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1979年以來中國電影的文學(xué)性研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787542666475
- 條形碼：9787542666475 ; 978-7-5426-6647-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
1979年以來中國電影的文學(xué)性研究 本書特色
電影的文學(xué)性可分為不同的維度，，其常規(guī)維度表現(xiàn)在人文內(nèi)涵、情節(jié)邏輯、形象塑造與臺(tái)詞編織等方面；一“追加”維度表現(xiàn)在有感染力的插曲，主題曲、隱喻象征的手法等方面。
電影有改編與原創(chuàng)兩條途徑，1979年以來，中國第三、四、五代電影人均傾心于文學(xué)改編，他們執(zhí)導(dǎo)的電影大多源于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，也存在為數(shù)不多的原創(chuàng)作品。整體而言，改編作品在反映生活的深度方面略勝一籌。與前幾代導(dǎo)演相比，第六代導(dǎo)演創(chuàng)作的電影在文學(xué)性傳遞方面呈現(xiàn)出迥異的風(fēng)格。
中國類型電影成長過程中喜憂參半，新世紀(jì)以來部分青春片與喜劇片有輕視文學(xué)性傾向，進(jìn)而影響市場效益。
電影的文學(xué)性既有“守成”的一面，亦有變遷的一面，值得探究。
1979年以來中國電影的文學(xué)性研究 內(nèi)容簡介
電影誕生于文學(xué)、戲劇之后，三者同屬敘事藝術(shù)，相互影響是無疑的。電影具有視聽性、文學(xué)性、戲劇性三方面的特性/特質(zhì)，其文學(xué)性是本研究的核心內(nèi)容。電影的文學(xué)性可分為不同的維度。筆者認(rèn)為其常規(guī)維度表現(xiàn)在人文內(nèi)涵、情節(jié)邏輯、形象塑造與臺(tái)詞編織等方面；”追加”維度（不是所有電影都具有）表現(xiàn)于有感染力的配樂插曲/主題曲、隱喻象征的手法等方面。1990年代以來中國電影創(chuàng)作從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)走向市場經(jīng)濟(jì)， 與商業(yè)價(jià)值聯(lián)姻的類型片漸被重視。中國電影武俠片、青春片、喜劇片等均有一定的發(fā)展規(guī)模，這些類型電影的文學(xué)性表現(xiàn)不同時(shí)期有不同的面貌，參差不齊。新世紀(jì)以來部分青春片與喜劇片從內(nèi)涵傳達(dá)到形象塑造令希望國產(chǎn)電影走向世界的觀眾靠前反感，輕視文學(xué)性的結(jié)果很終傷害的是中國電影的口碑，進(jìn)而影響市場效益。關(guān)閉
1979年以來中國電影的文學(xué)性研究 目錄
**章 電影與其他敘事藝術(shù)的關(guān)系
**節(jié) 文學(xué)、電影與戲劇的概念
第二節(jié) 電影與文學(xué)
一、小說給予電影的營養(yǎng)
二、電影對文學(xué)的滲透
三、小說向電影的敘事轉(zhuǎn)換
第三節(jié) 電影與戲劇
一、戲劇對電影的影響
二、電影與戲劇的區(qū)別
三、電影對戲劇的影響
第四節(jié) 文學(xué)與戲劇
一、文學(xué)與戲劇的區(qū)別
二、文學(xué)與戲劇的聯(lián)系
第二章 電影的特性、電影的文學(xué)性維度
**節(jié) 電影具有哪些特性
一、電影“三性”——文學(xué)性、戲劇性、視聽性界說
二、文學(xué)性、戲劇性、視聽性的互生互滲
三、文學(xué)性、戲劇性、視聽性與不同風(fēng)格、類型的電影
第二節(jié) 電影“文學(xué)性”的維度表現(xiàn)
一、基本的文學(xué)性維度
二、“追加”的文學(xué)性維度
第三節(jié) 中國電影“文學(xué)性”的地位變化
一、電影的文學(xué)性與電影文學(xué)的文學(xué)性
二、新時(shí)期以來我國電影“文學(xué)性”地位的變化
第三章 1979年以來改編電影與原創(chuàng)電影的文學(xué)性比較
**節(jié) 第三代導(dǎo)演創(chuàng)作與文學(xué)性：以謝晉為代表
一、1980年代謝晉改編電影的文學(xué)性
二、1990年代謝晉改編電影的文學(xué)性
三、1979年以后謝晉原創(chuàng)電影的文學(xué)性
