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閑筆識樂趣::: 版權信息
- ISBN：9787562188322
- 條形碼：9787562188322 ; 978-7-5621-8832-2
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
閑筆識樂趣::: 內(nèi)容簡介
本書主要內(nèi)容包括: 一種個性, 一段鄉(xiāng)愁—德沃夏克《B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 ; 人生之所短, 藝術之所長 —— 淺談舒曼《A小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 ; 雄偉、不羈與平衡的作品 —— 貝多芬《克魯采奏鳴曲》等。
閑筆識樂趣::: 目錄
1．一種個性，一段鄉(xiāng)愁
——德沃夏克《B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》
2．人生之所短，藝術之所長
——淺談舒曼《A小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》
3．雄偉、不羈與平衡的作品
——貝多芬《克魯采奏鳴曲》
4．憂傷與節(jié)慶的氛圍
——柴科夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》
5．深、美、虔、宏，集大成者
——布魯克納《第八交響曲》與其“交響曲模式”
6．在一切凈光的高處必有食物
——布魯克納音樂的宗教情懷及其他
7．千變?nèi)f化、去而不返
——肖邦《24首前奏曲》
8．普契尼的謝幕與困局
——關于歌劇《圖蘭朵》
9．“浪漫”的四種可能性
——布魯克納《第四交響曲》的四張唱片
10．聆聽一部獨特的未竟之作
——布魯克納《第九交響曲》的幾份錄音
11．舒伯特交響曲入門唱片幾張
——有關交響曲“第五”和“第八”
12，略談李斯特《B小調(diào)鋼琴奏鳴曲》錄音數(shù)款
13．柴科夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》唱片幾張
——三位大師的錄音及其他
14．格里格《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的四張唱片
15．德沃夏克的五張唱片
16．我們?yōu)槭裁匆犎?
——由此說到貝多芬《鋼琴與小提琴奏鳴曲》的兩套全集
17．獨辟蹊徑？何去何從？
——當代名家的景況、“中生代危機”與幾位名家的去向（上）
18．獨辟蹊徑？何去何從？
——當代名家的景況、“中生代危機”與幾位名家的去向（下）
19．鋼琴家避開了什么？
——也談幾位名家的保留曲目（前篇）
20．鋼琴家避開了什么？
——也談幾位名家的保留曲目（后篇）
21．直面慘淡的人生
——老肖的三首交響曲與他的一段歷程
22．紀念鄭延益先生
23．如同秋日的陽光照到心底
——聽薩爾茨堡室內(nèi)樂團演奏
24．漢弗里格的舒伯特，你錯過了嗎？
25．明科夫斯基印象
26．也許是明日的傳奇
27．薛穎佳的德國音樂獨奏會
28．法國風盛宴
29．愛撫鍵盤的鋼琴家
30．一場特別的生日音樂會
——德沃夏克《B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》
2．人生之所短，藝術之所長
——淺談舒曼《A小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》
3．雄偉、不羈與平衡的作品
——貝多芬《克魯采奏鳴曲》
4．憂傷與節(jié)慶的氛圍
——柴科夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》
5．深、美、虔、宏，集大成者
——布魯克納《第八交響曲》與其“交響曲模式”
6．在一切凈光的高處必有食物
——布魯克納音樂的宗教情懷及其他
7．千變?nèi)f化、去而不返
——肖邦《24首前奏曲》
8．普契尼的謝幕與困局
——關于歌劇《圖蘭朵》
9．“浪漫”的四種可能性
——布魯克納《第四交響曲》的四張唱片
10．聆聽一部獨特的未竟之作
——布魯克納《第九交響曲》的幾份錄音
11．舒伯特交響曲入門唱片幾張
——有關交響曲“第五”和“第八”
12，略談李斯特《B小調(diào)鋼琴奏鳴曲》錄音數(shù)款
13．柴科夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》唱片幾張
——三位大師的錄音及其他
14．格里格《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的四張唱片
15．德沃夏克
16．我們?yōu)槭裁匆犎?
