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故事寫作大師班 版權信息
- ISBN：9787540490928
- 條形碼：9787540490928 ; 978-7-5404-9092-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
故事寫作大師班 本書特色
好萊塢首屈一指的故事寫作顧問，約翰·特魯比作家工作室創(chuàng)始人。先后在迪士尼、索尼、福克斯、BBC及HBO等多家機構擔任故事寫作顧問和“劇本醫(yī)師”，“診斷”過的影視劇本超過1800部。
特魯比的劇本寫作與類型創(chuàng)作課程，已吸引全球數(shù)萬人上課，學生包括作家、編劇、導演、制片人，諸多好萊塢賣座電影都出自他的學生之手，比如《西雅圖夜未眠》《星球大戰(zhàn)》《怪物史萊克》《猩球崛起》《加勒比海盜》《X戰(zhàn)警》《亞當斯一家》《美食總動員》……多位《紐約時報》暢銷書作者、文學獎得主，也是他的學生。
《故事寫作大師班》是他30年故事創(chuàng)作與教學經(jīng)驗的精華，已經(jīng)暢銷十余年，包含故事寫作的整套秘訣，可以讓創(chuàng)作者精準找到對的方法，寫出引人入勝的好故事。
故事寫作大師班 內(nèi)容簡介
好萊塢首屈一指的故事寫作顧問，約翰·特魯比作家工作室創(chuàng)始人。先后在迪士尼、索尼、福克斯、BBC及HBO等多家機構擔任故事寫作顧問和“劇本醫(yī)師”，“診斷”過的影視劇本超過1800部。特魯比的劇本寫作與類型創(chuàng)作課程，已吸引優(yōu)選數(shù)萬人上課，學生包括作家、編劇、導演、制片人，諸多好萊塢賣座電影都出自他的學生之手，比如《西雅圖夜未眠》《星球大戰(zhàn)》《怪物史萊克》《猩球崛起》《加勒比海盜》《X戰(zhàn)警》《品牌對品牌》《亞當斯一家》《美食總動員》……多位《紐約時報》暢銷書作者、文學獎得主，也是他的學生。《故事寫作大師班》是他30年故事創(chuàng)作與教學經(jīng)驗的精華，已經(jīng)暢銷十余年，包含故事寫作的整套秘訣，可以讓創(chuàng)作者精準找到對的方法，寫出引人入勝的好故事。
故事寫作大師班 目錄
01 故事的空間與時間
故事說得好，不只是告訴聽者某人的生命中發(fā)生了什么，更讓他們感受到那個人的生命體驗。
02 故事前提
九成作者在故事前提階段就會失手。……他們不明白，故事前提的主要價值，就在于能讓你在實際下筆之前探索整個故事，以及故事可采用的多種形式。
03 故事結構七大關鍵步驟
談論故事的結構，即是探討故事如何隨著時間而展開。……所有生物的生長過程看似連續(xù)不斷，但若仔細觀察，就可看出一些步驟或階段。故事也是一樣。
04 角色
打造主角及所有其他角色*重要的步驟，是將他們相互聯(lián)結，并加以比較。每次要比較某個角色與主角，你就不得不以新的方式區(qū)別主角與其他角色。
05 道德論點
好的作者基本上借由結構及特定主角來處理特定情境，在故事表面之下慢慢傳達道德愿景。
06 故事世界
從一條簡單的故事萌芽生長線和角色網(wǎng)絡著手，然后創(chuàng)造能呈現(xiàn)這些故事元素的外在形式和空間，并且讓這些形式與空間能在觀眾內(nèi)心發(fā)揮你期待的效果。
07 象征網(wǎng)絡
從一種感覺開始，創(chuàng)造一個能在觀眾心中引起同樣感覺的象征；隨后把這個象征稍加改造，并讓它重復出現(xiàn)。
08 情節(jié)
情節(jié)在故事表象之下將不同的行動線和事件設定交織在一起，從開頭、中段到結尾，持續(xù)建構故事。
