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視聽媒介批評(píng)導(dǎo)論 版權(quán)信息
- ISBN：9787307204171
- 條形碼：9787307204171 ; 978-7-307-20417-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
視聽媒介批評(píng)導(dǎo)論 內(nèi)容簡介
本書擬分為理論篇和實(shí)踐篇兩大塊。理論篇：著重于媒介批評(píng)和視聽媒介批評(píng)的概述、歷史與現(xiàn)狀、功能與意義、問題與發(fā)展路徑。實(shí)踐篇：主要采取傳統(tǒng)視聽媒介的分專題批評(píng)：電視劇批評(píng)、電視綜藝娛樂節(jié)目批評(píng)、影視紀(jì)錄片批評(píng)、電影美學(xué)批評(píng)、電影產(chǎn)業(yè)批評(píng)等。
視聽媒介批評(píng)導(dǎo)論 目錄
上編 理論篇
**章 媒介、批評(píng)、媒介批評(píng)概述
**節(jié) 媒介
第二節(jié) 批評(píng)與媒介批評(píng)
一、批評(píng)
二、媒介批評(píng)
第二章 媒介批評(píng)的對(duì)象、現(xiàn)狀、意義和功能
**節(jié) 媒介批評(píng)的對(duì)象
一、媒介產(chǎn)品
二、媒介行為
三、媒介現(xiàn)象
四、媒介性質(zhì)及其作用
第二節(jié) 中西方媒介批評(píng)的現(xiàn)狀
一、我國媒介批評(píng)的起點(diǎn)與現(xiàn)狀
二、西方媒介批評(píng)的起點(diǎn)與現(xiàn)狀
第三節(jié) 中國當(dāng)代媒介批評(píng)的生態(tài)境遇和意義功能
一、政治的民主化：話語空間擴(kuò)展包容
二、經(jīng)濟(jì)的市場化：媒介商業(yè)邏輯外溢
三、社會(huì)的信息化：傳媒角色舉足輕重
四、文化的大眾化：媒介審美滑向淺俗
第三章 視聽媒介批評(píng)概述
**節(jié) 視聽媒介
第二節(jié) 主要視聽媒介簡介
一、電視
二、電影
三、電視與電影的區(qū)別
第三節(jié) 視聽媒介批評(píng)的界定及類別
一、視聽媒介批評(píng)界定
二、視聽媒介批評(píng)的三大類別
第四節(jié) 視聽媒介批評(píng)的功能與作用
一、督導(dǎo)匡正功能
二、藝術(shù)審美功能
三、文化建構(gòu)功能
第四章 視聽媒介批評(píng)的現(xiàn)狀、問題與路徑
**節(jié) 視聽媒介批評(píng)所面臨的境遇
一、媒介商業(yè)性帶來的視聽傳媒低俗化
二、文化大眾化導(dǎo)致的視聽媒介落入媚俗的陷阱
第二節(jié) 中國當(dāng)代視聽媒介批評(píng)的現(xiàn)狀
一、學(xué)術(shù)批評(píng)
二、政府法治批評(píng)
三、行業(yè)批評(píng)、民間批評(píng)
四、網(wǎng)絡(luò)批評(píng)
第三節(jié) 中國當(dāng)代視聽媒介批評(píng)的問題和未來走向
下編 實(shí)踐篇
第五章 電視劇批評(píng)
**節(jié) 連續(xù)劇與季播劇
一、當(dāng)前電視劇的基本業(yè)態(tài)
二、季播劇的概念與優(yōu)勢
三、如何借鑒季播劇的表現(xiàn)形式
第二節(jié) “抗日神劇”批評(píng)
一、“抗日神劇”電視批評(píng)的報(bào)、網(wǎng)、電視互動(dòng)與共振
二、抗日劇為什么會(huì)迭出直至“走形”
三、抗戰(zhàn)劇回暖引發(fā)的思考
第三節(jié) 電視劇翻拍、重拍現(xiàn)象批評(píng)
一、在人物塑造上。缺少心理體驗(yàn)，追求“炫”與“酷”
二、在敘事結(jié)構(gòu)上，缺少敬畏之心，向經(jīng)典注水
三、在敘事方式上，缺少責(zé)任意識(shí)，表現(xiàn)手法低俗
四、題材選擇上，“扎堆”或“跟風(fēng)”現(xiàn)象嚴(yán)重
