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中國美術8000年
油畫技法 版權信息
- ISBN：9787562162377
- 條形碼：9787562162377 ; 978-7-5621-6237-7
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
油畫技法 內(nèi)容簡介
油畫藝術是一種在世界美術發(fā)展史上占據(jù)著極其重要地位的畫種和藝術表現(xiàn)形式。中國人所熟知的，那些在人類歷史上永遠閃耀著思想與智慧光芒的不朽名作——《蒙娜麗莎》《西斯廷圣母》《夜巡》《鏡前的維納斯》《馬拉之死》《自由引導人民》《希阿島的屠殺》《泉》《晚禱》《拾穗者》《日出的印象》《向日葵》《伏爾加河上的纖夫》《近衛(wèi)兵臨刑的早晨》《少女與桃》《墓地的上空》……都屬于油畫作品。 藝術史也將永遠記載著那些閃光的名字——凡·艾克、拉斐爾、達·芬奇、米開朗基羅、喬爾喬納、提香、丟勒、勃留蓋爾、魯本斯、倫勃朗、維米爾、委拉士貴支、透納、德拉克羅瓦、庫爾貝、米勒、莫奈、高更、凡·高、畢加索、達利、弗里達……以及曾經(jīng)一度為中國入耳熟能詳?shù)牧匈e、蘇里科夫、希施金、列維坦、蒙卡其、格里高萊斯庫、巴巴……他們在各不相同的時代和國度，用自己天才的創(chuàng)造性探索，不但為后世留下了關于那個時代真實傳神的寫照，同時也以蘊藏在其作品中的創(chuàng)造性思想啟迪了日后社會的發(fā)展，從而改變了整個世界的面貌。 我們知道，油畫作為兩方文化的一個重要組成部分，是與西方藝術的發(fā)展和整個西方社會的物質(zhì)文明的發(fā)展緊密相連的。異彩紛呈的繪畫，特別是油畫的風格和流派的產(chǎn)生和發(fā)展總是伴隨著人類探求客觀世界的腳步聲一起向前的。實際上它既是那個時代人文思想和社會發(fā)展在人們的觀念形態(tài)上的一種折射，同時也是那個時代的人們在思想上通往未來的一種先聲。如果離開了幾個世紀里伴隨著人類社會和文明的發(fā)展，并且對其產(chǎn)生過無法估量的影響的油畫藝術精品，那么，西方的美術史和文化史，甚至整個人類的文明史都會因之黯然失色。試想，如果沒有文藝復興時期的藝術家們和他們所創(chuàng)造出的繪畫作品對“人”的精神的呼喚，也許我們還將會在中世紀濃厚的陰影下繼續(xù)徘徊；如果沒有塞尚、畢加索及形形色色的現(xiàn)代流派的藝術家們所倡導的20世紀一波接一波的現(xiàn)代藝術運動，我們簡直不可想象我們今天所生活的世界會是何模樣。
油畫技法 目錄
前言
**章 歐洲油畫藝術的發(fā)展簡述
一 油畫誕生前的西方繪畫
二 早期油畫的起源
三 文藝復興時期的油畫藝術
四 17、18世紀的油畫藝術
五 19世紀以后的油畫藝術
第二章 油畫的常用工具、材料及基本技法
一 繪制油畫的工具簡介
二 古典透明畫法的材料與技法
三 直接厚涂畫法
第三章 油畫寫生
一 靜物寫生
二 風景寫生
三 人物寫生
四 關于整體和局部的關系
五 關于色彩的變調(diào)處理
第四章 余論
一 常用油畫顏料的性能與禁忌
二 常用油畫顏料的基本成分和特性
作品欣賞
**章 歐洲油畫藝術的發(fā)展簡述
一 油畫誕生前的西方繪畫
二 早期油畫的起源
三 文藝復興時期的油畫藝術
四 17、18世紀的油畫藝術
五 19世紀以后的油畫藝術
第二章 油畫的常用工具、材料及基本技法
一 繪制油畫的工具簡介
二 古典透明畫法的材料與技法
三 直接厚涂畫法
第三章 油畫寫生
一 靜物寫生
二 風景寫生
三 人物寫生
四 關于整體和局部的關系
五 關于色彩的變調(diào)處理
第四章 余論
一 常用油畫顏料的性能與禁忌
二 常用油畫顏料的基本成分和特性
作品欣賞
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油畫技法 節(jié)選
