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燕園讀畫叢書過眼與印記:宋元以來書畫鑒藏考 版權(quán)信息
- ISBN：9787301305362
- 條形碼：9787301305362 ; 978-7-301-30536-2
- 裝幀：一般雅質(zhì)紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
燕園讀畫叢書過眼與印記:宋元以來書畫鑒藏考 本書特色
美術(shù)史與書畫鑒藏密不可分。我們熟悉的中國美術(shù)史，都是建構(gòu)在作品鑒定與收藏基礎(chǔ)上的。基于此，《過眼與印記：宋元以來書畫鑒藏考》討論的范疇，是作者過眼宋元以來書畫名跡留下的關(guān)于美術(shù)史的深刻印記。無論是諸葛亮、朱元璋、董其昌形象的塑造，還是陳容、王蒙、仇英、傅山、吳振、王翚、吳昌碩繪畫的生成，以及趙孟頫、何紹基書法的嬗變與傳播，甚至鮮有人關(guān)注的嶺南四畫僧、明代醉飲圖和葫蘆畫的疏證，都為我們提供了一個全新的美術(shù)視角。作者利用供職博物館的優(yōu)勢，結(jié)合各地館藏資源，從書畫本體出發(fā)，抽絲剝繭，解讀書畫內(nèi)外所蘊(yùn)含的文化與藝術(shù)基因，探討鑒藏中作品的真?zhèn)巍鞑ヅc影響，為人們深度了解不同時期的美術(shù)提供參考。
燕園讀畫叢書過眼與印記:宋元以來書畫鑒藏考 內(nèi)容簡介
美術(shù)史與書畫鑒藏密不可分。我們熟悉的中國美術(shù)史，都是建構(gòu)在作品鑒定與收藏基礎(chǔ)上的。基于此，《過眼與印記：宋元以來書畫鑒藏考》討論的范疇，是作者過眼宋元以來書畫名跡留下的關(guān)于美術(shù)史的深刻印記。無論是諸葛亮、朱元璋、董其昌形象的塑造，還是陳容、王蒙、仇英、傅山、吳振、王翚、吳昌碩繪畫的生成，以及趙孟頫、何紹基書法的嬗變與傳播，甚至鮮有人關(guān)注的嶺南四畫僧、明代醉飲圖和葫蘆畫的疏證，都為我們提供了一個全新的美術(shù)視角。作者利用供職博物館的優(yōu)勢，結(jié)合各地館藏資源，從書畫本體出發(fā)，抽絲剝繭，解讀書畫內(nèi)外所蘊(yùn)含的文化與藝術(shù)基因，探討鑒藏中作品的真?zhèn)巍鞑ヅc影響，為人們深度了解不同時期的美術(shù)提供參考。
燕園讀畫叢書過眼與印記:宋元以來書畫鑒藏考 目錄
序 言 / 5
**章
繪畫中的諸葛亮形象 / 9
一、祭祀性的肖像畫 / 12
二、觀賞性的全身像 / 18
三、宴賞雅趣的山水畫 / 29
四、余論 / 33
第二章
陳容畫龍研究補(bǔ)證 / 35
一、陳容及其畫龍研究之現(xiàn)狀 / 37
二、陳容傳世作品考察 / 45
三、關(guān)于《九龍圖》的考察 / 52
第三章
趙孟《行書千字文冊》考 / 59
一、《行書千字文冊》的鑒藏 / 60
二、《行書千字文冊》與趙孟書風(fēng) / 68
第四章
王蒙與《葛稚川移居圖》 / 75
一、葛洪與移居故事 / 75
二、王蒙與《葛稚川移居圖》 / 76
三、明清時期的《葛稚川移居圖》 / 82
第五章
明代繪畫中的醉飲圖 / 91
一、萬邦治和張鵬的醉飲圖 / 91
二、飲中八仙 / 95
三、醉態(tài)紛呈的其他繪畫 / 99
第六章
明代繪畫中的葫蘆 / 103
一、浙派畫家戴進(jìn)、張路、馬軾、鄭文林 / 104
二、院體畫家呂文英、劉俊、黃濟(jì)、萬邦治、趙麒 / 107
三、吳門畫派代表仇英 / 111
四、張翀及佚名畫家 / 114
第七章
仇英繪畫的摹古與創(chuàng)新
—以《清明上河圖》為例 / 119
一、“石渠本”和“辛丑本”的異同 / 120
二、仇英對張氏《清明上河圖》的借鑒 / 126
三、仇英《清明上河圖》對后世的影響 / 132
第八章
董其昌畫像考 / 137
一、《尚友圖》和《待漏圖》 / 137
二、董其昌半身像 / 146
三、董其昌畫像之異本與贗品 / 150
四、董其昌畫像的傳播 / 152
第九章
吳振與《湖山晚晴圖》 / 155
一、《湖山晚晴圖》與晚明山水畫風(fēng) / 155
二、《湖山晚晴圖》的鑒賞與流傳 / 164
三、吳振的其他作品 / 165
第十章
傅山畫藝暨鑒藏 / 167
一、逸趣橫生的傅山繪畫 / 168
二、傅山畫作的鑒藏與傳播 / 177
三、傅山在繪畫史上的地位 / 180
第十一章
悟入丹青：清初嶺南四畫僧 / 183
一、山水有知音：深度 / 183
二、人物與山水兼擅：大汕 / 185
三、佛學(xué)與畫學(xué)并盛：成鷲 / 191
四、畫跡罕傳：函 / 193
第十二章
《嵩山草堂圖》的文化符號
—以王翚創(chuàng)作主題為中心 / 195
一、王諸本《嵩山草堂圖》 / 196