第四節(jié) 中國電視劇產(chǎn)業(yè)批評(píng)
一、中國電視劇產(chǎn)業(yè)面臨的主要困境
二、拓展盈利模式促進(jìn)電視劇產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展
三、中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略
第五節(jié) 電視劇傳媒批評(píng)的幾種基本邏輯
一、電視劇傳媒批評(píng)資本的邏輯
二、電視劇傳媒批評(píng)藝術(shù)的邏輯
三、電視劇傳媒批評(píng)文化價(jià)值觀的邏輯
第六章 綜藝娛樂節(jié)目批評(píng)
**節(jié) 電視綜藝節(jié)目的娛樂化浪潮
一、經(jīng)濟(jì)生存上的壓力和市場競爭的需要
二、社會(huì)文化接受機(jī)制和社會(huì)環(huán)境的改變
三、中國審美觀念的一次代際轉(zhuǎn)換和集體變革
第二節(jié) 國內(nèi)外綜藝娛樂節(jié)目的歷史與發(fā)展
一、世界真人秀節(jié)目的源起
二、中國綜藝娛樂節(jié)目的發(fā)展
三、真人秀節(jié)目蔓延的現(xiàn)實(shí)土壤
第三節(jié) 電視綜藝娛樂節(jié)目的引進(jìn)熱分析
一、電視綜藝娛樂類節(jié)目引進(jìn)熱的原因
二、當(dāng)前國內(nèi)電視綜藝娛樂類節(jié)目引進(jìn)存在的問題
三、針對(duì)電視綜藝娛樂類節(jié)目引進(jìn)熱的建議
第四節(jié) 上海電視節(jié)“明天的綜藝節(jié)目”論壇
一、明星真人秀和素人真人秀
二、真人秀原創(chuàng)版權(quán)該如何入手？
三、下一個(gè)現(xiàn)象級(jí)節(jié)目是什么？
四、如何打通產(chǎn)業(yè)鏈
第五節(jié) 文化類綜藝節(jié)目批評(píng)
一、文化類綜藝節(jié)目成功因素探析——以《朗讀者》為例
二、文化類綜藝節(jié)目創(chuàng)作的五個(gè)“意識(shí)”
第七章 紀(jì)錄片批評(píng)
**節(jié) 中國紀(jì)錄片曾經(jīng)走過的路
一、起步期
二、發(fā)展期
三、繁榮期
四、拓展期
第二節(jié) 近幾年中國紀(jì)錄片的回顧與評(píng)析
一、2014年中國紀(jì)錄片創(chuàng)作與檢視
二、2015年中國紀(jì)錄片創(chuàng)作與評(píng)析
三、2016年中國紀(jì)錄片創(chuàng)作與解析
第三節(jié) 中國紀(jì)錄片的傳播生態(tài)、發(fā)展理念與傳播格局
一、當(dāng)前中國紀(jì)錄片的傳播生態(tài)
二、厘清紀(jì)錄片的發(fā)展理念
三、完善紀(jì)錄片的傳播格局
第八章 電影媒介批評(píng)
**節(jié) 從“三種電影”看電影類型美學(xué)批評(píng)
一、主流與分流：新中國成立后到20世紀(jì)90年代的“三種電影”
二、分化與互滲：20世紀(jì)90年代之后的“三種電影”
三、“三種電影”的批評(píng)方法：各有側(cè)重、主次分明
第二節(jié) 從“奇觀電影”看電影技術(shù)美學(xué)創(chuàng)新
一、“媒體奇觀”與“奇觀電影
二、從”玩具“到藝術(shù)：奇觀電影的未來
第三節(jié) 近年來國產(chǎn)電影技術(shù)美學(xué)的發(fā)展
一、我國3D電影的現(xiàn)實(shí)機(jī)遇和未來挑戰(zhàn)
二、國產(chǎn)3D電影娛樂性與藝術(shù)性的雙重建構(gòu)
三、國產(chǎn)3D電影藝術(shù)性的危機(jī)與發(fā)展策略
四、4K放映系統(tǒng)、高精攝影技術(shù)及VR技術(shù)對(duì)電影創(chuàng)作的藝術(shù)影響
第四節(jié) 中國電影新力量
一、”中國電影新力量
二、“中國電影新力量”的催生因素
三、中國電影新力量與網(wǎng)眾自娛時(shí)代
四、中國電影新力量的積極意義
五、中國電影新力量的問題與未來
主要參考、引用及收錄文獻(xiàn)
