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2016-2017-文學評論卷-湖北作家作品選 版權信息
- ISBN：9787307206311
- 條形碼：9787307206311 ; 978-7-307-20631-1
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
2016-2017-文學評論卷-湖北作家作品選 內容簡介
《湖北作家作品選2016—2017·文學評論卷》收錄的是2016—2017年湖北作家的很好文學評論。本書就近幾年湖北文壇的新動向、新文風、新作品、新作家進行評論，借此傳播湖北文學，推動湖北文學創作，從而建設文學強省。
2016-2017-文學評論卷-湖北作家作品選 目錄
稻菽與野草
——余秀華詩歌閱讀札記
“傳奇”與中國當代小說文體演變趨勢
《南水北往》的密度意識
在場與超越：江漢平原地域史詩的精彩呈現
——論達度的長篇小說《貧困時代》
20世紀上半葉中國民間話語現代意義的生成與衍變
散文詩：當代漢語詩歌的一種高度
貧困與喧囂的江漢平原
於可訓教授的小說創作
水與火的交融
——車延高詩歌印象
沉重的精神困擾
——評歐曼中篇小說《胭脂路》
裝置、恐懼以及現代性批判
——略談曹軍慶的三部近作
談談武漢文化的軟實力
網絡媒介時代女性書寫熱潮與社會價值認知
曉蘇短篇小說的荒誕書寫
我在《南方的秘密》里讀出什么秘密
王蕓短篇小說集《與孔雀對話》淺談
重構宏大敘事的可能性
——以《麥河》《祭語風中》《己卯年雨雪》為考察對象
初心、活力與個體的美學
——論新世紀詩歌的寫作轉型和審美可能性
普通工人的詩和遠方
——評“湖北工人作家叢書”
以文字安撫心靈和靈魂
——讀周芳的系列散文《我談論的不過是死亡》
懷舊病與烏托邦：試析當代詩歌的鄉土經驗寫作及轉變
湖北支邊人屯墾戍邊的悲壯頌歌
——讀柳曉春長篇小說《白棉花》
聆聽大地的靜默
——序海沫詩集《季節之上》
試論周嫻的“新農村敘事”
——以中篇小說《公雞打鳴》為例
尋找真相的“殊途”
——曉蘇、謝絡繹2016年短篇小說創作簡論
論趙瑜報告文學中的讀者位置
自作清歌傳皓齒，此心安處是吾鄉
——淺談侯麗散文之美學路徑
一篇純天然的小說
——重讀《冷也好熱也好活著就好》
一部有思想、帶體溫的文化記憶口述史
——讀蔡家園的《松垮紀事》
后記
——余秀華詩歌閱讀札記
“傳奇”與中國當代小說文體演變趨勢
《南水北往》的密度意識
在場與超越：江漢平原地域史詩的精彩呈現
——論達度的長篇小說《貧困時代》
20世紀上半葉中國民間話語現代意義的生成與衍變
散文詩：當代漢語詩歌的一種高度
貧困與喧囂的江漢平原
於可訓教授的小說創作
水與火的交融
——車延高詩歌印象
沉重的精神困擾
——評歐曼中篇小說《胭脂路》
裝置、恐懼以及現代性批判
——略談曹軍慶的三部近作
談談武漢文化的軟實力
網絡媒介時代女性書寫熱潮與社會價值認知
曉蘇短篇小說的荒誕書寫
我在《南方的秘密》里讀出什么秘密
王蕓短篇小說集《與孔雀對話》淺談
重構宏大敘事的可能性
——以《麥河》《祭語風中》《己卯年雨雪》為考察對象
初心、活力與個體的美學
——論新世紀詩歌的寫作轉型和審美可能性
普通工人的詩和遠方
——評“湖北工人作家叢書”
以文字安撫心靈和靈魂
——讀周芳的系列散文《我談論的不過是死亡》
懷舊病與烏托邦：試析當代詩歌的鄉土經驗寫作及轉變
湖北支邊人屯墾戍邊的悲壯頌歌
——讀柳曉春長篇小說《白棉花》
聆聽大地的靜默
——序海沫詩集《季節之上》
試論周嫻的“新農村敘事”
——以中篇小說《公雞打鳴》為例
尋找真相的“殊途”
——曉蘇、謝絡繹2016年短篇小說創作簡論
論趙瑜報告文學中的讀者位置
自作清歌傳皓齒，此心安處是吾鄉
——淺談侯麗散文之美學路徑
一篇純天然的小說
——重讀《冷也好熱也好活著就好》
一部有思想、帶體溫的文化記憶口述史
——讀蔡家園的《松垮紀事》
后記
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2016-2017-文學評論卷-湖北作家作品選 節選