——由此說到貝多芬《鋼琴與小提琴奏鳴曲》的兩套全集
17．獨辟蹊徑？何去何從？
——當代名家的景況、“中生代危機”與幾位名家的去向（上）
18．獨辟蹊徑？何去何從？
——當代名家的景況、“中生代危機”與幾位名家的去向（下）
19．鋼琴家避開了什么？
——也談幾位名家的保留曲目（前篇）
20．鋼琴家避開了什么？
——也談幾位名家的保留曲目（后篇）
21．直面慘淡的人生
——老肖的三首交響曲與他的一段歷程
22．紀念鄭延益先生
23．如同秋日的陽光照到心底
——聽薩爾茨堡室內(nèi)樂團演奏
24．漢弗里格的舒伯特，你錯過了嗎？
25．明科夫斯基印象
26．也許是明日的傳奇
27．薛穎佳的德國音樂獨奏會
28．法國風盛宴
29．愛撫鍵盤的鋼琴家
30．一場特別的生日音樂會
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閑筆識樂趣::: 節(jié)選
《閑筆識樂趣》： 到了莫扎特的年代，情況就完全轉變：一方面，彼時鋼琴的結構已基本成熟，替代羽管鍵琴成為主流的鍵盤樂器；另一方面，莫扎特以及后來的貝多芬雖多才多藝，但從根本上說都是鋼琴家。所以當莫扎特開始寫作小提琴與鋼琴奏鳴曲時，鍵盤樂器反客為主，小提琴成為“助奏”，并非伴奏，然而，也并未站在完全對等的位置上，這在莫扎特早期創(chuàng)作中是比較明顯的。有觀點認為，那首《C大調(diào)奏鳴曲》（K.296）即便拿掉小提琴部分也會成為一首獨立的樂曲，對此我并不完全同意，因為至少在慢樂章中，拆掉小提琴部分的話，一些片段很難獨立存在。可通過這樣的作品，我們至少能夠明白，初期的“為鋼琴和小提琴而作的奏鳴曲”是怎么一回事。 莫扎特對此并不滿意（盡管作品本身是迷人的），所以到他創(chuàng)作的中期階段，這個問題已經(jīng)解決，《降B大調(diào)奏鳴曲》（K.454）就證明了這一點。貝多芬是在莫扎特的基礎上寫作他的小提琴奏鳴曲的，他的十首作品中，*著名的是第五號“春天”與第九號“克魯采”。單純將 貝多芬為鋼琴與小提琴而作的奏鳴曲，并未像鋼琴奏鳴曲或弦樂四重奏那樣全面地覆蓋作曲家的不同時期，《克魯采奏鳴曲》成為一座高峰，其后貝多芬中斷創(chuàng)作這一體裁長達九年時間。 向前看的話，我們發(fā)現(xiàn)“克魯采”將一種罕見的氣魄帶到這一體裁當中。相對于鋼琴寬廣的力度范圍，小提琴就其本質而言并不適合表現(xiàn)宏大氣魄的音樂（除非是復數(shù)的樂器）。當然真正登峰造極的非巴赫的《恰空》莫數(shù)，我們也可以看到一些特例，譬如維塔利《恰空》，作曲家用一把琴所表現(xiàn)的氣魄令人嘆為聽止。然而在小提琴與鍵盤樂器奏鳴曲這方面，無論巴赫，還是莫扎特都沒有從這一方向來開拓，而是自柔和、內(nèi)省的思路進行創(chuàng)作。這也不難理解，畢竟他們面對小提琴與鍵盤樂器時，雙方的分量并不均衡，可能因此巴赫才寫出了《恰空》，而莫扎特通過一些鋼琴奏鳴曲與協(xié)奏曲表露他的前瞻性。但是當兩件樂器合在一起時，他們都沒有大動作，而貝多芬就不一樣了。 ……
閑筆識樂趣::: 作者簡介
張可駒，1985年生于上海，愛樂者，樂評人，偶爾做音樂方面的翻譯和戲曲評論。文章主要發(fā)表于北京三聯(lián)《愛樂》雜志，及上海的《新民晚報》上。
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