09 場景編排
場景編排其實是情節(jié)的一種延伸；它是情節(jié)的小細節(jié)。……重點是在實際動筆寫作之前，對故事整體架構進行*后的觀察。
10 場景建構與交響樂式的對白
場景是一個微型故事。……能否在主角發(fā)展轉變弧線的適切位置建構場景，對場景寫作的成敗影響甚大。
11 永不完結的故事
只有熟稔技巧是不夠的……你就是那個永不完結的故事。如果想講述出色的故事……你就必須像你的主角一樣，面對自己的七大關鍵步驟，而且每次寫新的故事時也必須這樣做。
展開全部
故事寫作大師班 節(jié)選
故事的空間與時間
像三幕式理論這種機械的故事觀，勢必會讓故事變成松散的片段。松散的故事就像收集在一個盒子里的零碎組件，由許多零散的片段組合而成。故事中的事件（event）各自獨立，不相連貫，或無法連續(xù)建構，結果你寫出的頂多是只能偶爾感動觀眾的故事。
掌握講故事技巧的另一道障礙與寫作程序有關。許多作者對故事抱持機械的觀點，同時也采用機械的程序來創(chuàng)作故事；尤其有些編劇誤解了劇本的賣點何在，以致寫出的劇本既不叫座也不叫好。這類編劇的故事概念往往來自半年前看的某部電影，他們只是對其稍加變化。他們套用某種電影類型，例如偵探片、愛情片或動作片，填入這類電影的角色和情節(jié)節(jié)拍（或故事事件），結果創(chuàng)造出常見的公式化故事，毫無創(chuàng)意，令人失望。
我打算在本書中提出更好的方法，目的是說明出色的故事為何出色，以及創(chuàng)作這類故事的技巧，如此一來，你就極有可能寫出屬于自己的好故事。或許有人會質疑，教人怎樣創(chuàng)作好故事是不可能的；但我相信可行，只是思考和談論故事的方式必須和以往不同。
用*簡單的話來說，我希望為故事創(chuàng)作者呈現(xiàn)一種實用的“詩學”，這種詩學適用于電影、電視和舞臺劇劇本創(chuàng)作，或長篇和短篇小說創(chuàng)作。我打算這么做：
· 說明出色的故事是有機的——它不是機器，而是會成長的生命體。
· 將講故事視為一項要求嚴格的技藝，不管選擇什么樣的媒介或類型，精準的技巧才有助于成功。
· 通過同樣有機的寫作程序來演練創(chuàng)作，亦即讓角色和情節(jié)隨著原初的故事意念自然發(fā)展。
每位故事創(chuàng)作者面對的主要挑戰(zhàn)，就是克服上述**項和第二項任務之間的矛盾。你借由數(shù)以百計甚或成千上萬個元素，以及各式各樣的技巧來建構故事，但必須讓觀眾感覺這個故事是有機的。它看起來應該像一個獨立的故事，能有所成長并發(fā)展出高潮。想成為優(yōu)秀的故事創(chuàng)作者，你必須擁有如此純熟的技巧，才能讓故事中角色的所作所為都像自發(fā)的——他們必須能自主行動，即使讓他們采取這些行動的人是你。
從這一點來看，故事創(chuàng)作者和運動員十分相似。優(yōu)秀運動員的每個動作看起來都如此輕而易舉，就像身體只是自然動起來似的，但其實那是因為他那項運動技巧純熟無比，以至于技巧消失于無形，觀眾便只看見運動中的美。
1.1 講故事的人和聽故事的人
在往下進行之前，讓我們先用*精簡的一段話為“故事”下定義：說的人告訴聽的人，某人因為想要什么而做了什么，又為什么這樣做。
請注意，這當中有三個截然不同的元素：說的人、聽的人，以及說出來的故事。
首先而且*重要的是：故事創(chuàng)作者就是表現(xiàn)這個故事的人。故事是作者和觀眾所玩的文字游戲（他們并不記分——這是制片廠、網(wǎng)絡和出版社的工作）。故事創(chuàng)作者打造角色和行動，敘述發(fā)生了什么，設計在某種情況下完成的一系列行動。即使故事創(chuàng)作者以現(xiàn)在時態(tài)講述故事（就像舞臺劇劇本或影視劇本），但由于他將所有事件加以總結概述，因此聽故事的人仍覺得這是一個獨立的整體——一個完整的故事。