《油畫技法》： 我們在前面講過，即使是在古典油畫時期也有許多藝術家在進行繪畫創(chuàng)作時曾在不同程度上采用過這種類似的繪畫方法，只不過這種藝術表現(xiàn)方法在那時還未成為一種普遍的現(xiàn)象和廣泛的自覺而已。 這也符合人類精神世界總的發(fā)展。人類的藝術發(fā)展過程實際上也是人類不斷追求精神自由的過程，那種嚴格的公式化的作畫程序在某些時候也許會成為對于崇尚自由的藝術家的一種思想桎梏。這種現(xiàn)象也普遍存在于各種姊妹藝術當中。我們知道，東西方各國的古體詩歌原本幾乎都有著嚴謹?shù)母衤桑徽撌侵袊奶圃娝卧~，還是西方的十四行詩。但在當今時代，這些嚴謹?shù)母衤啥疾患s而同地紛紛解體了，代之而起的都是各種奔放自由的現(xiàn)代自由詩。人們必須去尋找一種全新的藝術語言，才有可能去準確地表現(xiàn)這種飛速發(fā)展的新的時代精神，這不論是對文學還是對舞蹈、音樂、美術，都是一個極其重要的課題。很難想象，在20世紀*后的幾年里，如果當代藝術家在自己的藝術創(chuàng)作中從觀念到技法上還依然一成不變地都像文藝復興時期的藝術家那樣作畫，這無異于一個現(xiàn)代的宇航員穿著達·芬奇時代那種古色古香的道袍駕著宇宙飛船上天。 直接厚涂畫法是一種極富表現(xiàn)力的藝術表現(xiàn)手段。用這種畫法作畫不但能使我們迅速地去把握大自然的光的飛速流動和傳達出一種身臨其境的真實感覺，同時可以使我們在刻畫人物的精神氣質(zhì)時去敏銳地捕捉人物微妙的內(nèi)心世界。它的表現(xiàn)方法靈活多樣，既可以用筆也可以用刀、用手、用棉花或一些特殊的工具；它既可以一氣呵成，也可以分成許多步驟；它既可以冷靜地畫出非常寫實的現(xiàn)實主義杰作，也可以畫得非常夸張變形，宣泄出作者內(nèi)心強烈的情感；它既可以用筆平滑地將筆觸銜接得天衣無縫，也可以運用色彩并置與重置在一幅畫上反復加工，在每一層色干后再并置上新的色彩，通過這種冷暖交替的方法創(chuàng)造出一種極為豐富的畫面效果。因而一百多年來，這種繪畫方法迅速成為西方油畫的主流并創(chuàng)造出無數(shù)的震撼觀者心靈的杰作。 1.強調(diào)色彩——直接畫法的重要特點 我們在前面談到，構(gòu)成一幅古典風格的油畫的主要因素實際上是這幅作品嚴謹?shù)乃孛桕P系，以及在此基礎上所生發(fā)的種種固定的制作程序。一幅作品的成功與否其實早就由那種隱藏其中的素描關系是否深入所決定了，而色彩對于它卻反倒是第二位的東西。 直接厚涂畫法卻恰恰相反。從印象派以后的西方繪畫上看，色彩的地位顯得越來越重要甚至獨立，許多作品的靈魂已經(jīng)轉(zhuǎn)化為這幅作品的色彩效果本身，因此這就要求我們在學習直接畫法的時候，應將色彩的規(guī)律與其在各種不同條件下產(chǎn)生的微妙變化的研究擺在一個極為重要的位置上來。 印象派對油畫藝術的*大貢獻，就是結(jié)束了以往西方藝術家在運用色彩時的那種隨類賦彩的階段，這既有賴于近代自然科學的發(fā)展，同時也得益于直接厚涂畫法的廣泛使用。 一幅用直接畫法去創(chuàng)作的優(yōu)秀色彩畫，甚至可以完全拋開關于具體物象的形的表述，其本身的色調(diào)就猶如一首優(yōu)美的抒情詩，可以表現(xiàn)出熱烈、歡快、憤怒、憂愁等感覺。這也像動聽的音樂本身，并不一定需要歌詞就可以表達出不同的情感一樣。這需要我們在學習這種畫法時應先對有關色彩的各種知識作一番認真的研究，才不致感到茫然困惑。 2.自然色彩和情感色彩 油畫的色彩包括自然色彩和情感色彩兩大范疇。以認識和研究自然界色彩干變?nèi)f化的自然規(guī)律為目的，并從中發(fā)展起來的寫生色彩，我們稱之為自然色彩；而那種通過藝術家獨特的內(nèi)心體驗去感悟出來，用以表達藝術家內(nèi)心激情的超現(xiàn)實的色彩則屬于情感色彩。 ……
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