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中國美術8000年
李云恩畫集 版權信息
- ISBN：9787514921526
- 條形碼：9787514921526 ; 978-7-5149-2152-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
李云恩畫集 內容簡介
中國畫分山水、人物、花鳥、魚蟲、走獸等。畫家根據愛好可選擇其中一種或兩種作為重點繪畫對象，我是偏于畫動物，重點攻驢、駝。我不是美術科班出身，也沒有師承關系。腦子里沒有作畫的條條框框，一輩子作畫憑著摸索前進。 中國傳統繪畫講究“書畫同源”，我是從書法中摸索出了啟示。其實我的書法是小學生水平，寫得很不好。但書法的默寫，書法表現手法的多樣性，給我啟示多多。 中國的漢字，從小學生一二年級開始認字臨摹、默寫。默寫的過程也是調理字形的過程，長時間的默寫，字形越寫越好，加上有心人的藝術想法，時間長了升華了，即形成了風格。自然界的物體都有形態，注意觀察理解，則都可以像漢字一樣默寫。根據這樣的想法，我所畫的驢、駝是觀察它的結構理解后而默寫的，不是對物寫生。 書法經千年的默寫過程，和其他事物一樣有演變和發展過程。大小篆屬具象，隸楷行草通過發展和演變抽象化了。古代書法家能把書法不斷演變發展，由具象升華到抽象，形成獨特的藝術境界。能不能把動物也由具象升華到抽象呢？想是可以的，有了想法就要實踐。我曾從事報紙美術編輯工作多年，從小畫插圖、連環畫，對線的運用較熟悉。用了多年時間，天天摸索用線畫驢，畫得數量多了，質量即起了變化，時間長了自然形成一種表現手法。我早期畫的驢以線為主，如1985年畫的《群驢圖》。圈內的人說，有草書味道。 隨著時間的流逝，到了暮年，腦子糊涂了，手也不靈活了，畫動物的筆墨不如早期流暢生動。這個時期畫的動物，筆墨沉穩但有些程式化。有了這種認識引發了追求變化的想法。如何變？反其道而行之，變靈活為笨拙，在拙的境界里做文章。藝術思想領先，只要筆墨嫻熟即能跟上。近期畫的動物即用大筆大墨大水表現手法畫成的，如《十駝圖》《墨駝》《憩》《五驢圖》等，就是追求表現拙的境界。這些“拙作”是暮年的摸索之作，不足之處，在所難免。我是想在“拙”的藝術境界里做些文章，以自取其樂也。
李云恩畫集 目錄
墨駝
墨駝
群驢
雙駝
墨驢
墨駝
憩
墨駝
墨駝
三駝圖
雙駝
八駝圖
墨驢
朱砂驢
墨驢
墨驢
草原之春
墨駝
草原深處的女貨員
綠色長城
五十六個民族心向紅太陽
慰問親人到哨所
北京的聲音
北京的聲音
牧歸
墨驢
牧
墨駝
打馬球
春
墨驢
上學
牧
草原牧歌
草原牧歌
菌苗
苗苗
喜分豐產羔
喜分豐產羔
墨驢
喜接春羔
喜接春羔（局部）
馬球圖
馬球圖（局部）
印象草原（一）
印象草原（二）
印象草原（三）
印象草原（四）
壩上風情（一）
壩上風情（二）
壩上風情（三）
出山
出山（局部）
墨駝
墨駝
墨驢
墨驢
墨驢
墨駝
朱砂驢
朱砂驢
朱砂駝
春曲
秋
晨
春曲
墨駝
九駝圖
秋
生機勃勃
群驢圖
五駝圖
瀚海行
大漠深處慰親人
長城內外是家鄉
九驢圖
趕集
牧驢圖
墨駝
墨駝
轉場圖
轉場圖（局部）
喜悅
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
手稿（一）
手稿（二）
手稿（三）
手稿（四）
手稿（五）
手稿（六）
手稿（七）
手稿（八）
手稿（九）
手稿（十）
手稿（十一）
手稿（十二）
頭頭是好豬（未完作品底稿）
山鄉風情（未完作品底稿）
山鄉風情（未完作品底稿）
山鄉風情（未完作品底稿）
山鄉風情（未完作品底稿）
山鄉風情（未完作品底稿）
紅在農村
草原新牧民
李恩云常用印
李恩云藝術活動年表
墨駝
群驢
雙駝
墨驢
墨駝
憩
墨駝
墨駝
三駝圖
雙駝
八駝圖
墨驢
朱砂驢
墨驢
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草原之春
墨駝
草原深處的女貨員
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五十六個民族心向紅太陽
慰問親人到哨所
北京的聲音
北京的聲音
牧歸
墨驢
牧
墨駝
打馬球
春
墨驢
上學
牧
草原牧歌
草原牧歌
菌苗
苗苗
喜分豐產羔
喜分豐產羔
墨驢
喜接春羔
喜接春羔（局部）
馬球圖
馬球圖（局部）
印象草原（一）
印象草原（二）
印象草原（三）
印象草原（四）
壩上風情（一）
壩上風情（二）
壩上風情（三）
出山
出山（局部）
墨駝
墨駝
墨驢
墨驢
墨驢
墨駝
朱砂驢
朱砂驢
朱砂駝
春曲
秋
晨
春曲
墨駝
九駝圖
秋
生機勃勃
群驢圖
五駝圖
瀚海行
大漠深處慰親人
長城內外是家鄉
九驢圖
趕集
牧驢圖
墨駝
墨駝
轉場圖
轉場圖（局部）
喜悅
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
手稿（一）
手稿（二）
手稿（三）
手稿（四）
手稿（五）
手稿（六）
手稿（七）
手稿（八）
手稿（九）
手稿（十）
手稿（十一）
手稿（十二）
頭頭是好豬（未完作品底稿）
山鄉風情（未完作品底稿）
山鄉風情（未完作品底稿）
山鄉風情（未完作品底稿）
山鄉風情（未完作品底稿）
山鄉風情（未完作品底稿）
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