第二節(jié) 第四代導(dǎo)演創(chuàng)作與文學(xué)性
一、吳貽弓、吳天明改編電影的文學(xué)性
二、其他第四代導(dǎo)演改編電影的文學(xué)性表現(xiàn)
三、吳貽弓、吳天明原創(chuàng)電影的文學(xué)性
第三節(jié) 第五代導(dǎo)演作品與文學(xué)性
一、張藝謀“紅色三部曲”的文學(xué)性表現(xiàn)
二、張藝謀“純情”三部曲的文學(xué)性表現(xiàn)
三、張藝謀寫實(shí)主義電影的文學(xué)性
四、張藝謀原創(chuàng)電影文學(xué)性的不足
五、其他第五代導(dǎo)演作品的文學(xué)性呈現(xiàn)
第四節(jié) 第六代導(dǎo)演的創(chuàng)作與文學(xué)性
一、賈樟柯電影的文學(xué)性表現(xiàn)
二、其他第六代導(dǎo)演作品的文學(xué)性
……
第四章 1979年以來中國類型片發(fā)展與文學(xué)性
第五章 電影文學(xué)性的守成與變遷
**節(jié) 文學(xué)、電影與戲劇的概念
第二節(jié) 電影與文學(xué)
一、小說給予電影的營養(yǎng)
二、電影對文學(xué)的滲透
三、小說向電影的敘事轉(zhuǎn)換
第三節(jié) 電影與戲劇
一、戲劇對電影的影響
二、電影與戲劇的區(qū)別
三、電影對戲劇的影響
第四節(jié) 文學(xué)與戲劇
一、文學(xué)與戲劇的區(qū)別
二、文學(xué)與戲劇的聯(lián)系
第二章 電影的特性、電影的文學(xué)性維度
**節(jié) 電影具有哪些特性
一、電影“三性”——文學(xué)性、戲劇性、視聽性界說
二、文學(xué)性、戲劇性、視聽性的互生互滲
三、文學(xué)性、戲劇性、視聽性與不同風(fēng)格、類型的電影
第二節(jié) 電影“文學(xué)性”的維度表現(xiàn)
一、基本的文學(xué)性維度
二、“追加”的文學(xué)性維度
第三節(jié) 中國電影“文學(xué)性”的地位變化
一、電影的文學(xué)性與電影文學(xué)的文學(xué)性
二、新時(shí)期以來我國電影“文學(xué)性”地位的變化
第三章 1979年以來改編電影與原創(chuàng)電影的文學(xué)性比較
**節(jié) 第三代導(dǎo)演創(chuàng)作與文學(xué)性：以謝晉為代表
一、1980年代謝晉改編電影的文學(xué)性
二、1990年代謝晉改編電影的文學(xué)性
三、1979年以后謝晉原創(chuàng)電影的文學(xué)性
第二節(jié) 第四代導(dǎo)演創(chuàng)作與文學(xué)性
一、吳貽弓、吳天明改編電影的文學(xué)性
二、其他第四代導(dǎo)演改編電影的文學(xué)性表現(xiàn)
三、吳貽弓、吳天明原創(chuàng)電影的文學(xué)性
第三節(jié) 第五代導(dǎo)演作品與文學(xué)性
一、張藝謀“紅色三部曲”的文學(xué)性表現(xiàn)
二、張藝謀“純情”三部曲的文學(xué)性表現(xiàn)
三、張藝謀寫實(shí)主義電影的文學(xué)性
四、張藝謀原創(chuàng)電影文學(xué)性的不足
五、其他第五代導(dǎo)演作品的文學(xué)性呈現(xiàn)
第四節(jié) 第六代導(dǎo)演的創(chuàng)作與文學(xué)性
一、賈樟柯電影的文學(xué)性表現(xiàn)
二、其他第六代導(dǎo)演作品的文學(xué)性
……
第四章 1979年以來中國類型片發(fā)展與文學(xué)性
第五章 電影文學(xué)性的守成與變遷
展開全部
1979年以來中國電影的文學(xué)性研究 作者簡介
陳鴻秀（1964.1-）江蘇省寶應(yīng)縣人，碩士。現(xiàn)任淮陰師范學(xué)院文學(xué)院教授，研究方向?yàn)楫?dāng)代影視學(xué)與電影史。在《中國廣播電視學(xué)刊》《電視研究》《理論學(xué)刊》《青海社會(huì)科學(xué)》《藝術(shù)百家》《電影藝術(shù)》《電影新作》《學(xué)術(shù)界》《文藝評論》等刊物獨(dú)立發(fā)表科研與教研論文50多篇。出版教材一部（《影視基礎(chǔ)教程》2008年第1版，2016年經(jīng)原出版社要求已再版），專著兩部，主持并完成江蘇省教育廳項(xiàng)目2項(xiàng)、江蘇省“十一·五”教育科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目1項(xiàng)，主持教育部人文社科項(xiàng)目1項(xiàng)。
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