——畸形的生存和發展 三 1949—1976年的篆刻 第十四講 個性解放——新中國書畫（中） （1977—1989年） 第八節 思想解放及傷痕美術 一 對新中國成立以來歷次運動的反思 二 思想解放運動 三 傷痕美術 第九節 “尋根熱”與鄉土寫實油畫 一 “尋根熱” 二 鄉土寫實油畫 第十節 改革開放與中國美術的現代性發展 一 兩次開放的比較 二 “摸著石頭過河” 三 中國美術的現代性發展 四 思想觀念的轉變及藝術理論的新探索 五 沖破約束、走向自由的油畫創作 六 “星星美展”等展覽及美術團體 七 第六屆全國美展 八 革命歷史題材美術作品 九 改革開放中遇到的問題 十 黃山“油畫藝術討論會” 第十一節 “美術新潮”與美術界的大爭論 一 “前進中的青年美展” 二 “85新空間”藝術展 三 “85美術思潮大型幻燈展暨理論研討會” 四 中國現代藝術展 五 關于“中國畫已到了窮途末路”的爭論 六 對中國畫“現代化”的初步探索
七 媒體對新潮美術的推動作用 第十二節 1977—1989年間其他重要展覽 一 “當代油畫展” 二 國際藝苑**屆油畫展 三 中央美術學院壁畫系八人展 四 首屆中國油畫展 五 中國油畫人體藝術大展 六 1977—1989年間與中國畫相關的幾次重要展覽 第十三節 新潮之外的探索 一 學院精神的回歸 二 中國畫的多元化發展 三 工筆畫的光彩 四 新文人畫的初興 五 現代水墨畫的興起 六 20世紀80年代美術多元的復雜性 第十四節 美術界的“反對資產階級自由化” 一 “雙百”“二為”方針與“主旋律”和“多樣化” 二 美術界的“反對資產階級自由化” 第十五節 1977—1989年的書法篆刻 一 1977—1980年的書法——潛流奔涌 二 1981—1989年的書法——遲到的盛會 三 1981—1989年的篆刻 第十五講 多元共存——新中國書畫（下） （1990—2000年） 第十六節 “主旋律”美術 一 美術界“反對資產階級自由化”的延續 二 “主旋律”和“多樣化”的進一步表述 三 主旋律”背景下的畫展 第十七節 當代美術多元共存的生態空間 一 20世紀90年代對中國畫的研討 二 “新潮”美術理論家的沉默 三 “體制內”和“體制外”的畫家 四 “廣州雙年展” 五 “后八九中國新藝術展” 六 藝術品商業化的形成 七 當代美術多元共存的生態空間
第十八節 20世紀90年代當代美術的基本脈絡 一 學院風格的延續 二 新生代美術與都市青年 三 女性藝術 四 玩世現實主義 五 政治波普、生活波普、文化波普 六 艷俗藝術 七 “卡通一代” 八 青春殘酷繪畫 九 大眾文化及其特點 十 新文人畫 十一 現代水墨 十二 鄉村與都市 十三 純藝術與設計藝術 第十九節 港臺地區及海外華人藝術 一 臺灣地區美術 二 港澳地區美術 三 海外的華人美術 第二十節 1990—2000年的書法篆刻藝術 一 1990—2000年的書法——和而不同，多元互補 二 1990—2000年的篆刻 參考文獻
展開全部
中國書畫十五講 作者簡介
范文東，1990年~1994年畢業于北京服裝學院工藝美術系，中國裝幀設計協會會員，副編審。1994年7月入中國電力出版社擔任美術編輯工作至今。
1999年參加聯合國人口基金組織舉辦的｀99國際宣傳畫比賽，獲得中國賽區一等獎。
2001年參與設計的《中國水力發電工程》獲得我國政府頒發的圖書界最高獎項：第五屆國家圖書獎
2002年設計的《中國電力百科全書》獲得我國圖書研究機構頒發的第十三屆中國圖書獎
2002年6月設計的《遠離硝煙 呼喚和平》海報獲得由國務院發展研究中心、國家環保局、中國工業經濟聯合會聯合組織的中國企業文化年中國廣告＆設計藝術大展招貼類銀獎。
2003年設計的《機械制圖的動態思維過程》獲得我國頒發的音像制品的最高獎項：第二屆國家音像制品獎。
2006年其學術專著《色彩搭配原理與技巧》由我國最權威的美術出版機構人民美術出版社出版發行并已第七次印刷。
2009年其油畫作品《起航》在“我與國家電網”慶祝新中國成立60周年美術書法攝影作品大賽美術類三等獎
2011年其書法作品《一清如水》、《正氣歌》在國家電網組織的反腐倡廉書畫大賽中獲得兩個二等獎。范文東，1990年~1994年畢業于北京服裝學院工藝美術系，中國裝幀設計協會會員，副編審。1994年7月入中國電力出版社擔任美術編輯工作至今。
1999年參加聯合國人口基金組織舉辦的｀99國際宣傳畫比賽，獲得中國賽區一等獎。
2001年參與設計的《中國水力發電工程》獲得我國政府頒發的圖書界最高獎項：第五屆國家圖書獎
2002年設計的《中國電力百科全書》獲得我國圖書研究機構頒發的第十三屆中國圖書獎
2002年6月設計的《遠離硝煙 呼喚和平》海報獲得由國務院發展研究中心、國家環保局、中國工業經濟聯合會聯合組織的中國企業文化年中國廣告＆設計藝術大展招貼類銀獎。
2003年設計的《機械制圖的動態思維過程》獲得我國頒發的音像制品的最高獎項：第二屆國家音像制品獎。
2006年其學術專著《色彩搭配原理與技巧》由我國最權威的美術出版機構人民美術出版社出版發行并已第七次印刷。
2009年其油畫作品《起航》在“我與國家電網”慶祝新中國成立60周年美術書法攝影作品大賽美術類三等獎
2011年其書法作品《一清如水》、《正氣歌》在國家電網組織的反腐倡廉書畫大賽中獲得兩個二等獎。
2012年其學術專著《外國美術十五講》在北京師范大學出版
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