不過，講故事不只是編造或回憶過去的事件。事件只具有描述功能，而故事創(chuàng)作者的工作，是挑選、聯(lián)結和建構一系列緊迫的時刻。這些時刻如此激動人心，聽者因而感覺仿佛置身其中。故事說得好，不只是告訴聽者某人的生命中發(fā)生了什么，更讓他們感受到那個人的生命體驗。那是生命的本質，盡管只是一些關鍵性的想法和事件，但傳達得那么鮮活、新奇，仿佛也是觀眾自己生命本質的一部分。
故事說得好，能讓觀眾在當下重新體驗其中的事件，讓他們體會到，是什么樣的力量、什么樣的抉擇、什么樣的情感引導了角色的一舉一動。故事實際上帶給觀眾的是某種形式的知識——情感上的知識，或是過去所謂的智慧——只不過故事提供知識的方式既活潑又充滿娛樂性。
故事創(chuàng)作者通過文字游戲讓觀眾重新體驗一段生命歷程，他建構的是一種關于人的謎題，并要求聽故事的人加以破解。作者創(chuàng)造謎題的方法主要有兩種：向觀眾透露某個虛構角色的某些信息，同時保留另外一些信息。保留或隱藏信息，對于故事講述者虛構的故事至關重要。這么一來，觀眾不得不想辦法理解角色的身份和所作所為，同時也更深入故事。如果觀眾不再需要花心思去理解故事，他們也就不再是觀眾，故事也隨之終止。
觀眾喜愛故事感性的部分（重新體驗生命），也喜歡思考的部分（破解謎題）。每一個好的故事都兩者兼?zhèn)洌灿幸恍┕适拢瑥纳壳榈耐ㄋ讋〉?需用腦的偵探故事，走向一個極端或另一個極端。
故事寫作大師班 相關資料
《故事寫作大師班》具體而實用，是你寫出出色故事不可或缺的指南，也是完整的求生手冊，幫助你在常常充滿困惑、掙扎和激烈競爭的寫作世界中穩(wěn)步前進。
——拉里·威爾遜，《亞當斯一家》編劇
約翰·特魯比的寫作課程是一套全新的系統(tǒng)，能讓創(chuàng)作者具備足夠的競爭力，在好萊塢脫穎而出。
——美國電影協(xié)會
劇本寫作者真正的圣經(jīng)。
——《后臺》雜志
本書為各類型故事的創(chuàng)作者提供了一整套細致且易于理解的實踐指南。對于期望把創(chuàng)意變成故事的各位寫作者而言，特魯比的這部作品價值非凡。
——《書單》雜志
故事寫作大師班 作者簡介
約翰·特魯比 John Truby
好萊塢首屈一指的故事寫作顧問，約翰·特魯比作家工作室創(chuàng)始人。先后在迪士尼、索尼、福克斯、BBC及HBO等多家機構擔任故事寫作顧問和“劇本醫(yī)師”，“診斷”過的影視劇本超過1800部。
特魯比的劇本寫作與類型創(chuàng)作課程，已吸引全球數(shù)萬人上課，學生包括作家、編劇、導演、制片人，諸多好萊塢賣座電影都出自他的學生之手，比如《西雅圖夜未眠》《星球大戰(zhàn)》《怪物史萊克》《猩球崛起》《加勒比海盜》《X戰(zhàn)警》《亞當斯一家》《美食總動員》……多位《紐約時報》暢銷書作者、文學獎得主，也是他的學生。
《故事寫作大師班》是他30年故事創(chuàng)作與教學經(jīng)驗的精華，已經(jīng)暢銷十余年，包含故事寫作的整套秘訣，可以讓創(chuàng)作者精準找到對的方法，寫出引人入勝的好故事。
譯者 | 江先聲
美國威斯康辛大學哲學博士，曾從事媒體、出版等工作近30年，曾編寫中英對照書籍《名家哲學》。現(xiàn)居溫哥華，閑來寫作。譯有《故事寫作大師班》《寫作風格的意識》《我們在存在主義咖啡館》等。
商品評論(4條)
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