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中國現代小說的音樂性研究 版權信息
- ISBN：9787520340786
- 條形碼：9787520340786 ; 978-7-5203-4078-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國現代小說的音樂性研究 內容簡介
《中國現代小說的音樂性研究》以部分具有音樂性的中國現代小說為考察對象，從隱性音樂性與顯性音樂性層面，試圖以跨藝術的視點來敞開小說與音樂之間的微妙關系，理解這兩種藝術互為創造和批評的參照時彼此之間的重疊與落差，從而在這些重疊與落差的縫隙背后，介入人性、文化與藝術的深層解讀。 《中國現代小說的音樂性研究》中小說的音樂性既是手段；也是目的，是一種把握和理解作品、乃至世界的方式，甚至可以說是一種任何有機生命形式的內在深層結構。
中國現代小說的音樂性研究 目錄
緒論
一 研究意義
二 研究綜述
三 相關術語的界定
四 研究對象、思路和方法
**章 小說的音樂性
**節 生命與藝術的音樂性
一 獨特的生命體認
二 源于自然、生命的藝術
三 作為生命與藝術內在結構的音樂性
第二節 小說音樂性的內蘊
一 從詩歌的音樂性到小說的音樂性
二 作為手段和目的的小說音樂性
第三節 中國現代小說與音樂
一 中國現代小說與音樂的關聯
二 中國現代小說形式的音樂性感知
第二章 中國現代小說音樂性的顯性特質（一）
**節 《傾城之戀》及其他：“聲音系列”的音樂性
一 小說的“聲音系列”
二 適于口而順于耳
三 作為形式與風格的小說語言的音樂性
第二節 《上海的狐步舞》：能指與重復的旋律
一 能指的旋律
二 重復與狐步舞
三 “文字音樂”還是形式模仿
第三節 小說語言音樂性的形式功能
一 如何“表現-抽象美麗印象”
二 語言媒介：服從-逃逸功能
三 新的情感結構功能
……
第三章 中國現代小說音樂性的顯性特質（二）
第四章 中國現代小說音樂性的隱性特質
結語
參考文獻
后記
一 研究意義
二 研究綜述
三 相關術語的界定
四 研究對象、思路和方法
**章 小說的音樂性
**節 生命與藝術的音樂性
一 獨特的生命體認
二 源于自然、生命的藝術
三 作為生命與藝術內在結構的音樂性
第二節 小說音樂性的內蘊
一 從詩歌的音樂性到小說的音樂性
二 作為手段和目的的小說音樂性
第三節 中國現代小說與音樂
一 中國現代小說與音樂的關聯
二 中國現代小說形式的音樂性感知
第二章 中國現代小說音樂性的顯性特質（一）
**節 《傾城之戀》及其他：“聲音系列”的音樂性
一 小說的“聲音系列”
二 適于口而順于耳
三 作為形式與風格的小說語言的音樂性
第二節 《上海的狐步舞》：能指與重復的旋律
一 能指的旋律
二 重復與狐步舞
三 “文字音樂”還是形式模仿
第三節 小說語言音樂性的形式功能
一 如何“表現-抽象美麗印象”
二 語言媒介：服從-逃逸功能
三 新的情感結構功能
……
第三章 中國現代小說音樂性的顯性特質（二）
第四章 中國現代小說音樂性的隱性特質
結語
參考文獻
后記
展開全部
中國現代小說的音樂性研究 節選
《中國現代小說的音樂性研究》： 一 線性敘事的空間化功能 關于現代小說的空間化傾向，已有眾多的研究成果，因不是此處的重點，不再贅述。在本書中，由于所有的論述都是將小說放在參照音樂藝術的框架中進行的，主要是指小說結構上借鑒或模仿音樂的對位手法具有的空間化功能，并且這是小說音樂化領域*主要的方面。線性敘事的功能空間化至少可以從內外兩個層面來看，而實際上，這兩個層面與上文選擇的兩個案例有直接的關聯：一是以《看虹錄》為代表的外在的空間化，指在敘述上有意識地模仿對位這種敘述而形成的，包括昆德拉式的文體雜糅；二是在思想、聲音、敘述角度等層面上形成的內在空間化，以陀思妥耶夫斯基、魯迅式的復調為代表。但二者有時并不能截然分開。 由于時間藝術與線性敘事的本能，小說的敘述永遠都只能是線性時間的，而小說的雄心確是任何一種文體都無可比擬的：在線性時間中"隨心所欲"地膨脹某一個時間點，使這個時間點能夠容納像平面化、空間化的社會生活一樣的內容，一切仿佛都在同時上演。米蘭·昆德拉早就說過，"從小說歷史的開端起，小說就試圖避開單線性，在一個故事的持續敘述中打開缺口"①。福樓拜也在對《包法利夫人》中關于農業展覽會場景時形容道："所有事物都應該同時發出聲音.人們應該同時聽到牛的吼叫聲、情人的竊竊私語和官員的花言巧語。"這正是任何的語言敘述不能做到的。因為敘述本身就是建立在可以如此來理解世界的一種假定性基礎上的。早在1759年出版的斯特恩的《項迪傳》就對這個問題做出了振聾發聵的嘲諷，以至到今天，諸多的所謂的流派先鋒們的創新依然可以從中找到源頭。比如，解構主義大師J.希利斯·米勒就認為："《項迪傳》自始至終都在對所謂連貫完整的生活故事加以解構和戲仿。該書告訴我們，所有敘事線條在形成之時都有違這么一個事實：敘事無法開場，一旦開場，也無法持續向前發展。倘若它無視這些不可能，開始持續發展，它就再也無法停下來，也永遠不會到達終點。"總之，敘事如何同時、如何開始，面對混沌一團的生活，似乎這個問題發展到敘事成熟的時候必然更為尖銳。從內部和外部對這個問題進行思考和突破，也就不足為怪了。這些巧妙地借助音樂的結構技術，創造一種新的時間關系，使得一個復雜多面的形象可以被投射到一條直線上。這一條直線，實際上與之前的或之后的線彼此蘊含著，想象中是可以并置的。小說敘述在這里不只是在狹窄的單個時間通道中縱向發展，而是同時在橫向空間中擴張。 雖然外在的對線性時間的思考和試驗，看起來總是顯得極端甚至怪異，以至如格非所說的沒有特別大的意義，但作為一種對小說可能性的探索，以及這一探索過程中承載的藝術門類裂縫間的風景，也不能忽視。因為這個隱蔽的裂縫本來就"人跡罕至"，只有到達過了、觸摸了才知道何為邊際。因為"所有的藝術都在表達'絕境"'"我一生都在追尋語言，所以我知道語言的邊際和深淵"。這也正是這一部分試驗作品*隱在的價值。比如《看虹錄》中，言在此，意在彼，既描述了事實上的對話，又強調了言與意的同時性特征，作者有意如此安排（作者對音樂敘述的理解），雖說也是在有意挑戰讀者的閱讀習慣，但當能夠會意此處的"對位"用心，此處的線性敘事（印刷上的順序）自然神奇地疊合成一種新的時間順序：空間上不能忽視的并列的新內容，從而彰顯出小說的結構性意義。 ……
中國現代小說的音樂性研究 作者簡介
李雪梅，福建莆田人。華東師范大學文學博士，奧地利格拉茲大學聯合培養博士，上海音樂學院音樂與舞蹈學博士后，香港中文大學訪問學人。現為廣西師范大學文學院副教授。主要致力于中國現當代小說、音樂一文學媒介間性方面的研究。譯著有《小說的音樂化》（2019）。
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