后記
**章 媒介、批評(píng)、媒介批評(píng)概述
**節(jié) 媒介
第二節(jié) 批評(píng)與媒介批評(píng)
一、批評(píng)
二、媒介批評(píng)
第二章 媒介批評(píng)的對(duì)象、現(xiàn)狀、意義和功能
**節(jié) 媒介批評(píng)的對(duì)象
一、媒介產(chǎn)品
二、媒介行為
三、媒介現(xiàn)象
四、媒介性質(zhì)及其作用
第二節(jié) 中西方媒介批評(píng)的現(xiàn)狀
一、我國媒介批評(píng)的起點(diǎn)與現(xiàn)狀
二、西方媒介批評(píng)的起點(diǎn)與現(xiàn)狀
第三節(jié) 中國當(dāng)代媒介批評(píng)的生態(tài)境遇和意義功能
一、政治的民主化：話語空間擴(kuò)展包容
二、經(jīng)濟(jì)的市場化：媒介商業(yè)邏輯外溢
三、社會(huì)的信息化：傳媒角色舉足輕重
四、文化的大眾化：媒介審美滑向淺俗
第三章 視聽媒介批評(píng)概述
**節(jié) 視聽媒介
第二節(jié) 主要視聽媒介簡介
一、電視
二、電影
三、電視與電影的區(qū)別
第三節(jié) 視聽媒介批評(píng)的界定及類別
一、視聽媒介批評(píng)界定
二、視聽媒介批評(píng)的三大類別
第四節(jié) 視聽媒介批評(píng)的功能與作用
一、督導(dǎo)匡正功能
二、藝術(shù)審美功能
三、文化建構(gòu)功能
第四章 視聽媒介批評(píng)的現(xiàn)狀、問題與路徑
**節(jié) 視聽媒介批評(píng)所面臨的境遇
一、媒介商業(yè)性帶來的視聽傳媒低俗化
二、文化大眾化導(dǎo)致的視聽媒介落入媚俗的陷阱
第二節(jié) 中國當(dāng)代視聽媒介批評(píng)的現(xiàn)狀
一、學(xué)術(shù)批評(píng)
二、政府法治批評(píng)
三、行業(yè)批評(píng)、民間批評(píng)
四、網(wǎng)絡(luò)批評(píng)
第三節(jié) 中國當(dāng)代視聽媒介批評(píng)的問題和未來走向
下編 實(shí)踐篇
第五章 電視劇批評(píng)
**節(jié) 連續(xù)劇與季播劇
一、當(dāng)前電視劇的基本業(yè)態(tài)
二、季播劇的概念與優(yōu)勢
三、如何借鑒季播劇的表現(xiàn)形式
第二節(jié) “抗日神劇”批評(píng)
一、“抗日神劇”電視批評(píng)的報(bào)、網(wǎng)、電視互動(dòng)與共振
二、抗日劇為什么會(huì)迭出直至“走形”
三、抗戰(zhàn)劇回暖引發(fā)的思考
第三節(jié) 電視劇翻拍、重拍現(xiàn)象批評(píng)
一、在人物塑造上。缺少心理體驗(yàn)，追求“炫”與“酷”
二、在敘事結(jié)構(gòu)上，缺少敬畏之心，向經(jīng)典注水
三、在敘事方式上，缺少責(zé)任意識(shí)，表現(xiàn)手法低俗
四、題材選擇上，“扎堆”或“跟風(fēng)”現(xiàn)象嚴(yán)重
第四節(jié) 中國電視劇產(chǎn)業(yè)批評(píng)
一、中國電視劇產(chǎn)業(yè)面臨的主要困境
二、拓展盈利模式促進(jìn)電視劇產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展
三、中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略
第五節(jié) 電視劇傳媒批評(píng)的幾種基本邏輯
一、電視劇傳媒批評(píng)資本的邏輯
二、電視劇傳媒批評(píng)藝術(shù)的邏輯
三、電視劇傳媒批評(píng)文化價(jià)值觀的邏輯
第六章 綜藝娛樂節(jié)目批評(píng)
**節(jié) 電視綜藝節(jié)目的娛樂化浪潮
一、經(jīng)濟(jì)生存上的壓力和市場競爭的需要
二、社會(huì)文化接受機(jī)制和社會(huì)環(huán)境的改變
三、中國審美觀念的一次代際轉(zhuǎn)換和集體變革
第二節(jié) 國內(nèi)外綜藝娛樂節(jié)目的歷史與發(fā)展
