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視聽表演者權利保護研究 版權信息
- ISBN：9787568050548
- 條形碼：9787568050548 ; 978-7-5680-5054-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
視聽表演者權利保護研究 本書特色
本書以國際條約為主線，回溯了自《伯爾尼公約》至《視聽表演北京條約）的歷史演進，認為正是表演者權與著作權間“由結果事實固化為保護標準”的等級關系與資本擴張本性引發的“權利勢差”共同導致了視聽表演者權利制度在價值理念與規則設計上的偏差。全書后落腳于中國文化發展與產業實踐，對標《視聽表演北京條約），結合《著作權法》修訂重點探討了我國視聽表演者權利歸屬及二次獲酬權的規則設計。
視聽表演者權利保護研究 內容簡介
本著作在文化產業蓬勃發展、國際文化貿易繁榮推進的大背景下具有重要的理論意義與實踐價值。
視聽表演者權利保護研究 目錄
引 言 一、選題背景及研究目的…1 文獻綜述……3 三、理論意義及實踐價值…7 四、研究方法…8 五、研究創新之處9 **章 視聽表演者權利保護概述…11 **節 表演：一個概念的詮釋…1 一、藝術領域的“表演”認識…12 二、法律規范層面的“表演”概念…14． 著作權領域表演行為的多維度解讀…，…．1、表演成果的作品適格性考察……………—第二節 表演者：權利主體的擴張……． -27一、表演者社會地位的歷史變遷… .-27二、著作權法上的表演者保護范圍……33第三節 視聽表演者權利保護：問題的產生及焦點…． 37一、視聽表演一源于“利用方式”的界定………，…．38二、視聽表演者權利保護問題的產生…… 40三、視聽表演者權利保護的焦點……………………47本章小結………，．第二章 視聽表演者權利保護的歷史演進：以國際條約為主線……-54**節 意識覺醒：《伯爾尼公約》對表演者權利保護的討論………，． 55一、《伯爾尼公約》中的兩次討論………………………55二、表演者權未被接納之謎……………………”58三、表演者保護初始共識成形………………………”61第二節 初步認可：《羅馬公約》確立表演者低保護水平……… - - 64一、首個鄰接權公約誕生背后…………………………二、表演者低保護水平的確立……………． 66三、《羅馬公約》于視聽表演者權利保護之影響…………………………． 71第三節 廣泛國際化： TRIPS協定對表演者保護的強力助推…………．76一、知識產權保護與國際貿易的直接勾連…………………………………77二、表演者保護的調整與變化……………78三、TRIPS協定對表演者保護國際化的助推……………………．83第四節 有限跨越： WPPT對聲音表演者保護的全面提升………………。．87一、互聯網背景下的鄰接權保護新規則…………………… 87二、WPPT對聲音表演者的保護…………………．90三、“視聽表演者”的遺憾缺席……………………………95第五節 終點亦起點：《視聽表演北京條約》對視聽表演者保護的確立………………………………………………………-9g一、視聽表演者權利保護開啟新時期………………………………………．．99二、視聽表演者權利保護的全新構建……………………………100三、《視聽表演北京條約》的承繼與啟示……………… - - 108本章小結…………………．111第三章 視聽表演者權利保護的理論認知………．．1 14**節 視聽表演者權的正當性……………………………115一、視聽表演者權的勞動理論證成………………115二、視聽表演者精神權利的人格理論解釋……… 119三、視聽表演者權利制度的激勵理論分析…………． 123第二節 視聽表演者權利保護的理論危機與出路…．． 127一、等級關系：表演者權類比于著作權的迷失…，． 128二、權利配置：資本話語成為權利優勢的隱憂…．． 137第三節 視聽表演者權利保護的價值指向…145一、視聽表演者原始權屬之必要強調…145二、視聽表演產業多元利益之合理分配……………………………… 149三、文化市場繁榮穩定之科學保障…………………………………152‘‘．者……………………………………………………………．156第四章 視聽表演者權利保護的制度透視…………………………．158**節 典型國家視聽表演者權利保護的立法與實踐…………… 158一、美國：行業協會打造精良合同制度……………… -1 59二、英國：歐洲一體化助推強化保護……………………163三、法國：強制性實體法規定……… 166四、德國：個案確認及法律推定……，．，，．1第二節 視聽表演者權的主客體構建… - -1一、視聽表演者權的原始主體構造…． 173二、視聽表演者權的歸屬設計…，．179三、視聽表演者權的客體辨析…．．1 85第三節 視聽表演者權的內容…，．190一、視聽表演者的精神權利…，． 191二、視聽表演者的經濟權利…。，。…．1第四節 視聽表演者權的限制與例外……………………………………．207一、基于著作權水平和范式的制約……………………”207二、源自視聽表演產業效率追求的裹挾……………………．211三、出于公眾利用要求的保留…，；…—215本章小結………222第五章 我國視聽表演者權利保護的完善……………………………………...224**節 我國視聽表演者權利保護的現狀與困境…………………………224一、我國視聽表演者權利保護現狀：立法缺失與司法困惑………，． 225二、我國視聽表演者權利保護困境：產業發展與權利構建………，． 231第二節 我國視聽表演者權利保護的總體構想………．237一、制度首要目標：提高視聽表演者權利保護水平…………… 238二、規則設計重點：張揚意思自治……………………………239三、條文規范完善：明晰邏輯與概念…………241四、權利實現保障：新建集體管理組織…242五、法律規范銜接：協同反不正當競爭法與合同法… 243第三節 我國視聽表演者權利歸屬設計…244一、視聽表演者權在《著作權法》中的結構定位…245二、視聽表演者權利歸屬條款的具體設計…248三、視聽表演者權利歸屬設計之反思…252第四節 我國視聽表演者二次獲酬權構建…257一、“后續利用”與二次獲酬權……258二、我國視聽表演者二次獲酬權設立檢省…261三、我國視聽表演者二次獲酬權設計完善…………267本章小結……272
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視聽表演者權利保護研究 作者簡介
何瑩，女，回族，1 982年1月生，寧夏吳忠人。西南政法大學法學學土、民商法學碩士、知識產權法學博士。現為西南政法大學民商法學院（知識產權學院l教師，重慶知識產權保護協同創新中心研究人員，主要從事民商法學、知識產權法學教學與研究。近年主持、主研省部級以上項目7項，發表知識產權法方向論文多篇。
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