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閔惠芬二胡演奏藝術研究 版權信息
- ISBN：9787542665829
- 條形碼：9787542665829 ; 978-7-5426-6582-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
閔惠芬二胡演奏藝術研究 內容簡介
本書是研究著名演奏家閔惠芬的二胡演奏藝術的專著。全書共分4個章節: 緒論 ; **章: 藝術生涯概觀 ; 第二章: 潤腔技法微結構形態分析 ; 第三章: 潤腔技法的整體與局部分析 ; 第四章: 潤腔技法的文化淵源以及結論。
閔惠芬二胡演奏藝術研究 目錄
總序
序
緒論
**章 藝術生涯概觀
**節 家有琴童
一、金色童年：彎斗里時期（1945-1952）
二、結緣二胡：丹陽時期（1952-1955）
三、為樂癡迷：南京時期（1956-1958）
四、點亮才華：上海時期（1958-1970）
第二節 閔惠芬時代
一、輝煌舞臺（1970-1981）
二、生命危機（1982-1987）
第三節 第二個藝術春天
一、構建二胡音響資料庫
二、傳承二胡文化
三、服務社會
小結
第二章 潤腔技法微結構形態分析
**節 藝術理念“器樂演奏聲腔化”生成的人文背景和歷程
一、作品中的同一性
二、顯在的人文背景和歷程
三 潛在的人文背景和歷程
第二節 “器樂演奏聲腔化”微觀層次的考察與分析
一、測音軟件Solo explorerl.0和Speech Analyzer3.0.1說明及聲腔概述
二、《寶玉哭靈》首句唱腔中音高形態特征和藝術表現
三、《寶玉哭靈》首句唱腔中力度形態特征和藝術表現
四、《逍遙津·逼宮》中音高形態特征和藝術表現
五、《逍遙津·逼官》中力度形態特征和藝術表現
小結
第三章 潤腔技法的整體與局部分析
**節 整體設計
一、尋找作品的文本
二、賦予作品“情、氣、格、韻”的文化個性
三、追求作品的結構層次布局
第二節 整體設計與局部細節設計的循環
一、旋律進行的線條感
二、高潮、低潮的布局設計
三、特性音的處理
四、速度、力度的結構布局
第三節 器樂化與人聲化的對比與統
一、追求“人聲化
二、追求”器樂化
三、追求“器樂化”與“人聲化”的統一
小結
……
第四章 潤腔技法的文化淵源
結論
附錄
后記
序
緒論
**章 藝術生涯概觀
**節 家有琴童
一、金色童年：彎斗里時期（1945-1952）
二、結緣二胡：丹陽時期（1952-1955）
三、為樂癡迷：南京時期（1956-1958）
四、點亮才華：上海時期（1958-1970）
第二節 閔惠芬時代
一、輝煌舞臺（1970-1981）
二、生命危機（1982-1987）
第三節 第二個藝術春天
一、構建二胡音響資料庫
二、傳承二胡文化
三、服務社會
小結
第二章 潤腔技法微結構形態分析
**節 藝術理念“器樂演奏聲腔化”生成的人文背景和歷程
一、作品中的同一性
二、顯在的人文背景和歷程
三 潛在的人文背景和歷程
第二節 “器樂演奏聲腔化”微觀層次的考察與分析
一、測音軟件Solo explorerl.0和Speech Analyzer3.0.1說明及聲腔概述
二、《寶玉哭靈》首句唱腔中音高形態特征和藝術表現
三、《寶玉哭靈》首句唱腔中力度形態特征和藝術表現
四、《逍遙津·逼宮》中音高形態特征和藝術表現
五、《逍遙津·逼官》中力度形態特征和藝術表現
小結
第三章 潤腔技法的整體與局部分析
**節 整體設計
一、尋找作品的文本
二、賦予作品“情、氣、格、韻”的文化個性
三、追求作品的結構層次布局
第二節 整體設計與局部細節設計的循環
一、旋律進行的線條感
二、高潮、低潮的布局設計
三、特性音的處理
四、速度、力度的結構布局
第三節 器樂化與人聲化的對比與統
一、追求“人聲化
二、追求”器樂化
三、追求“器樂化”與“人聲化”的統一
小結
……
第四章 潤腔技法的文化淵源
結論
附錄
后記
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閔惠芬二胡演奏藝術研究 作者簡介
張麗（1972-），博士，副教授，河南省教育廳學術技術帶頭人，周口師范學院中青年骨干教師、音樂學學科帶頭人、優秀教師。 主要發表論文有：《精湛作品的隱秘結構研究》《閔惠芬"器樂演奏聲腔化"藝術理念的考察與分析》《當代二胡藝術的豐碑與種子》《閡惠芬二胡音樂速度、力度結構分析》《閔惠芬二胡演奏藝術的美學品格》《閔惠芬：詩樂年年總憶君》《閔惠芬二胡藝術潤腔技法系列研究》等二十余篇，論文曾獲河南省教育廳人文社科成果特等獎。 先后主持國家社科基金藝術學項目《閔惠芬二胡藝術潤腔研究》，教育部人文社科項目《閔惠芬二胡演奏藝術研究》等課題。
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