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私人美術(shù)館 版權(quán)信息
- ISBN：9787208154834
- 條形碼：9787208154834 ; 978-7-208-15483-4
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
私人美術(shù)館 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)以美術(shù)館為話題，探討美術(shù)館與近現(xiàn)代國(guó)家現(xiàn)代化之間的關(guān)系，以及它在現(xiàn)代城市生活中的功能性作用，同時(shí)簡(jiǎn)要追溯國(guó)外美術(shù)館的發(fā)展歷程，尤其是在兩次世界大戰(zhàn)后美術(shù)館在歐洲社會(huì)思想史中所扮演的重要角色。
私人美術(shù)館 目錄
總 序: 感性與理性——藝術(shù)創(chuàng)造的兩翼孫 颙/ 1
序 俞利強(qiáng)/ 1
**章 美術(shù)館理論/1
烏托邦與美術(shù)館/ 1
美術(shù)館為何被視為藝術(shù)“圣殿”/4
何為經(jīng)驗(yàn)，何為場(chǎng)域：哲學(xué)的應(yīng)用及現(xiàn)代城市高階藝術(shù)/ 9
美術(shù)館社會(huì)屬性回歸/ 14
美術(shù)館如何在后殖民主義時(shí)代展現(xiàn)“藝術(shù)”/ 19
第二章
家族影響力與城市形象：佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館（1581）/24
第三章 收藏國(guó)家的私人美術(shù)館/31
公民的國(guó)家意識(shí)：大都會(huì)藝術(shù)博物館（1870）/ 31
異域文明政治化的私人性：吉美博物館（1879）/ 36
不是帝國(guó)的帝國(guó)史：泰特美術(shù)館（1897）/ 40
第四章 鍍金時(shí)代催生的財(cái)富家族與他們的社會(huì)回饋/49
弗里克收藏（1935）：真人“蓋茨比”的*炫土豪風(fēng)/ 49
摩根圖書(shū)館與博物館（1924）：銀行家的私人圖書(shū)館與獨(dú)家收藏/ 63
第五章 東方狂熱：中國(guó)藝術(shù)品的海外收藏家與他們的博物館/71
波士頓美術(shù)館（1876）：“波士頓婆羅門(mén)”向全美介紹東亞藝術(shù)/ 71
弗利爾美術(shù)館（1923）：君子收藏家與北美亞洲藝術(shù)**館/ 78
納爾遜—阿特金斯美術(shù)館（1933）：抗戰(zhàn)時(shí)期“空降”美國(guó)的中國(guó)文物/ 86
第六章 仰慕漢文化的東洋財(cái)閥：日本巨賈世家的中國(guó)文物收藏/92
靜嘉堂文庫(kù)——一項(xiàng)逆“脫亞入歐”而行的收藏工程（1892）/ 92
根津美術(shù)館（1941）：日式庭院與茶室環(huán)抱中的東亞藝術(shù)“愛(ài)藏”/ 97
關(guān)于現(xiàn)代性：新大陸的新女性與她們的美術(shù)館/104
現(xiàn)代藝術(shù)博物館（1929）：從“那些女士們”精英品位到文化創(chuàng)意經(jīng)營(yíng)模式/ 104
惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館（1931）：上流世家小姐開(kāi)收藏美國(guó)藝術(shù)之先河/ 112
第八章
古根海姆（1959）：奠基康定斯基地位的全球連鎖美術(shù)館/119
定義抽象藝術(shù)：古根海姆收藏康定斯基/ 119
全球性連鎖：建筑入主美術(shù)館品牌/ 123
中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)：沒(méi)有中國(guó)的全球化不完整/ 127
第九章
小眾與民族性：只關(guān)注特定藝術(shù)史的美術(shù)館/131
山種美術(shù)館（1966）：將日本畫(huà)發(fā)展為一種整合美學(xué)方案/ 131
新藝?yán)龋?001）：還原20 世紀(jì)二三十年代的德國(guó)與維也納文化語(yǔ)境/ 135
第十章 西方主義：“東方”視角中的西方/142
日本國(guó)立西洋美術(shù)館——“非歐美圈唯一國(guó)立西方藝術(shù)館”/ 142
三菱一號(hào)美術(shù)館——日本“脫亞入歐”的典范/ 148
第十一章 當(dāng)代私人美術(shù)館的公眾參與：科技與教育/151
弗利爾與賽克勒美術(shù)館：3D 大日如來(lái)與中國(guó)古代玉器在線圖錄/ 151
蓋蒂基金會(huì)：復(fù)制敦煌三洞，館藏全球共享/ 154
舊金山亞洲藝術(shù)博物館：社區(qū)相關(guān)性/ 157
菲利普斯收藏：學(xué)術(shù)交流與公眾參與/ 159
魯賓美術(shù)館：亞洲宗教的美國(guó)藝術(shù)化詮釋/ 161
第十二章 中國(guó)私人美術(shù)館的發(fā)展借鑒/ 166
宣傳戰(zhàn)略：明確收藏特點(diǎn)，突出鎮(zhèn)館之寶/ 166
收藏戰(zhàn)略：發(fā)現(xiàn)藝術(shù)史中的“藍(lán)海”/ 169
展覽教育戰(zhàn)略：提升社會(huì)性/ 172
學(xué)術(shù)研究：藝術(shù)與社會(huì)歷史/ 174
后 記/ 177
展開(kāi)全部
私人美術(shù)館 作者簡(jiǎn)介
魏萊：紐約州立大學(xué)石溪分校美術(shù)史碩士，現(xiàn)日本武藏野美術(shù)大學(xué)博士在讀。曾在上海博物館展覽部、美國(guó)華盛頓國(guó)家亞洲藝術(shù)館（暨弗利爾與賽克勒藝術(shù)館）古代中國(guó)藝術(shù)部實(shí)習(xí)。曾于《國(guó)家藝術(shù)周刊》《上海藝術(shù)家》等刊物發(fā)表多篇美術(shù)館研究文章。
羅蘭舟：復(fù)旦大學(xué)文物與博物館學(xué)學(xué)士，美國(guó)喬治華盛頓大學(xué)碩士，現(xiàn)攻讀英國(guó)萊斯特大學(xué)博物館學(xué)博士。先后在美國(guó)國(guó)家歷史博物館闡釋教育部、弗利爾與賽克勒美術(shù)館公眾教育部、史密森學(xué)會(huì)政策分析辦公室觀眾研究部實(shí)習(xí)。
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