二、書畫著錄中的王《嵩山草堂圖》 / 204
三、王其他草堂主題作品 / 205
四、王《嵩山草堂圖》的風(fēng)格與意蘊(yùn) / 207
第十三章
何紹基書法的鑒藏與傳播 / 209
一、時人眼中的何紹基書法 / 209
二、何紹基書法的傳播 / 216
三、何紹基書法廣播之緣由 / 227
第十四章
誰才是真正的朱元璋 / 229
一、朱元璋的異形像 / 230
二、朱元璋的正形像 / 234
三、朱元璋的真實(shí)相貌 / 237
四、朱元璋真實(shí)的肖像畫 / 238
第十五章
與古為新：吳昌碩葫蘆題材繪畫探究 / 241
一、籬邊秋果張如錦 / 242
二、線條之美：白描葫蘆畫 / 248
三、禪意與秋風(fēng)獨(dú)立 / 249
四、吳昌碩葫蘆畫的傳承與影響 / 252
后 記 / 255
**章
繪畫中的諸葛亮形象 / 9
一、祭祀性的肖像畫 / 12
二、觀賞性的全身像 / 18
三、宴賞雅趣的山水畫 / 29
四、余論 / 33
第二章
陳容畫龍研究補(bǔ)證 / 35
一、陳容及其畫龍研究之現(xiàn)狀 / 37
二、陳容傳世作品考察 / 45
三、關(guān)于《九龍圖》的考察 / 52
第三章
趙孟《行書千字文冊》考 / 59
一、《行書千字文冊》的鑒藏 / 60
二、《行書千字文冊》與趙孟書風(fēng) / 68
第四章
王蒙與《葛稚川移居圖》 / 75
一、葛洪與移居故事 / 75
二、王蒙與《葛稚川移居圖》 / 76
三、明清時期的《葛稚川移居圖》 / 82
第五章
明代繪畫中的醉飲圖 / 91
一、萬邦治和張鵬的醉飲圖 / 91
二、飲中八仙 / 95
三、醉態(tài)紛呈的其他繪畫 / 99
第六章
明代繪畫中的葫蘆 / 103
一、浙派畫家戴進(jìn)、張路、馬軾、鄭文林 / 104
二、院體畫家呂文英、劉俊、黃濟(jì)、萬邦治、趙麒 / 107
三、吳門畫派代表仇英 / 111
四、張翀及佚名畫家 / 114
第七章
仇英繪畫的摹古與創(chuàng)新
—以《清明上河圖》為例 / 119
一、“石渠本”和“辛丑本”的異同 / 120
二、仇英對張氏《清明上河圖》的借鑒 / 126
三、仇英《清明上河圖》對后世的影響 / 132
第八章
董其昌畫像考 / 137
一、《尚友圖》和《待漏圖》 / 137
二、董其昌半身像 / 146
三、董其昌畫像之異本與贗品 / 150
四、董其昌畫像的傳播 / 152
第九章
吳振與《湖山晚晴圖》 / 155
一、《湖山晚晴圖》與晚明山水畫風(fēng) / 155
二、《湖山晚晴圖》的鑒賞與流傳 / 164
三、吳振的其他作品 / 165
第十章
傅山畫藝暨鑒藏 / 167
一、逸趣橫生的傅山繪畫 / 168
二、傅山畫作的鑒藏與傳播 / 177
三、傅山在繪畫史上的地位 / 180
第十一章
悟入丹青：清初嶺南四畫僧 / 183
一、山水有知音：深度 / 183
二、人物與山水兼擅：大汕 / 185
三、佛學(xué)與畫學(xué)并盛：成鷲 / 191
四、畫跡罕傳：函 / 193
第十二章
《嵩山草堂圖》的文化符號
—以王翚創(chuàng)作主題為中心 / 195
一、王諸本《嵩山草堂圖》 / 196
二、書畫著錄中的王《嵩山草堂圖》 / 204
三、王其他草堂主題作品 / 205
四、王《嵩山草堂圖》的風(fēng)格與意蘊(yùn) / 207
第十三章
何紹基書法的鑒藏與傳播 / 209
一、時人眼中的何紹基書法 / 209
二、何紹基書法的傳播 / 216
三、何紹基書法廣播之緣由 / 227
第十四章
誰才是真正的朱元璋 / 229
一、朱元璋的異形像 / 230
二、朱元璋的正形像 / 234
三、朱元璋的真實(shí)相貌 / 237
四、朱元璋真實(shí)的肖像畫 / 238
第十五章
與古為新：吳昌碩葫蘆題材繪畫探究 / 241
一、籬邊秋果張如錦 / 242
二、線條之美：白描葫蘆畫 / 248
三、禪意與秋風(fēng)獨(dú)立 / 249
四、吳昌碩葫蘆畫的傳承與影響 / 252
后 記 / 255
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燕園讀畫叢書過眼與印記:宋元以來書畫鑒藏考 作者簡介
朱萬章，中國國家博物館研究館員，從事書畫鑒藏與美術(shù)史研究，著有《書畫鑒考與美術(shù)史研究》《銷夏與清玩：以書畫鑒藏史為中心》《書畫鑒真與辨?zhèn)巍贰懂嬃中抡Z》《畫里晴川》《梧軒藝談錄》《鑒畫積微錄》《明清書畫談叢》《尺素清芬：百年畫苑書札叢考》等。兼擅書畫，出版有《一葫一世界：朱萬章畫集》《學(xué)藝：朱萬章和他的藝術(shù)世界》《學(xué)之余：朱萬章繪畫近作集》等。
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