一、世界真人秀節(jié)目的源起
二、中國綜藝娛樂節(jié)目的發(fā)展
三、真人秀節(jié)目蔓延的現(xiàn)實(shí)土壤
第三節(jié) 電視綜藝娛樂節(jié)目的引進(jìn)熱分析
一、電視綜藝娛樂類節(jié)目引進(jìn)熱的原因
二、當(dāng)前國內(nèi)電視綜藝娛樂類節(jié)目引進(jìn)存在的問題
三、針對(duì)電視綜藝娛樂類節(jié)目引進(jìn)熱的建議
第四節(jié) 上海電視節(jié)“明天的綜藝節(jié)目”論壇
一、明星真人秀和素人真人秀
二、真人秀原創(chuàng)版權(quán)該如何入手？
三、下一個(gè)現(xiàn)象級(jí)節(jié)目是什么？
四、如何打通產(chǎn)業(yè)鏈
第五節(jié) 文化類綜藝節(jié)目批評(píng)
一、文化類綜藝節(jié)目成功因素探析——以《朗讀者》為例
二、文化類綜藝節(jié)目創(chuàng)作的五個(gè)“意識(shí)”
第七章 紀(jì)錄片批評(píng)
**節(jié) 中國紀(jì)錄片曾經(jīng)走過的路
一、起步期
二、發(fā)展期
三、繁榮期
四、拓展期
第二節(jié) 近幾年中國紀(jì)錄片的回顧與評(píng)析
一、2014年中國紀(jì)錄片創(chuàng)作與檢視
二、2015年中國紀(jì)錄片創(chuàng)作與評(píng)析
三、2016年中國紀(jì)錄片創(chuàng)作與解析
第三節(jié) 中國紀(jì)錄片的傳播生態(tài)、發(fā)展理念與傳播格局
一、當(dāng)前中國紀(jì)錄片的傳播生態(tài)
二、厘清紀(jì)錄片的發(fā)展理念
三、完善紀(jì)錄片的傳播格局
第八章 電影媒介批評(píng)
**節(jié) 從“三種電影”看電影類型美學(xué)批評(píng)
一、主流與分流：新中國成立后到20世紀(jì)90年代的“三種電影”
二、分化與互滲：20世紀(jì)90年代之后的“三種電影”
三、“三種電影”的批評(píng)方法：各有側(cè)重、主次分明
第二節(jié) 從“奇觀電影”看電影技術(shù)美學(xué)創(chuàng)新
一、“媒體奇觀”與“奇觀電影
二、從”玩具“到藝術(shù)：奇觀電影的未來
第三節(jié) 近年來國產(chǎn)電影技術(shù)美學(xué)的發(fā)展
一、我國3D電影的現(xiàn)實(shí)機(jī)遇和未來挑戰(zhàn)
二、國產(chǎn)3D電影娛樂性與藝術(shù)性的雙重建構(gòu)
三、國產(chǎn)3D電影藝術(shù)性的危機(jī)與發(fā)展策略
四、4K放映系統(tǒng)、高精攝影技術(shù)及VR技術(shù)對(duì)電影創(chuàng)作的藝術(shù)影響
第四節(jié) 中國電影新力量
一、”中國電影新力量
二、“中國電影新力量”的催生因素
三、中國電影新力量與網(wǎng)眾自娛時(shí)代
四、中國電影新力量的積極意義
五、中國電影新力量的問題與未來
主要參考、引用及收錄文獻(xiàn)
后記
展開全部
視聽媒介批評(píng)導(dǎo)論 作者簡介
薛梅，博士，副教授，碩士生導(dǎo)師，湖北省普通話測試員。研究方向：文學(xué)傳播、新聞評(píng)論、視聽媒介批評(píng)。代表作：專著《龍溪**的傳播與〈西游記〉研究》（中國社會(huì)科學(xué)出版社），多篇學(xué)術(shù)論文被人大復(fù)印資料轉(zhuǎn)載。曾獲全國高校微課教學(xué)比賽三等獎(jiǎng)及湖北賽區(qū)一等獎(jiǎng)、湖北省很好教學(xué)成果一等獎(jiǎng)及二等獎(jiǎng)、武漢市很好社科成果很好獎(jiǎng)、湖北大學(xué)教學(xué)質(zhì)量很好獎(jiǎng)等。主持***產(chǎn)學(xué)研協(xié)同育人項(xiàng)目、省教育廳人文社科項(xiàng)目等多項(xiàng)科研、教研項(xiàng)目。
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