《湖北作家作品選（2016-2017 文學評論卷）》： 中篇小說《南水北往》在《湖南文學》2015年第12期頭條發表后，引起了讀者與評論界較大的反響。目前我們能讀到的相關文學評論已經較多，但筆者以為，《南水北往》是作家馬竹在使用他所堅持的密度意識寫作原則下又一部成功的小說作品。 相較于馬竹此前創作的那些中篇小說如《紅塵三米》《蘆葦花》《荷花賦》《北風吹》《父親不哭》《戒指印》等作品，我們在他的新作《南水北往》中讀到了他對重大題材敘事的突出掌控能力。我們看到，密度意識原則構織出的全文經緯十分清晰。作家把繁復的敘事內容和深刻主題，集中在一個特定的時間與空間，其所設置的參與敘事的那些載體對作品密度的增強，都有非常鮮明的創作個性呈現。從這個角度來看，中篇小說運用密度意識寫作，是很有利于重大事件敘事的。 從網上搜索的資料顯示，密度意識這個詞*早是由湖北作家馬竹提出來的。他在多年的文學藝術創作實踐中，總結出了“三意識創作原則”，即密度意識、唯美意識和遺產意識。其中，他認為，密度意識*為重要，它甚至直接決定了文學作品的質量。密度意識是小說結構、電影結構的藝術表現手法。其特征為在同一時段、同一空間下敘述和表達出密集的信息和意識活動，生動真實地反映現實本身和生活本質。密度意識包含時間密度、空間密度和意識密度。在文學創作方面，中篇小說的創作*能凸顯密度意識這一特性。 我們首先來分析一下中篇小說《南水北往》中的時間密度如何構成作品的敘事經度。《南水北往》所有的情節內容都集中在一個晚上，仔細計算，敘事時間從一個傍晚開始到次日黎明結束。小說主人公韓燕玲在公司翻看筆記本時接到奶奶失蹤的電話，當時是北京的傍晚。緊接著小說開始進入緊鑼密鼓情節緊張的敘事。沿著尋找奶奶這條主干，由果溯因，延伸出眾多人物活動的枝蔓，展示作為南水北調工程移民隊伍之一的韓家洲人離開故土搬遷至隨縣九里坪前后的艱難經歷及漫長曲折的心路歷程。國與家，干部與移民，親人與工作，大家與小家，小家內部每個人，夫妻之間，婆媳之間，父母子女之間，各種復雜的矛盾沖突都在尋找奶奶的這個晚上漸次展開。父母吵架，水田轉讓，青石板，水土不服，佛珠都是引線，輕輕一牽就是與南水北調有關的人物與故事，它們密布在有限時間內，構成繁密的時間密度。 再來看空間密度是如何構成敘事緯度的。馬竹說，“空間意義上的密度，就是感官感知到的密集信息量”，“任何一個空間事實上都是不能確定的，它有著無限密集的多樣可能性存在并隨時隨地在發生新的空間層疊”。《南水北往》將無限密集的信息安排在主人公回家尋找奶奶的過程中。主人公韓燕玲在公司、飛機上、汽車里、山上觀音屆、九里坪家中，再次出發尋找奶奶的路上……空間轉移只有一條線，看似單一，卻密集著南水北調這個跨世紀工程的紛繁浩大的史實以及相關人物的故事及命運。 作家如何做到這一點呢？他讓有限空間眾多的人與物參與到敘事中來。這些人與物包括“具體存在和關聯存在”，這就要求作者“觀照到一個空間涵蓋的全部內在和隱匿”。我們可以讀到，以作品主人公韓燕玲為視角，高天水、父親與母親、韓興水、根根伯以及韓家洲移民中十幾個老人.都是特定空間的顯性存在，連飛機上的陌生人作者都觀照到了。而失蹤的奶奶、公司馬總、移民干部周叔叔、妹妹小燕以及像韓燕玲一樣很早就離家的韓家洲年輕人、半個世紀以來南水北調工程中龐大的移民隊伍，乃至毛澤東、周恩來兩位偉人，均是隱性存在即關聯存在。作者讓這些人物都參與敘事，形成層層疊加且密不透風的空間密度。 ……
2016-2017-文學評論卷-湖北作家作品選 作者簡介
湖北省作家協會是由湖北省委宣傳部主管的作家、文學理論工作者、文學編輯工作者和文學組織工作者自愿結合的群眾性專業團體，正廳級單位。前身是1953年6月正式成立的中南作家協會。1985年3月從湖北省文學藝術界聯合會分出單獨建制。1991年9月，由中國作家協會湖北分會更名為湖北省作家協會，并作為團體會員加入中國作家協會。
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